裝飾音的定義

　　裝飾音是用來(lái)裝飾旋律的小凌晨符或記有特殊記號(hào)表示該音符應(yīng)作某種裝飾性演奏的音。又稱花音。

　　裝飾音的定義

　　ornaments用來(lái)裝飾旋律的小凌晨符或記有特殊記號(hào)表示該音符應(yīng)作某種裝飾性演奏的音。又稱花音。裝飾音的時(shí)值計(jì)算在所裝飾的音或前一音的時(shí)值內(nèi)。常用的裝飾音有倚音、顫音、廻音、波音、滑音等多種。在我國(guó)民間音樂演唱(奏)中，有大量裝飾音存在;西方音樂的某些時(shí)期，裝飾音曾是旋律風(fēng)格的重要特征。

　　裝飾音的起源與發(fā)展

　　以各種符號(hào)標(biāo)記在音符的上方，用來(lái)增加樂曲的表現(xiàn)力，尤其對(duì)旋律的節(jié)奏和風(fēng)格等方面起一定變化者稱裝飾音。在獨(dú)唱獨(dú)奏中，對(duì)樂曲加以裝飾，早在格列高利圣詠中已經(jīng)出現(xiàn)。17、18世紀(jì)的獨(dú)唱部分，歌唱家?guī)缀醵疾粐?yán)格按譜演唱，F(xiàn).科雷利、G.F.亨德爾、G.塔爾蒂尼和他們同時(shí)代的作曲家們所寫的弦樂奏鳴曲部分，只為演奏者寫出主要的旋律,其余由演奏者處理。這種即興裝飾,直到C.W.格魯克才開始逐漸廢棄。符號(hào)裝飾法盛行于巴羅克時(shí)期,為哈普西科德等鍵盤樂器采用。各國(guó)都有自己的特定符號(hào)、名稱和奏法,例如德國(guó)的波音;英國(guó)維吉納曲集中在符干上劃單或雙斜線的裝飾音;意大利有時(shí)曾用縮寫“g”(groppo)表示回音,“t”(tremolo)表示震音等。

　　歐洲比較重要和完善的符號(hào)裝飾音，起于17世紀(jì)法國(guó),為其他各國(guó)作曲家所采用,一直延用到浪漫樂派初期。法國(guó)裝飾音主要有：倚音、顫音、回音、波音、后倚音、琶音等幾類,其中尤以前3者為必須遵循的基本裝飾音。后來(lái)由于裝飾音復(fù)雜而多樣，使用和解釋十分混亂。G.羅西尼首先廢用這些符號(hào)，而用音符寫出各種裝飾音(如他的歌劇《伊麗莎白》)。裝飾音大多用鄰音，在五聲音階流行的國(guó)家里，鄰音包括小三度關(guān)系。各尖裝飾音及其符號(hào)見附錄：音樂記譜常用符號(hào)。或以不同裝飾性音符附加在骨干音符周圍，用來(lái)增加樂曲的表現(xiàn)力，尤其對(duì)旋律的節(jié)奏和風(fēng)格等方面起一定變化者稱裝飾音。。符號(hào)裝飾法盛行于巴洛克時(shí)期，為哈普西科德等鍵盤樂器所采用。歐洲比較重要和完善的符號(hào)裝飾音，起于17世紀(jì)法國(guó)，主要有倚音、顫音、回音、波音、后倚音、琶音等形式。其中尤以前3類為最常用者。符號(hào)裝飾音后為其他各國(guó)作曲家所采用，延續(xù)至浪漫派初期。G.羅西尼首先廢用這些符號(hào)，而用具體的音符寫出各種裝飾音。

　　裝飾音的種類及彈奏方法

　　學(xué)習(xí)了鋼琴車爾尼599程度的孩子，會(huì)碰到很多的裝飾音，孩子會(huì)無(wú)從下手。鋼琴音樂的裝飾音的有很多種，常用的有倚音、波音、回音、顫音。

