大提琴調整音色的三種方法
大提琴調整音色的三種方法
調整大提琴的音色與運弓和握弓、揉弦和換把、心態(tài)都有一些關聯(lián)，下面小編就來為大家介紹一下大提琴調整音色的方法吧，感興趣的可以看看。希望能夠幫到大家。
方法一
(一)正確的運弓所要遵循的基本要點
右手的動作是決定聲音質量的。演奏時握弓法和手指的位置，必須能夠促進運弓的自由動作，以求其發(fā)出高度完美的音質。它的要領在于能以全身之力，由后背而臂膀，由臂膀而肘，由肘而腕，由腕而指，由指而弓，由弓而弓毛，而注于弦線。運弓的動作是一拉一推，在這個運動中要平衡、均勻、諧調、自然，省力有效。在運弓過程中，我們必須注意整個身體和各部分機能相配合，以及主動運用與被動調節(jié)的關系。
(二)握弓問題
好的發(fā)音來自正確的運弓，同時也離不開正確的握弓。握弓，這是一個既普通又特殊的問題，說它普通，是因為大家都在按照同樣的方法握弓;說它特殊，是因為每個人都在按照自己的生理特點和實踐經驗而來采取不盡相同的握弓方法，仔細地觀察一下那些大師們的握弓，就不難發(fā)現這個問題。當我們經過多年的訓練和體驗，當真正掌握了弓毛和琴弦之間的完美關系與惟妙感覺后，采取什么樣的握弓方法，都能演奏出優(yōu)美動聽的音色來。
方法二
(一)左手揉弦的問題
接下來再來說說我們的左手。揉弦是展現大提琴演奏起伏不定心緒的一個重要手段。揉弦幅度的大小、頻率的快慢、手指觸弦的位置、用力的方法、在不同把位上的角度等，都對表現音樂情感起到至關重要的作用，通過各式的揉弦在樂曲中的恰當運用，不僅可以美化音色，更能通過音色的豐富多變表達作曲家異樣的情感，真正使揉弦服從于音樂。如果沒有左手的準確飽滿的揉弦，我們的演奏就無法協(xié)調。要想做好揉弦，首先要保證按弦要干凈、利落、顆粒性強。這是需要我們從小長時間的扎實訓練的。揉弦也分兩種，當然要依據我們的演奏的曲子的需要，有的曲子剛強有力，則需要我們左手緊張地快速的揉弦，而慢板和抒情性較強的曲子則需要我們放松且緩慢的揉弦，發(fā)揮出柔板的抒情和歌唱性。
(二)換把的問題
換把是左手技巧的關鍵、也是重點。實際上，換把的完美與否和右手技巧也是密不可分的。左手要比右手早一步，音色效果才會整齊、連貫、流暢。因此左手換把要十分果斷適時，利用揉弦十分巧妙的掩蓋晚一步的右手，在換把過程當中，右手運弓要充分利用加快或者放慢弓速的辦法，在轉瞬間完成，緊緊配合左手，協(xié)助其歌唱好每一個音符。
方法三
能否十分放松的演奏，也關系到我們演奏時音色發(fā)揮的質量。在演奏中緊張和放松是相對的，無論是緊張還是放松，都是有一個明確的“度”的。當我們要詮釋完美的音樂時，應該重視放松身體的各部分器官，克服各個方面帶來的壓力而造成的緊張情緒。有的一些曲目在演奏過程不能太過于自由放松，但這都是由音樂本身需要表現的要求而定的。緊張也是多方面的，是個復雜的問題。由于過度的心理緊張，會使肌肉也跟著精神一起緊張，缺乏自我控制能力是部分學生的缺點，缺乏演出實踐的鍛煉，演出時則會怯場，表現出心理素質差，心理過度緊張會使演奏時的動作變形，也會影響我們所演奏的音色發(fā)揮。我們所演奏的作品難度過大，超越了演奏者的現有水平，因而產生了多余的動作，會造成不自然的緊張。
完美的音色來源與我們靈巧的左右手密切的配合，還有內心對美妙音色追求的意志與渴望，放松的心境等等，當然這些離不開我們平時刻苦的投入訓練與不斷揣摩。
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