賦格的樂理知識
賦格的樂理知識
賦格是盛行于巴洛克時期的一種復(fù)調(diào)音樂體裁，又稱“遁走曲”，意為追逐、遁走，賦格的結(jié)構(gòu)與寫法比較規(guī)范，大家對賦格的樂理了解嗎?下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)碣x格的相關(guān)樂理知識，歡迎閱讀!
賦格的樂理知識(一)
賦格是復(fù)調(diào)音樂中最為復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那w形式.其基本特點是運用模仿對位法，使一個簡單的而富有特性的主題在樂曲的各聲部輪流出現(xiàn)一次(呈示部);然后進入以主題中部分動機發(fā)展而成的插段，此后主題及插段又在各個不同的新調(diào)上一再出現(xiàn)(展開部);直至最后主題再度回到原調(diào)(再現(xiàn)部)，并常以尾聲結(jié)束。
作曲家運用各種復(fù)調(diào)手法,將主題加以各種不同的調(diào)性與節(jié)奏的變化，形成高度統(tǒng)一的音樂形象.賦格曲的彈奏,對于訓(xùn)練鋼琴學(xué)員的復(fù)調(diào)音樂思維有很大的助益。
賦格的樂理知識(二)
賦格在通常是建立在一個主題上，以不同的聲部、不同的調(diào)子、偶爾也用不同的速度或上下顛倒或從后往前地進行演奏。然而，賦格的概念遠不如卡農(nóng)那么嚴(yán)格，因而允許有更多的情感或藝術(shù)的表現(xiàn)。賦格的識別標(biāo)志的是它的開始方式：單獨的一個聲部唱出它的主題，唱完后，第二個聲部或移高五度或降低四度進入。與此同時，第一個聲部繼續(xù)唱“對應(yīng)主題”，也叫第二主題，用來在節(jié)奏、和聲、及旋律方面與主題形成對比。每個聲部依次唱出主題，常常是另一個聲部伴唱對應(yīng)主題，其它的聲部所起的作用隨作曲家的想象而定。當(dāng)所有的聲部都“到齊”了，就不再有什么規(guī)則了。當(dāng)然，還是有一些標(biāo)準(zhǔn)的手法，但它沒有嚴(yán)格到只能夠按照某個公式去創(chuàng)作賦格。 《音樂的奉獻》 中的兩首賦格曲就是杰出例子，它們絕不可能“，照公式創(chuàng)造出來”。這兩首曲子都具有遠比賦格的性質(zhì)更為深刻的東西。
賦格的樂理知識(三)
賦格的主要結(jié)構(gòu)是首先在一個聲部上出現(xiàn)一個主題片斷，然后在其他的聲部上模仿這個片斷，這時演奏主題的聲部演奏與新的聲部相對應(yīng)的樂句，形成各個聲部相互問答追逐的效果。
賦格通常沒有引子。賦格一般分為三個部分：呈現(xiàn)部，中間部和再現(xiàn)部。各個聲部在呈現(xiàn)部中用主調(diào)和屬調(diào)將主題一一呈現(xiàn)一遍，然后各自展開成為不同的插部，最后在再現(xiàn)部里回到原來的主題上。
在賦格開始的地方，第一個聲部進入時出現(xiàn)的短的旋律或樂句稱為賦格主題，賦格主題不同于奏鳴曲式以及其他曲式的主題，賦格主題是短小的一句旋律，僅僅具有簡單的線條,而不是像其他的主題那樣可以有完整的和聲。
第二個聲部通常在高一個五度或者低一個四度的地方進入，即在屬調(diào)上重復(fù)主題，稱為答題;同時剛才的第一個聲部演奏對位的旋律性伴奏聲部，稱為對題，對題也可以不出現(xiàn)，而僅有相對簡單的伴奏。
第三個聲部進入，通常回到主調(diào)，即比第一個聲部高或低八度，同時第二個聲部繼續(xù)演奏對題，第一個聲部則相對自由。
主題，對題如此在主調(diào)和屬調(diào)上循環(huán)。
下面是一首典型的四聲部賦格的聲部由高到低的圖示：
答題 - 對題 - 自由的素材 聲部II 高音
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相差五度 |
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主題 - 對題 - 自由的素材 聲部I |
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答題 -對題 聲部IV 相差八度 |
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主題 - 對題 聲部III 低音
待所有的聲部呈示完畢之后，賦格的呈示部結(jié)束。
賦格曲的發(fā)展手法主要是主題進入的呈示部分和由其他素材構(gòu)成的插句交替出現(xiàn)。
除了上述的觀點，賦格的結(jié)構(gòu)也可以可以看作類似于類似于奏鳴曲式，有前后兩次呈示主題的呈示部和再現(xiàn)部，其間有發(fā)展，但是不同的是，賦格的發(fā)展比較短，一般僅僅為插句和主題的自由進入。插句是從主題發(fā)展出的其他的旋律，作為連接性的過渡，而賦格的再現(xiàn)部與呈示部使用相同的主題和對題，但是形成對位的手法經(jīng)常有著很大的區(qū)別，這使得賦格的再現(xiàn)部分往往成為情感的高潮所在。
賦格當(dāng)中也經(jīng)常出現(xiàn)多個插句(也叫做間插段)，每一次出現(xiàn)插句都引出主題的再一次相繼進入(有時稱為中間部)，可能在不同的調(diào)上，不同的方式，這樣的賦格就難以歸入類似奏鳴曲的三段體，而應(yīng)視為是前述的主題進入的呈示部分和由其他素材構(gòu)成的插句交替出現(xiàn)。
賦格主題進入的形式可以比較自由，使用擴大、縮小、倒影等手法，主題也可以不完全的進入，作小的改動等等。而插句則起到連接的作用，保證和促進賦格的連貫流暢，插句的選擇和主題進入的方式，都是衡量賦格的重要標(biāo)準(zhǔn)。
賦格的主題再現(xiàn)有時使用叫做密接合應(yīng)的技巧，就是每一個聲部進入的時候并不等待前一個聲部完全結(jié)束，而出現(xiàn)同一個主題在多個聲部上以一定的時間和音高差距疊置的現(xiàn)象，好像主題被自身從中間切入，這里由于大大增加的緊張感，往往就是賦格的高潮。
* 呈示部：是賦格曲的開始部分，有一個主題和一個對應(yīng)的答題，互相對題伴隨著依次在各聲部進行陳述;
* 間插段：在主題展開以前插入的部分段落;
* 中間部：對呈示部的主題以各種變形方式展開，進一部地豐富所要表達的內(nèi)容;
* 再現(xiàn)部和尾聲：結(jié)束部分。
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