古箏新手入門技巧(實(shí)用)

大家知道嗎，古箏，彈撥弦鳴樂器，又名漢箏、秦箏，是漢民族古老的民族樂器，流行于中國各地。以下是小編整理的古箏新手入門技巧，希望可以提供給大家進(jìn)行參考和借鑒。

古箏新手入門技巧

彈古箏,首先要保持正確的姿勢。兩只手的食指、中指、大指依次配戴好指甲，你可以買兩卷醫(yī)用膠帶，一卷放手上保持手背的平直，另一卷用來配戴指甲。眼睛平視樂譜，身體坐好，接下來開始古箏的練習(xí)。這節(jié)課主要了解一下琴弦,以及托抹勾指的技法。:

1：彈奏古箏之前，先要佩戴好指甲，指甲的大小應(yīng)和手指第一關(guān)節(jié)差不多，戴在第一關(guān)節(jié)往上一點(diǎn)，膠布纏在第一關(guān)節(jié)中間，不要影響關(guān)節(jié)活動處，大指纏帶方法與其他指不同，假指甲向內(nèi)與指尖呈45度角，左右相對。

2：音樂的七個基本音階1(do)2(re)3(mi)4(fa)5(sol)6(la)7(si)，古箏是五聲音階，沒有4和7，只有1.2.3.5.6。

3：廿一弦古箏的二十一根弦，有白色.綠色(或紅色)兩種顏色。綠色或紅色的弦，分列在4弦.9弦.14弦.19弦的位置,代表著不同音高的5(sol)音。

4：第一根到第五根琴弦為倍低音，表示方法是在1.2.3.5.6下面加兩個點(diǎn);接下來五根弦是低音,在1.2.3.5.6，下面點(diǎn)一個點(diǎn);在后面五根弦是中音區(qū),1.2.3.5.6;接下來是高音區(qū),五根弦1.2.3.5.6上方加一個點(diǎn);最后一根為倍高音do,1上面加兩個點(diǎn)。

5：食指向掌心方向運(yùn)動彈弦的技法符號,稱"抹指",彈之后輕輕往上提彈,再放下來.

6：大指向掌心方向運(yùn)動彈弦的技法符號,稱"托指",大指往內(nèi)往上提彈,再慢慢放回原處

7：中指向掌心方向運(yùn)動彈弦的技法符號,稱"勾指",往上提彈再放回來.

古箏演奏中常用到指法：勾、托、抹、打、劈、剔、挑、提、花指、搖指、琶音、泛音、按音、揉弦、大撮、小撮、顫音、滑音、掃弦、刮奏、四點(diǎn)等。

基本構(gòu)造

古箏的統(tǒng)一規(guī)格為:1.63米，21弦。古箏的面板大多數(shù)采用河南蘭考的桐木制造，框架為白松，箏首、尾、四周側(cè)板有紅木、老紅木(緬酸枝)、金絲楠木、紫檀等名貴木材，古箏的音質(zhì)取決于面板和琴弦，周邊用料對古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。早期到近代也有過12弦、13弦、18弦、23弦、25弦等，不同地區(qū)的箏又有多種定弦法，箏的新種類還有"蝶式箏""轉(zhuǎn)調(diào)箏"等。

箏是一種多弦多柱的彈撥樂器。它的外形近似于長箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似于平面。箏的頭部有緩緩而落的箏腳。在木制箱體的面板上張?jiān)O(shè)箏弦。在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動，用來調(diào)整音高和音質(zhì)。箏的品種不一，構(gòu)造也不盡相同。

古箏主要由面板，底板、邊板、箏頭、箏尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和箏弦等部位組成。古箏的優(yōu)劣取訣于各部分材料質(zhì)地及制作工藝的高低。箏的共鳴體由面板、底板和兩個箏邊組成。在共鳴體內(nèi)有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著支撐的作用。共鳴體的質(zhì)量和結(jié)構(gòu)對箏的音響影響很大。

面板:面板用放置多年、木質(zhì)干而松的梧桐木來制作，以木紋順直、抄眼大的沙桐為佳，如帶有活疤節(jié)的發(fā)音更為脆亮。面板決定箏的音色和音量。也有人試用白松制作。

底板:用梧桐木制作或者用其他的硬質(zhì)木料制作。

箏邊:也稱邊板，即箏的側(cè)幫。箏有兩個箏邊，靠近身體的一側(cè)稱為內(nèi)箏邊，另一側(cè)稱為外箏邊。箏邊一般用木制成，也有用水曲柳、紅木或其他雜木制成。還有試用權(quán)木制作。

箏頭:用木、紫擅或其他較堅(jiān)實(shí)的木料制成。箏頭的作用是固定琴弦，由穿弦孔來固定(也有的箏的箏頭是固定琴釘?shù)?。在箏頭的側(cè)面有一個出音孔，出音孔上有個音窗，供出音之用。箏頭因與共鳴體相通，這樣就擴(kuò)大了共鳴的范圍(也有的箏，箏頭與共鳴體是不相通的)。