　　1、用來(lái)裝飾旋律的音，叫裝飾音。被裝飾的音是“本音”。倚音是記在本音前后的小音符。有前倚音、后倚音、單倚音和復(fù)倚音。車爾尼599NO.73、車爾尼849NO.17、布格繆勒《牧歌》、小奏鳴曲克萊門蒂OP.36NO.5第一樂章、，門德爾松<春之歌>都有體現(xiàn)。倚音彈得自然、時(shí)值彈夠(貝多芬、莫扎特奏鳴曲)、必須圓滑的解決進(jìn)入本音。

　　2、波音像一個(gè)小波浪標(biāo)記，本音與上方二度音或下方二度音的反復(fù)。有上波音和下波音。車爾尼849NO.17、巴赫小前奏曲與賦格中NO.1有上波音和下波音、巴赫二部創(chuàng)意NO.2和NO.5等等。

　　3、回音是有本音及環(huán)繞本音的上方音與下方音構(gòu)成。分為順回音和逆回音。海頓奏鳴曲C大調(diào)一樂章、G大調(diào)第一樂章等.

　　4、顫音用tr表示本音與上方二度音迅速反復(fù)交替。用的非常廣泛。巴赫二部創(chuàng)意NO.4、門德爾松《船歌》、C套八級(jí)《月光》中時(shí)值很長(zhǎng)的顫音。顫音彈起來(lái)要輕松自如、必須從上方音開始演奏。

　　裝飾音的運(yùn)用是音符生動(dòng)、連接，形象表達(dá)樂曲的喜怒哀樂的情緒，能使平凡的的樂句增資添色。裝飾音的演奏裝飾音的節(jié)奏處理，基本分為兩大類：

　　1、彈在拍子上，也可以說(shuō)彈在拍子內(nèi)、拍子里、拍子中。意思是裝飾音的第一個(gè)音準(zhǔn)彈在拍點(diǎn)上。這就意味著裝飾音占用了被裝飾的本音的時(shí)值，而本音則要推移到拍點(diǎn)之后出現(xiàn)了。這種奏法用的較多。

　　2、彈在拍子前。意思是拍點(diǎn)之前彈出裝飾音，把拍點(diǎn)留給本音。這就意味著裝飾音占用的是本音的前一拍的一點(diǎn)時(shí)值。

　　歐洲音樂作品，巴洛克時(shí)代和古典時(shí)代的大都采用“拍子上”的奏法;浪漫派以及以后的，大都采用“拍子前”的彈法。每部作品都有各自的具體情況，上述基本原則都會(huì)有許多例外。許多樂譜上已將裝飾音的彈法按實(shí)際要奏的音符、節(jié)奏寫出，比如巴赫、貝多芬作品等同時(shí)還用括號(hào)標(biāo)出了裝飾音記號(hào)，這時(shí)按寫出的音符彈出就是了，不要再加裝飾。這種情況在巴赫樂曲中常會(huì)遇到。

　　善于舉一反三的學(xué)生，在接觸一些裝飾音后，將會(huì)獲得獨(dú)立處理裝飾音節(jié)奏的能力。

　　教師在教授學(xué)生學(xué)習(xí)裝飾音可以針對(duì)學(xué)生的困難做一些指導(dǎo)和建議：

　　1、彈奏裝飾音是要將手和手臂放松，不要太用力、太緊張。

　　2、當(dāng)相似的裝飾出現(xiàn)時(shí)，最好在表情、強(qiáng)弱力度各方面加以變化。

　　3、當(dāng)在鋼琴上彈奏快速顫音時(shí)，指尖離鍵愈近愈好。

　　4、如果學(xué)生所彈裝飾音聽起來(lái)很笨拙，可以進(jìn)行一些不尋常的手指練習(xí)，如較短顫音3132，較長(zhǎng)的則試用313231323132等等來(lái)彈。