二人轉(zhuǎn)簡(jiǎn)介

　　二人轉(zhuǎn)是中國(guó)東北地區(qū)的走場(chǎng)類(lèi)曲藝、地方戲，是廣泛流傳于的吉林省、遼寧省、黑龍江省及內(nèi)蒙古自治區(qū)部分地區(qū)的戲曲形式，史稱(chēng)小秧歌、雙玩藝、蹦蹦，又稱(chēng)過(guò)口、風(fēng)柳、春歌、半班戲、雙條邊曲等。今天學(xué)習(xí)啦小編就為您簡(jiǎn)要介紹一下二人轉(zhuǎn)。

　　二人轉(zhuǎn)融合了東北秧歌、民間說(shuō)唱蓮花落、戲曲、東北民歌、笑話(huà)、雜耍等曲藝形式，大約有300年的歷史。

　　二人轉(zhuǎn)的基本信息

　　二人轉(zhuǎn)，史稱(chēng)小秧歌、雙玩藝、蹦蹦，又稱(chēng)過(guò)口、雙條邊曲、風(fēng)柳、春歌、半班戲、東北地方戲等。它植根于民間文化，屬走唱類(lèi)曲藝，流行于遼寧、吉林、黑龍江三省和內(nèi)蒙古東部三市一盟。

　　東北特色二人轉(zhuǎn)主要來(lái)源于東北大秧歌和河北的蓮花落。用東北人的俏皮話(huà)說(shuō)：二人轉(zhuǎn)是“秧歌打底，蓮花落鑲邊”。蓮花落亦稱(chēng)“落子”，是北方的一種民間說(shuō)唱藝術(shù)，邊說(shuō)邊唱，且歌且舞。

　　二人轉(zhuǎn)的詳細(xì)解釋

　　二人轉(zhuǎn)這個(gè)名字最早見(jiàn)于偽滿(mǎn)洲國(guó)康德二年(1934年)四月二十七日《泰東日?qǐng)?bào)》第七版“……本城(阿城)三道街某茶館，邇來(lái)未識(shí)由某鄉(xiāng)邀來(lái)演二人轉(zhuǎn)者，一起數(shù)人，即鄉(xiāng)間蹦蹦，美其名曰‘蓮花落’，每日裝扮各種角色，表演唱曲……”

　　1953年4月，在北京舉行的第一屆全國(guó)民間音樂(lè)舞蹈大會(huì)上，東北代表團(tuán)的二人轉(zhuǎn)節(jié)目正式參加演出，從而二人轉(zhuǎn)這個(gè)名字首次得到全國(guó)文藝界的承認(rèn)，并叫得越來(lái)越響。[1]

　　二人轉(zhuǎn)植根于民間文化，表演臺(tái)詞具有濃厚的鄉(xiāng)村特色，俗，色，酸是其最大特點(diǎn)，由名演員趙本山凈化為綠色版本之后始得以上臺(tái)面.由趙本山先生在2000年提出，并以《劉老根大舞臺(tái)》為基地發(fā)揚(yáng)光大。有人對(duì)此表示贊賞，也有人認(rèn)為其失去了田間地頭二人轉(zhuǎn)的鄉(xiāng)土味道。

　　二人轉(zhuǎn)是在東北大秧歌的基礎(chǔ)上，吸取了河北的蓮花落，并增加了舞蹈、身段、走場(chǎng)等演變而成。

　　二人轉(zhuǎn)自草創(chuàng)至今，大約有近300年的歷史，藝人師承關(guān)系可上溯到清朝嘉慶末年。

　　二人轉(zhuǎn)在歷史曾形成東、西、南、北四個(gè)流派。

　　東路以吉林市為重點(diǎn)，舞彩棒，有武打成分。

　　西路以遼寧黑山縣為重點(diǎn)，受河北蓮花落影響較多，講究板頭。

　　南路以遼寧營(yíng)口市為重點(diǎn)，受大秧歌影響較大，歌舞并重。

　　北路以黑龍江北大荒為重點(diǎn)，受當(dāng)?shù)孛窀栌绊?，唱腔?yōu)美。

　　曾有“南靠浪，北靠唱，西講板頭，東要棒”的諺語(yǔ)。后來(lái)各流派取長(zhǎng)補(bǔ)短，互相融洽，形成了今天的二人轉(zhuǎn)。二人轉(zhuǎn)的根，扎在東北農(nóng)民的心里。有的農(nóng)民說(shuō)“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”。今天，不但在東北的廣大農(nóng)村和城鎮(zhèn)中流傳著，在河北、內(nèi)蒙的部分地區(qū)，也有二人轉(zhuǎn)的演出活動(dòng)。