岳山:也稱木梁或山口。用紫花梨木或其他木料制成，在箏上有兩個岳山。一個在面板與箏頭連接處，叫作前岳山;一個在面板與箏尾連接處，叫作后岳山。岳山隨面板的前后圓弧而自然成彎弧形，與面板基本上成九十度角。后岳山也有用S形的(縮短了高中音區(qū)的碼處弦長)。岳山起著載弦的作用，也起著某些傳遞聲音的作用。岳山與碼子高度的比例關(guān)系到音準(zhǔn)以及音色、定調(diào)等方面的問題，因此，必須用恰當(dāng)?shù)谋壤拍苁构~的發(fā)音有良好的效果。在前岳山上端鑲有一條骨片或銅絲，以使發(fā)音悅耳。

碼子:也稱柱，或稱雁柱。它是箏弦和面板的傳振支柱。一般用木制作，也有用紅木、牛骨、塑料、象牙制成的，以木的效果為佳。在桅木上還鑲有一個小骨片，在骨片上刻槽，以穩(wěn)固箏弦。每個碼子支撐著一根弦，共有二十一個碼子。在演奏時，弦的振動由碼子傳遞到面扳，再通過共鳴體而發(fā)出音樂的效果。碼子可左右移動，以調(diào)整音高。碼子有時也稍作前后移動，以適當(dāng)調(diào)整音質(zhì)。

琴釘:也稱肖子。它用于上弦，調(diào)整弦的松緊，控制音的高低。箏的琴釘也有用鋼琴肖釘代替的，或用硬質(zhì)木料制成弦軸上弦的。

出音孔:箏有三個出音孔(也有兩個出音孔的)，在箏頭側(cè)面有一個，底板上有兩個(一個在底板的中部，一個在底板接近箏尾處)。出音孔的位置、形狀和大小關(guān)系到音色、音量。

弦:常用箏共有二十一根弦，靠近演奏者的第一弦是箏的最高音，第二十一弦上的按音所升高的小三度音是箏的最低音。在用弦上，根據(jù)不同的需要，而將銅絲弦、金屬纏弦或尼龍纏弦以及其他種弦加以適當(dāng)?shù)呐渲?。由于用途、風(fēng)格和習(xí)慣的不同，在配置方法上也有不同。有以鋼絲弦為主，適當(dāng)配置金屬纏弦或尼龍纏弦的;也有以尼龍纏弦為主，適當(dāng)配置鋼絲弦的;也有全部用尼龍纏弦或絲弦的。鋼絲弦音色明亮，纏弦音色渾厚。

演奏技巧

左手技巧

1、按音

每一根弦除本音外，還可用左手在琴馬左例壓弦的辦法按出高小三度范圍以內(nèi)的各個音。低音區(qū)琴既長又粗，按音比較費(fèi)勁，勉強(qiáng)可以按出高二度的音。一弦箏各弦音位以五聲音階排列，以D調(diào)為其基本調(diào)。七聲音階的"fa"和"si"兩音是在"mi"和"la"兩弦上通過按弦而得。由于箏曲是由五聲音階排列定弦，因而形成箏曲"以韻補(bǔ)聲"的旋律特點(diǎn)。即通過左手按弦的奏法，彈出本弦發(fā)音之外的音，特別是五聲音階以外的音。這種"以韻補(bǔ)聲"手法所形成的旋律特點(diǎn)有兩種傾向，一是色彩性、裝飾性的，即不具有調(diào)式、調(diào)性的轉(zhuǎn)換意義，這個特點(diǎn)在山東、河南及部分客家箏曲中較明顯;二是功能性的，即有調(diào)式、調(diào)性轉(zhuǎn)換的意義，主要表現(xiàn)在潮州箏曲中，即通過"以韻補(bǔ)聲"的手法使樂曲可得到輕三六、重三六、活五等各種調(diào)式的變化。

箏曲中的同度雙音是將其中一個音在另一根弦上用按音的辦法得到的。兩個音的音高，一個是固定的，一個是滑動的，結(jié)合在一起有著箏那特殊的略帶顫動的音響。

2、吟音

是將本位音往不確定的上方音交替滑動，一般的吟音由演奏者自己掌握。

3、滑音

中音區(qū)以上的各個音，凡小三度范圍以內(nèi)的上、下滑音、回滑音都極為常用。

4、顫音

是指兩個音迅速交替奏出的效果，在箏上可用一個手指、兩個手指或雙手交替演奏。顫音有明確的點(diǎn)子、肯定的音高，它與來回滑動無明確音高的吟音是不同的。

5、煞音

右手撥弦出音后，左手立即按住琴弦，把余音止住。

6、扣弦

手作搖指或單彈，左手同時將拇指緊扣琴弦作左右移動發(fā)出由低而高或由高而低的啞聲。

7、泛音

常用左手手指浮按弦長1/2處所發(fā)出的自然泛音。

右手技巧

1、托

演奏時大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力"扣"弦。托的動作，是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動。彈奏的手指小關(guān)節(jié)不彎曲，以大指的根部為基點(diǎn)，自然用力。向斜下方撥弦。

