關(guān)于實(shí)用琵琶技巧
關(guān)于實(shí)用琵琶技巧
琵琶的演奏技巧技法豐富多彩,基本可以分為右手技法與左手技法。下面是小編整理的關(guān)于實(shí)用琵琶技巧,歡迎閱讀。
彈挑
在初學(xué)階段,首先接觸到的指法就是“彈挑”,其重要性不言而喻。為了讓學(xué)生在入門階段就練好“彈挑”,教師首先要用正確的 方法去 教授,使之形成一個(gè)正確良好的“習(xí)慣”,其次教師還必須要求學(xué)生在音色上下功夫。我們知道,琵琶發(fā)出的音色分為“樂音”和“噪音”,其中“樂音”占主要位置,它是我們?cè)趶椬嘀惺褂玫降淖罨镜穆曇?“噪音”是在琵琶演奏中運(yùn)用特殊技巧所發(fā)出的聲音,如“絞弦”、“煞音”、“摘音”以及一些模仿打擊樂的擊板聲等。我在“彈挑”部分對(duì)初學(xué)者主要進(jìn)行兩個(gè)階段的訓(xùn)練:第一部分為“固定彈挑”,第二部分為“手腕彈挑”。其目的是為了讓初學(xué)者能更好的掌握此種演奏技法,并為干凈、透亮的音色做鋪墊,為今后演奏基本功的養(yǎng)成打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。下面我就分別來談?wù)勥@兩個(gè)階段訓(xùn)練中容易出現(xiàn)的問題及相應(yīng)的解決方法。
1.固定彈挑
初學(xué)者在練習(xí)和運(yùn)用這一技法時(shí)往往容易出現(xiàn)以下問題:手型未做好就開始彈奏;大指與食指分開;彈奏時(shí)使用到手指的最后一個(gè)關(guān)節(jié)等等。這些問題的出現(xiàn)容易導(dǎo)致音色薄且硬的現(xiàn)象。下面我們就來看看如何正確地進(jìn)行彈挑。
在彈的時(shí)候,首先將右手握?qǐng)A,虎口呈龍眼狀(圓形),然后將食指前兩個(gè)關(guān)節(jié)打直向左邊面板彈出,彈出后虎口呈鳳眼狀(長(zhǎng)型),手指的指向應(yīng)朝向面板,而不是往正前方。這樣彈出的聲音厚實(shí)、干凈。彈完后手指收回,恢復(fù)彈前手型。
在挑的時(shí)候如要這樣進(jìn)行,右手在握?qǐng)A的情況下,大指第一個(gè)關(guān)節(jié)打直觸碰琴弦并發(fā)出聲音,挑起后,大指觸弦處不能超過第二根琴弦的高度。挑完后收回,恢復(fù)挑前手型。
以上介紹的是“彈挑”的基本技巧,除此之外還要特別注意:必須在連續(xù)練習(xí)時(shí)學(xué)會(huì)找到手指彈完后的松弛狀態(tài),而且在運(yùn)用這一組合彈奏時(shí)指甲的觸弦位置都應(yīng)在指甲尖上,力點(diǎn)在手指尖上,并力求使所彈奏出的聲音均勻豐滿。
2.手腕彈挑
此技法的演奏是在練習(xí)好“固定彈挑”的基礎(chǔ)上,加以手腕進(jìn)行彈挑。“固定彈挑”發(fā)出的聲音比較“死板”,而手腕彈挑所彈奏出的聲音則清脆柔和。
筆者在教學(xué)中發(fā)現(xiàn)學(xué)生經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)以下問題:在用手腕進(jìn)行彈挑時(shí)的動(dòng)作過大,并且指甲在琴弦上停留時(shí)間過長(zhǎng),手腕始終處于緊張用力的狀態(tài)。這樣,彈奏出的聲音就達(dá)不到清脆柔和的效果。
手腕彈挑的正確彈奏方法是,手指的彈奏方法不變,但手腕需要處于放松狀態(tài),在彈奏時(shí)讓手腕猶如煽扇子一樣小幅度地轉(zhuǎn)動(dòng),同時(shí)指甲在琴弦上要快速而且果斷地進(jìn)行彈奏,并且都集中在一個(gè)點(diǎn)上。
在這里特別需要注意一點(diǎn),千萬不要因?yàn)槭滞蟮募尤攵沟脧椞舫蔀樯舷聫椬唷?/p>
雙彈挑
許多初學(xué)者在運(yùn)用雙彈挑技法時(shí)無法使兩個(gè)音達(dá)到整齊輕巧的程度,總是出現(xiàn)“前后音”的現(xiàn)象。這主要是因?yàn)槌鯇W(xué)者在進(jìn)行雙彈挑時(shí)“不敢下手”,手指在琴弦上形成往下滑拉式的彈法,這樣就形成了“拉”的彈奏法,彈出的聲音肯定達(dá)不到雙彈挑。
琵琶派系:平湖派
平湖派以李芳園為代表,李家為琵琶世家,五代操琴,李芳園之父常攜琴交游,遍訪名家,李芳園在家庭的熏陶下,自譽(yù)“琵琶癖”,不僅技藝超群,且編撰《南北派大曲琵琶新譜》,清光緒二十一年出版發(fā)行,后人稱之為《李氏譜》,由李氏傳授的流派稱作平湖派。
平湖派以李其鈺、李芳園、吳夢(mèng)飛以及吳柏君、朱荇青(朱英)等世代相傳,流傳有《南北派十三套大曲琵琶新譜》、《怡怡室琵琶譜》、《朱英琵琶譜》等。
吳夢(mèng)飛曾得到李芳園的親授,后又從李其鈺的學(xué)生張子良,常在上海演出,藝術(shù)活動(dòng)相當(dāng)廣泛,對(duì)弘揚(yáng)平湖派做出了積極的貢獻(xiàn)。
朱荇青師承李芳園高足吳柏君,針對(duì)《華氏譜》“左手按弦惟大禁兩指不用”,首創(chuàng)了運(yùn)用左手大指按托之法,并突破了不用小指按音的禁區(qū)。
平湖派的演奏有文有武,文曲細(xì)膩,常配以虛擬舒緩動(dòng)作加強(qiáng)余音裊裊之感。武曲講究氣勢(shì),以下出輪為主(《將軍令》用的是上出輪)。平湖派琵琶對(duì)當(dāng)今琵琶的各種風(fēng)格的形成有相當(dāng)?shù)挠绊憽?/p>