　　二人轉(zhuǎn)的歷史出處

　　東北是清朝的“龍興”之地，自古以來(lái)除遼東、遼西有少量漢人外，以白山黑水為中心的廣袤地區(qū)則是少數(shù)民族特別是滿(mǎn)、蒙等騎射、游牧民族的天下。二人轉(zhuǎn)

　　二人轉(zhuǎn)

　　在康雍乾盛世期間，清朝實(shí)習(xí)嚴(yán)厲的“封關(guān)”政策，嚴(yán)禁漢人進(jìn)入關(guān)東。康雍乾盛世過(guò)后，清朝的皇帝一代不如一代，國(guó)力日弱，加上外敵入侵，“封關(guān)”政策名存實(shí)亡，導(dǎo)致清后期和民國(guó)初年出現(xiàn)“闖關(guān)東”大潮，大批山東、河北人進(jìn)入東北，“秧歌打底，蓮花落鑲邊”的二人轉(zhuǎn)就是“闖關(guān)東”的人從關(guān)內(nèi)帶至關(guān)外的。據(jù)《博覽群書(shū)》2010年第3期(作者畢玉才、劉勇)。

　　二人轉(zhuǎn)的演出形式

　　二人轉(zhuǎn)是東北的民間小戲。二人轉(zhuǎn)不只是兩個(gè)人轉(zhuǎn)，它一樹(shù)多枝，一類(lèi)唱腔，卻有多種演出形式，大體可分“單”、“雙”、“群”、“戲”四類(lèi)。

　　“單”：指“單出頭”，一個(gè)人一臺(tái)戲，一人演多角，也有一戲一角一人演的，類(lèi)似“獨(dú)角戲”。

　　“雙”：指“雙玩藝”。這是名副其實(shí)的二人轉(zhuǎn)，二人演多角，敘事兼代言，跳出跳入，載歌載舞。

　　“群”：過(guò)去把“拉場(chǎng)戲”也叫“群活兒”，現(xiàn)在是指群唱、坐唱或群舞。二人轉(zhuǎn)

　　二人轉(zhuǎn)

　　“戲”：指“拉場(chǎng)戲”，這是以小旦和小丑為主的東北民間小戲，其中由兩個(gè)人扮演角色的也叫“二人戲”。

　　二人轉(zhuǎn)最初由男性演員表演，換裝成一旦一丑。以后出現(xiàn)女演員，由一男一女演唱，作簡(jiǎn)單化妝。

　　二人轉(zhuǎn)的表演手段

　　二人轉(zhuǎn)的表演手段大致可分為三種，一種是二人化裝成一丑一旦的對(duì)唱形式，邊說(shuō)邊唱，邊唱邊舞，這是名副其實(shí)的"二人轉(zhuǎn)";一種是一人且唱且舞，稱(chēng)為單出頭;一種是演員以各種角色出現(xiàn)在舞臺(tái)上唱戲，這種形式稱(chēng)"拉場(chǎng)戲"。

　　對(duì)于演員的表現(xiàn)手法，有“四功一絕”之說(shuō)。“四功”即唱、說(shuō)、做、舞;“一絕”指用手絹、扇子、大板子、手玉子等道具的特技動(dòng)作。四功“唱”為首，講究味、字、句、板、調(diào)、勁;“說(shuō)”指說(shuō)口，以插科打諢為主;“做”講究以虛代實(shí);而“舞”主要指“三場(chǎng)舞”。二人轉(zhuǎn)的“一絕”，以手絹花和扇花較為常見(jiàn)，這部分與東北大秧歌相似;持大板子和手玉子的舞者倒是別具一格。右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出“風(fēng)擺柳”，“仙人摘豆”，“金龍盤(pán)玉柱”，“黑虎出山”，“金鼠歸洞”，“纏頭裹腦”等高難動(dòng)作。有的舞者雙手持手玉子，這是小竹板，握在手中，每手兩塊，有“雙臂旁平伸打扭”，“胸前打扭”，“輪腔打扭”及“碎抖花”等多種打法。

　　二人轉(zhuǎn)的​唱腔特點(diǎn)

　　唱腔受東北大鼓、單弦、河北梆子影響很大。曲調(diào)細(xì)膩，唱腔優(yōu)美動(dòng)人，極具感染力。唱詞詼諧幽默，將就韻律，富有生活氣息。因喜劇大師趙本山極力推廣的原因，使二人轉(zhuǎn)近年來(lái)為人們所熟悉。