中華古韻，向有十大漢族名曲一說(shuō)。分別為《高山流水》《廣陵散》《平沙落雁》《梅花三弄》《十面埋伏》《夕陽(yáng)簫鼓》《漁樵問(wèn)答》《胡笳十八拍》《漢宮秋月》和《陽(yáng)春白雪》。據(jù)專家考證，這些古代漢族名曲的原始樂(lè)譜大都失傳，今天流傳的不少譜本都是后人委托之作。今天學(xué)習(xí)啦小編就為您介紹一下中國(guó)古代的這十大名曲。

　　​中國(guó)古代十大名曲：廣陵散

　　據(jù)《琴操》記載：戰(zhàn)國(guó)聶政的父親，為韓王鑄劍，因延誤日期，而慘遭殺害，聶政立志為父親報(bào)仇，入山學(xué)琴十年，身成絕技，名揚(yáng)韓國(guó)。韓王召他進(jìn)宮演奏，聶政終于實(shí)現(xiàn)了刺殺韓王的報(bào)仇夙愿，自己也毀容而死。后人根據(jù)這個(gè)故事，譜成琴曲，慷慨激昂，氣勢(shì)宏偉，為古琴著名大曲之一。

　　《廣陵散》，又名《廣陵止息》。是古代一首大型琴曲，它是我國(guó)著名十大古曲之一。它至少在漢代已經(jīng)出現(xiàn)。其內(nèi)容向來(lái)說(shuō)法不一，但一般的看法是將它與《聶政刺韓王》琴曲聯(lián)系起來(lái)。《聶政刺韓王》主要是描寫(xiě)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代鑄劍工匠之子聶政為報(bào)殺父之仇，刺死韓王，然后自殺的悲壯故事。關(guān)于此，蔡邕《琴操》記述得較為詳細(xì)。

　　​中國(guó)古代十大名曲：高山流水

　　傳說(shuō)先秦的琴師伯牙一次在荒山野地彈琴，樵夫鐘子期竟能領(lǐng)會(huì)這是描繪“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙驚曰：“善哉，子之心與吾同。”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴斷弦，故有高山流水之曲。《高山流水》一曲被錄入金唱片上，于1977年8月22日發(fā)射到太空，向宇宙星球的高級(jí)生物傳道中華民族的智慧和文明信息。

　　​中國(guó)古代十大名曲：平沙落雁

　　明朝此曲稱《落雁平沙》。曲調(diào)悠揚(yáng)流暢，通過(guò)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的雁鳴，描寫(xiě)雁群降落前在天空盤(pán)旋顧盼的情景。對(duì)于曲情的理解，有“取清秋寥落之意，鴻雁飛鳴”來(lái)描寫(xiě)秋天景物的;有“取秋高氣爽，風(fēng)靜沙平，云程萬(wàn)里，天際飛鳴，借鴻鵠之遠(yuǎn)志，寫(xiě)逸士之心胸”的;也有從鴻雁“回翔瞻顧之情，上下頡頏之態(tài)，翔而后集之象，驚而復(fù)起之神”。“既落則沙平水遠(yuǎn)，意適心閑，朋侶無(wú)猜，雌雄有敘”，發(fā)出世事險(xiǎn)惡，不如雁性的感慨的?，F(xiàn)在流傳的多樹(shù)是七段，主要的音調(diào)和音樂(lè)形象大致相同，旋律起而又伏，綿延不斷，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng);基調(diào)靜美，但靜中有動(dòng)。

　　​中國(guó)古代十大名曲：梅花三弄

　　曲中泛音曲調(diào)在不同徽位上重復(fù)了三次，故稱“三弄”。相傳晉恒伊作笛《梅花三弄》，后人移植為琴曲。樂(lè)曲通過(guò)歌頌梅花不畏寒霜、迎風(fēng)斗雪的頑強(qiáng)性格，來(lái)贊譽(yù)具有高尚情操之人。1972年王建中改編成鋼琴曲，表現(xiàn)的主題則是毛澤東《詠梅》。

