裝飾音的相關(guān)樂理知識介紹
裝飾音的相關(guān)樂理知識介紹
學(xué)習(xí)音樂的人都會想要知道裝飾音的一些知識，裝飾音的樂理知識十分復(fù)雜。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下裝飾音的相關(guān)樂理知識吧!
裝飾音的相關(guān)樂理知識
裝飾音的時(shí)值計(jì)算在所裝飾的音或前一音的時(shí)值內(nèi)。裝飾音一般是用來豐富曲調(diào)，給曲子增加色彩而出現(xiàn)的，使樂曲更加有特色，增加效果。常用的裝飾音有倚音、顫音、廻音、波音、滑音等多種。在我國民間音樂演唱(奏)中，有大量裝飾音存在;西方音樂的某些時(shí)期，裝飾音曾是旋律風(fēng)格的重要特征。
以各種符號標(biāo)記在音符的上方，用來增加樂曲的表現(xiàn)力，尤其對旋律的節(jié)奏和風(fēng)格等方面起一定變化者稱裝飾音。在獨(dú)唱獨(dú)奏中，對樂曲加以裝飾，早在格列高利圣詠中已經(jīng)出現(xiàn)。17、18世紀(jì)的獨(dú)唱部分，歌唱家?guī)缀醵疾粐?yán)格按譜演唱，F(xiàn)·科雷利、G·F·亨德爾、G·塔爾蒂尼和他們同時(shí)代的作曲家們所寫的弦樂奏鳴曲部分，只為演奏者寫出主要的旋律，其余由演奏者處理。這種即興裝飾，直到C·W·格魯克才開始逐漸廢棄。符號裝飾法盛行于巴羅克時(shí)期，為哈普西科德等鍵盤樂器采用。
各國都有自己的特定符號、名稱和奏法，例如德國的波音;英國維吉納曲集中在符干上劃單或雙斜線的裝飾音;意大利有時(shí)曾用縮寫“g”(groppo)表示回音，“t”(tremolo)表示震音等。歐洲比較重要和完善的符號裝飾音，起于17世紀(jì)的法國，為其他各國作曲家所采用，一直延用到浪漫樂派初期。法國裝飾音主要有：倚音、顫音、回音、波音、后倚音、琶音等幾類，其中尤以前三者為必須遵循的基本裝飾音。后來由于裝飾音復(fù)雜而多樣，使用和解釋十分混亂，G·羅西尼首先廢用這些符號，而用音符寫出各種裝飾音(如他的歌劇《伊麗莎白》)。裝飾音大多用鄰音，在五聲音階流行的國家里，鄰音包括小三度關(guān)系。各尖裝飾音及其符號見附錄：音樂記譜常用符號。
裝飾音樂理基礎(chǔ)知識
第一節(jié) 倚音
在五線譜上經(jīng)常有一些八分音符的小音符(比正常的音符要小)，符干上還帶著一條小斜線，這個(gè)小音符就叫“倚音”，倚音有時(shí)倚附在主音的前面，有時(shí)也在主音的后面出現(xiàn)。因?yàn)樗且栏皆谥饕羟昂蟮囊?，因此?ldquo;倚音”。
倚音在演唱或演奏時(shí)，越短促越好，不能占主音太多的時(shí)間。
裝飾音在主音前面的叫“前倚音”，裝飾音在主音后面的叫“后倚音”。
還有一種是兩個(gè)或兩個(gè)以上的音在一起出現(xiàn)的，以十六分音符記譜的這種小音符叫作“復(fù)倚音”。復(fù)倚音的符干上不要加斜線。
倚音在記譜時(shí)首先要比主音小，另外在單聲部樂曲中的單倚音、雙倚音、前倚音、后倚音，它們的符干一律要朝上畫。在多聲部樂曲的記譜中方法是：上聲部倚音的符干要朝上畫，而下聲部倚音的符干則要朝下畫。
第二節(jié) 滑音
向上或者向下滑的裝飾音稱為“滑音”?；粼谖覈拿褡迕耖g音樂中，占有很重要的位置。許多民歌、說唱、戲曲音樂里出現(xiàn)滑音是很多的。
滑音有三種：(滑音用箭頭來表示的)
第一種滑音是出現(xiàn)在兩個(gè)音之間。
