關于二胡揉弦的要領

　　揉弦是一個二胡演奏中很有表現(xiàn)力的技巧，那么是怎么做到的呢?下面是小編整理的關于二胡練習揉弦的要領，歡迎閱讀。

　　練習揉弦的要領

　　〈1〉練習時可可先從二指開始練習，因為二指較長，容易控制，二指熟練以后再分別練習三指、一指和四指。

　　〈2〉練習時先從分解動作開始練習，再逐步進行到連貫動作。

　　〈3〉練習揉弦不能心急，從慢速開始一下一下練習，熟練以后再逐漸加快速度。

　　拉二胡外弦方法

　　外弦拉弓：把弓桿向外、向下自然躺在琴筒上，(借用弓桿的自重使弓毛對琴弦產生壓力)手臂放松下沉，力量直達手指。操控弓桿的四個力點合力將力量外送，開始打開手臂，手腕自然微拱，中指、無名指、拇指與食指控制住弓桿，掌心與弓毛保持一定距離，向外、向右做平直運動。肘部不要抬高，弓毛緊貼琴筒，運弓方向保持直行，速度穩(wěn)定，力量均勻，直至手臂完全伸直，此時，因為手腕的轉換，掌心已較靠近弓毛。

　　注意：從肩部、大臂、肘、小臂、手腕到手指，必須配合默契，幾乎形成一個整體，共同把力量送至操控弓桿的手指，動則齊動，停則齊停。拉弓概念不僅僅是拉，還是送，把力量外送到琴弓，把琴弓送出去。

　　外弦推弓：手臂開始回收，手腕自然微屈，中指、無名指、拇指與食指控制住弓桿，掌心靠近弓毛，向外、向左做平直運動，肘部不要抬高，弓毛緊貼琴筒，運弓方向保持直行，速度穩(wěn)定，力量均勻直至手臂完全回收，此時，掌心與弓毛有一定距離。

　　兩條練習，每次休止時都要唱出前面與休止符同節(jié)奏的音，培養(yǎng)耳朵對音高的反應，初步形成音準概念、節(jié)奏概念。

　　二胡的內外弦怎樣使用

　　照平常受力習慣分析，外弦應該粗，因為外弦擰的緊，受力大，但如果將振動學和聲學考慮進去結果就相反，因為，粗的內弦振動遲緩，聲音低沉，所以二胡外弦和內弦的粗細不是按受力大小來決定的，而是由振動和聲學原理決定的。二胡弦的內外弦粗細也應有嚴格的規(guī)定，要按照二胡定調的特性(或許要考慮一般定D-A調的特性)來決定，這也決定了二胡弦和其他樂器的弦一般不能互換使用(也有二胡弦長等方面的綜合考量)。另外，二胡內外弦還要按照五度音律關系設計，我們也曾經討論過二胡內外弦4度或7度等等跨距的問題，我想，如果我們二胡定調不按五度，或許也就需要用不一樣的二胡內外弦(此只是設想，未獲驗證)。

　　關于二胡弦的性能，應該有多個方面的指標要求，如抗拉強度、延伸率、斷面收縮率、疲勞強度、內應力、防銹、耐磨等等，雖說這些性能要求是二胡弦設計制造過程中必須把控的東西，但我們拉二胡的人也要知道這些性能在二胡弦的使用中會發(fā)生變化，特別要知道二胡弦性能被破壞會對二胡演奏效果產生直接重要的影響。

　　首先，二胡弦會磨損，二胡發(fā)聲的本質是弓毛與二胡弦的摩擦，因此，二胡弦的磨損是必然的，二胡弦磨損后，會改變二胡弦的截面積，也改變二胡與弓毛的接觸面，進一步推理，二胡內外弦的磨損是不平衡的(有內弦拉動頻次的原因，也有弦粗細等等的原因)，這種磨損或者不平衡的磨損和會造成兩種后果，一個是破壞原設計的二胡定調或內外弦純五度的音律關系，二是弓與弦摩擦面的改變使得音效變壞(磨損使得弓毛與弦的摩擦極不平衡)。

　　其次，二胡弦會變細或斷弦，二胡弦的設計有抗拉強度及疲勞強度要求，有延伸率指標，但二胡弦磨損及反復調弦會使這些性能指標發(fā)生改變，改變的結果有兩種，一是斷弦，當你參加一次非常隆重盛大的獨奏演出活動，一定要看看自己的弦是否用久了，到了抗拉或疲勞極限的弦可能就在你的正規(guī)演出中斷掉，這是非常尷尬的事，如果你不注意這點，但也是你自己的失誤。另一個方面，弦在反復調試后會延伸變細，這是我們最不易覺察和容易忽視的地方，有時我們調弦定調或按指音準把不穩(wěn)時，請不要放過這個原因(特別是遇到有一種現(xiàn)象：內外弦協(xié)調但音不準，音準但內外弦不協(xié)調)，因為變細的弦會影響到你的定弦定調，甚至影響到你的按指習慣，合為一句話，就是你拉二胡的音準將會很難把控。