通俗基本樂理

　　樂理是一個(gè)必須鉆研透徹，且又很難入門的學(xué)問。拿到樂理書后，似乎那些概念很好懂，卻又無論如何也想不透徹，這就是絕大多數(shù)初涉樂理的朋友共有的困惑，學(xué)習(xí)啦小編就為大家介紹通俗基本樂理，僅供參考。

　　基本樂理一、音樂

　　令人感覺愉悅的聲音，就叫音樂。樂者，令人愉快之意。音者，聲音也。加在一起就叫音樂。怎么樣，比大家想象的包含范圍要廣闊的多吧，呵呵~~~~ 在這里說一點(diǎn)題外話，聲音的3要素是什么?那本是音質(zhì)/音色/音量。音量不必多說，小了人們聽不清，過大了人體本能的會(huì)有生理不適，那么聲音的好不好聽關(guān)鍵取決于什么呢?是音質(zhì)!音質(zhì)的好壞是決定聲音是否好聽的根本，這就是為什么說好琴是關(guān)鍵的原因，只有你擁有一把好琴的時(shí)候你才能真正體會(huì)所謂的好聲音是什么樣的。音色的好壞是建立在音質(zhì)的基礎(chǔ)上的，所以對于樂手(特別是bass)好音質(zhì)應(yīng)是第一追求，當(dāng)擁有了好音質(zhì)的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)好音色幾乎是唾手可得，比音質(zhì)不好的琴要追求好音色要容易無數(shù)倍。

　　基本樂理二、音階

　　說來話長，很久以前，人們就發(fā)現(xiàn)了聲音的高低中似乎總有一些音是聽起來就像是一模一樣，卻不在一個(gè)高度上，于是人們把任意這樣兩個(gè)音之間的頻率計(jì)算了一下，又捉摸了很久，終于發(fā)現(xiàn)按照頻率把這任意兩個(gè)音之間的頻率分成12份，就幾乎可以把見到聽到過的音樂都鼓搗出來，于是人們把這個(gè)發(fā)現(xiàn)叫做“12平均律”，于是鋼琴出現(xiàn)了，鋼琴就是基于12平均律的理論制造的，所以鋼琴的每一組鍵盤(5黑7白)相加就一共正好是12個(gè)鍵，同時(shí)人們發(fā)現(xiàn)，在音樂中，其實(shí)這12個(gè)鍵中只有7個(gè)使用率特高，于是人們把常用的7個(gè)鍵做得寬一點(diǎn)并放在一起，另外相對不常用的5個(gè)鍵做的窄一點(diǎn)，放到不礙事的地方且用不同的顏色以避免混亂，這就是鋼琴的樣子的由來。再往后，人們看到雖然那兩個(gè)聽起來就像是一模一樣卻不在一個(gè)高度上的音中間是隔著12個(gè)鍵，但是畢竟常用的只有7個(gè)啊，干脆一省事，就只給這7個(gè)音符起了名字。于是就有了大家知道的1234567。問題又來了，這時(shí)人們發(fā)現(xiàn)，在鋼琴上只有34之間和71之間是連續(xù)的兩個(gè)鍵，而其它的任意兩個(gè)相鄰的常用音符中間都夾著一個(gè)不常用的黑鍵，最后為了大家方便就規(guī)定了一些統(tǒng)一的概念，這樣就不會(huì)糊涂了，比如1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間都夾著一個(gè)不常用的黑鍵，也就是說按照12平均律來說，它們之間不是相鄰的鍵，但是誰讓那幾個(gè)黑鍵是不常用的呢，所以大家還是決定把1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間統(tǒng)一叫做全音關(guān)系，把34之間和71之間那種完全相鄰的關(guān)系叫做半音關(guān)系。全音也正好等于2個(gè)半音相加的總和。但是如何表達(dá)音符與音符之間的遠(yuǎn)近呢?于是就產(chǎn)生了“度”這個(gè)概念，比如從1唱到2，一共只有2個(gè)音符，從一數(shù)到二，于是就叫1和2之間是2度的關(guān)系，但是1和2之間原本是有一個(gè)不常用的半音的，于是人們規(guī)定，兩個(gè)音是半音關(guān)系的它們之間的遠(yuǎn)近叫做小2度，兩個(gè)音是全音關(guān)系的它們之間的遠(yuǎn)近叫做大2度，所以1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間的遠(yuǎn)近關(guān)系都是大2度，34之間和71之間的遠(yuǎn)近關(guān)系叫做小2度。那么1和3之間呢?從1到3，不管你唱不唱那個(gè)2，這個(gè)2的音符也事實(shí)性的永遠(yuǎn)夾在1/3之間，出不出聲不一定，但它永遠(yuǎn)存在，所以1和3之間就是3度的關(guān)系，同理2和4之間/3和5之間/4和6之間/5和7之間都是3度關(guān)系?？紤]到半音/全音的問題，最后規(guī)定，凡是兩個(gè)大2度加在一起的3度音都統(tǒng)一叫做大三度，1和3之間/4和6之間/5和7之間就是大三度關(guān)系。凡是由一個(gè)大2度和一個(gè)小2度加在一起的3度音都統(tǒng)一叫做小三度，2和4之間/3和5之間就是小三度關(guān)系。再數(shù)數(shù)看，1到4之間是4度，1到5之間是5度……，那么前面提到的那兩個(gè)聽起來就像是一模一樣卻不在一個(gè)高度上的音中間就是1234567再到一個(gè)高音的1，數(shù)一數(shù)，就是8度關(guān)系。同理，如果從2開始往上數(shù)23456712，高低的兩個(gè)2之間也叫8度關(guān)系。34567123的兩個(gè)3也是……，說了這么長，都是為了對音階概念的鋪墊，這些“12平均律”“全音/半音”“度”的概念都是最基礎(chǔ)的概念，各位一定要深入地整明白，這些基本概念糊涂，后面的樂理就會(huì)越來越難學(xué)的啊。好了，該說啥叫音階了，其實(shí)，所謂音階，就是在任意一個(gè)8度以內(nèi)的音符的固定排列組合，比如，最最常用的12345671的組合，就是一種音階，67123456就是又一種音階，以此類推，所謂布魯斯音階/爵士音階/阿拉伯音階……很多音階，其實(shí)都是在任意一個(gè)8度以內(nèi)的音符的各種固定排列組合。當(dāng)然，林子大了什么鳥都有，并不是叫8度關(guān)系的各種音階內(nèi)都一定是8個(gè)音符，比如中國的5聲音階就是123561，沒有4和7，還有很多音階模式也是如此。

