變奏曲的基本樂(lè)理知識(shí)
變奏曲的基本樂(lè)理知識(shí)
變奏曲是指主題及其一系列變化反復(fù)，并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂(lè)曲，變奏曲的樂(lè)理知識(shí)有很多。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下變奏曲的基本樂(lè)理知識(shí)吧!
變奏曲的基本樂(lè)理知識(shí)(一)
還可以在拍子、速度、調(diào)性等方面加以變化而成一段變奏。變奏少則數(shù)段。多則數(shù)十段。變奏曲可作為獨(dú)立的作品，也可作為大型作品的一個(gè)樂(lè)章。是最古老的曲式之一，它的起源與民間音樂(lè)有密切聯(lián)系。當(dāng)分節(jié)歌及其器樂(lè)伴奏部分每次反復(fù)，并將旋律作某種程度的變奏發(fā)展時(shí)，在某種意義上已經(jīng)成為變奏曲。這種手法至今在民間音樂(lè)中依然盛行。15世紀(jì)佛蘭德樂(lè)派作曲家開(kāi)始使用固定歌調(diào)創(chuàng)作復(fù)調(diào)作品。
變奏曲的基本樂(lè)理知識(shí)(二)
主題及其一系列變化反復(fù)，并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂(lè)曲。“變奏”一詞,源出拉丁語(yǔ)variatio,原義是變化，意即主題的演變。從古老的固定低音變奏曲到近代的裝飾變奏曲和自由變奏曲，所用的變奏手法各不相同。
變奏曲可以包含一個(gè)主題，也可以包含兩個(gè)主題。包含兩個(gè)主題的變奏曲又稱復(fù)變奏曲或雙主題變奏曲。這種變奏曲有兩種結(jié)構(gòu)形式，即兩主題先后分別變奏或兩主題依次交替變奏,前者如М.И.格林卡的幻想曲《卡瑪林斯卡亞》，后者如J.海頓《第一〇三交響曲》的慢樂(lè)章。
變奏曲可以作為獨(dú)立的作品(聲樂(lè)曲或器樂(lè)曲)，如：A.亞當(dāng)?shù)摹赌刂黝}變奏曲》(花腔女高音獨(dú)唱曲)、巴赫的《哥德堡變奏曲》;變奏曲也可作為奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲、室內(nèi)樂(lè)、組曲等套曲的一個(gè)樂(lè)章，并常用于慢樂(lè)章，如貝多芬《第二十三鋼琴奏鳴曲》(熱情)的第2樂(lè)章。某些變奏曲，按其藝術(shù)構(gòu)思將一系列變奏劃分為幾個(gè)部分，因而使變奏曲具有組曲的性質(zhì)，如С.В.拉赫瑪尼諾夫?yàn)殇撉俸蜆?lè)隊(duì)而寫的《帕格尼尼主題狂想曲》(見(jiàn)變奏曲式)。
固定低音變奏曲
以4～8小節(jié)的低音旋律或和弦進(jìn)行為主題(前者如J.S.巴赫的c小調(diào)《帕薩卡里亞》，后者如他的d小調(diào)《恰空》)，當(dāng)主題不斷反復(fù)時(shí)，上方聲部蜿蜒不絕地變化復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)與和聲織體。在巴羅克時(shí)期的組曲中，有些舞曲反復(fù)演奏時(shí)，往往將旋律加以裝飾，或同時(shí)改變其織體，稱為“復(fù)奏變奏曲”。
裝飾變奏曲
將一個(gè)結(jié)構(gòu)完整(通常為二段式)的主題，進(jìn)行一系列的變奏。常用的變奏手法有：①裝飾主題的旋律，并改變其織體;②保持主題的旋律，而改變其和聲與織體;③改變主題的速度、節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)性、調(diào)式;④從主調(diào)體變?yōu)閺?fù)調(diào)體(卡農(nóng)、賦格)等。固定低音變奏曲，主題和變奏是連續(xù)不斷地發(fā)展的;裝飾變奏曲，主題和每個(gè)變奏都是結(jié)構(gòu)完整的段落，變奏少則3、4次，多則幾十次(L.van貝多芬的《迪亞貝利主題變奏曲》多達(dá)33次),除了從主調(diào)體變?yōu)閺?fù)調(diào)體的變奏外，主題結(jié)構(gòu)都保持不變。
自由變奏曲
不僅主題的結(jié)構(gòu)常起根本的變化，主題的性格和體裁也變幻不定(如從抒情性變?yōu)橹C謔性,從進(jìn)行曲變?yōu)槲枨?;保持不變的，只是主題的個(gè)別音調(diào)和若干和聲輪廓，因此又稱“性格變奏曲”。R.舒曼的《交響練習(xí)曲》是性格變奏曲最早的范例。19世紀(jì)末葉的標(biāo)題音樂(lè)常利用性格變奏曲移步換形的特點(diǎn)來(lái)揭示特定的標(biāo)題內(nèi)容。如R.施特勞斯的《堂吉訶德》(1897)，主題帶有騎士性格，各個(gè)變奏描繪了堂吉訶德的10次奇遇，終曲則描寫了他的死亡。在V.丹第的《伊斯塔爾變奏曲》中，甚至運(yùn)用了獨(dú)特的倒裝變奏的形式，從最復(fù)雜的變奏開(kāi)始，隨后的一系列變奏描寫伊斯塔爾在經(jīng)過(guò)七重門時(shí)所受到的考驗(yàn)，最后才出現(xiàn)齊奏的主題。在浪漫派作曲家的作品中，往往同時(shí)運(yùn)用裝飾變奏和自由變奏，如П.И.柴科夫斯基為大提琴和樂(lè)隊(duì)寫的《洛可可主題變奏曲》。
變奏曲的基本樂(lè)理知識(shí)(三)
主題內(nèi)容
第一部分主題，是全曲音樂(lè)形象的基礎(chǔ)，其它各部分都是這一音樂(lè)形象的進(jìn)一步發(fā)展。民族民間音樂(lè)和說(shuō)唱音樂(lè)中用得較多。如笛子曲《喜相逢》、琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》以及民族器樂(lè)合奏曲《十六板》等都屬于這種曲式結(jié)構(gòu)。變奏曲式也常用以寫成獨(dú)立的器樂(lè)曲或用于奏鳴曲、交響曲等大型樂(lè)曲中，其變奏的次數(shù)并無(wú)限制，少則四、五次，多則數(shù)十次。如貝多芬《C小調(diào)32次變奏曲》比較著名。
變奏曲要素
變奏曲式是世界上最古老的曲式之一，分節(jié)歌及其器樂(lè)伴奏部分的每次反復(fù)，可謂變奏之雛形。經(jīng)過(guò)不同時(shí)代、不同流派的作曲家們的發(fā)展與完善，創(chuàng)造了多種多樣的變奏方式，形成了固定低音變奏曲、裝飾變奏曲、自由變奏曲等幾種主要變奏曲類型，它們的產(chǎn)生是以變奏的要素——主題的旋律、和聲、織體、結(jié)構(gòu)為出發(fā)點(diǎn)(有時(shí)候會(huì)反復(fù))。該曲式可獨(dú)立存在，也可作為套曲曲式中某一樂(lè)章的曲式。著名的變奏曲有勃拉姆斯的《海頓主題變奏曲》等、埃爾加的《“謎”變奏曲》、拉赫瑪尼諾夫的《帕格尼尼主題變奏曲》等，均是運(yùn)用變奏曲式創(chuàng)作的杰出代表作。
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