　　​中國(guó)古代十大名曲：十面埋伏

　　傳統(tǒng)琵琶曲之一?！妒媛穹窐?lè)曲是公元前202年我國(guó)歷史上的楚漢相爭(zhēng)為題材，描繪劉邦和項(xiàng)羽在垓下決戰(zhàn)的情景。樂(lè)曲主要歌頌了楚漢的勝利者劉邦，盡力刻畫(huà)“得勝之師”的威武雄姿，全曲氣勢(shì)恢弘，充斥著金戈鐵馬的肅殺之聲。

　　又名《淮陽(yáng)平楚》：譜最早見(jiàn)于《華秋頻琵琶譜》(1819)。明王寶(1598-1662)《四照堂集。湯琵琶傳》中記琵琶家湯應(yīng)曾奏《楚漢》。“楚漢一曲。當(dāng)其兩軍決斗是，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜，徐而察之，有金聲、鼓聲、金、劍擊聲、人馬群易聲，俄而無(wú)聲。久之，有怨而難明者為楚歌聲;凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲;陷大澤，有追騎聲;至烏江，有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而涕淚之無(wú)從也，其成人如此。”所繪之情景、聲色與今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三個(gè)段落，都標(biāo)題可歸三部分：

　　第一部分：

　　(1)“列營(yíng)”全曲序引，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴，眾人吶喊的激勵(lì)場(chǎng)面。音樂(lè)有散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，更使音樂(lè)增加不穩(wěn)定性。

　　(2)“吹打”。

　　(3)“點(diǎn)將”主題呈式，用接連不斷的長(zhǎng)輪指手法(但輪一句輪一拂輪)和“扣、抹、彈、

　　抹”組合指法，表現(xiàn)將士威武的氣派。

　　(4)“排陣”。

　　(5)“走隊(duì)”音樂(lè)與前有一定的對(duì)比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進(jìn)一步展現(xiàn)軍隊(duì)勇武矯健的雄姿。

　　第二部分：

　　(6)埋伏 表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在垓下伏兵，氣象寧?kù)o而又緊張，為下面兩段作鋪墊。

　　(7)雞鳴山小戰(zhàn) 楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂(lè)初步展開(kāi)。

　　(8)九里山大戰(zhàn) 描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場(chǎng)面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂(lè)推向高潮。

　　第三部分：

　　(9)項(xiàng)王敗陣。

　　(10)烏江自刎 先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒而走的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面;然后是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎;最后四弦一“劃”后急“伏”(又稱“煞住”)，音樂(lè)嘎然而止。

　　原曲還有：

　　(11)眾串凱。

　　(12)諸將爭(zhēng)功。

　　(13)得勝回營(yíng)。衛(wèi)仲樂(lè)先生的演奏指“自刎”止，后三段刪去不奏。今日諸家大多承用此

　　法。

　　整曲來(lái)看，又有“起、承、轉(zhuǎn)、合的”布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合”部。

　　《十面埋伏》可以說(shuō)是把古代琵琶表演藝術(shù)發(fā)揮到登峰造極的地步，創(chuàng)造了單個(gè)樂(lè)器的獨(dú)奏形式表現(xiàn)波瀾壯闊的史詩(shī)場(chǎng)面(而現(xiàn)代，這往往需要大樂(lè)隊(duì)式的交響曲體裁方能得以完成)，直到今天，《十面埋伏》依然是琵琶演奏藝術(shù)領(lǐng)域最具代表性的傳統(tǒng)名作。

