歌劇《卡門(mén)》是法國(guó)作曲家比才的最后一部歌劇，完成于1874年秋。該劇在比才死后才獲得成功。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家介紹一下《卡門(mén)》。

　　美國(guó)女高音格拉汀·法拉的有聲電影和查理·卓別林的一部無(wú)聲電影更是擴(kuò)大了歌劇的名聲。它是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。 該劇主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘--煙廠女工卡門(mén)。她使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人--溫柔而善良的米卡愛(ài)拉。后來(lái)唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的她而被捕入獄，出獄后又加入了她所在的走私販的行列。然而后來(lái)卡門(mén)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧，在人們?yōu)榘Ｋ箍桌飱W斗牛勝利而歡呼時(shí)，她卻死在了唐·豪塞的匕首下。本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公， 這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見(jiàn)的、可貴的。也許正因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，本劇在初演時(shí)并不為觀眾接受，但隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長(zhǎng)盛不衰。這部歌劇以合唱見(jiàn)長(zhǎng)，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。

　　《卡門(mén)》作品介紹

　　歌劇的序曲為A大調(diào)，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)。 本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。

　　第一幕中換班的士兵到來(lái)時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開(kāi)路。孩子們?cè)谳p快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》。在這一幕塑造了吉卜賽姑娘卡門(mén)熱情、奔放、富于魅力的形象。

　　主人公卡門(mén)的著名詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門(mén)豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。 卡門(mén)被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問(wèn)她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門(mén)放蕩不羈的性格。還是這一幕中，卡門(mén)在引誘唐·豪塞時(shí)，又唱出另一個(gè)著名的詠嘆調(diào)，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣， 進(jìn)一步刻畫(huà)了卡門(mén)性格中的直率和潑辣。

　　第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名，選自第二幕中 唐·豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》,大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。

　　第二幕中還有一段吉普賽風(fēng)格的音樂(lè)， 表現(xiàn)的是兩個(gè)吉普賽女郎在酒店跳舞時(shí)縱情歡樂(lè)的場(chǎng)面，跳躍性的節(jié)奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛。

　　第二幕中著名的 《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。

　　第二幕與第三幕之間的間奏曲是一段輕柔、優(yōu)美的旋律,長(zhǎng)笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情。

　　第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說(shuō)的那樣: "當(dāng)我看這最后一場(chǎng)時(shí)，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見(jiàn)斗牛士時(shí)的狂呼，另一方面卻是兩個(gè)主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個(gè)人不幸的命運(yùn)使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局。" 劇中還有一段膾炙人口的西班牙風(fēng)格舞曲"阿拉貢"， 也是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演出的曲目。

　　《卡門(mén)》音樂(lè)特色

　　前奏曲

　　《卡門(mén)》的前奏曲堪稱(chēng)所有音樂(lè)作品中最家喻戶(hù)曉的，也是最精彩的歌劇前奏曲之一。它由對(duì)比強(qiáng)烈的兩大部分組成。第一部分氣氛熱烈歡快，是由兩個(gè)主題構(gòu)成的減縮再現(xiàn)復(fù)三部結(jié)構(gòu)。第二部分是通常所說(shuō)的"命運(yùn)"主題。在弦樂(lè)令人顫栗不安的震音背景下，由大提琴、單簧管、大管和一支短號(hào)奏出，其中獨(dú)特的增二度音程人留下深刻印象:

　　哈巴涅拉

　　第一幕中卡門(mén)出場(chǎng)時(shí)所唱的這首著名的《哈巴涅拉》向眾人表達(dá)她獨(dú)特的愛(ài)情觀:"你不愛(ài)我，我也要愛(ài)你;我愛(ài)上你，你可要當(dāng)心!" 主題旋律那灑脫的節(jié)奏和帶有三連音的半音下行音調(diào)具有強(qiáng)烈的誘惑力，華麗飄逸，活潑而輕佻，生動(dòng)地表現(xiàn)了卡門(mén)的魅力和奔放不羈的性格。

　　"哈巴涅拉"，最早起源于西班牙，十九世紀(jì)傳入古巴，深受當(dāng)?shù)厝嗣裣矏?ài)。這首《哈巴涅拉》是比才應(yīng)卡門(mén)的扮演者、女中音歌唱家加莉瑪麗的要求而寫(xiě)的，她認(rèn)為卡門(mén)第一次出場(chǎng)時(shí)應(yīng)有一首出色的歌，于是作曲家根據(jù)西班牙作曲家依拉蒂爾(1809-1865)的一首《哈巴涅拉》創(chuàng)作了此曲，并與女主角一起，先后修改了十三次才成為今天我們熟悉的這首《哈巴涅拉》，即我們熟悉的《愛(ài)情是一只難以馴服的小鳥(niǎo)》。

