陳奕迅的一首《單車(chē)》唱出了多少人對(duì)于父親想說(shuō)而未說(shuō)出的情感，而李克勤的翻唱又給這首歌注入了新的元素。今天學(xué)習(xí)啦小編就和大家聊聊李克勤版《單車(chē)》的歌評(píng)。
《單車(chē)》的歌評(píng)：

　　同時(shí)是陳奕迅和李克勤的粉絲。跟預(yù)期的期望值差不多，可以成為一個(gè)不錯(cuò)的版本，但幾乎不可能超越原唱。

　　翻唱陳奕迅本來(lái)就不是一件容易討巧的事，而翻唱陳奕迅2001年神專(zhuān)《Shall We Dance?Shall We Talk!》里的歌，無(wú)疑難上加難。

　　《Shall We Dance?Shall We Talk!》為何難以超越：

　　1.陳輝陽(yáng)首張全碟作曲編曲監(jiān)制(俗稱(chēng)包碟)的大碟，完美體現(xiàn)巔峰期陳輝陽(yáng)的制作水準(zhǔn)，全碟風(fēng)格多樣，概念統(tǒng)一，非一般組合性的大碟可比。

　　2.香港首張遠(yuǎn)赴國(guó)外由頂級(jí)交響樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演奏的大碟，匈牙利交響樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演奏所有弦樂(lè)部分，整體收音，空間感和古典感十足，非一般后期混音的小制作可比。

　　3.金培達(dá)負(fù)責(zé)弦樂(lè)部分編配，再加上陳輝陽(yáng)編曲，基本上代表了香港最高水平的編曲水準(zhǔn)，弦樂(lè)編排不落俗套，渾然一體，非一般生硬的編曲制作可比。

　　4.林夕的最佳狀態(tài)，恰逢抑郁癥最嚴(yán)重的時(shí)期，每一首都嘔心瀝血，《Shall we talk》是其填詞生涯花費(fèi)時(shí)間最長(zhǎng)的一首歌，幾乎難以再來(lái)一次。

　　5.陳奕迅的最佳狀態(tài)，當(dāng)時(shí)嗓子還沒(méi)過(guò)度使用，而且保留有華星時(shí)期的慵懶節(jié)制，與后期聲嘶力竭的唱法大為不同，大氣不失細(xì)膩。

　　一般而言，CD版本的編曲都會(huì)比較清新，不會(huì)用過(guò)于龐大的編制，亦不會(huì)過(guò)于復(fù)雜，因?yàn)檫@樣會(huì)導(dǎo)致聽(tīng)眾疲勞。

　　但《單車(chē)》這首歌卻有點(diǎn)不同，首先，整個(gè)匈牙利交響樂(lè)團(tuán)的編制，即使是我是歌手的現(xiàn)場(chǎng)，亦不可媲美。其次，即使不談編制，趙增熹的編曲與原版依然存在差距。

　　再來(lái)看《單車(chē)》原版的編曲，原版編曲由作曲的柳重言所編，雖然不是陳輝陽(yáng)和金培達(dá)直接主理，但是無(wú)疑在控制和優(yōu)化上做到了極致，堪稱(chēng)此類(lèi)芭樂(lè)編曲的典范。

　　《單車(chē)》原版編曲：

　　prelude：木吉他

　　verse1.1：木吉他

　　verse1.2：木吉他+聲效

　　chorus1：鋼琴+貝斯+鼓

　　interlude1：木吉他+貝斯+鋼琴+聲效

　　verse2.1：鋼琴+貝斯+鼓

　　verse2.2：鋼琴+電吉他+貝斯+鼓

　　chorus2：鋼琴+貝斯+鼓+聲效

　　bridge：吉他+貝斯+鼓+聲效

　　interlude2：弦樂(lè)+鋼琴

　　chorus3：吉他+電吉他+貝斯+鋼琴+弦樂(lè)+鼓

　　postlude：電吉他+吉他

　　看出來(lái)了嗎，八個(gè)字，循序漸進(jìn)，由簡(jiǎn)入繁。

　　每一段所用的配器各不相同，即使是同一段的前后部分，亦有細(xì)微差別。第一段主歌以木吉他為主，第二段主歌以鋼琴為主，每段加入一個(gè)新配器，情感徐徐漸進(jìn)。而在最后一段，加入了弦樂(lè)，所有樂(lè)器一起合奏，形成了情緒的爆發(fā)。

　　雖然并沒(méi)有什么高大上的配器，但各種各樣的常規(guī)配器卻玩出了逼格。

　　不同配器切換非常頻繁，但是絲毫不覺(jué)得有違和感，如果不仔細(xì)分辨，甚至難以察覺(jué)第一段的吉他和第二段的鋼琴有情感上的差別，但在聽(tīng)覺(jué)上，卻給聽(tīng)眾以無(wú)比豐富的聽(tīng)覺(jué)感受。從前奏的木吉他，到尾奏的電吉他，毫無(wú)破綻地，情感由淺入深。此外，一點(diǎn)點(diǎn)一點(diǎn)點(diǎn)的往上加配器，收放自如，不知不覺(jué)間令聽(tīng)眾的情緒慢慢積累，仿佛是高手無(wú)聲無(wú)息間見(jiàn)血封喉。不用聽(tīng)人聲，光聽(tīng)伴奏，你都可以體會(huì)到情感的迂回曲折。

　　李克勤《單車(chē)》評(píng)價(jià)：

　　反觀(guān)李克勤的版本，在一開(kāi)始即加入了弦樂(lè)，使整首歌的基調(diào)定的比較感傷，而后口琴的加入，加深了這種孤獨(dú)感。但在后半部分，卻完全淡化了口琴，剛建立起來(lái)的孤獨(dú)感棄之不用。弦樂(lè)貫穿始終，只起到襯托音色的作用，并沒(méi)有推進(jìn)情感。最后只能由李克勤通過(guò)人聲的升調(diào)和切分節(jié)奏來(lái)達(dá)到情緒的爆發(fā)。而李克勤的聲音眾所周知是穩(wěn)定和內(nèi)斂的，變化不如陳奕迅來(lái)的豐富，加上編曲的薄弱，積累的情感當(dāng)然不如原版。

　　李克勤版的《單車(chē)》雖不及原版，但在風(fēng)格上唱出了自己的特色，原版比較有親情的溫暖感和熾烈感，李版著重于表現(xiàn)父愛(ài)如山的厚重感，與他一貫的凝煉含蓄的表達(dá)方式相契合。

　　個(gè)人認(rèn)為，李克勤最近的選曲有些不得要領(lǐng)，既沒(méi)有突顯自己的演唱風(fēng)格，也沒(méi)有突破固有的歌曲路線(xiàn)，有些保守。而李克勤在音樂(lè)的視野上，絕不僅僅只有這些，如同我之前的答案中提及的，他對(duì)古典與流行的跨界方面，是很有心得的。