關于琵琶輪指的技巧

　　琵琶是彈撥樂器首座，是東亞傳統(tǒng)彈撥樂器，琵琶的演奏技巧也豐富多彩，輪指就是所有技巧中特別難的一個。下面是小編整理的關于琵琶輪指的技巧，歡迎閱讀。

　　琵琶輪指的技巧

　　此技法在琵琶常用指法中是較難練習的一種，也是琵琶的特色技法。在初學者中往往較難達到5個手指力度和速度的平均。在學習輪指前應先從搞分、單雙勾搭以及活指練習開始，在這些練習中，必須每個手指都要練習，尤其要加強對力度和靈活度較差的無名指和小指的練習，其目的是為了保證在運用輪指技法彈奏時每個手指不會出現(xiàn)力度和速度不平均的情況。

　　此種技法的正確運用方法是：手掌保持松弛狀態(tài)，每個手指彈出后都應該指向左邊面板，而且手指前兩個關節(jié)都打直。需要注意的是，每出一個手指時大指都要跟著往下方走，這樣能更方便挑起來。當彈到無名指和小指時，手指不需再向外伸出，而應往里收，使之呈現(xiàn)“扇型”，看似手學內(nèi)有根棍狀的物體在支揮，呈現(xiàn)出雨傘般的形狀。這樣，彈奏出的聲音才干凈、有力，更能體現(xiàn)出“大珠小珠落玉盤”的顆粒性與珠圓玉潤的音色。

　　以上是筆者在多年的演奏與教學中的一些必倡體會，不足與欠妥之處，還希望各位方家批評指正，促使筆者不斷進步。

　　提輪指力度能力

　　手指具備相當?shù)牧Χ群湍土?，是演奏好琵琶輪指的根本基礎。由于我們的雙手在人體結(jié)構(gòu)中屬于未梢油經(jīng)部位，處于微力狀態(tài)，加之琵琶輪指要求四根手指向外方向彈出且用小關節(jié)運動，這就更增加了輪指的難度。那么怎樣解決手指無力的問題呢?實踐證明，一是要國定規(guī)范的輪指手型。輪指的手型和彈挑的手型相同，都要形成半握拳狀，手指的小關節(jié)都要彎曲孤起，大指和食指指尖捏在一起，手虎口呈圓圈形，右大臂自然下垂，右小臂和手背角度與琵琶面板形成平面，整體上保持輪指的自然準備狀態(tài)。二是要放慢速度進行空弦輪指練習。因為只有放慢速度練習輪指才是解決根本問題的科學方法。我們可先從食指起板開始，然后中指、無名指、小指依次向外彈出;也可以從大指起板，然后從食指、中指、無名指、小指依次向外彈出。指與指間隔的時間要與鐘表秒針走動的聲音一般快即可。

　　正確的方法要求先把手指半握起來，然后依靠每個手指小關節(jié)的力量一個手指一個手指的用力向外彈出，也就是一個一個地向外蹦，哪個手指彈得不響就要重新再彈，不可四個手指同時從弦上草率劃過。為了控制速度，鍛煉手指的內(nèi)在潛力，可用口默念數(shù)字的方法控制彈指時間，如：一(大指)二(食指)三(中指)四(無名指)五(小指)，五(食指)四(中指)三(名指)二(小指)一(大指)的循環(huán)練指。**遍前行是大指起板，返回則是食指起板。每個手指完成彈弦后要迅速放松，由較直的指形恢復到半握拳的準備狀態(tài)。三是要創(chuàng)造條件模擬輪指練習。也就是離開琵琶練習輪指，因為只在琵琶上練習輪指，時間短，局限性大。所以要擴大練琴時間，可以隨時隨地練習輪指。如行走，可以利用上衣對襟左側(cè)邊線做琴弦，左手捏住對襟下端將衣襟拉緊，右手可在衣襟上邊練習輪指;如上課和就餐時，可以把桌子面和桌子腿的邊榜線做為琴弦，在不影響學習和就餐之余練習右手輪指;再就是可以把墻角做為琴弦，只要路過墻角時，右手就要不失時機的在墻角線上練上幾遍。這樣持之以恒的堅持下去，達到走火入魔的程度，如不練輪指手指就會發(fā)癢，長此已久，右手五指的內(nèi)在力量和輪指技術(shù)就會不知不覺的逐漸加強。提高輪指純能力