　　​中國(guó)古代十大名曲：夕陽(yáng)簫鼓

　　是抒情寫(xiě)意的樂(lè)曲，1925年前后，上海大同樂(lè)社根據(jù)經(jīng)曲改編成絲竹樂(lè)曲《春江花月夜》。

　　最早版本是1842年的“夕陽(yáng)簫歌”，1864年前成書(shū)的《今樂(lè)考證》稱為傳統(tǒng)琵琶曲《夕陽(yáng)簫歌》， 1895年被改編為《潯陽(yáng)琵琶》時(shí)已將以來(lái)的六段編成十段，各段分別借用唐代樂(lè)府題名，至1932年改為民樂(lè)合奏，定名《春江花月夜》，情趣也由原來(lái)“秋意晚江別”而發(fā)展成比較健康向上，春意盎然，清新優(yōu)美。

　　解放后用樂(lè)隊(duì)合奏全曲分成十段，猶如十幅連續(xù)的畫(huà)面：1、江樓鐘鼓，2、月上東山，3、風(fēng)回曲水， 4、花影層臺(tái)，5、水云深際6、漁歌唱晚，7、回闌拍岸，8、橈鳴遠(yuǎn)籟，9、 乃歸舟，10、尾聲

　　這是一首抒情寫(xiě)意的文曲，旋律優(yōu)美流暢。樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地棉會(huì)了月夜春江的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)姿。

　　​中國(guó)古代十大名曲：漁樵問(wèn)答

　　樂(lè)曲通過(guò)魚(yú)樵在青山綠水間自得其樂(lè)的情趣，表達(dá)了對(duì)追逐名利者的鄙棄。樂(lè)曲采用漁者和樵者對(duì)話的方式，以上升的曲調(diào)表示問(wèn)句，下降的曲調(diào)表示答句。旋律飄逸瀟灑，表現(xiàn)出魚(yú)樵悠然自得的神態(tài)。正如《琴學(xué)初津》曲意深長(zhǎng)，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，櫓歌之乃，隱隱現(xiàn)于指下。迨至問(wèn)答之段，令人有山林之想。

　　​中國(guó)古代十大名曲：胡笳十八拍

　　根據(jù)同名詩(shī)譜寫(xiě)的樂(lè)曲，反應(yīng)主題是“文姬歸漢”。漢末，著名文學(xué)家、古琴家蔡邕的女兒蔡琰(文姬),在兵亂中被匈奴所獲，留居南匈奴與左賢王為妃，生了兩個(gè)孩子。后來(lái)曹操派人把她接回，她寫(xiě)了一首長(zhǎng)詩(shī)，敘唱她悲苦的身世和思鄉(xiāng)別子的情懷。

　　全詩(shī)共十八段，譜作成套歌曲十八首。據(jù)郭沫若說(shuō)，突厥語(yǔ)稱“首”為“拍”，十八拍即十八首之意。又因該詩(shī)是她有感于胡笳的哀聲而作，所以名為《胡笳十八拍》或《胡笳鳴》。原是琴歌，但魏晉以后逐漸演變成為兩種不同的器樂(lè)曲，稱《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》。前者即為《胡笳十八拍》的嫡傳。

　　唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱。李頎有《聽(tīng)董大彈胡笳》詩(shī)：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)客歸。”就是對(duì)該曲內(nèi)容的概括。現(xiàn)存的曲譜最早見(jiàn)于1425年刊行的《神奇秘譜》本，稱“大、小胡笳”，都是無(wú)歌詞的器樂(lè)曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》，初見(jiàn)于明萬(wàn)歷三十九年(公元 1611年)孫丕顯所刻的《琴適》中，也就是現(xiàn)在最流行的譜本，其歌詞即文姬所作的“我生之初尚無(wú)為……”。音樂(lè)基本上用一字對(duì)一音的手法，帶有早期歌曲的特點(diǎn)。從第一拍到第九拍，以及第十二、十三兩拍，都有一個(gè)相同的尾聲，有受漢代相和大曲影響的痕跡。全曲為六聲羽調(diào)，常用升高的徵音(升5)和模進(jìn)中形成的高音(升1)作為調(diào)式外音。情緒悲涼激動(dòng)，感人頗深。

