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關于實用琵琶技巧

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關于實用琵琶技巧

  琵琶的演奏技巧技法豐富多彩,基本可以分為右手技法與左手技法。下面是小編整理的關于實用琵琶技巧,歡迎閱讀。

  彈挑

  在初學階段,首先接觸到的指法就是“彈挑”,其重要性不言而喻。為了讓學生在入門階段就練好“彈挑”,教師首先要用正確的 方法去 教授,使之形成一個正確良好的“習慣”,其次教師還必須要求學生在音色上下功夫。我們知道,琵琶發(fā)出的音色分為“樂音”和“噪音”,其中“樂音”占主要位置,它是我們在彈奏中使用到的最基本的聲音;“噪音”是在琵琶演奏中運用特殊技巧所發(fā)出的聲音,如“絞弦”、“煞音”、“摘音”以及一些模仿打擊樂的擊板聲等。我在“彈挑”部分對初學者主要進行兩個階段的訓練:第一部分為“固定彈挑”,第二部分為“手腕彈挑”。其目的是為了讓初學者能更好的掌握此種演奏技法,并為干凈、透亮的音色做鋪墊,為今后演奏基本功的養(yǎng)成打下堅實的基礎。下面我就分別來談談這兩個階段訓練中容易出現(xiàn)的問題及相應的解決方法。

  1.固定彈挑

  初學者在練習和運用這一技法時往往容易出現(xiàn)以下問題:手型未做好就開始彈奏;大指與食指分開;彈奏時使用到手指的最后一個關節(jié)等等。這些問題的出現(xiàn)容易導致音色薄且硬的現(xiàn)象。下面我們就來看看如何正確地進行彈挑。

  在彈的時候,首先將右手握圓,虎口呈龍眼狀(圓形),然后將食指前兩個關節(jié)打直向左邊面板彈出,彈出后虎口呈鳳眼狀(長型),手指的指向應朝向面板,而不是往正前方。這樣彈出的聲音厚實、干凈。彈完后手指收回,恢復彈前手型。

  在挑的時候如要這樣進行,右手在握圓的情況下,大指第一個關節(jié)打直觸碰琴弦并發(fā)出聲音,挑起后,大指觸弦處不能超過第二根琴弦的高度。挑完后收回,恢復挑前手型。

  以上介紹的是“彈挑”的基本技巧,除此之外還要特別注意:必須在連續(xù)練習時學會找到手指彈完后的松弛狀態(tài),而且在運用這一組合彈奏時指甲的觸弦位置都應在指甲尖上,力點在手指尖上,并力求使所彈奏出的聲音均勻豐滿。

  2.手腕彈挑

  此技法的演奏是在練習好“固定彈挑”的基礎上,加以手腕進行彈挑。“固定彈挑”發(fā)出的聲音比較“死板”,而手腕彈挑所彈奏出的聲音則清脆柔和。

  筆者在教學中發(fā)現(xiàn)學生經(jīng)常會出現(xiàn)以下問題:在用手腕進行彈挑時的動作過大,并且指甲在琴弦上停留時間過長,手腕始終處于緊張用力的狀態(tài)。這樣,彈奏出的聲音就達不到清脆柔和的效果。

  手腕彈挑的正確彈奏方法是,手指的彈奏方法不變,但手腕需要處于放松狀態(tài),在彈奏時讓手腕猶如煽扇子一樣小幅度地轉動,同時指甲在琴弦上要快速而且果斷地進行彈奏,并且都集中在一個點上。

  在這里特別需要注意一點,千萬不要因為手腕的加入而使得彈挑成為上下彈奏。

  雙彈挑

  許多初學者在運用雙彈挑技法時無法使兩個音達到整齊輕巧的程度,總是出現(xiàn)“前后音”的現(xiàn)象。這主要是因為初學者在進行雙彈挑時“不敢下手”,手指在琴弦上形成往下滑拉式的彈法,這樣就形成了“拉”的彈奏法,彈出的聲音肯定達不到雙彈挑。

  琵琶派系:平湖派

  平湖派以李芳園為代表,李家為琵琶世家,五代操琴,李芳園之父常攜琴交游,遍訪名家,李芳園在家庭的熏陶下,自譽“琵琶癖”,不僅技藝超群,且編撰《南北派大曲琵琶新譜》,清光緒二十一年出版發(fā)行,后人稱之為《李氏譜》,由李氏傳授的流派稱作平湖派。

  平湖派以李其鈺、李芳園、吳夢飛以及吳柏君、朱荇青(朱英)等世代相傳,流傳有《南北派十三套大曲琵琶新譜》、《怡怡室琵琶譜》、《朱英琵琶譜》等。

  吳夢飛曾得到李芳園的親授,后又從李其鈺的學生張子良,常在上海演出,藝術活動相當廣泛,對弘揚平湖派做出了積極的貢獻。

  朱荇青師承李芳園高足吳柏君,針對《華氏譜》“左手按弦惟大禁兩指不用”,首創(chuàng)了運用左手大指按托之法,并突破了不用小指按音的禁區(qū)。

  平湖派的演奏有文有武,文曲細膩,常配以虛擬舒緩動作加強余音裊裊之感。武曲講究氣勢,以下出輪為主(《將軍令》用的是上出輪)。平湖派琵琶對當今琵琶的各種風格的形成有相當?shù)挠绊憽?/p>

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