　　有些琵琶學生在輪指時，經(jīng)常產(chǎn)生雜亂粗糙的嗓音，這是因為左手指按音位置不準確和右手指屈伸收放不規(guī)范所致。那么怎樣避免輪指出現(xiàn)的嗓音呢?一是左手指按弦的位置要得當。如果手指尖按在相、品的大上端，離相、品距離較遠，弦身與相、品接觸不實，彈弦后琴弦震動搖擺與相、品發(fā)生摩擦，就回發(fā)出吵吵的噪聲;如果手指按在相、品的頂端，妨礙了弦身的震動，就會產(chǎn)生木啞之聲。正確的按音位置應按在離相、品很近的上端，手指下側(cè)緊挨著品的上邊緣，右手輪指時左手按指要用力按實，讓弦身與相品接觸處不留縫隙，使相、品上端的琴弦沒有晨動的余地，這樣就會發(fā)出干凈明亮、顆粒飽滿的樂音。二是右手輪指的手勢要正確。

　　輪指時左右碰弦的原因主要是手指小關節(jié)僵硬機械，缺乏彈性，收放不自然，動作不靈活，手指沒有及時收回，而是繼續(xù)伸直運作且動作過大而碰幢到其他琴弦發(fā)出的噪音。正確的輪指手勢是，右手指彈弦后馬上回復到半握拳準備狀態(tài)，彈弦時小關節(jié)要產(chǎn)生壓弦感覺，能夠較好的利用琴弦的彈性對手指產(chǎn)生反彈作用，使手指自然地返回到半握拳位置。手腕要配合輪指上下輕微旋轉(zhuǎn)，其力量要與手指的用力相均衡。

　　如果手腕的力量大于手指的力量，就會導致手指的活動范圍擴大而碰弦產(chǎn)生嗓音。大指挑弦后中關節(jié)要立即收回，不要總是伸直狀態(tài)，大指的具體運作是，準備挑弦要低頭，挑弦時要抬頭，手虎口始終保持圓形狀態(tài)，這樣就預防和消除了碰弦機會。三是左手按指要與琴弦嚴密結(jié)合。要養(yǎng)成用手指尖按弦的良好習慣，手指尖按弦的好處是力量集中、柔和，擊弦面積小，能夠充分發(fā)揮左手指中、小關節(jié)的彈性作用。兩者之間嚴密實在，將弦身控制在穩(wěn)定狀態(tài)，輪指后就會發(fā)出干凈適明，富有顆粒飽滿的金石之聲。四是右手輪指觸弦位置要得當。輪指時五個手指的擊弦點要集中到琵琶的第32品和佛手之間的二分之一處，大指與小指的擊弦點(即觸弦距離)上下不超過0、5公分，這樣輪指的音色就會結(jié)實、統(tǒng)一、明亮。

　　琵琶派系：無錫派

　　清代初葉，琵琶分南、北兩派。南派，即浙江派，以陳牧夫為代表，用下出輪。擅長的樂曲有《海青》、《卸甲》、《月兒高》、《普庵咒》、《將軍令》、《水軍操演》、《陳隋》、《武林逸韻》等。北派，即直隸派，以王君錫為代表，用上出輪。擅長的樂曲有《十面埋伏》、《夕陽簫鼓》、《小普庵咒》、《燕樂正聲》等，無錫華秋萍、華子同兩人向南北派兩學習，編著《南北二派秘本琵琶譜》三卷，采用工尺譜，有較完整的指法記載，是我國最早印行的琵琶譜。由華氏傳授的流派遂被稱作無錫派。

　　《南北二派秘本琵琶譜》前后出版三次，對后世學者的影響較大，對研究琵琶古譜，提供了寶貴資料。盡管無錫派嫡派傳人不多。目前按照《華氏譜》原譜演奏的人也很少，但其他各派或多或少地采用了《華氏譜》中部分樂曲整理了現(xiàn)在流行的演奏話。因此，無錫派在清代中葉起到了承上啟下的作用，對琵琶的發(fā)展作出了應有的貢獻。