揚琴的單竹技巧于輪竹技巧
揚琴的單竹技巧于輪竹技巧
基本技巧是演奏的基礎(chǔ)，只有在掌握基本技巧的基礎(chǔ)上才能更好的詮釋音樂作品。在學(xué)習(xí)揚琴的過程中應(yīng)該掌握的基本技巧是單竹技巧和輪竹技巧，這才是演奏的關(guān)鍵。下面是小編整理的揚琴演奏中單竹技巧和輪竹技巧，歡迎閱讀。
一、揚琴演奏的兩種基本技巧
學(xué)習(xí)揚琴首先應(yīng)該保持正確的演奏姿勢，即全身自然放松，雙腳自然落地距離與肩同寬，坐姿端正，微呈含胸拔背之勢，肩和大臂自然下垂，小臂曲肘平伸，手持琴竹，眼看琴面，表情要自然大方。
(一)、單竹技巧：是指琴竹在單音上的彈奏。
單竹技巧中首先應(yīng)掌握持琴竹的方法。首先雙手成半握拳的放松狀態(tài)，手掌心相對。其次應(yīng)將琴竹的持竹點放在琴竹全長的五分之一處，即持竹點應(yīng)放在食指的第一關(guān)節(jié)處，拇指呈自然狀態(tài)壓在持竹點，琴竹的尾部貼在中指中間的指肚上，無名指與小指呈自然彎曲狀態(tài)，這樣就將琴竹穩(wěn)穩(wěn)地拿在了手中。單竹技巧中其次應(yīng)掌握擊弦的方法。揚琴的擊弦過程也是整個手臂運動的過程，是依靠從肩關(guān)節(jié)到手指的持竹點之間的這些動作器官的整體協(xié)作來完成擊弦的。
1、單音的單竹：是指單手拿琴竹在單音上進行的彈奏。單音是音樂語言中的一個重要組成部分。在彈奏時，我們可以嘗試著把一個單音彈成長、短、強、弱四種不同的形式來反復(fù)練習(xí)。這樣，既可以感受擊弦的力度，又可以做到有意識的放松手臂。
2、單音的雙竹：是指雙手各持一支琴竹按順序在單音上進行交替輪流地彈奏。彈奏時雙手的配合要協(xié)調(diào)一致，速度要相對統(tǒng)一，力度也要做到均勻統(tǒng)一。
單竹技巧的難點在于：要掌握正確持琴竹的方法和擊弦力度，重點應(yīng)該放在由慢到快的技巧練習(xí)中。持琴竹時要注意的是，持琴竹的三個手指要做到松弛有度，以拿穩(wěn)琴竹、不緊不松為最佳。擊弦時要注意力度的變化，在高、中、低三個音區(qū)各音上用的力度要得當，應(yīng)保持琴竹鍵頭在擊中弦點后能夠依靠反彈作用迅速回到原位，呈擊弦之前的自然放松狀態(tài)。這樣，一次完美的擊弦就順利完成了。這句話說起來簡單，但是真正做起來就難了，這就要求我們的演奏者在平時的練習(xí)過程中要手腦并用、勤練、苦練，體會正確持琴竹的方法和擊弦方法。
(二)、輪竹技巧：
所謂的輪竹，就是我們通常說的輪音、輪打、滾打、滾輪，指的是一只手或兩只手用琴竹在一個音或幾個音上輪流做出密集而均勻、持續(xù)且連貫的輪動，給人延續(xù)不斷的感覺。輪竹主要是通過肩、臂、肘、腕、指在自然放松前提下的配合來完成的。
1、單竹輪：是指左手或右手用一支琴竹快速的在一個音或多個音上進行密集、均勻、連貫的彈奏。單竹輪的練習(xí)就是為雙竹輪打基礎(chǔ)的。演奏者可以通過慢速的練習(xí)來統(tǒng)一左右手的節(jié)奏、音量、音色和力度，達到輪竹的最佳效果。
2、雙竹輪：是指雙竹在一個音或幾個音上作快速交替的輪動，是輪音技巧中運用非常普遍的手法。雙竹輪又可以分為單音輪竹、雙音輪竹和連輪三種。
(1)單音輪竹：是指雙竹輪流在一個單音上作快速交替的輪動。單音輪竹要求輪動時左右手要協(xié)調(diào)一致，節(jié)奏、力度、音色要統(tǒng)一。單音輪竹在練習(xí)時可以通過速度先慢后快和力度先弱后強兩種方法來進行練習(xí)，以達到輪竹的最佳效果。
(2)雙音輪竹：是指雙竹同時在兩個音上輪流作快速交替的輪動。雙音輪竹既然是在兩個音上作快速交替的輪動，這就要求在輪竹過程中不能中斷，同時要保持兩個音在力度和音色上的統(tǒng)一。雙音輪竹在揚琴演奏的技巧中起重要作用。
