賦格的樂(lè)理知識(shí)
賦格的樂(lè)理知識(shí)
賦格是盛行于巴洛克時(shí)期的一種復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁，又稱(chēng)“遁走曲”，意為追逐、遁走，賦格的結(jié)構(gòu)與寫(xiě)法比較規(guī)范，大家對(duì)賦格的樂(lè)理了解嗎?下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)賦格的相關(guān)樂(lè)理知識(shí)，歡迎閱讀!
賦格的樂(lè)理知識(shí)(一)
賦格是復(fù)調(diào)音樂(lè)中最為復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那w形式.其基本特點(diǎn)是運(yùn)用模仿對(duì)位法，使一個(gè)簡(jiǎn)單的而富有特性的主題在樂(lè)曲的各聲部輪流出現(xiàn)一次(呈示部);然后進(jìn)入以主題中部分動(dòng)機(jī)發(fā)展而成的插段，此后主題及插段又在各個(gè)不同的新調(diào)上一再出現(xiàn)(展開(kāi)部);直至最后主題再度回到原調(diào)(再現(xiàn)部)，并常以尾聲結(jié)束。
作曲家運(yùn)用各種復(fù)調(diào)手法,將主題加以各種不同的調(diào)性與節(jié)奏的變化，形成高度統(tǒng)一的音樂(lè)形象.賦格曲的彈奏,對(duì)于訓(xùn)練鋼琴學(xué)員的復(fù)調(diào)音樂(lè)思維有很大的助益。
賦格的樂(lè)理知識(shí)(二)
賦格在通常是建立在一個(gè)主題上，以不同的聲部、不同的調(diào)子、偶爾也用不同的速度或上下顛倒或從后往前地進(jìn)行演奏。然而，賦格的概念遠(yuǎn)不如卡農(nóng)那么嚴(yán)格，因而允許有更多的情感或藝術(shù)的表現(xiàn)。賦格的識(shí)別標(biāo)志的是它的開(kāi)始方式：?jiǎn)为?dú)的一個(gè)聲部唱出它的主題，唱完后，第二個(gè)聲部或移高五度或降低四度進(jìn)入。與此同時(shí)，第一個(gè)聲部繼續(xù)唱“對(duì)應(yīng)主題”，也叫第二主題，用來(lái)在節(jié)奏、和聲、及旋律方面與主題形成對(duì)比。每個(gè)聲部依次唱出主題，常常是另一個(gè)聲部伴唱對(duì)應(yīng)主題，其它的聲部所起的作用隨作曲家的想象而定。當(dāng)所有的聲部都“到齊”了，就不再有什么規(guī)則了。當(dāng)然，還是有一些標(biāo)準(zhǔn)的手法，但它沒(méi)有嚴(yán)格到只能夠按照某個(gè)公式去創(chuàng)作賦格。 《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》 中的兩首賦格曲就是杰出例子，它們絕不可能“，照公式創(chuàng)造出來(lái)”。這兩首曲子都具有遠(yuǎn)比賦格的性質(zhì)更為深刻的東西。
賦格的樂(lè)理知識(shí)(三)
賦格的主要結(jié)構(gòu)是首先在一個(gè)聲部上出現(xiàn)一個(gè)主題片斷，然后在其他的聲部上模仿這個(gè)片斷，這時(shí)演奏主題的聲部演奏與新的聲部相對(duì)應(yīng)的樂(lè)句，形成各個(gè)聲部相互問(wèn)答追逐的效果。
賦格通常沒(méi)有引子。賦格一般分為三個(gè)部分：呈現(xiàn)部，中間部和再現(xiàn)部。各個(gè)聲部在呈現(xiàn)部中用主調(diào)和屬調(diào)將主題一一呈現(xiàn)一遍，然后各自展開(kāi)成為不同的插部，最后在再現(xiàn)部里回到原來(lái)的主題上。
在賦格開(kāi)始的地方，第一個(gè)聲部進(jìn)入時(shí)出現(xiàn)的短的旋律或樂(lè)句稱(chēng)為賦格主題，賦格主題不同于奏鳴曲式以及其他曲式的主題，賦格主題是短小的一句旋律，僅僅具有簡(jiǎn)單的線條,而不是像其他的主題那樣可以有完整的和聲。