　　在塞維利亞城墻邊

　　《在塞維利亞城墻邊》是卡門(mén)引誘唐霍塞將她放走所唱起的一首塞吉迪亞舞曲，音樂(lè)極具挑逗性。旋律熱情而又有幾分野氣，進(jìn)一步刻畫(huà)了卡門(mén)性格中的直率和潑辣。

　　斗牛士之歌

　　第二幕中斗牛士埃斯卡米洛上場(chǎng)所唱起的這首著名的《斗牛士之歌》，繪聲繪色地描述斗牛的場(chǎng)景。這或許是"卡門(mén)"中最著名的唱段，著名歌劇評(píng)論家紐曼(E.-Newman)說(shuō)這是一首絕妙的裝腔作勢(shì)的歌。它充分展示了艾斯卡密尤自高自大的性格。歌詞描述了斗牛場(chǎng)上的緊張場(chǎng)面。而副歌中對(duì)愛(ài)情的吟唱暗示著劇情的下一步發(fā)展。

　　花之歌

　　男主人公唐霍塞的詠嘆調(diào)《花之歌》可謂是一次發(fā)自肺腑的對(duì)愛(ài)情的表白。唐霍塞從懷中取出卡門(mén)當(dāng)初扔給他、而今已經(jīng)枯萎的花，向卡門(mén)深情地表白自己在獄中對(duì)她的思念之情。這首《花之歌》沒(méi)有詠嘆調(diào)常見(jiàn)的對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)，而是源源不斷，層層推進(jìn)，將歌者內(nèi)心豐富細(xì)膩的情感娓娓道來(lái)，優(yōu)美真誠(chéng)的旋律深深地打動(dòng)人心。

　　《卡門(mén)》音樂(lè)與戲劇的完美結(jié)合

　　《卡門(mén)》的主題是由愛(ài)情到毀滅，劇情發(fā)展迅速而深入，歌詞簡(jiǎn)潔而緊湊。比才在音樂(lè)創(chuàng)作中，力求體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的原則，以豐富的不同性格的旋律，展現(xiàn)了多彩的社會(huì)生活，特別是成功地刻畫(huà)了卡門(mén)溫柔、直率、熱情、殘忍、誘惑、傲慢、放蕩、狡黠等多面的性格;塑造出卡門(mén)、何塞、斗牛士等多個(gè)個(gè)性鮮明、栩栩如生、光彩奪目的藝術(shù)形象，營(yíng)造出對(duì)比和沖突十分強(qiáng)烈的戲劇氛圍，達(dá)到了震撼人心的戲劇效果。第三幕中的《紙牌三重唱》，是全劇中最精彩的場(chǎng)面，也是最精彩的歌曲。重唱的音樂(lè)和劇情融合得天衣無(wú)縫，給人以不祥之兆。比才在《卡門(mén)》中，還采取了分曲編排的結(jié)構(gòu)方式，靈活運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，在調(diào)性上做到連貫統(tǒng)一，使音樂(lè)推動(dòng)了劇情的深化和發(fā)展。

　　《卡門(mén)》強(qiáng)烈的民族音樂(lè)色彩

　　《卡門(mén)》的音樂(lè)熱情、狂野，令人著魔，其中《哈巴奈舞曲》、《塞吉迪亞舞曲》、《阿拉貢舞曲》、《吉普賽之歌》等眾多膾炙人口的旋律，高潮迭起，撼人心魄。

　　當(dāng)時(shí)比才受到了法國(guó)相異習(xí)俗的影響，他筆下的卡門(mén)與梅里美小說(shuō)原著已經(jīng)有了不少區(qū)別，他所刻畫(huà)的歌劇人物總是與地方民族風(fēng)格的模仿緊密相連的。在刻畫(huà)人物方面，他運(yùn)用了純粹的西班牙風(fēng)格的音調(diào)、節(jié)奏來(lái)刻畫(huà)主人公這個(gè)熱情坦率、酷愛(ài)自由、敢做敢當(dāng)?shù)募召惻?，并?zhuān)為卡門(mén)設(shè)計(jì)的"哈巴涅拉"、突出響板節(jié)奏的"賽吉迪亞舞曲"或歡快撒脫的"吉普賽歌曲"，以及卡門(mén)每次出場(chǎng)時(shí)，無(wú)論是與霍塞女伴的對(duì)話(huà)還是重唱都是一系列集聚民族特色的片斷。