(3)連輪：即連續(xù)輪竹，是指雙竹在一小節(jié)甚至幾小節(jié)以上作快速交替的輪動。連輪適合在深情、優(yōu)美的曲調(diào)中出現(xiàn)，要求演奏者在演奏連輪時雙手的力度要均勻統(tǒng)一，做到主次分明，有起伏。連輪在交錯音位時盡量做到交替的兩音之間要連貫、緊湊，間隙越小越好?；疽笫牵貉葑嗾咴趶椬噙B音時的移位要快，保持樂句最好的連貫性。
輪音在揚琴演奏藝術(shù)中，不僅僅能夠體現(xiàn)出演奏者的技術(shù)水平，更是樂曲風(fēng)格和音樂形象的重要表現(xiàn)手法，是揚琴各種演奏技巧中運用得最多，也是最難的一種技巧。因此，這就要求演奏者根據(jù)樂曲不同的風(fēng)格和情感的變化，通過不同的輪音方法、力度和速度，演奏出與風(fēng)格和情感相適應(yīng)的輪音，增添旋律的色彩，加強樂曲的歌唱性，給予樂曲原有的生命力，達到悅耳動聽的效果，從而感動聽眾。
輪音在演奏中要注意：1、最容易出現(xiàn)左手輕右手重、左手慢右手快的問題，這是由于多數(shù)人平時的用手習(xí)慣和彈奏時雙手跟琴弦之間的距離不等造成的。這時，演奏者應(yīng)該集中精力加強左手的練習(xí)，鍛煉左手的靈活性，從而達到左右手如一。2、還容易出現(xiàn)小臂酸痛的問題，這是由于在演奏時心里緊張引起的肌肉緊張造成的。世界著名大提琴演奏家卡薩斯曾經(jīng)說：“一想到要舉行公開的音樂會，我總是像在做噩夢?！碑斢腥藛柌ㄌm小提琴家威爾科米爾斯卡：“你演奏時是否也有點緊張”時，他回答說：“有點緊張?我簡直緊張極了。假如說不緊張的話，那是在騙你。我在每次開音樂會之前都緊張。特別是關(guān)系到我的事業(yè)的那些大城市?！笨梢?，緊張是人的一種本能，就連這些經(jīng)常在公共場所演出的大師們都有緊張的經(jīng)歷，更何況是我們了。世界著名單簧管演奏家詹姆斯·坎貝爾說：“我發(fā)現(xiàn)，音樂家之所以神經(jīng)緊張到了有損于演出的地步，是因為他們太關(guān)注別人對他們怎么看。如果你能夠真正沉浸于自己所奏的音樂，并能反過來想‘我能給他們什么?’，那就成了施予的問題而不是評價的問題了。這時你就能演奏出你的最佳水平?！薄霸谂_上演奏的那幾分鐘，你要確信自己是天下最好的，時候還要祝賀你自己，這是運動員為了保持良好心理狀態(tài)而采取的慣常做法。”[2]象征派詩人波德萊爾說：“你聚精會神地觀賞外物，便渾忘自己存在，不久你就和外物混成一體了。”[3]因此，要求我們的演奏者在平常的輪音訓(xùn)練中，要聚精會神，讓自己沉浸在音樂美妙的旋律中，注意調(diào)整好心態(tài)，經(jīng)常鼓勵自己，相信自己是最棒的。演奏者可以在單竹的基礎(chǔ)上慢慢地加快速度，可以采用先練習(xí)“定數(shù)輪音”，在規(guī)定的單位拍中，演奏出規(guī)定數(shù)量的輪音;慢慢地在前者的基礎(chǔ)上再練習(xí)“不定數(shù)輪音”，在規(guī)定的單位拍中，演奏出不定個數(shù)的輪音。這樣，演奏者在平常的訓(xùn)練中也就慢慢增加了自信心，調(diào)整好了心態(tài)，消除了緊張的心病，從而也將輪竹技巧練得爐火純青，為以后的輪音演奏打下了堅實的基礎(chǔ)。
輪竹技巧的難點在于：雙手的速度、音量練習(xí)。雙手的速度練習(xí)應(yīng)該遵循循序漸進的原則，開始先通過定數(shù)輪音的練習(xí)慢慢來掌握雙手的節(jié)奏和力度，在充分掌握好雙手速度和節(jié)奏的基礎(chǔ)上再練習(xí)不定數(shù)輪音，來達到雙手速度的統(tǒng)一。音量的練習(xí)可以分為弱輪和強輪。弱輪時要求手位要低，手腕輪動時以腕關(guān)節(jié)作為支點，這樣輪竹活動的半徑較小，輪動出來的音音量較弱。強輪時要求手位適中，輪動時以肘關(guān)節(jié)作為支點，用小臂的力量帶動手腕輪動，這種輪竹活動半徑要比弱輪時大，產(chǎn)生的音量自然就較強。
