編曲樂理基礎(chǔ)知識有哪些
編曲樂理基礎(chǔ)知識有哪些
一首好聽的歌曲總是離不開編曲，那么，編曲需要哪些基礎(chǔ)樂理知識呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)淼木幥枰幕A(chǔ)樂理知識的相關(guān)內(nèi)容，希望大家喜歡!
編曲需要的基礎(chǔ)樂理知識
1.分解和弦
如果善用分解和弦，相當(dāng)于開發(fā)了一個和弦的更多可能性。是否決定鍵盤部分總是彈些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通過開發(fā)分解和弦，上行、下行、刪去一些音、加上一些音——任何好聽的組合方式，這樣開發(fā)出的琶音們雖不在節(jié)奏上有明顯作用，但往往是一段好旋律的開始。并且，由于這是從和弦演變來的旋律，它也會妥妥地位處和聲進(jìn)行中，不必?fù)?dān)心“跑調(diào)”。
圖中例子的前4小節(jié)和后4小節(jié)就是僵硬的和弦與靈巧的分解和弦的效果對比。
2.和弦轉(zhuǎn)位
以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時候叫做和弦轉(zhuǎn)位。轉(zhuǎn)位時通常“被轉(zhuǎn)位”的音會產(chǎn)生八度變化，聽上去更靈氣的同時，八度的調(diào)整也能豐富編曲的頻譜，使整體聽上去更加悅耳。
圖中例子用的是C, D, Eb, F和聲進(jìn)行，同樣是前4小節(jié)與后4小節(jié)做了對比。感興趣的你可以打開DAW或在鍵盤上試一試，感受其中的不同。
3.低音的變化
最常見的貝司編曲方式就是走和弦的根音，由于其樂器的音域特性，通常也是扮演最低音的角色。那么貝司老走低音這種尋常的，或者說不動腦子的路線，肯定是難以出彩的，何不試試多嘗試一些變化呢?
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步驟1：舉例來說明，例中的鋼琴部分在不斷重復(fù)C和弦，聽上去十分枯燥。除了改變和弦，我們可以嘗試從低音部分入手。
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步驟2：前兩小節(jié)，貝司走根音，演奏C音;接下來兩小節(jié)，講C音降至A音，與鋼琴部分構(gòu)成一個完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。
步驟3：鋼琴部分的和弦保持不變，我們將貝司演奏從A音變?yōu)锳b，就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后，繼續(xù)試驗，彈F、升到G、再到C音……富有靈氣的貝司線開始顯現(xiàn)出來。如果你不確定究竟哪些音在調(diào)上，可以試試從那些和聲內(nèi)的和弦中挑出音來演奏。
4.模式≠音階
“模式(mode)”可能對于你來說是一個比較新鮮的概念，但它能讓你對音樂有一個全新的視角。音階的概念大家都很熟悉，從簡單的小調(diào)音階、大調(diào)音階到各種不同地域、人文、演奏樂器所相關(guān)聯(lián)的音階。但模式究竟是個什么東西呢?其實很簡單：C調(diào)大調(diào)音階(C D E F G A B)，太常見不過，有什么好研究的呢?如果你試試將演奏開啟的音換一換位置，不從C開始呢?
打開工作站，先彈奏C調(diào)大調(diào)音階(C D E F G A B)，然后從D開始彈奏，或者F開始。這種音階用作極簡音樂的loop會非常適用。
5.單音也可以很有魅力
寫旋律是比較苦的差事，但如果節(jié)奏足夠牛掰，你所需要做的就是彈一個音就足矣。
試著在主歌部分就彈一個音，在橋段加一些音引入副歌。這種方法能讓你集中能量于節(jié)奏律動和音色音效上，而不是總把籌碼壓在旋律創(chuàng)作上。
6.借用和弦/調(diào)式互換
借用和弦(borrowed chords)意為“同一主音，但不同調(diào)式”的使用。怎么理解呢?舉個例子，C大調(diào)包括C D E F G A B這幾個音，它組成的所有三和弦為C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim，但如果我們將其中一個C大調(diào)的和聲進(jìn)行中將某個和弦置換成C小調(diào)和弦呢?例如一個C大調(diào)的1-6-4-5級四個和弦(C、Am、F、G)組成的樂段中，將Am換做Ab和弦，聽上去就更有意思了。
7.復(fù)合和弦
將普通的小三和弦或大三和弦組合在一起，能得到更豐富的復(fù)合和弦。
最經(jīng)典的復(fù)合和弦組合：我們將C大調(diào)的一級和弦 (C-E-G)用作第一個和弦，再找一個與其根音構(gòu)成純五度關(guān)系的大調(diào)和弦，即G major (G-B-D)。兩個和弦一起演奏，我們得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。
8.音程跨度
在寫旋律的時候想要營造一種戲劇化效果或吸引聽眾的注意，我們可以試試?yán)L兩個相鄰音符間的音程跨度。最經(jīng)典的就是1音和6音的使用了。這能將你帶入一個全新的音域，帶來更多的變化和創(chuàng)造力。
9.五聲音階
明明有12個音放著不用只用5個，貌似限制了你的發(fā)揮?其實五聲音階好用地超出你的想象!寫出洗腦的旋律全靠它你造嗎?在此就不做舉例了，在你的鍵盤上彈一彈，編曲的時候用一用，你就知道它的功效了。
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