連續(xù)托指稱為"連托"?？梢杂弥覆浑x弦連續(xù)托指的方法，也可用跳彈(每彈完一音手指起來再彈)的方法，前者聲音連貫，后者聲音結(jié)實(shí)且有助于指力的訓(xùn)練。托是箏演奏法中的基本指法，它用于單音或音階旋律下行的演奏，在"重勾劈托"以及下行"歷音"等指法中也要用到托的撥弦方法。

2、劈

演奏時大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，略偏斜上方角度撥弦。劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現(xiàn)時，經(jīng)常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏。"重勾劈托"或"母指搖"中均包含著劈的指法。

3、抹

演奏時食指向里撥弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦。"食指搖"和"三勾輪抹"指法中都包含有抹的指法。

抹單獨(dú)使用時，常用大關(guān)節(jié)向斜下方撥弦。它與其他手指配合撥弦時，由于速度和手形的限制，則采用小關(guān)節(jié)(第二、三關(guān)節(jié))彎曲略斜上方撥弦。采用這種方法時，應(yīng)注意音色的統(tǒng)一和觸弦的靈活。

4、挑

演奏時食指向外撥弦。食指向外撥弦有兩種方法:一種是大指依附在食指第一關(guān)節(jié)上，借助大指的輔助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦;另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦;另一種是食指依靠自已第一、第二關(guān)節(jié)的撥動，以臂帶指進(jìn)行撥弦。這兩種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)。

挑常用于單個音的演奏或下行音階旋律的演奏;也常用于與大指配合或與大中二指相互配合的演奏。這些綜合指法中如"歷音""反小撮"及"反重撮"中都包含有挑的撥弦指法。

5、勾

演奏時中指向里撥弦。中指向里撥弦的動作，以中指指根第三關(guān)節(jié)為動點(diǎn)，帶動全指向里略成斜下方的運(yùn)動。應(yīng)注意第一、第二關(guān)節(jié)不彎曲，呈自然放松狀態(tài)，同時在放松中蘊(yùn)藏著一定的力量。就是以放松為基礎(chǔ)，并保持一定的力進(jìn)行彈奏。勾的觸弦角度，應(yīng)始終立足于彈弦，而不是像勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音色和音質(zhì)。

勾常用于與大指的相互配合撥弦，也常用于與大指和食指的相互配合撥弦;有時也用于音或上行音階旋律進(jìn)行的。在一些綜合指法如"撮""重撮""重勾劈托"以及"三勾輪抹"中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中像托一樣，廣泛地加以使用，它是箏曲中僅次于托的一種常用指法。

6、剔

演奏時中指向外撥弦。剔不單獨(dú)使用，剔常用在與大指相配合的綜合指法"反撮""剔撮""反重撮"中，也用于右手"掃弦""剔挑"等綜合指法中。

7、打

演奏時無名指向里撥弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無名指一般不戴假甲，將個別音用無名指的打來撥奏，以取得柔和的色對比和綿緩的音響效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的"打"的指法。

還有一種改進(jìn)的指法，即用戴指甲的無名指代替中指撥弦的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來，用在大指與無名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上。這種改進(jìn)的指法，使得八度內(nèi)不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。

打用于琶音的指法順序是:由低到高用"打勾抹托"，由高到低用"托抹勾打"。

8、摘

演奏時無名指向外撥。

樂器養(yǎng)護(hù)

日常養(yǎng)護(hù)

古箏是木質(zhì)材料的樂器，木頭很容易受到天氣及環(huán)境的影響，這就給古箏的日常護(hù)理帶來了以下一些需要注意的問題。

1.在潮濕的天氣環(huán)境下，一定要注意將古箏存放在干燥通風(fēng)的位置，不用的時候可以在琴袋里放上干燥劑等吸濕氣的物品再將古箏包裝存放。

2.在過分干燥的天氣環(huán)境下，古箏的弦孔處甚至底板，會出現(xiàn)一些裂紋，這時候一定要盡早防護(hù)，可以適當(dāng)使用一些樂器保濕膏均勻涂抹在裂紋周邊，以預(yù)防裂紋擴(kuò)大。

3.一定不要讓古箏在太陽下長時間暴曬，否則對面板損害很大。

4.不要讓面板沾水，下雨天搬運(yùn)時一定要做好防護(hù)措施。

使用養(yǎng)護(hù)

除了這些天氣或環(huán)境容易造成樂器受損，日常練習(xí)中或練習(xí)后也應(yīng)當(dāng)多多注意樂器保養(yǎng)。

1.保證手指的干燥再觸弦，不要用打濕了的手指觸弦，很容易使琴弦鋼絲生銹。

2.不要用濕抹布或紙巾擦面板、底板。作為發(fā)音最重要的部分，沾水后會嚴(yán)重影響木質(zhì)，造成音色變差。

3.定期清理琴面灰塵，琴頭琴尾光滑處可以用少量家居清潔劑增加光亮。

4.平時存放時可使用一塊布料蓋住琴弦，如果長途搬運(yùn)或者托運(yùn)時，一定要將琴碼拆卸下來，避免受損。