　　基本樂理三、調(diào)

　　這也是個(gè)比較長的話題，像上一個(gè)問題一樣也會(huì)涉及若干相關(guān)概念，且聽老妖慢慢道來。人的名字有大名也有小名，音符也一樣，人們給音符起了1234567這樣的名字以后，發(fā)現(xiàn)有很多問題還是表達(dá)時(shí)容易混亂，于是又給音符起了個(gè)大名，1234567分別的大名叫做CDEFGAB。用來對不同的音樂問題做出定義。又規(guī)定了一個(gè)全世界人民不分種族不分男女老幼唱著都不高不低不費(fèi)勁的音高作為最核心的一個(gè)C,于是就有了個(gè)人為規(guī)定的中央C的概念，以中央C這個(gè)音符為核心的不管往上還是往下的8度之間的音階，就都規(guī)定叫做C調(diào)音階。以此類推，高低之間2到2的音階，因?yàn)?的大名叫做D，所以這樣的音階就叫做D調(diào)音階。高低之間3到3的音階，就是E調(diào)……。下面老妖就把與“調(diào)”緊密相關(guān)的幾個(gè)重要的基本概念分別說一說，那么剛才我說的調(diào)的概念其實(shí)和大家日常接觸的調(diào)的概念似乎不是很一樣，沒錯(cuò)，剛才說的是最基本概念。那么大家日常最常遇到的困惑其實(shí)是在清楚了基本概念和以下我要講的幾個(gè)問題后即可逐漸搞懂。首先，我們只講最常用的音階，特殊的以后再說，在最最常用的12345671的音階組合中，因?yàn)樽畛Ｓ?，且人類?成的音樂，可用此音節(jié)組合搞定，于是人們給它起了個(gè)名字叫做自然音階。同時(shí)給音階中的起始音和結(jié)束音(也就是那兩個(gè)不同高度的1)起了個(gè)稱呼叫做音階中的主音。同時(shí)人們發(fā)現(xiàn)，12345671的音階組合在記錄音樂時(shí)，有不少音樂其實(shí)是從6起到6結(jié)束，也就是說是67123456的組合，于是人們規(guī)定把12345671的音階組合叫做自然大調(diào)音階，簡稱大調(diào)音階。把67123456的組合叫做自然小調(diào)音階，簡稱小調(diào)音階。因?yàn)樵?2345671中主音是1，它的三度音是3，主音和三度音之間是大三度關(guān)系，在67123456中主音是6，它的三度音是1，之間是小三度關(guān)系，所以，前者叫大調(diào)，后者叫小調(diào)。比如，以C為主音的12345671的組合就叫做C大調(diào)音階，67123456因?yàn)橹饕羰?，它的大名是A , 所以67123456的組合就叫做A小調(diào)音階。那么是不是23456712就是D大調(diào)音階呢?不是!因?yàn)槲覀兦懊嫣岢龅呐帕薪M合概念是以連續(xù)音階之間的半音關(guān)系為基礎(chǔ)的，比如12345671的組合，這8個(gè)音符之間的連續(xù)半音關(guān)系是1到2之間是全音/2到3之間是全音/3到4之間是半音/4到5之間是全音/5到6之間是全音/6到7之間是全音/7到高音1之間是半音，也就是大調(diào)的組合8個(gè)音符之間的連續(xù)半音關(guān)系是全/全/半/全/全/全/半，也就是說凡是在一個(gè)八度內(nèi)的八個(gè)音符之間從低到高是滿足全/全/半/全/全/全/半的關(guān)系的，就是大調(diào)音階。同理，小調(diào)音階就是在一個(gè)八度內(nèi)的八個(gè)音符之間從低到高是滿足全/半/全/全/半/全/全的音階組合。所以23456712不是D大調(diào)音階，23#4567#12才是D大調(diào)音階。大小調(diào)音階之所以聽起來很不一樣主要是由于主音到3音的大小三度不同造成的，仔細(xì)體會(huì)一下，大調(diào)音階給人的感覺普遍有一種開放/莊重/大氣的暗示，小調(diào)音階則普遍有一種細(xì)膩/感性的暗示，所以多數(shù)大開大合的音樂，大氣的音樂，特別是軍樂/進(jìn)行曲什么的都一定是大調(diào)的，流行歌曲中很多比較大氣的作品也都是大調(diào)的音樂，同比，很多感情色彩十分濃厚的浪漫的音樂就都是小調(diào)的，而且在人類的聽覺范圍內(nèi)，有一些音域是特別適合某種情緒的表達(dá)的，比如C/D/F/G大調(diào)就是最適合做激昂/大氣/剛性音樂的音域，很多軍樂/進(jìn)行曲/各國國歌就都是這些調(diào)式。bE調(diào)是最感性的調(diào)式，性感樂器之王----中音薩克斯就是bE調(diào)的。bB是最適合傷感音樂的音域，藍(lán)調(diào)爵士中最傷感的樂器----低音薩克斯就是bB調(diào)的。當(dāng)然這些不是絕對的，只是一種聽覺上的趨勢而已。大可不必機(jī)械的套用，從而進(jìn)入形而上的誤區(qū)。