第二種滑音是出現(xiàn)在主音符前，無論是向上的滑音還是向下的滑音，都從低處或者高處開始滑，滑到主音為止。(起點(diǎn)不定位)
第三種滑音是出現(xiàn)在主音后，無論是上滑音還是下滑音，都從主音開始滑。(終點(diǎn)不定位)
第三節(jié) 波音
波音包括兩種。
第一種是上波音。波音由三個(gè)音組成一組，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最后演奏主音，形成一個(gè)小的波浪。
第二種是下波音。也是三個(gè)音一組，基本上的程序與上波音差不多，不同的是在奏完第一個(gè)主音之后，緊接著演奏下方音，然后也回到主音上。
無論是上波音還是下波音，都要很短促，不能占有很長的拍子，只能占有主音四分之一的時(shí)間。
第四節(jié) 顫音
顫音是主音與上方音急促地交替著演奏，通常用音樂術(shù)語tr來表示。
譜例
第五課 回音
回音是由四個(gè)音組成的。首先演奏主音的上方音，接下來演奏主音，再演奏主音的下方音，最后又回到主音。
裝飾音的演奏方法
盡管在樂譜中裝飾音是不占據(jù)節(jié)拍的時(shí)值的，但是在演奏或演唱時(shí)，客觀的時(shí)間占有是不可避免的，這也就產(chǎn)生了一個(gè)問題：裝飾音的時(shí)間是從哪里來的?音樂初學(xué)者甚至有一定演奏經(jīng)驗(yàn)的演奏者都會產(chǎn)生這樣的疑問，因?yàn)槔碚摵同F(xiàn)實(shí)之間的差異讓人感覺到貌似有一部分時(shí)間被“偷“出來了，實(shí)際情況也確實(shí)是這樣。
然而，人們在演奏裝飾音時(shí)，往往會犯下很相似的錯(cuò)誤：
其一，在尋找裝飾音的時(shí)間時(shí)，通過向后推擠裝飾音所裝飾的主音以及整個(gè)小節(jié)的方法，從而制造出裝飾音所在的空間，這樣做盡管沒有占據(jù)裝飾音前后的時(shí)間，但是等于在樂曲中插入了新的小節(jié)，也就是說，你不僅沒有偷出時(shí)間，還送了時(shí)間進(jìn)去。如圖：前音+(裝飾音)+被修飾的主音
其二，占據(jù)了主音的時(shí)值，主音明明1拍，演奏了裝飾音后剩了半拍，裝飾音所修飾的音，是這一組音符中所強(qiáng)調(diào)的，為了尋找裝飾音的空間而犧牲被修飾的主音，是一種本末倒置的做法。如圖：前音+(裝飾音主音)
其三，為了不占時(shí)值，因而演奏的很快，同樣是八分音符，裝飾音長度比正拍短上一大半，本來是aaAA的節(jié)奏，演奏成aaAA，的節(jié)奏，俗話就是瘸了。
出現(xiàn)以上三種錯(cuò)誤的原因是相同的：錯(cuò)誤的理解了所謂裝飾音不占時(shí)值的特點(diǎn)，想通過插入，壓縮主音以及快速掠過的方式來達(dá)到目的，這是因?yàn)闆]有理解裝飾音的作用，裝飾音就像語言中的形容詞一樣，是要托出裝飾的對象，也就是說，裝飾音后面的內(nèi)容是重要的，裝飾音只是一條美麗的項(xiàng)鏈，需要美人佩戴，從地位位上看，被修飾的音最高，裝飾音第二，前面的音最低。
綜上，比較正確的演奏方法就是，犧牲裝飾音前面的音的時(shí)值，偷走前音的尾巴，從聽覺上，一個(gè)音的音頭比音尾更重要，也更敏感，因此為了修飾音頭，自然的縮短前音的音尾，不會帶來聽覺上的不舒服，時(shí)值減少的事實(shí)會在裝飾音的光環(huán)下變得幾乎不被注意到，即：(前音裝飾音)+主音。
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