　　歌劇的重要環(huán)節(jié)還貫穿了西班牙典型的"斗牛士"和與之相配的風(fēng)格性歌曲。這使得歌劇情境更加真實(shí)，色調(diào)更加濃艷和豐富多彩。在這里我們看到的是一部具有獨(dú)特的力、強(qiáng)烈的戲劇真實(shí)性的音樂(lè)戲劇作品，其抒情的部分散發(fā)著一種輕柔溫和的感傷情緒。這里沒(méi)有任何人為的造作的東西，一切都是帶著粗獷的力量和天然性表現(xiàn)出來(lái)的。音樂(lè)緊湊而爽朗，帶著熾熱的南國(guó)氣質(zhì)，吸引力極強(qiáng)。

　　總之，因比才的改革，使得法國(guó)的歌劇更加有力、熱烈而且戲劇化，在世界的舞臺(tái)藝術(shù)中也占據(jù)一重要席位。尤其他能夠?qū)⑷诵缘纳茞号c沖突描繪得真實(shí)貼切，對(duì)后輩寫(xiě)實(shí)派頗具影響力。而《卡門(mén)》粗獷的自然美，充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的民間特點(diǎn)，熱情、奔放、獨(dú)具特色的音樂(lè)，都具有極強(qiáng)的吸引力?！犊ㄩT(mén)》不但對(duì)法國(guó)歌劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，而且直接促進(jìn)了19世紀(jì)末真實(shí)主義歌劇的興起。

　　《卡門(mén)》賞析

　　《卡門(mén)》雖然描寫(xiě)的是愛(ài)情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因?yàn)閯≈杏写罅康膶?duì)話(huà)，所以它的體裁是喜歌劇，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來(lái)考慮，而完全是單純的技術(shù)問(wèn)題。比才的最大優(yōu)點(diǎn)，也是他最深刻的獨(dú)特性，就是運(yùn)用了三種不同的因素:民間因素、喜劇因素和悲劇因素，并成功地將三者融為一體，所以作品的一致性是最先引人注目的特點(diǎn)。然后，悲劇因素再漸漸主宰整部歌劇，最后并吞了其他兩個(gè)因素。從序曲開(kāi)始，這個(gè)極富特色的主旋律就預(yù)告了卡門(mén)的命運(yùn)。

　　《卡門(mén)》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿(mǎn)活力，人物的性格描寫(xiě)逼真細(xì)膩，因而造成許多戲劇高潮，從而深刻地揭示了作品的悲劇性。比才的和聲也很富想象力，音域也很寬廣，很能表現(xiàn)卡門(mén)緊張、激動(dòng)的悲劇情緒。這部作品的音響結(jié)構(gòu)也很完整，它的豐富感來(lái)自于配器法與伴奏中精致的對(duì)位材料。歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。然后突然把A大調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào)，突出了第二場(chǎng)中《斗牛士之歌》的副歌，在短小的序曲的最后27小節(jié)中，作者引進(jìn)了卡門(mén)，用她的一個(gè)具有增二度音程特點(diǎn)的主題來(lái)加強(qiáng)觀眾對(duì)她的印象。隨著增二度音程越來(lái)越清楚地成為減七和弦的一部分，這個(gè)減七和弦往往使人聯(lián)想到劇中邪惡的事物。最后序曲在一個(gè)加倍的ff減七和弦結(jié)束。

　　整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)。本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。第一幕中換班的士兵到來(lái)時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開(kāi)路。孩子們?cè)谳p快的2/4拍子，d小調(diào)上，唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》。在這一幕中塑造了吉卜賽姑娘卡門(mén)熱情、奔放、富于魅力的形象。然后主人公卡門(mén)的著名詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》出現(xiàn)，這是一段深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門(mén)豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象?？ㄩT(mén)被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問(wèn)她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門(mén)放蕩不羈的性格，生動(dòng)地刻畫(huà)出了一個(gè)多情的卡門(mén)、性感的卡門(mén)。還是這一幕中，卡門(mén)在引誘唐·豪塞時(shí)，又唱出另一個(gè)著名的詠嘆調(diào)《在塞維利亞老城墻邊上》，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子，旋律熱情而又有幾分野氣，進(jìn)一步刻畫(huà)了卡門(mén)性格中的直率和潑辣。

　　第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名，選自第二幕中唐·豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》，大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。第二幕中，我們看到了比才作為一位音樂(lè)戲劇作曲家確實(shí)向前邁出了一大步。對(duì)動(dòng)作中的任何一個(gè)細(xì)微變化，他都能運(yùn)用恰如其分的音樂(lè)加以表達(dá)。