　　基本樂理四、旋律與和聲

　　凡是以單線條狀態(tài)連續(xù)出現(xiàn)的一段音符，就是一段旋律，旋律有兩個(gè)必需的條件，一是最少2個(gè)獲2個(gè)以上音符，沒有上限;二是連續(xù)出現(xiàn)，即不管是多少音符，不管排列緊密還是疏松，必須是連續(xù)的單線條狀態(tài)，不可以有同時(shí)重疊出現(xiàn)的音符。滿足以上條件的2個(gè)獲2個(gè)以上音符的總稱就叫旋律。和聲與旋律正好相反，凡是同時(shí)重疊出現(xiàn)的2個(gè)獲2個(gè)以上音符加在一起就叫做和聲。不過好像大家最常見的名詞不是和聲而是和弦，沒錯(cuò)，和弦是器樂演奏和聲時(shí)的特殊稱呼，嚴(yán)格的說，和聲的外延最大，和聲包括和弦，和弦的內(nèi)容本質(zhì)與和聲的內(nèi)容本質(zhì)是一樣的，只不過是特指器樂罷了，而和聲既包括器樂也包括聲樂。一個(gè)和聲中最低的那個(gè)音符有個(gè)名字叫做根音，最高的那個(gè)音符名字叫做冠音。另外也有一種說法，叫做音樂的兩個(gè)要素是旋律與節(jié)奏，為什么在這種理論下不提和聲了呢?是這樣的，在這種理論上認(rèn)為，和聲其實(shí)只不過是同時(shí)出現(xiàn)的旋律相互疊加出現(xiàn)的。不必單獨(dú)在理論上注明。這也是一種很獨(dú)特的理解。

