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高腔的樂理知識

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高腔的樂理知識

  高腔是中國戲曲四大聲腔之一,高腔原被稱為“弋陽腔”或“弋腔”,因?yàn)樗鹪从诮鬟?,它是明代弋陽腔與后來的青陽腔流變派生形成的諸聲腔劇種。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下高腔的相關(guān)樂理知識吧!

  高腔的樂理知識(一)

  以弋陽腔為代表的高腔,淵源是比較清楚的:宋元時期的南北曲,孕育了高腔音樂。從史料和所演劇目等方面,都能看出宋元南曲與高腔之間的淵源關(guān)系,此外,在演唱方式和伴奏形式上,高腔的“幫腔”及打擊樂伴奏和南曲“一唱眾和”及“不被管弦”也有一定的淵源關(guān)系。高腔在對宋元南曲有一定承襲的同時,對元代北曲也有多方面的吸收。

  高腔的樂理知識(二)

  高腔在流傳的過程中,運(yùn)用徒歌加眾和的演唱形式,和當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂相結(jié)合,改腔換調(diào),趨于自由化。經(jīng)過長時間的流變,高腔在各地的支脈變遷很大,它們與各地的民間音樂都有不同程度的結(jié)合,因而形成各地不同音樂風(fēng)格的高腔。明中期至清前期是高腔歷史上的黃金時期,但到乾隆年間,梆子、皮簧等花部戲曲興起,高腔在總體上呈衰落趨勢,即便如此,仍有十余種高腔存留于南方各地,以川劇高腔、湘劇高腔、祁劇高腔和贛劇高腔較有影響。

  在幾百年的流變過程中,弋陽腔各分支發(fā)生了很大的變化,它們與各地民間音樂有不同程度的結(jié)合,由此形成各地高腔不同的音樂風(fēng)格。其特點(diǎn)是表演質(zhì)樸、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和,只用金鼓擊節(jié),沒有管弦樂伴奏。自明代中葉后,它開始由江西向全國各地流布,并在各地形成不同風(fēng)格的高腔,包括贛劇高腔,湖北的清戲,湖南的長沙、常德、祁陽、辰河諸高腔,四川的川劇高腔,云南的滇劇高腔,北京的京腔,以及浙江的西安、西吳、侯陽、松陽諸高腔,還有廣東、福建等省某些劇種中保存的高腔。

  高腔的樂理知識(三)

  高腔音樂的外部形式特征高腔音樂的外部形式特征,可概括為三個字:幫、打、唱。幫,指后臺幫腔。打,指打擊樂伴奏。唱,指除幫腔之外的腳色之唱。與昆腔、梆子腔、皮簧腔相比,高腔較為獨(dú)特的演唱形式“幫腔”自然比較突出,傳統(tǒng)高腔的幫腔由擔(dān)任打擊樂伴奏的樂隊演唱,通常是由鼓師領(lǐng)幫,眾樂手齊唱。從戲劇的角度看,幫腔有著渲染戲劇氣氛、表現(xiàn)人物內(nèi)心情感等作用。

  與昆腔比較

  高腔唱腔同昆腔一樣,同屬于曲牌聯(lián)套體。高腔唱腔還有一個特點(diǎn),即“滾唱”。滾唱又稱滾,其形式及其在唱腔中的位置都比較自由,常常是對偶句的形式,也不乏長短句。在高腔中,與南北曲曲牌格律(字句格式)完全符合的曲牌已經(jīng)很少,許多曲牌的體式相當(dāng)靈活,甚至有些曲牌因“加滾”而與原曲牌格律完全對不上。滾唱在高腔中的意義不僅局限于對曲牌限制的突破,它對高腔的“自由化”也有著很大的影響。

  樂匯拼組

  高腔唱腔在腔調(diào)組織上運(yùn)用了“樂匯拼組”的方法,所謂樂匯拼組,即以樂匯之類音調(diào)片斷為基本材料,再根據(jù)具體所唱文詞的字句格式把這些材料拼組起來——不同“樂匯”拼組成一個個腔句,不同的腔句再拼組成一個個的曲段、曲牌。

  板式特點(diǎn)

  高腔諸劇種所用的板式也各有特點(diǎn)。川劇高腔的“一字”,清唱時用節(jié)拍自由的散板,幫腔則為一板三眼,唱與幫之間形成節(jié)奏對比。湘劇高腔則常以出現(xiàn)切分節(jié)奏為特色,形成正規(guī)節(jié)奏與切分節(jié)奏的交替。而浙江諸高腔則往往一種板式運(yùn)用到底,但在速度上卻有或緊或慢的變化。

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