關(guān)于小提琴的揉弦方法

　　根據(jù)不同的作品風格，不同的樂曲情緒，去運用不同的揉弦方法，從而才能使演奏達到最完美的歌唱效果。下面是小編整理的關(guān)于小提琴的揉弦方法，歡迎閱讀。

　　小提琴的揉弦方法

　　揉弦的三種方法：通常我們接觸到的揉弦有三種方法：手臂揉弦、手腕揉弦、手指揉弦。這三種不同的揉弦其效果自然不同。手臂揉弦主要依靠小臂顫動，聽來熱情飽滿。手腕揉弦主要依靠手腕顫動，聽來舒展委婉。而手指揉弦則依靠手指關(guān)節(jié)顫動，聽來則柔美細軟。掌握這三種不同的揉弦方法，并能運用自如，自然會使演奏的音色變化，進入非同一般的美妙境界。遺憾的是，許多演奏者從一開始就習慣了某一種揉弦方法。因此，其演奏的音色也就顯得貧乏和單調(diào)。

　　特別注意：這里特別要指出的是，許多琴童初學揉弦時沒有正確的方法。因此通常出現(xiàn)兩種弊端：一種是震顫動作過快，不能自控，形成痙攣式的顫抖聲音就如同小山羊咩叫。另一種則是動作過于緩慢，手腕處不規(guī)律的扭動，其聲音就如同沒有上足發(fā)條的留聲機音響。

　　學習揉弦的正確方法：首先應(yīng)學會手腕揉弦。其方法可先將手臂放在大腿上或椅臂上，然后將手腕放松前后搖動，力求平均，待動作習慣自如后，再放到指板上練習。注意：大指和虎口之間不要捏緊，手指在指板各音的位置上前后揉動時重要的是強調(diào)手腕后仰的動作，然后再往前回到原位。而萬萬不可一味往前揉動，而沒有后仰的動作。

　　同時要注意：在手腕前后揉動時，帶動手指的關(guān)節(jié)，手指的觸弦點不能隨著手腕的揉動而移位。在練習手腕揉弦時，可先從三指開始。因為用三指揉動可以使動作更為寬松，然后再練習二指和一指。而練習四指時，還可將三指緊靠四指幫助揉動。這樣的練習會使顫動的效果更為自如。在手腕揉弦練習的基礎(chǔ)上也可逐漸學習和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是為了更好的豐富演奏上的表現(xiàn)力，適應(yīng)于各種力度和情緒變化的需要。

　　當然也有一些演奏家，一開始就習慣手臂的揉弦。他可以將手臂顫動的幅度和快慢控制得非常自如，同樣富有極好的表現(xiàn)力，也實屬難能可貴。

　　小提琴演奏中的揉弦，如同歌唱演員演唱時的顫音一樣，人們可以從中感受到他的氣息和情緒的變化。好的揉弦和好的運弓巧妙地結(jié)合在一起，其演奏必將和美妙的歌唱一樣，沁人心肺，動聽無比。

　　小提琴的科學持弓

　　持弓，對于手腕、拇指和每一個手指死板規(guī)定一個位置和形狀是不必要的。由于各人的生理狀況不盡相同，手和手指的形狀也不盡一樣，所以也就很難規(guī)定一個固定的持弓法。但這并不等于說沒有方法，有些帶有根本性的原則卻是每個學生都必須遵循的。

　　持弓的手腕和手指要靈活有彈性，整個手部就要放松，這樣才能適應(yīng)演奏速度和力度的變化。持弓的手要地松，只有在大拇指微微彎曲這個自然狀態(tài)下才有可能。你可以試驗一下：拿起弓來拇指是微微彎曲的，你的手是放松的，倘若你把姆指伸直，你的手就立刻感到發(fā)僵不自在了。至于彎多少，則要看你的拇指的長短和整個手的大小而定。拇指特別短的人，在拉到尖弓時，拇指看似直的，但細心觀察一下，拇指的關(guān)節(jié)也是外傾的，倘若是筆直的，他的手就必然是僵硬的。

　　食指在弓桿的位置需要細心研究。食指與弓桿的接觸點如過淺則不穩(wěn)固，也不便對弓桿施加壓力;如過深則又容易使手和手指發(fā)僵不靈活。要根據(jù)自己的手的大小和手指的長短，找到一個既穩(wěn)固又靈活的適中點。但這個適中點也不是固定不變的，由于用弓的部位不同，運弓速度不同，力度不同和樂曲風格的差異，都會使握弓的姿勢有所改變，這個改變當然也包括食指接觸點的改變。雖然這種改變是很微小的，但卻貫串在整個演奏過程之中。既要有適中點，又要有變化，這對初學者來說，不是一樁容易的事，但我們明白這個道理以后，在學習的過程中就可以有步驟地學到它。當然，首先要反復作多種試驗找到一個最好的適中點，然后再研究微妙的變化。我們要明白，如果沒有適中點，變化將是沒有依據(jù)的;但反過來，也可以在各種變化中檢驗選定的點是否最好最有彈性。

　　食指與弓桿接觸點好壞的唯一標準是：握弓是否穩(wěn)固并能適應(yīng)各種微妙的變化;右手手腕及所有的手指(包括拇指)是否靈活并能互相配合。這個標準可以指導你找到最好的接觸點。

　　現(xiàn)在來談?wù)勑≈傅淖饔茫盒≈笇τ谖展闹匾圆粊営谑持?。食指的作用主要是掌握發(fā)音;而小指的主要作用則是控制聲音。明白這個作用，就不會對小指的姿勢動作漫不經(jīng)心了。為了使小指適于發(fā)揮作用，要使小指呈微微彎曲的自然狀態(tài)，以指尖接觸弓桿。當在下半弓運弓時，小指有如彈簧，起著平衡控制的作用，倘若沒有這種平衡控制，運弓將失去重心，聲音也不可能得到平均。當弓子在上半部運行時，小指似乎并無作用，其實也不盡然，它對逐漸減弱聲音，抵消食指的壓力，使聲音從強到弱過渡得流暢自然，無形中在起著作用。有一種在弓尖演奏的鼓槌弓法(一種頓弓)，小指的作用就更加明顯了。因此，對初學者來說，小指以不離弓桿為準則，嚴格養(yǎng)成這個良好習慣，有助于發(fā)展復雜的弓法技術(shù)。

　　小提琴手指分不開是什么原因

　　一、因為你是初學者練得太少，手指還未定型。

　　二、已學較長時間，但左手姿勢錯誤或按弦方法不對。

　　三、手指分不開其實是正?，F(xiàn)象，任何學琴的人都會遇到，特別是無名指和小指之間。關(guān)鍵是不要放棄，按照正確的方法堅持訓練就能過關(guān)。

　　手指分開的練習方法：左手呈半圓，手指各關(guān)節(jié)均自然彎曲，四個手指指甲幾乎處在一直線，與琴弦平行。沒拉琴的時候多做掰指運動，按弦時要有全音、半音概念，耳朵聽音要準，手指要準確到位?？砂丫毩曇綦A作為訓練手指功能的最好基礎(chǔ)科目。

　　練習時一定要慢，心靜氣沉，每個手指按弦的時間盡量長一些，并且一定要注意保留手指。