顫音的樂理知識
顫音(Vibrato)是指在運(yùn)弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下顫音的相關(guān)樂理知識吧!
顫音的樂理知識(一)
顫音的時值較長，因而可以表現(xiàn)一種寬廣、遼闊之感。不過，在初練顫音時，兩個交替出現(xiàn)的音往往會奏得不均勻，并且還不能堅持奏完，這主要是手指的獨(dú)立活動能力還不強(qiáng)的緣固，所以，訓(xùn)練顫音技巧最好先從時值較短的顫音音符著手。
顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉(zhuǎn)快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，這些顫音能表現(xiàn)出不同的樂曲風(fēng)格。
顫音的效果與弦樂器上的顫指相似，練習(xí)時要使每個手指都能獨(dú)立打顫，顫音的快慢要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。
顫音，又稱“打點(diǎn)”，或稱“擻音”，效果與弦樂器上的顫指相似。
顫音的奏法是：先將本音發(fā)出，緊接著均勻、迅速開閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現(xiàn)。顫音用“tr”來標(biāo)記。
二度顫音：開閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音(不常用)等。三度顫音就是開閉本音的上方三度音孔。
在我國少數(shù)民族音樂中，如內(nèi)蒙古、西藏等民間音樂中常用三度指顫音。
顫音的快慢(手指運(yùn)動的頻率)要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。
顫音是一種常用技巧，在練習(xí)顫音時要使每個手指都能獨(dú)立打顫，三度顫音是兩個手指同時動作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習(xí)要求一次能達(dá)到十五秒鐘之久，相當(dāng)于慢板的八拍左右。
顫音的樂理知識(二)
利用周期性的音調(diào)、音量和音色變化而得到的音樂上點(diǎn)綴品，顫音的合理運(yùn)用可以使音樂更加優(yōu)美動聽，提高藝術(shù)的感染力。在專業(yè)音響系統(tǒng)中，可以利用效果器創(chuàng)造、強(qiáng)化顫音效果。
在葫蘆絲、巴烏演奏中顫音是常用的技巧，樂曲中有了顫音，音樂的表現(xiàn)力更為豐富。特別是高潮部分的快速顫音會讓人激動不已。如《金色的孔雀》， 《多情的巴烏》這兩首大家喜愛的樂曲，除了本身旋律優(yōu)美外，重要的一點(diǎn)是采用了顫音的演奏，使樂曲顯得更加歡快，神韻十足，令人為之而陶醉。
顫音能使吹出來的音有波浪形感覺，在樂譜里用仕標(biāo)識，演奏方法非常簡單就是在本音和上方二度音之間不斷反復(fù)，如果需要和上方幾度音反復(fù)，一般會在訂上加一個阿拉伯?dāng)?shù)字，如在tr上方標(biāo)記的是3則表示本音和上方三度音反復(fù)。如果n上方?jīng)]有標(biāo)識任何數(shù)字，則表示本音和上方二度音反復(fù)演奏，大家要注意一點(diǎn)，在葫蘆絲、巴烏上3的顫音一般是演奏3535353，而不演奏成343434 3，因為這樣演奏首先從聽覺上不舒服，因為4這個音在葫蘆絲、巴烏里，它顯得很不實在，其次4的指法有點(diǎn)復(fù)雜，3和4快速轉(zhuǎn)換，顯得很別扭難度很高。故3的顫音無特殊要求外通常演奏成35353。
顫音的練習(xí)是一個長期性的練習(xí)，方法雖簡單，但要熟練快速，那得花一定的時間，練習(xí)時先從慢練開始，待熟練后，逐漸加快。練習(xí)時，無論快或者是慢，速度要保持一致，不要忽快忽慢，注意加強(qiáng)雙手無名指的訓(xùn)練。
顫音是主音與上方音急促地交替著演奏，通常用音樂術(shù)語tr來表示。
顫音的樂理知識(三)
通過舌頭振動發(fā)出的顫音，在幾種語言中出現(xiàn)。分大舌(齒齦)顫音和小舌顫音。大舌顫音主要在斯拉夫語，俄語和西班牙語中出現(xiàn)，通過齒齦間隙空氣振動發(fā)出。小舌顫音則在德語，法語和荷蘭語中出現(xiàn)，氣流主要從肺部發(fā)出，通過口腔的振動帶動聲帶顫動。語言中的顫音在R字母出現(xiàn)。
顫音的有無存在個體差異，由于基體功差沒有練習(xí)、出于演唱風(fēng)格考慮不喜歡用等原因，有些歌手演唱時有顫音，而有些沒有。顫音是可以控制的。
顫音的成因并不一樣，像你所看到的“一般民族唱法整個過程都有，通俗的只是尾聲有。”這是顫音成因不同的表現(xiàn)形式。民族和美聲唱法的顫音是通過長時間的氣息和方法練習(xí)自然產(chǎn)生的，說不清在哪一天起自然就有了，不需要專門去練習(xí)，只要方法對了就出現(xiàn)了。由于這種顫音的根源在呼吸上，所以“一般民族唱法整個過程都有”。
通俗唱法中的比較復(fù)雜，有些通俗歌手有美聲基礎(chǔ)(比如劉歡、毛阿敏)或者本來是學(xué)美聲的，后來改唱通俗(比如杭天琪、韋唯)，他們都經(jīng)過了相當(dāng)時間的科學(xué)發(fā)聲法的訓(xùn)練，因此他們的顫音同民族和美聲唱法演員一樣，是來自于氣息而不是靠控制聲帶得到的。
其它許多通俗歌手的顫音是靠故意控制聲帶做出來的，比如甄妮、劉德華、張宇等等，這一類人很多，他們通過先反復(fù)連續(xù)唱相鄰的兩個音，然后逐漸加快的方法唱出顫音，因此他們的顫音慢，幅度很大。由于這種顫音建立在聲帶控制上，所以一般“通俗的只是尾聲有”，因為只有在長音的時候，才有控制聲帶顫音的余地和時間。
還有一些歌手，根本就沒練過，完全沒有基礎(chǔ)，所以沒有顫音。但并不是說沒有顫音的就是沒練過的，原因見上。
總體上我個人認(rèn)為，顫音最好不要故意去做，尤其在無人指導(dǎo)的情況下。在科學(xué)發(fā)聲法氣息控制的情況下，出現(xiàn)的自然的顫音是比較好的。
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