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大提琴調(diào)整音色的三種方法

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大提琴調(diào)整音色的三種方法

  調(diào)整大提琴的音色與運(yùn)弓和握弓、揉弦和換把、心態(tài)都有一些關(guān)聯(lián),下面小編就來(lái)為大家介紹一下大提琴調(diào)整音色的方法吧,感興趣的可以看看。希望能夠幫到大家。

  方法一

  (一)正確的運(yùn)弓所要遵循的基本要點(diǎn)

  右手的動(dòng)作是決定聲音質(zhì)量的。演奏時(shí)握弓法和手指的位置,必須能夠促進(jìn)運(yùn)弓的自由動(dòng)作,以求其發(fā)出高度完美的音質(zhì)。它的要領(lǐng)在于能以全身之力,由后背而臂膀,由臂膀而肘,由肘而腕,由腕而指,由指而弓,由弓而弓毛,而注于弦線。運(yùn)弓的動(dòng)作是一拉一推,在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中要平衡、均勻、諧調(diào)、自然,省力有效。在運(yùn)弓過(guò)程中,我們必須注意整個(gè)身體和各部分機(jī)能相配合,以及主動(dòng)運(yùn)用與被動(dòng)調(diào)節(jié)的關(guān)系。

  (二)握弓問(wèn)題

  好的發(fā)音來(lái)自正確的運(yùn)弓,同時(shí)也離不開(kāi)正確的握弓。握弓,這是一個(gè)既普通又特殊的問(wèn)題,說(shuō)它普通,是因?yàn)榇蠹叶荚诎凑胀瑯拥姆椒ㄎ展?說(shuō)它特殊,是因?yàn)槊總€(gè)人都在按照自己的生理特點(diǎn)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)而來(lái)采取不盡相同的握弓方法,仔細(xì)地觀察一下那些大師們的握弓,就不難發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題。當(dāng)我們經(jīng)過(guò)多年的訓(xùn)練和體驗(yàn),當(dāng)真正掌握了弓毛和琴弦之間的完美關(guān)系與惟妙感覺(jué)后,采取什么樣的握弓方法,都能演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音色來(lái)。

  方法二

  (一)左手揉弦的問(wèn)題

  接下來(lái)再來(lái)說(shuō)說(shuō)我們的左手。揉弦是展現(xiàn)大提琴演奏起伏不定心緒的一個(gè)重要手段。揉弦幅度的大小、頻率的快慢、手指觸弦的位置、用力的方法、在不同把位上的角度等,都對(duì)表現(xiàn)音樂(lè)情感起到至關(guān)重要的作用,通過(guò)各式的揉弦在樂(lè)曲中的恰當(dāng)運(yùn)用,不僅可以美化音色,更能通過(guò)音色的豐富多變表達(dá)作曲家異樣的情感,真正使揉弦服從于音樂(lè)。如果沒(méi)有左手的準(zhǔn)確飽滿的揉弦,我們的演奏就無(wú)法協(xié)調(diào)。要想做好揉弦,首先要保證按弦要干凈、利落、顆粒性強(qiáng)。這是需要我們從小長(zhǎng)時(shí)間的扎實(shí)訓(xùn)練的。揉弦也分兩種,當(dāng)然要依據(jù)我們的演奏的曲子的需要,有的曲子剛強(qiáng)有力,則需要我們左手緊張地快速的揉弦,而慢板和抒情性較強(qiáng)的曲子則需要我們放松且緩慢的揉弦,發(fā)揮出柔板的抒情和歌唱性。

  (二)換把的問(wèn)題

  換把是左手技巧的關(guān)鍵、也是重點(diǎn)。實(shí)際上,換把的完美與否和右手技巧也是密不可分的。左手要比右手早一步,音色效果才會(huì)整齊、連貫、流暢。因此左手換把要十分果斷適時(shí),利用揉弦十分巧妙的掩蓋晚一步的右手,在換把過(guò)程當(dāng)中,右手運(yùn)弓要充分利用加快或者放慢弓速的辦法,在轉(zhuǎn)瞬間完成,緊緊配合左手,協(xié)助其歌唱好每一個(gè)音符。

  方法三

  能否十分放松的演奏,也關(guān)系到我們演奏時(shí)音色發(fā)揮的質(zhì)量。在演奏中緊張和放松是相對(duì)的,無(wú)論是緊張還是放松,都是有一個(gè)明確的“度”的。當(dāng)我們要詮釋完美的音樂(lè)時(shí),應(yīng)該重視放松身體的各部分器官,克服各個(gè)方面帶來(lái)的壓力而造成的緊張情緒。有的一些曲目在演奏過(guò)程不能太過(guò)于自由放松,但這都是由音樂(lè)本身需要表現(xiàn)的要求而定的。緊張也是多方面的,是個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題。由于過(guò)度的心理緊張,會(huì)使肌肉也跟著精神一起緊張,缺乏自我控制能力是部分學(xué)生的缺點(diǎn),缺乏演出實(shí)踐的鍛煉,演出時(shí)則會(huì)怯場(chǎng),表現(xiàn)出心理素質(zhì)差,心理過(guò)度緊張會(huì)使演奏時(shí)的動(dòng)作變形,也會(huì)影響我們所演奏的音色發(fā)揮。我們所演奏的作品難度過(guò)大,超越了演奏者的現(xiàn)有水平,因而產(chǎn)生了多余的動(dòng)作,會(huì)造成不自然的緊張。

  完美的音色來(lái)源與我們靈巧的左右手密切的配合,還有內(nèi)心對(duì)美妙音色追求的意志與渴望,放松的心境等等,當(dāng)然這些離不開(kāi)我們平時(shí)刻苦的投入訓(xùn)練與不斷揣摩。

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