二、兩種基本技巧的運用
(一)、單竹技巧：單竹技巧是揚琴所有技巧中最為基本的技巧，主要用于初級的音階練習(xí)和彈奏一些簡單的曲子，如《小星星》、《生日歌》、《拖拉機來了》、《紫竹調(diào)》等，這些曲子都是屬于初級的演奏樂曲，曲調(diào)多活潑、歡快，常用于單竹練習(xí)。《拖拉機來了》是由張曉峰作曲，全曲營造了歡騰的氣氛，以歡樂活潑的旋律來表達勞動人民豐收時的喜悅心情。全曲分為三大段，第一段主題，第二段樂曲輕快地表現(xiàn)音樂，第三段樂曲要比第一段音樂表現(xiàn)要略快些，增強音樂的層次，這樣使三段音樂的表現(xiàn)層次更加分明?！蹲现裾{(diào)》項祖華根據(jù)滬劇曲調(diào)整理而成的，此曲在上海地區(qū)廣為流傳，此曲柔美、秀麗、流暢，使用單竹演奏，在演奏時要求中速，音與音之間要有顆粒性，尤其是在演奏十六分音符時節(jié)奏要均勻，速度和力度要統(tǒng)一。在演奏音階時，只是為了讓學(xué)習(xí)者熟悉各音的位置，不帶有任何情緒及感情色彩，演奏時要把握好節(jié)奏速度和強弱規(guī)律即可!
(二)、輪竹技巧：輪音是樂曲風(fēng)格和音樂形象的重要表現(xiàn)手法，是揚琴各種演奏技巧中運用得最多，也是最難的一種技巧。演奏者可以根據(jù)樂曲不同的風(fēng)格和情感的變化，通過不同的輪音方法、力度和速度，演奏出與風(fēng)格和情感相適應(yīng)的輪音。如：(1)由張曉峰根據(jù)同名歌曲改編的《草原上升起不落的太陽》，此曲是一首4/4的抒情樂曲，作者描繪出了一幅擁有藍天、白云、馬兒和百鳥的草原美景。樂曲中的輪音部分采用密集、寬廣悠揚的輪竹技巧加之4/4拍節(jié)奏強、弱、次強、弱的規(guī)律展現(xiàn)出一幅寬廣草原上的美景，表達了對家鄉(xiāng)的熱愛和對偉大領(lǐng)袖毛主席的贊美之情!
曲子開始在高音區(qū)演奏然后轉(zhuǎn)到低音區(qū)演奏，開始的演奏由寬板的演奏轉(zhuǎn)為快板變奏曲，中間有華彩樂段，最后回到廣板的主題。全曲由三種輪竹組成，單音輪竹、雙音輪竹和八度輪竹。(2)由黃河創(chuàng)作的《黃土情》，全曲共分為引子、主題、賦格、快板和尾聲五個部分，充分展現(xiàn)了黃土高原的自然風(fēng)貌和西北人民的純樸熱情。演奏這首曲子時，對輪音的要求非常的嚴格，不但需要使用以深思凝重為主的雙輪音以突出動與靜的對比，表現(xiàn)出作者內(nèi)心復(fù)雜的心境和情緒變化，還要運用大幅度和快頻率的雙輪的方式，將樂曲的內(nèi)涵表現(xiàn)的淋漓盡致。(3)樂曲《映山紅》為C大調(diào)4/4樂曲，是根據(jù)一首優(yōu)美的革命歌曲《閃閃紅星》的主題樂曲改編的揚琴曲，原曲作者為傅庚辰，后由桂習(xí)禮改編。曲子充滿了對故鄉(xiāng)親人的思念，盼望滿山開滿映山紅的一天也就是對未來生活美好的一種向往之情。樂曲一開始情緒是寬廣有力，自由的。引子之后是深情的慢板音樂，就是歌曲映山紅的主題音樂，深情舒展優(yōu)美 曲中輪音用的教多，這段輪音要注意連貫性，不同音之間不可有斷音，要保持音樂的柔美與貫通。后面緊接斗志昂揚的快板并且出現(xiàn)由由C調(diào)轉(zhuǎn)為F調(diào)。此樂段過后轉(zhuǎn)回原調(diào)C調(diào)，樂段要伴有自由、激情的行板演奏。最后結(jié)尾回原速。
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