第二個(gè)聲部通常在高一個(gè)五度或者低一個(gè)四度的地方進(jìn)入，即在屬調(diào)上重復(fù)主題，稱(chēng)為答題;同時(shí)剛才的第一個(gè)聲部演奏對(duì)位的旋律性伴奏聲部，稱(chēng)為對(duì)題，對(duì)題也可以不出現(xiàn)，而僅有相對(duì)簡(jiǎn)單的伴奏。
第三個(gè)聲部進(jìn)入，通?；氐街髡{(diào)，即比第一個(gè)聲部高或低八度，同時(shí)第二個(gè)聲部繼續(xù)演奏對(duì)題，第一個(gè)聲部則相對(duì)自由。
主題，對(duì)題如此在主調(diào)和屬調(diào)上循環(huán)。
下面是一首典型的四聲部賦格的聲部由高到低的圖示：
答題 - 對(duì)題 - 自由的素材 聲部II 高音
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相差五度 |
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主題 - 對(duì)題 - 自由的素材 聲部I |
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答題 -對(duì)題 聲部IV 相差八度 |
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主題 - 對(duì)題 聲部III 低音
待所有的聲部呈示完畢之后，賦格的呈示部結(jié)束。
賦格曲的發(fā)展手法主要是主題進(jìn)入的呈示部分和由其他素材構(gòu)成的插句交替出現(xiàn)。
除了上述的觀點(diǎn)，賦格的結(jié)構(gòu)也可以可以看作類(lèi)似于類(lèi)似于奏鳴曲式，有前后兩次呈示主題的呈示部和再現(xiàn)部，其間有發(fā)展，但是不同的是，賦格的發(fā)展比較短，一般僅僅為插句和主題的自由進(jìn)入。插句是從主題發(fā)展出的其他的旋律，作為連接性的過(guò)渡，而賦格的再現(xiàn)部與呈示部使用相同的主題和對(duì)題，但是形成對(duì)位的手法經(jīng)常有著很大的區(qū)別，這使得賦格的再現(xiàn)部分往往成為情感的高潮所在。
賦格當(dāng)中也經(jīng)常出現(xiàn)多個(gè)插句(也叫做間插段)，每一次出現(xiàn)插句都引出主題的再一次相繼進(jìn)入(有時(shí)稱(chēng)為中間部)，可能在不同的調(diào)上，不同的方式，這樣的賦格就難以歸入類(lèi)似奏鳴曲的三段體，而應(yīng)視為是前述的主題進(jìn)入的呈示部分和由其他素材構(gòu)成的插句交替出現(xiàn)。
賦格主題進(jìn)入的形式可以比較自由，使用擴(kuò)大、縮小、倒影等手法，主題也可以不完全的進(jìn)入，作小的改動(dòng)等等。而插句則起到連接的作用，保證和促進(jìn)賦格的連貫流暢，插句的選擇和主題進(jìn)入的方式，都是衡量賦格的重要標(biāo)準(zhǔn)。
賦格的主題再現(xiàn)有時(shí)使用叫做密接合應(yīng)的技巧，就是每一個(gè)聲部進(jìn)入的時(shí)候并不等待前一個(gè)聲部完全結(jié)束，而出現(xiàn)同一個(gè)主題在多個(gè)聲部上以一定的時(shí)間和音高差距疊置的現(xiàn)象，好像主題被自身從中間切入，這里由于大大增加的緊張感，往往就是賦格的高潮。
* 呈示部：是賦格曲的開(kāi)始部分，有一個(gè)主題和一個(gè)對(duì)應(yīng)的答題，互相對(duì)題伴隨著依次在各聲部進(jìn)行陳述;
* 間插段：在主題展開(kāi)以前插入的部分段落;
* 中間部：對(duì)呈示部的主題以各種變形方式展開(kāi)，進(jìn)一部地豐富所要表達(dá)的內(nèi)容;
* 再現(xiàn)部和尾聲：結(jié)束部分。
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