　　​中國(guó)古代十大名曲：漢宮秋月

　　表現(xiàn)古代受壓迫宮女幽怨悲泣的情緒。漢末戰(zhàn)亂中，蔡文姬流落到南匈奴達(dá)十二年之久，她身為左賢王妻，然而十分思念故鄉(xiāng)。當(dāng)曹操派人接她回內(nèi)地時(shí)，她又不得離開(kāi)兩個(gè)孩子，還鄉(xiāng)喜悅被骨肉離別之痛所淹沒(méi)，心情非常矛盾。此曲有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲，另為二胡曲。據(jù)載，二胡是劉天華先生所傳?！稘h宮秋月》意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女的幽怨悲泣情緒，喚起人們對(duì)她們不幸遭遇的同情。

　　演奏形式

　　古箏

　　箏曲演奏運(yùn)用了吟、滑、按等諸多技巧，風(fēng)格純樸古雅，是一首有代表性的山東箏曲。

　　二胡

　　二胡曲則速度緩慢，用弓細(xì)膩多變，旋律經(jīng)常出現(xiàn)短促的休止和頓音，音樂(lè)時(shí)斷時(shí)續(xù)。二胡《漢宮秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名為《三潭印月》。1929年左右，劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。

　　蔣風(fēng)之整理并演奏的《漢宮秋月》，作了很大刪節(jié)以避免冗長(zhǎng)而影響演奏效果。其速度緩慢，弓法細(xì)膩多變，旋律中經(jīng)常出現(xiàn)短促的休止和頓音，樂(lè)聲時(shí)斷時(shí)續(xù)，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運(yùn)用，以及特性變徵音的多次出現(xiàn)。

　　江南絲竹

　　江南絲竹《漢宮秋月》：采用的原為“乙字調(diào)”(A宮)，由孫裕德傳譜。原來(lái)沈其昌《瀛州古調(diào)》(1916年編)絲竹文曲合奏用“正宮調(diào)(G宮)。琵琶仍用乙字調(diào)弦法，降低大二度定弦，抒情委婉。中段運(yùn)用了配器之長(zhǎng)，各聲部互相發(fā)揮，相得益彰，給人以追求與向往。最后所有樂(lè)器均以整段慢板演奏，表現(xiàn)出中天皓月漸漸西沉，大地歸于寂靜的情景。

　　折疊琵琶

　　琵琶曲《漢宮秋月》：又名《陳隋》。以歌舞形象寫(xiě)后宮寂寥，更顯清怨抑郁，有不同傳譜。一般是據(jù)無(wú)錫吳畹卿(1847-1926)所傳，但劉德海加上了許多音色變化及意向鋪衍的指法，一吟三嘆，情景兼?zhèn)洌苡懈腥玖Α?/p>

　　琵琶曲 《漢宮秋月》共兩曲，異曲同名。

　　A.乙字調(diào)( A調(diào))的《漢宮秋月》，樂(lè)譜最早見(jiàn)于1916年沈肇州所編的《瀛州古調(diào)》，樂(lè)曲旋律在抒情委婉之中包含著凄苦哀怨之情，在演奏上突出了琵琶文曲推、拉、吟、揉、擻、打等特殊技巧，細(xì)膩深刻地刻化了被禁錮在宮廷中的宮女們的內(nèi)心痛苦。

　　B.尺字調(diào)(C調(diào))

　　尺字調(diào)( C調(diào))的《漢宮秋月》，初見(jiàn)于無(wú)錫吳畹卿(1847-1926年)傳抄譜：全曲六段加尾聲，無(wú)分段小標(biāo)題。

　　《南北派十三套大曲琵琶新譜》收入此曲時(shí)稱為《陳隋》，又稱《神傳》。全曲分九段，包括起操(引子)和收操(尾聲)，有 "玉樹(shù)后庭花"等四段小標(biāo)題。假脫秦漢子所作。樂(lè)譜將原曲尺字調(diào)(C調(diào))移到小工調(diào)(D調(diào))記寫(xiě)，調(diào)整變調(diào)后造成了調(diào)式混亂。

