大提琴調(diào)整音色的三種方法
大提琴調(diào)整音色的三種方法
調(diào)整大提琴的音色與運(yùn)弓和握弓、揉弦和換把、心態(tài)都有一些關(guān)聯(lián)，下面小編就來為大家介紹一下大提琴調(diào)整音色的方法吧，感興趣的可以看看。希望能夠幫到大家。
方法一
(一)正確的運(yùn)弓所要遵循的基本要點(diǎn)
右手的動作是決定聲音質(zhì)量的。演奏時握弓法和手指的位置，必須能夠促進(jìn)運(yùn)弓的自由動作，以求其發(fā)出高度完美的音質(zhì)。它的要領(lǐng)在于能以全身之力，由后背而臂膀，由臂膀而肘，由肘而腕，由腕而指，由指而弓，由弓而弓毛，而注于弦線。運(yùn)弓的動作是一拉一推，在這個運(yùn)動中要平衡、均勻、諧調(diào)、自然，省力有效。在運(yùn)弓過程中，我們必須注意整個身體和各部分機(jī)能相配合，以及主動運(yùn)用與被動調(diào)節(jié)的關(guān)系。
(二)握弓問題
好的發(fā)音來自正確的運(yùn)弓，同時也離不開正確的握弓。握弓，這是一個既普通又特殊的問題，說它普通，是因?yàn)榇蠹叶荚诎凑胀瑯拥姆椒ㄎ展?說它特殊，是因?yàn)槊總€人都在按照自己的生理特點(diǎn)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)而來采取不盡相同的握弓方法，仔細(xì)地觀察一下那些大師們的握弓，就不難發(fā)現(xiàn)這個問題。當(dāng)我們經(jīng)過多年的訓(xùn)練和體驗(yàn)，當(dāng)真正掌握了弓毛和琴弦之間的完美關(guān)系與惟妙感覺后，采取什么樣的握弓方法，都能演奏出優(yōu)美動聽的音色來。
方法二
(一)左手揉弦的問題
接下來再來說說我們的左手。揉弦是展現(xiàn)大提琴演奏起伏不定心緒的一個重要手段。揉弦幅度的大小、頻率的快慢、手指觸弦的位置、用力的方法、在不同把位上的角度等，都對表現(xiàn)音樂情感起到至關(guān)重要的作用，通過各式的揉弦在樂曲中的恰當(dāng)運(yùn)用，不僅可以美化音色，更能通過音色的豐富多變表達(dá)作曲家異樣的情感，真正使揉弦服從于音樂。如果沒有左手的準(zhǔn)確飽滿的揉弦，我們的演奏就無法協(xié)調(diào)。要想做好揉弦，首先要保證按弦要干凈、利落、顆粒性強(qiáng)。這是需要我們從小長時間的扎實(shí)訓(xùn)練的。揉弦也分兩種，當(dāng)然要依據(jù)我們的演奏的曲子的需要，有的曲子剛強(qiáng)有力，則需要我們左手緊張地快速的揉弦，而慢板和抒情性較強(qiáng)的曲子則需要我們放松且緩慢的揉弦，發(fā)揮出柔板的抒情和歌唱性。
(二)換把的問題
換把是左手技巧的關(guān)鍵、也是重點(diǎn)。實(shí)際上，換把的完美與否和右手技巧也是密不可分的。左手要比右手早一步，音色效果才會整齊、連貫、流暢。因此左手換把要十分果斷適時，利用揉弦十分巧妙的掩蓋晚一步的右手，在換把過程當(dāng)中，右手運(yùn)弓要充分利用加快或者放慢弓速的辦法，在轉(zhuǎn)瞬間完成，緊緊配合左手，協(xié)助其歌唱好每一個音符。
方法三
能否十分放松的演奏，也關(guān)系到我們演奏時音色發(fā)揮的質(zhì)量。在演奏中緊張和放松是相對的，無論是緊張還是放松，都是有一個明確的“度”的。當(dāng)我們要詮釋完美的音樂時，應(yīng)該重視放松身體的各部分器官，克服各個方面帶來的壓力而造成的緊張情緒。有的一些曲目在演奏過程不能太過于自由放松，但這都是由音樂本身需要表現(xiàn)的要求而定的。緊張也是多方面的，是個復(fù)雜的問題。由于過度的心理緊張，會使肌肉也跟著精神一起緊張，缺乏自我控制能力是部分學(xué)生的缺點(diǎn)，缺乏演出實(shí)踐的鍛煉，演出時則會怯場，表現(xiàn)出心理素質(zhì)差，心理過度緊張會使演奏時的動作變形，也會影響我們所演奏的音色發(fā)揮。我們所演奏的作品難度過大，超越了演奏者的現(xiàn)有水平，因而產(chǎn)生了多余的動作，會造成不自然的緊張。
完美的音色來源與我們靈巧的左右手密切的配合，還有內(nèi)心對美妙音色追求的意志與渴望，放松的心境等等，當(dāng)然這些離不開我們平時刻苦的投入訓(xùn)練與不斷揣摩。
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