方大同(Khalil Fong)，1983年7月14日出生于美國(guó)夏威夷，香港男歌手。今天學(xué)習(xí)啦小編就來(lái)給大家講講方大同的音樂好在哪。

　　方大同的音樂好在旋律技巧

　　——主要體現(xiàn)在《15》之前的大部分專輯

　　方大同早期的音樂都是以R&B為主，這類風(fēng)格最主要的吸引點(diǎn)在于節(jié)奏 明快，旋律很好聽，唱法也很悶騷又有味道，我覺得甚至不需要解釋太多，你直接去聽就可以知曉了。

　　其實(shí)寫歌這個(gè)問題，有的人學(xué)多了學(xué)深了，就會(huì)糾結(jié)于和弦 啊~配器啊~編曲啊~混音啊~blahblah，恰恰這時(shí)候反而寫不出極好的旋律的，個(gè)人認(rèn)為，在制作過程中，突破樂理的禁錮，重新找到旋律上的靈感是一件非常不容易的事兒，這點(diǎn)非常重要，尤其對(duì)于正在學(xué)習(xí)樂理的各位同仁!

　　方大同的音樂好在演唱風(fēng)格

　　—— 唱歌技巧、咬字方式

　　唱R&B出身，轉(zhuǎn)音是必不可少的，本人聽過不少 R&B了，確實(shí)感覺，方大同的轉(zhuǎn)音那個(gè)feel是非常純正的，絕非生硬的轉(zhuǎn)，而是真正懂行的那種轉(zhuǎn)。可以看看他在有集康熙來(lái)了里面，兩三個(gè)人和他比拼轉(zhuǎn)音，結(jié)果也是非常明顯的。。再來(lái)就是咬字吐字，我不知道因?yàn)樗窃趪?guó)外生活過還是其他的原因，他唱歌咬字絕不是港臺(tái)腔那么簡(jiǎn)單，而是摻雜了一些“音樂性”的處理在里面，這樣的中文歌詞的咬字是最適合運(yùn)用在soul或者R&B這類歌曲當(dāng)中了，有時(shí)候會(huì)覺得，他中文歌唱的跟英文歌感覺一樣，這點(diǎn)很難得。

　　方大同的音樂好在制作

　　——編曲水平高，獨(dú)具匠心

　　對(duì)于大部分歌迷，編曲制作這塊應(yīng)該不是他們考慮的范圍，不過這點(diǎn)相信資深樂迷們還是有所關(guān)注的。第一點(diǎn)中我們提到他的《15》之前的專輯，這里我要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)《15》和《回到未來(lái)》這兩張專輯，以及近最近他為別人跨刀做制作人的作品。當(dāng)然了早起的專輯其實(shí)編曲和制作已經(jīng)很舒服，不過還沒有到一個(gè)國(guó)際水準(zhǔn)，而近來(lái)的專輯讓我再次感到他的進(jìn)步和重視，記得最近看他的一篇雜志采訪自己也提到，現(xiàn)在更加看重編曲了(他也自己已經(jīng)擁有了個(gè)人的studio，可以有更多發(fā)揮空間)。

　　從《15》之后的專輯和作品，明顯感覺到其作品層次的清晰、樂器音色的細(xì)致搭配選擇、錄音混音的高大上、風(fēng)格之獨(dú)特。隨便提幾首自己印象深刻的歌：

　　15里面有首<Over>，非常喜歡的作品，現(xiàn)場(chǎng)多用trio的形式演出，這首曲子即使是錄音室版本也有一種live的感覺，樂器聲部之間互動(dòng)非常好，也帶有小的即興，唱法也略顯悶騷。

　　再比如，回到未來(lái)這張專輯里面：《媽媽說》(Vocals/Background Vocals/Drums/Bass/Guitars/Percussion:Soulboy)、《孤獨(dú)孩兒》(Vocals/Background Vocals/Drums/Bass/Guitars/Synths:Soulboy)等，所有track全部為方大同一人編配演奏錄制。

　　方大同給很多藝人制作了他們的歌，比如王詩(shī)安《Hey Boy》周筆暢《嫉妒》，袁婭維《卑鄙》，其實(shí)風(fēng)格有點(diǎn)類似，不過感覺到了質(zhì)感上的提升。

　　這里再提一句，他的制作編曲水準(zhǔn)高也得益于他精通很多樂器，比如最基本的吉他和鍵盤都玩的轉(zhuǎn)(應(yīng)該說，玩兒得太轉(zhuǎn)了)，鼓也是會(huì)打一些的，bass啊vocal什么的也是信手拈來(lái)的感覺，所以在制作過程中能玩得起one man band.