關(guān)于簫的指震音技巧

　　在簫的吹奏中，指震音是一種常用的技巧。下面是小編整理的關(guān)于簫的指震音技巧，歡迎閱讀參考。

　　簫的指震音技巧

　　指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動(dòng)或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。

　　指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動(dòng)或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。

　　指震音在音孔上的震動(dòng)分為“本位指震音”，“下位指震音”。

　　(1)本位指震音有三種方法：

　　第一種是手指在這個(gè)音孔的下半孔進(jìn)行上下震動(dòng)。

　　第二種是手指在這個(gè)音孔的旁邊，還可以加上其下方各指同時(shí)在本音孔的旁邊快速均勻的震動(dòng)。只接觸音孔邊緣，接觸的面積越小越好。

　　第三種是如果在音孔上方震動(dòng)，則手指不接觸音孔。

　　(2)下位指震音：

　　按發(fā)音本孔的手指抬起后，不做任何動(dòng)作，而其下方音孔的一指或數(shù)指，在音孔上或音孔旁進(jìn)行震動(dòng)。

　　由于手指震動(dòng)的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。當(dāng)手指震動(dòng)快時(shí)(約每秒鐘五次)，所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是伴隨著特長(zhǎng)音或弱音出現(xiàn)，江南絲竹樂常用指震音技巧來表現(xiàn)江南美景。當(dāng)手指震動(dòng)慢時(shí)(約每秒鐘兩次以下)所得到的是類似氣震音效果。但它沒有氣震音那樣舒展和內(nèi)在，又因?yàn)樗荒茉诒疽舻囊舾咭韵掳l(fā)音，音強(qiáng)的震動(dòng)幅度較小，所以實(shí)際應(yīng)用不多。

　　洞簫的音準(zhǔn)

　　洞簫和笛子一樣，談及音準(zhǔn)，人們總認(rèn)為是制作上的問題。實(shí)際上簫、笛的音準(zhǔn)，不僅取決于制作是否精當(dāng)，同時(shí)也取決于演奏者的演奏方法是否得當(dāng)，即：指法組合以及運(yùn)氣的方法是否得當(dāng)。

　　就洞簫音準(zhǔn)的具體問題來說，它涉及到相對(duì)音高與絕對(duì)音高兩個(gè)方面的問題。所謂相對(duì)音高的準(zhǔn)確，就是指各音孔之間的音程關(guān)系的準(zhǔn)確，絕對(duì)音高的準(zhǔn)確當(dāng)然就是指各音孔的音高應(yīng)該與所對(duì)應(yīng)的絕對(duì)音高符合——也就是筒音是否為準(zhǔn)確的d1。

　　就制作來說，音程的準(zhǔn)確不僅取決于音孔的位置和大小是否得當(dāng)，同時(shí)更受吹口深淺的影響。1958年，貴州玉屏簫笛廠的鄭輝蒸為查阜西先生制作了一支琴簫，各孔音高幾乎都低一律(半個(gè)音)。鄭輝蒸取刀將吹口削深少許，音就全都升高了半音，并解釋說：“削深，其受氣之量較大，氣量大則律深矣”。此事當(dāng)場(chǎng)使查阜西、沈西園、杜文元“均訝為絕技”。筆者舉此實(shí)例意在說明，吹口深淺決定著簫的絕對(duì)音高。吹口開深少許，音就能升高半個(gè)音，乃是因?yàn)楣芏诵Ｕ孔冃×?，故而音也就隨著增高。由于玉屏簫的吹口極小，管端校正量過大，吹口稍微挖深，管端校正量就明顯減小，導(dǎo)致了音的增高。管端校正量的明顯增大或減小，雖然各音孔的音高都會(huì)隨著降低或增高，但各音孔所增降的音程并不相等，也就必然會(huì)影響音程的準(zhǔn)確性。因此，通過吹口深淺的改變來調(diào)整音高，是有一定限度的，否則就一定影響各個(gè)音孔之間的音程關(guān)系。 就洞簫制作時(shí)的校音來說，制作工人依賴音分儀，有人認(rèn)為，根據(jù)音分儀可以將簫、笛校準(zhǔn)得“一音分也不差”。這一認(rèn)識(shí)有點(diǎn)偏頗，此處無意從理論上作過細(xì)的分析。制作工人雖然依據(jù)音分儀，可也常常出差錯(cuò)。原因何在?原來制作工人校音時(shí)總得一邊吹奏一邊一個(gè)音孔一個(gè)音孔地校音。但他們卻忽視了校音時(shí)口縫位置的統(tǒng)一和吹奏力度的勻稱，演奏時(shí)由于口風(fēng)的統(tǒng)一反而會(huì)導(dǎo)致相對(duì)音高(音程)的不準(zhǔn)確。此外，即使校音時(shí)的口縫位置和力度都相當(dāng)統(tǒng)一，而演奏時(shí)的口縫位置和吹奏力度不同，音程仍然會(huì)不準(zhǔn)確。因此，吹奏時(shí)有意識(shí)的俯仰吹奏角度，可以校正音準(zhǔn)。