　　基本樂理五、三和弦

　　我們其實(shí)常說的和弦(為了大家看上去習(xí)慣這一段我基本沿用“和弦”的稱呼，少用“和聲”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)稱呼)都是三和弦，只是約定成俗的大家都不寫“三”這個(gè)字而已。為啥叫三和弦呢?話要從這里說起，在本文第三段落“什么是調(diào)”的最后，我們介紹了音域的趨勢，其實(shí)，就是音階本身，趨勢性也是很明顯的。我們還用最常見的自然大調(diào)12345671為例，我們知道音階的主音是1，那么我們先議論旋律，用最簡單的連續(xù)2個(gè)音的旋律來聽，以1開始，分別彈出12;13;14;15;16;17;11;仔細(xì)對比之，你會(huì)發(fā)現(xiàn)13;15;11聽起來最順耳，12;14次之，16再次之，17就聽著比較別扭了。這就是音符的趨勢性，在更仔細(xì)的對比13;15;11你會(huì)發(fā)現(xiàn)，最不打架的是11，但缺少變化，最美的13，但又有些過于情調(diào)化，最好聽的其實(shí)是15的旋律，既有感情又不失氣度。我們再用和聲理論印證一下，用最簡單的2個(gè)音的和聲來聽，以1開始，分別同時(shí)彈出12;13;14;15;16;17;11;仔細(xì)對比之，你會(huì)發(fā)現(xiàn)13;15;11;14;16聽起來最順耳，12次之，17還是聽著非常別扭的，在更仔細(xì)的對比13;15;11;14;16你會(huì)發(fā)現(xiàn)，11;13的問題和彈旋律時(shí)一樣，14;16的和弦也有類似的不完美的地方，相比之下最完美的和弦還是15的組合。這樣就產(chǎn)生一個(gè)概念，在音階12345671中，與主音最和諧的是五度音5，有人把音階反過來彈，就是按照17654321的順序研究，也發(fā)現(xiàn)最和諧的是五度音，不過反過來時(shí)，主音的五度就變成了4，這不難理解吧。17654321從第一個(gè)數(shù)到第五個(gè)，不就是4了么。于是人們就規(guī)定，在音階中，主音的上方五度音(12345671的那個(gè)5)起個(gè)名字叫做屬音。有主必有屬嘛。下方五度音(17654321的那個(gè)4)的名字就叫做下屬音。從上往下數(shù)的屬音就叫下屬音吧。呵呵~~~~ 認(rèn)真的朋友可能這會(huì)兒也在拿著琴做剛才的那幾種兩個(gè)音符的旋律和聲的對比研究，細(xì)心的你發(fā)現(xiàn)沒有，不管是旋律還是和聲，17放到一起就給人感覺很不舒服，總有一種非常別扭的感覺，這就是7這個(gè)音的特性，它總是讓人覺得不穩(wěn)定/不舒服，聽到它時(shí)潛意識(shí)里總有一種要找個(gè)辦法改變它一下的沖動(dòng)，于是人們也它起了個(gè)名字叫做導(dǎo)音，就是一聽到它就總是想要趕緊轉(zhuǎn)到別的音符，有一種強(qiáng)烈的引導(dǎo)出其它音符的功能。閑話到此為止，我們接著說三和弦，既然任意同時(shí)重疊出現(xiàn)的2個(gè)獲2個(gè)以上音符加在一起就叫做和弦，那么豈不是和弦可以有無數(shù)種了?沒錯(cuò)。不過人們在多年的實(shí)踐中總結(jié)出來的結(jié)論是，絕大多數(shù)時(shí)候三和弦是最常應(yīng)用的。那么常說的三和弦到底有什么標(biāo)準(zhǔn)呢?常規(guī)的來說它有兩個(gè)必需的組成條件，一是由三個(gè)音符共同組成，二是由任意的一個(gè)音符為根音加上這個(gè)音符的3度音再加上5度音。比如音階12345671中135放到一起是三和弦，246也是三和弦，357也是，461還是…… 那么126是不是三和弦呢?當(dāng)然是，但為何它只符合條件一，不符合條件二也能是三和弦呢。這就是為什么前面我寫到“常規(guī)的來說它有兩個(gè)必需的組成條件”，既然是常規(guī)的，就一定有非常規(guī)的啦。當(dāng)然它也有自己的名字，在基礎(chǔ)講義這里我們暫不做討論。那么大小和弦是怎么分的呢?其實(shí)道理和分大小調(diào)的原理一樣，從根音開始數(shù)，剛才不是講根音+三度音+五度音=三和弦么，那么看看根音和三度音之間是大三度還是小三度，再看看三度音和五度音之間是大三度還是小三度，如果從根音開始數(shù)根音和三度音之間是大三度，三度音和五度音之間是小三度，就是說是先大后小，那這樣的三和弦就叫做大三和弦。比如135/461就是大三和弦。反之，從根音開始數(shù)根音和三度音之間是小三度，三度音和五度音之間是大三度，就是說是先小后大，那這樣的三和弦就叫做小三和弦。比如246/357就是小三和弦。同時(shí)為了避免混亂，人們還規(guī)定，在一個(gè)三和弦中，不管音高的位置如何變化，只要還是這三個(gè)基本音符，則和弦名稱/屬性都不變，比如135的大三和弦，根音是1。那么當(dāng)在樂器上不管用135還是351還是513……的各種由低到高的音符來演奏的時(shí)候，只要音符還是這三個(gè)音符，哪怕之間差得很遠(yuǎn)，也還把它叫做大三和弦，根音永遠(yuǎn)是1。這就是所謂的原位和弦與轉(zhuǎn)位和弦的概念。