　　《養(yǎng)正軒琵琶譜》收入此曲也稱《陳隋》，陳子敬傳譜，分八段，有 "禁苑催花"等小標(biāo)題。

　　各傳譜的樂(lè)譜段落劃分雖然不同，但旋律基本相同，都是表現(xiàn)一種哀婉凄楚的情緒。

　　​中國(guó)古代十大名曲：漢宮秋月

　　古琴

　　古琴曲《漢宮秋月》，又名《漢宮秋》，曲譜見(jiàn)于《陽(yáng)春堂琴譜》。

　　《西麓堂琴譜》等琴譜中，在古代流傳較為廣泛，近代以來(lái)逐漸失傳。

　　20世紀(jì)80年代，古琴演奏家吳釗先生，對(duì)《漢宮秋月》進(jìn)行打譜，前后大約花了一年多的時(shí)間，終于復(fù)原彈出了《漢宮秋月》這首琴曲,讓這首將近16分鐘的古老的曲子重見(jiàn)天日。

　　​中國(guó)古代十大名曲：陽(yáng)春白雪

　　相傳為春秋時(shí)期的晉國(guó)師曠或齊國(guó)劉涓子所作，“白雪”取另然清潔，雪竹琳瑯之音。

　　它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏，生動(dòng)表現(xiàn)了冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇，萬(wàn)物向榮，生機(jī)勃勃的初春景象。

　　歷來(lái)有“大陽(yáng)春”和“小陽(yáng)春”(又名“快板陽(yáng)春”)兩種不同版本。前者指李芳園、沈浩初整理的十段與十二段的樂(lè)譜;后者是近代琵琶家汪昱庭(1872 - 1951)所傳，全曲只有七個(gè)樂(lè)段，可劃分為起承轉(zhuǎn)合四個(gè)部分，是一首具有循環(huán)因素的變奏體的樂(lè)曲。“起”部標(biāo)題名為“獨(dú)占鰲頭”，使用加花、“隔凡”以及結(jié)構(gòu)上的擴(kuò)充和緊縮等民間常用旋法，使《八板》原型得到變化發(fā)展，并以半輪、推拉等演奏技巧潤(rùn)飾曲調(diào)，充滿了生動(dòng)活潑、明快愉悅的情緒。樂(lè)曲開(kāi)頭的八小節(jié)在后面循環(huán)再現(xiàn)，是全曲各個(gè)部分的“合頭”。“承”部共兩段：“風(fēng)擺荷花”和“一輪明月”。在八小節(jié)“合頭”再現(xiàn)以后，高音區(qū)展開(kāi)的旋律更加花簇，結(jié)構(gòu)也擴(kuò)大了，情緒比“起”部更為熱烈。“轉(zhuǎn)”部包括“玉版參禪”、“鐵策板聲”、“道院琴聲”三段，這是一個(gè)對(duì)比性的段落。

　　《八板》變體運(yùn)用分割和倒裝、變化節(jié)奏等方法加以展開(kāi)，并在第六段中引入了新的音樂(lè)材料。在演奏上時(shí)而用扳的技法奏出強(qiáng)音;時(shí)而用摭分彈出輕盈的曲調(diào)，尤其是第六段圍繞徵音彈出的一連串泛音，更如“大珠小珠落玉盤(pán)”，晶瑩四射，充滿活力。“合”部標(biāo)題為“東皋鶴鳴”，再現(xiàn)了第二段，并在尾部作了擴(kuò)充。通過(guò)慢起漸快的速度，連續(xù)的十六分音符進(jìn)行，并在每拍頭上加“劃”，不斷增加音樂(lè)的強(qiáng)度，使全曲在強(qiáng)烈的氣氛中結(jié)束。