藍(lán)調(diào)的相關(guān)樂理知識
藍(lán)調(diào)的相關(guān)樂理知識
藍(lán)調(diào)是一種基于五聲音階的聲樂和樂器音樂，它的另一個(gè)特點(diǎn)是其特殊的和聲，藍(lán)調(diào)也有它特有的樂理知識，大家想知道嗎?下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下藍(lán)調(diào)的相關(guān)樂理知識吧!
藍(lán)調(diào)的相關(guān)樂理知識(一)
這種音樂有一種很明顯的特式，便是使用類似中國民俗唱山歌的“一呼一應(yīng)”的形式進(jìn)行，英文叫作“Call and Response"。樂句起初會給人們一種緊張、哭訴、無助的感覺，然后接著的樂句便像是在安慰、舒解受苦的人。就好象受苦的人向上帝哭訴，而其后得到上帝的安慰與響應(yīng)!
所以藍(lán)調(diào)音樂很著重自我情感的宣泄和原創(chuàng)性或即興性。(筆者曾向 William Tang討教一些樂句，但他笑著對我說他自己都記不起那首樂曲當(dāng)時(shí)是怎樣吹的了!因?yàn)槟鞘羌磁d的!)
這種即興式的演奏方法，后來慢慢地演變?yōu)楦鞣N不同類形的音樂，如Rock and Roll、Swing、Jazz......所以藍(lán)調(diào)亦是現(xiàn)代流行音樂的根源。
藍(lán)調(diào)的相關(guān)樂理知識(二)
藍(lán)調(diào)精神指自由，無約束的精神層次，藍(lán)調(diào)精神只用來概括這樣一群人——為了享受精神的富足而在孜孜不倦地追求物質(zhì)財(cái)富，是形式上的精神主義者，但同時(shí)也是現(xiàn)實(shí)中的物質(zhì)主義者。他們追求流行時(shí)尚中最精華的部分，并將其引進(jìn)生活，而后構(gòu)建一種全新的生活概念并任其成為新的時(shí)尚。他們是一群追求潮流而后又引導(dǎo)潮流的人。
用嘻哈的藍(lán)調(diào)精神來過二胡一樣的生活：用樂觀的態(tài)度去面對悲慘的生活 ，藍(lán)調(diào)音樂很著重自我情感的宣泄和原創(chuàng)性或即興性，嘻哈文化又與其相仿，注重享受自由的快樂，而二胡的聲音很悲傷;這就代表了“用嘻哈的藍(lán)調(diào)精神來過二胡一樣的生活”引用魯迅的話說就是“真正的勇士，敢于直面慘淡的人生” 。
藍(lán)調(diào)一詞是與“藍(lán)色魔鬼”(Blue devils)一致的意思，意思是情緒低調(diào)、憂傷、憂郁。早在1798年喬治·科曼就寫過一部名為《藍(lán)色魔鬼，一幕滑稽戲》的滑稽戲。19世紀(jì)這個(gè)詞被用來表示震顫譫妄和警察。在美國黑人音樂中這個(gè)詞的應(yīng)用可能更老。1912年孟菲斯威廉·克里斯托弗·漢迪的《孟菲斯藍(lán)調(diào)》是這個(gè)詞在音樂中最早的書面紀(jì)錄。
藍(lán)調(diào)的相關(guān)樂理知識(三)
20世紀(jì)初藍(lán)調(diào)的和弦沒有明確的定義，但在1930年代12節(jié)藍(lán)調(diào)成為標(biāo)準(zhǔn)。但是除典型的12節(jié)藍(lán)調(diào)外還有8節(jié)藍(lán)調(diào)形式和16節(jié)藍(lán)調(diào)形式?；镜?2節(jié)藍(lán)調(diào)反應(yīng)了標(biāo)準(zhǔn)的12巴和聲，其節(jié)奏為4/4或2/4拍。12節(jié)藍(lán)調(diào)的藍(lán)調(diào)和弦一般是在12節(jié)組合上演奏出來的一組三個(gè)不同的和弦：
I I or IV I I
IV IV I I
V IV I I or V
在這里羅馬數(shù)字表示的是和諧進(jìn)行的音階。比如假如演奏的是F大調(diào)，則其和弦順序是：
F F or Bb F F
Bb Bb F F
C Bb F F or C
在這個(gè)例子中F是和聲，Bb是次屬音。應(yīng)該注意到的是在大多數(shù)情況下和弦是屬七和弦。一般最后一個(gè)和弦是和聲進(jìn)行的下一個(gè)和聲的主弦(在這個(gè)例子里是C大調(diào))。
歌詞一般在第十小節(jié)的最后一拍或者第十一小節(jié)的第一拍結(jié)束，最后兩小節(jié)給樂器演奏家作為過渡，這兩小節(jié)的和弦可以非常復(fù)雜，有時(shí)其和弦無法分析。但是最后一拍幾乎總是基于屬七和弦來提高下一段歌詞的力量。
在旋律上藍(lán)調(diào)使用大調(diào)的降三個(gè)、五個(gè)和七個(gè)半音。12節(jié)和聲進(jìn)行在數(shù)世紀(jì)內(nèi)始終被使用，而藍(lán)調(diào)革命性的改進(jìn)是在旋律中使用降三、降七，甚至降五，加上同時(shí)直接演奏鄰近的音和“撕音”(如同前導(dǎo)音)。一個(gè)古典音樂家一般在演奏前導(dǎo)音時(shí)一般前導(dǎo)音先出現(xiàn)，而一個(gè)藍(lán)調(diào)歌唱家或口琴家會進(jìn)行音高調(diào)整，一位藍(lán)調(diào)鋼琴家或吉他家則會同時(shí)演奏這兩個(gè)音，然后提前放開前導(dǎo)音。藍(lán)調(diào)和弦也會使用次屬大小調(diào)七和弦和主調(diào)大小調(diào)七和弦來代替主調(diào)。偶爾藍(lán)調(diào)也會使用小調(diào)。藍(lán)調(diào)的小調(diào)與傳統(tǒng)的小調(diào)差別不大，偶爾會在主調(diào)中使用降五，往往歌唱家或者主樂器會同時(shí)演奏和弦中的大調(diào)五。此外小調(diào)藍(lán)調(diào)一般有16小節(jié)，而不是12小節(jié)，而且往往受福音宗教音樂的影響。
藍(lán)調(diào)的搖滾節(jié)奏也是它的一個(gè)特征。其使用加強(qiáng)了節(jié)奏和啟應(yīng)的效果。許多戰(zhàn)后的電子藍(lán)調(diào)和搖滾樂使用這些節(jié)奏中比較簡單的。早期的咆勃(Bebop)是一個(gè)基本的基于吉他的弦的三個(gè)音組成的即興重復(fù)段。這個(gè)音組配合低音和鼓造成了一種類似行走貝斯的 技術(shù)，給藍(lán)調(diào)帶來了其典型的感覺。一個(gè)和聲行進(jìn)的最后一小節(jié)一般轉(zhuǎn)換向行進(jìn)的下一個(gè)和聲的開始。搖滾節(jié)奏在歌唱時(shí)往往使用“哆，噠哆，噠哆，噠”或者 “咚，噠咚，噠咚，噠”的聲音來伴唱。在吉他上它可以使用簡單的、不斷的低音或者逐步四分音地從屬五和弦轉(zhuǎn)向?qū)倨吆拖?，然后再回去?br/>
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