五聲音階的樂(lè)理知識(shí)
樂(lè)理中的五聲音階是古代漢族音律，五聲音階的意思就是按五度的相生順序，從宮音開(kāi)始到羽音，依次為：宮--商--角--徵--羽;如按音高順序排列，即為：1 2 3 5 6 宮 商 角 徵(zhǐ) 羽。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)五聲音階的樂(lè)理知識(shí)，歡迎閱讀!
五聲音階的樂(lè)理知識(shí)一：五聲音階的特色
五聲音階的特色在于，它沒(méi)有半音階(小二度)音程.詳稱(chēng)“不帶半音的五聲音階”或“全音五聲音階”。廣泛流行于亞洲、非洲、中太平洋的一些群島、匈牙利、蘇格蘭民間音樂(lè)以及在歐洲人到達(dá)美洲之前的美洲本土部族中。常被稱(chēng)為“中國(guó)音階”。其五階在中國(guó)傳統(tǒng)文化中有專(zhuān)用的名稱(chēng)，分別稱(chēng)為：宮、商、角、徵、羽。其音程組織是每個(gè)八度之內(nèi)有3處全音,分成兩個(gè)一串(宮-商-角)和一個(gè)單獨(dú)的(徵-羽),兩段之間以□音隔開(kāi)，見(jiàn)下例2：音階中的每一個(gè)音都可以當(dāng)主音以建立調(diào)式，可形成 5種不同的五聲調(diào)式。在五聲音階基礎(chǔ)上，每處□音的區(qū)間可以插入不同的附加音(偏音)而形成七聲音階(以五聲為正聲的七聲音階)、偏音有：變宮、變徵、清角、清羽，附加音的插入可有 3種不同的方式，形成 3種不同的音階形態(tài)(見(jiàn)宮調(diào))。附加音的音高常可游移，游移音高有時(shí)將□音的區(qū)間劃分成兩個(gè)各約為四分之三音的音程。
五聲音階的樂(lè)理知識(shí)二：五聲音階的調(diào)式
在五聲音階中，分別以不同的各音作為主音時(shí)，可構(gòu)成不同的調(diào)式;調(diào)式名稱(chēng)是以階名命名的。比如以第一級(jí)音“宮”作為主音時(shí)，就稱(chēng)為宮調(diào)式，以第二級(jí)音“商”作為主音時(shí)，就稱(chēng)為商調(diào)式，以第三級(jí)音“角”作為主音時(shí)，就稱(chēng)為角調(diào)式，余類(lèi)推。
結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
同七聲音階相比較，五聲音階的結(jié)構(gòu)有如下特點(diǎn)：
(1)相鄰音級(jí)間沒(méi)有小二度關(guān)系
(2)相鄰兩音級(jí)的距離是大二度或小三度
(3)宮音和角音之間為大三度
宮音和角音的確認(rèn)，對(duì)判定五聲音階的調(diào)高(宮音的位置)有著重要作用：當(dāng)五個(gè)音按五度關(guān)系排列時(shí)，宮音和角音處于這個(gè)五度音列的兩端，形成五聲音階中唯一的大三度。
由于宮音和角音的大三度音程關(guān)系，所以在確認(rèn)某段樂(lè)曲的宮音位置時(shí)，只要找出大三度的下方音，即此段樂(lè)曲的宮音。這種方法被稱(chēng)為“宮音定位”。
五聲音階的樂(lè)理知識(shí)三：五聲音階的魅力局限
我們都知道，音樂(lè)的基本元素是七個(gè)音符。按音樂(lè)人說(shuō)是“CDEFGAB”，在簡(jiǎn)譜中記為“1 2 3 4 5 6 7”，用唱名則說(shuō)成是“do re mi fa sol la si”。這七個(gè)音中mi和fa之間、si和高音do之間僅差一個(gè)半音(即小二度)，而其他任何兩個(gè)相鄰的音符之間則差一個(gè)全音(即大二度)。聽(tīng)覺(jué)正常的人，分辨半音是沒(méi)有問(wèn)題的。所以在do與re、re與mi、fa與sol、sol與la、la與si之間均可加半音，分別記為#1(b2)、#2(b3)、#4(b5)、#5(b6)、#6(b7)。這樣一來(lái)，音階就變?yōu)槭€(gè)。因此在鋼琴上，總是每12個(gè)鍵(7個(gè)白鍵、5個(gè)黑鍵)組成相對(duì)獨(dú)立的一組。
有趣的是，我國(guó)的很多民歌不但不用12個(gè)音符，連7個(gè)都嫌多，只用“12356”就行了，這被稱(chēng)為五聲音階。據(jù)說(shuō)，在世界上除了我國(guó)，只有蘇格蘭的民歌也是五聲音階的，還是相當(dāng)稀有的呢。
雖然只用了五個(gè)音符，但我國(guó)的民歌自有它的魅力。例如江蘇的民歌《茉莉花》還“出口”到了歌劇王國(guó)意大利，被作曲家普契尼用在《圖蘭多公主》中，作為這部中國(guó)背景歌劇的象征元素。而也正因?yàn)樗闹袊?guó)特色，被張藝謀用作申奧、申博的主題音樂(lè)。
在各國(guó)民歌中，情歌占了很大的比重，而且廣為人們傳唱。例如意大利民歌《重歸蘇蓮?fù)小贩浅Ｓ忻?，在許多電影中，往往以它的旋律來(lái)象征意大利，就我所知有一部國(guó)產(chǎn)電影、一部美國(guó)電影和一部阿爾巴尼亞電影中都這樣用過(guò)。再如上世紀(jì)五六十年代人們耳熟能詳?shù)亩砹_斯民歌《三套車(chē)》實(shí)際上也是一首情歌，只是由于翻譯的失誤，這首思念心愛(ài)姑娘的情歌被唱為馬車(chē)夫?qū)像R的懷念，雖經(jīng)專(zhuān)家多次著文糾正，但收效甚微，演唱者都還在為這匹老馬而憂傷。這兩首民歌，不但用足了7個(gè)音符，還用上了升降半音，甚至還在曲中轉(zhuǎn)變了調(diào)性聽(tīng)起來(lái)十分動(dòng)人。與之相比，著名的四川民歌《康定情歌》也即《跑馬溜溜的山上》雖使用五聲音階，但作為情歌，同樣韻味悠遠(yuǎn)、魅力十足，比起包括上述兩首情歌的其他任何情歌都毫不遜色。
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