　　簫笛演奏者每當(dāng)發(fā)現(xiàn)簫或笛的音不準(zhǔn)時(shí)，總是用挖補(bǔ)音孔的辦法來補(bǔ)救：音嫌低就將音孔挖大，音嫌高就將音孔補(bǔ)上一點(diǎn)。這辦法看起來很有效，但未必切合實(shí)際。假若是個(gè)別音孔的音不準(zhǔn)，應(yīng)該用此方法，若是多個(gè)音孔的音都欠準(zhǔn)確，這樣的校音方法就絕不是良策。因?yàn)檫@樣校音以后，不僅影響了簫、笛音孔大小的統(tǒng)一而影響美觀，同時(shí)也證明不是原先音沒校準(zhǔn)，而是吹奏方法可能與制作者校音時(shí)吹奏方法不一致。此時(shí)只要修整一下吹口就行了，尤其是洞簫，修整起來遠(yuǎn)比笛子方便得多。

　　修整之前首先要判斷一下吹孔是否得當(dāng)。判斷的方法是，首先聽一聽各個(gè)音孔之間的音程關(guān)系，若上手各音孔之間的音程偏寬，下手各孔之間的音程偏窄，說明吹孔偏深，只需要用銼刀將洞簫上端剉去一點(diǎn)，使吹口變淺一點(diǎn)，音程自然會(huì)得到矯正;反之，若上手各孔之間的音程偏窄，下手各音孔之間的音程偏寬，只須將吹孔挖深一點(diǎn)就該得到矯正。當(dāng)然，若僅是個(gè)別音不準(zhǔn)，那才應(yīng)該矯正這個(gè)別音孔。

　　洞簫由于音調(diào)比笛子低，管徑也比笛子細(xì)，因此音孔的間距也就比笛子大。如今按照十二平均律制作校音，六孔洞簫的音孔設(shè)置也就存有矛盾：過分靠近第三孔，下手的按孔就困難;偏下則音準(zhǔn)就存在著問題。為了解決這一矛盾，只有用小指按第一孔;若此，則不如使用八孔洞簫——八孔洞簫不僅保證了音準(zhǔn)，也方便了轉(zhuǎn)調(diào)。 洞簫同笛子一樣，屬于八度超吹樂器。由于其管長(zhǎng)有一定限度，管徑又不是太小，因此其泛音不是很多，只能奏出第一、二泛音，和極個(gè)別的第三泛音，音域相對(duì)較窄。構(gòu)成各個(gè)音級(jí)的音高是由音孔位置決定的，音孔開挖位置具有隨意性，因此音準(zhǔn)的選擇就具有很大的隨意性。音孔位置是否得當(dāng)，它直接關(guān)系到洞簫的音域。這是個(gè)很值得注意的問題。

　　簫的構(gòu)造

　　竹制、豎吹管樂器。長(zhǎng)度約60—80公分，吹口開在頂端竹節(jié)處，管身開有六個(gè)音孔(亦稱指孔)，前面五個(gè)，后面一個(gè)，順序由下往上排列，前面為一至五孔，后面每六孔。第一孔下面有底孔，兩個(gè)至五個(gè)不等，為高速筒音音準(zhǔn)而設(shè)，數(shù)量以筒音調(diào)準(zhǔn)來定。

　　早期的簫只有四個(gè)音孔，加上筒音可吹奏五聲音階。現(xiàn)代簫以六孔居多，作為普及型和專業(yè)演奏用簫。能吹七聲音階，有技術(shù)水平高的經(jīng)過專門刻苦練習(xí)的職業(yè)演奏者，能用叉孔或按半孔指法，吹出十二平均律全部半音階，這是難度相當(dāng)大的，所以有的專業(yè)演奏員為了擴(kuò)大簫的樂器性能，設(shè)計(jì)了八孔、九孔、甚至十孔簫，以圖音準(zhǔn)及轉(zhuǎn)調(diào)方便，但是音孔開得越多，民間傳統(tǒng)的指法、技法、韻味也將失去的越多，對(duì)于演奏民間樂曲、古典音樂極為不利。八孔簫基本上保持了簫的原有各方面的特點(diǎn)，在不失原貌的前提下增加了降7、降3兩個(gè)音孔，轉(zhuǎn)調(diào)十分便捷、音準(zhǔn)。各調(diào)具體指法將在指法訓(xùn)練中作詳細(xì)的介紹。

　　吹孔是利用竹管天然竹節(jié)開一小口，初學(xué)者用這樣的吹口比較容易吹響。有此程度較深，吹簫時(shí)間較長(zhǎng)的演奏者將竹節(jié)打通，利用下唇及下巴將簫頂端抵住。其特點(diǎn)是能夠自由控制吹口的大小，能略微增加一些間坦，并加大強(qiáng)弱變化的幅度。