有效練習(xí)琵琶輪指的方法

　　琵琶輪指指法既能表現(xiàn)活潑流暢、明快喜悅，也能表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)抒情的具有張力的曲調(diào)。下面是小編整理的關(guān)于有效練習(xí)琵琶輪指的方法，歡迎閱讀。

　　琵琶輪指的方法

　　1、從半輪入手練，強(qiáng)調(diào)半輪四指依次彈出是一個(gè)動(dòng)作。

　　2、在一個(gè)動(dòng)作的理念下，強(qiáng)調(diào)每個(gè)手指的獨(dú)立性。

　　3、彈好半輪關(guān)鍵是彈前的準(zhǔn)備，手形和放松。

　　4、練習(xí)半輪接挑，為五指輪做準(zhǔn)備。

　　5、在半輪接挑的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)挑完后立即回收四指，回到半輪前的手形。

　　6、在五指輪的基礎(chǔ)上，練習(xí)兩輪(九點(diǎn)輪)。

　　7、練習(xí)五指輪時(shí)辦法：食指起輪，小指與拇指的連接與其它四指要一樣。大指起輪，拇指與食指的連接與其它四指要一樣。先練兩輪，然后是四輪，再是長(zhǎng)輪。數(shù)數(shù)字，邊輪邊數(shù)，“一二三四”或數(shù)一二三四五六。照鏡子練，糾正手形，手形對(duì)了，也就成功了一半了。聽(tīng)聲音，讓五個(gè)點(diǎn)子在音量上統(tǒng)一。

　　彈奏時(shí)手指與琴弦的角度很關(guān)鍵，也是避免噪聲的關(guān)鍵之一。

　　主要是依靠第二關(guān)節(jié)的“彈”而非“刮”這要靠自己好好領(lǐng)會(huì)的，并且要持之以恒，才會(huì)奏效。而大拇指與小指的銜接程度則是保持輪指連續(xù)發(fā)音而非斷斷續(xù)續(xù)發(fā)音?；旧衔鍌€(gè)手指保持在一個(gè)“點(diǎn)”上，實(shí)際演奏時(shí)只能盡量做到這點(diǎn)。

　　琵琶派系：浦東派

　　浦樂(lè)派傳自鞠士林，以鞠士林、鞠茂堂、陳子敬、倪清泉、沈浩初等師承相傳，流傳有《鞠士林琵琶譜》、《陳子敬琵琶譜》、《養(yǎng)正軒琵琶譜》等。

　　鞠士林是清干隆嘉慶年間南匯縣惠南人，生卒年月不詳，性好交游，有“江南第一手”之謄。

　　據(jù)說(shuō)，鞠有一次坐船至蘇州滸墅關(guān)，由于時(shí)晚城門(mén)已經(jīng)關(guān)閉，鞠遂操琵琶消遣，守關(guān)官兵為其琴聲所動(dòng)，喜而開(kāi)關(guān)放行，故有“彈開(kāi)滸墅關(guān)”之美傳。鞠士林留有《閑敘幽音》手抄琵琶譜，此譜于1983年由人民音樂(lè)出版社出版，題名為《鞠士林琵琶譜》。

　　鞠士林的弟子有鞠茂堂、陳子敬、程春塘等，據(jù)《南沙雜志》載：“是時(shí)吾邑善彈琵琶者有：一為先生，一為陳子敬。子敬常旅食在外，憶光緒丁亥(1887)至上海東門(mén)外王家，適子敬在坐，見(jiàn)指套銅甲，彈《霸王卸甲》，聲調(diào)洪亮，有拔山蓋世氣概。人謂：陳善武套，程善文套?！逼謻|派的鑼鼓技法就始于陳，陳的弟子曹靜樓最擅長(zhǎng)此技。陳另一弟子倪清泉用的琵琶比一般要大要長(zhǎng)，叫大套琵琶，很能突出武曲的氣勢(shì)。

　　陳的再傳弟子沈浩初，對(duì)浦東派的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了大量琵琶演奏家，整理出版《養(yǎng)正軒琵琶譜》。

　　浦東派琵琶的特點(diǎn)是：武曲氣勢(shì)雄偉，擅用大琵琶，開(kāi)弓飽滿、力度強(qiáng)烈，文曲沉靜細(xì)膩。其富有特色的傳統(tǒng)技法有：夾滾、長(zhǎng)夾滾、各種夾彈和夾掃、大摭分、飛、雙飛、輪滾四條弦、弦數(shù)變化、并四條三條二條弦、掃撇、八聲的風(fēng)點(diǎn)頭、多種吟奏、音色變化奏法、鑼鼓奏法等等。