古琴的正確彈奏方法
古琴的正確彈奏方法
有很多學(xué)琴者之所以能穩(wěn)步成長，正是掌握了正確的彈奏方法，由淺入深、由易到難，有入門到深造，如此循序漸進(jìn)。下面是小編整理的關(guān)于古琴的正確彈奏方法，希望能夠幫到大家。
一、音高音準(zhǔn)
音高音準(zhǔn)是任何音樂作品及演奏演唱的主體，且必須符合音律體系的準(zhǔn)繩。要求每一個(gè)音高是嚴(yán)格的精確的某高音，還需善于多種變化。古琴的音高音位較其他樂器的距離大，音準(zhǔn)的可容性大，也很容易使彈奏者忽略其精確嚴(yán)格的音準(zhǔn)。尤其在上下走音、“二上二下”走音時(shí)，更須注意音準(zhǔn)。
二、節(jié)拍節(jié)奏
節(jié)拍要準(zhǔn)確，快慢松緊得當(dāng)。尤其是大小附點(diǎn)、切分與連切分或較復(fù)雜節(jié)奏時(shí)，尤其須把握準(zhǔn)確。即使散板，也必須是在起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)中，在氣息規(guī)律中進(jìn)行處理，散板不能理解為“隨意”“無所謂規(guī)矩”的拍板。一盤皆散決不是音樂中說的散板!其實(shí)處理符合氣息松緊、情緒變化的散板要比處理固定值的板拍更難。
三、技術(shù)技巧
技術(shù)技巧是完成樂曲內(nèi)容完美演奏的前提。某一技巧中發(fā)出的音，是前后一句旋律中的一個(gè)音，這個(gè)音應(yīng)與其他音連接自然無痕，構(gòu)成一條完整完美的音樂線條。若“剔”的聲音干澀虛飄、“掐”現(xiàn)噪音、“掩”出板聲、“輪指”不清晰、快速“四連音”不勻稱不干凈、“滾拂”來去痕跡太顯、快速度又快不起來、該連綿不斷的音間而斷鏈、音色平直無變化、音響缺乏線條的連綿等等，都是技巧不完善的原故。繼而破壞了旋律的完整性，樂曲的內(nèi)容與樂思情感必然受到影響。
因此技術(shù)技巧是十分重要、還是前提性的一項(xiàng)訓(xùn)練內(nèi)容。技術(shù)技巧不完善，要達(dá)到樂曲內(nèi)容的完美表達(dá)或“氣韻生動(dòng)”是不可能的。叫“好”?有很多學(xué)琴者之所以能穩(wěn)步成長，正是掌握了正確的彈奏方法，由淺入深、由易到難，有入門到深造，如此循序漸進(jìn)。墨子曾說過“百工從事，皆有法度”，兩千年前古人就已說透了這個(gè)道理。這是一條極其客觀、極其普通，是各行各業(yè)共同共通的法則。技術(shù)技巧不完善，要達(dá)到樂曲內(nèi)容的完美表達(dá)或“氣韻生動(dòng)”是不可能的。
演奏者要使自己彈奏出來的并稍縱即逝的音響，在空間產(chǎn)生出一種相對固定的聽覺感受效果，并使聽眾產(chǎn)生共鳴，不是一件容易的事。這就是徐青山說的“音與意合，而和至矣!”它要求演奏者解決了“弦與指合，指與音合”的基本功后，對于樂曲內(nèi)容和蘊(yùn)含的思想情感有正確深切的理解與體會(huì)，并將其作完美的展示。
因此，在漫漫習(xí)琴路上，各位琴友當(dāng)精進(jìn)勇猛，精益求精。方可在古琴彈奏上擁有屬于自己的一片天地。
相關(guān)文章：