解讀二月紅
解讀二月紅
張藝興首次出演民國(guó)戲，那就是電視劇《老九門(mén)》。他，出演一個(gè)既有戲曲世家底蘊(yùn)，又有江湖情義，還帶有兒女情長(zhǎng)的美男子二月紅。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的解讀二月紅，希望你喜歡。
解讀二月紅篇一
二月紅是我很喜歡的一個(gè)角色，所以不可能去公正評(píng)判的，我不覺(jué)得張藝興演出來(lái)了那個(gè)風(fēng)韻，但是講道理他的演技并不像那些沒(méi)怎么看過(guò)的人說(shuō)的那么不好，他不是專(zhuān)業(yè)演員，但總是會(huì)慢慢進(jìn)步的，無(wú)功無(wú)過(guò)吧。
對(duì)于感情戲，張藝興說(shuō)，“不熟嘛，怎么做都欠妥。倒不是偶像包袱，是跟我的性格有關(guān)系。”當(dāng)然，這可能有謙虛的水分。但是，它讓我們意識(shí)到張藝興在表演藝術(shù)上的自我認(rèn)識(shí)與自我反思，乃至更高的追求，并勇于突破自己，塑造出了“多情”的二月紅形象。在最新的《老九門(mén)》劇集中，二月紅面對(duì)著即將逝去的妻子丫頭，他沒(méi)能到張啟山那拿到藥后，抱著丫頭走在街上，只因丫頭一句，“二爺，我想吃陽(yáng)春面”。然而，二月紅抱著丫頭走了不少店鋪，都打烊、關(guān)門(mén)了，這讓二月紅很是氣憤。這時(shí)候，張藝興為二月紅設(shè)計(jì)了腳踢門(mén)的動(dòng)作，讓觀眾感受到他的情感變化。再者，當(dāng)二月紅與丫頭坐在一起，回憶第一次見(jiàn)面的場(chǎng)景時(shí)，雖說(shuō)像話家常，但字里行間也沾滿(mǎn)了離別的哀愁。面對(duì)著丫頭，二月紅的情感波瀾四起，他感懷與丫頭相遇，又無(wú)奈看著丫頭眼睜睜的離去，最后，只能沉浸在花街柳巷，如行尸走肉般喝著酒，玩著女人。張藝興利用了豐富的表情，活躍的肢體語(yǔ)言，凸顯了二月紅的“多情”一面。
從上面分析來(lái)看，在《老九門(mén)》中，張藝興的表演已經(jīng)有了很大的進(jìn)步，這不僅僅源于他對(duì)于角色的理解，還在于他塑造角色的可能性。
解讀二月紅篇二
記得斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)過(guò)：“哪里有生活，哪里就有動(dòng)作;哪里有動(dòng)作，哪里就有活動(dòng);哪里有活動(dòng)，哪里就有速度;哪里有速度，哪里就有節(jié)奏。”也就是說(shuō)，演員要從內(nèi)在與外在兩方面把握速度與節(jié)奏，刻畫(huà)出人物的性格。在電視劇《老九門(mén)》丫頭病重，二月紅雨中送藥劇集中，張藝興對(duì)于節(jié)奏的處理從舒緩到緊張，這出于二月紅對(duì)丫頭的愛(ài)，特別是即將逝去的無(wú)奈與希望交織的矛盾心態(tài)。
具體來(lái)說(shuō)，先是二月紅以為得到藥，能醫(yī)治丫頭，對(duì)佛爺張啟山和八爺齊鐵嘴(應(yīng)昊茗飾)是感激不盡，眼里流露出幸福的歡喜;其后，當(dāng)丫頭把藥給張啟山后，丫頭病情發(fā)作，二月紅拉著黃包車(chē)前往張啟山府邸，卻遭遇了閉門(mén)拒絕。二月紅此時(shí)滿(mǎn)是希望的心情，慢慢隨著一聲聲的呼喊“佛爺，二月紅前來(lái)求藥”的轉(zhuǎn)變，也將人物的性格多面性呈現(xiàn)了出來(lái)。最后，則是面對(duì)著丫頭離去，二月紅拿著劍前往張府，冰冷的臉，仇恨的眼神，都將情感凝固在劍之上，這是一種疼，也是一種發(fā)泄。也就是說(shuō)，二月紅這一人物的情感，是從歡喜開(kāi)始，歷經(jīng)了希望，煎熬與失望等過(guò)程。張藝興對(duì)于這些戲份的處理，不是正常的講述，而是帶有表演性質(zhì)的，并且把它富有節(jié)奏的演出來(lái)，使得這段表演頗具層次感，讓觀眾看到了“多情”的二月紅形象。
解讀二月紅篇三
由南派三叔等人監(jiān)制的電視劇《老九門(mén)》最近正在熱播，一經(jīng)播出，觀眾反響強(qiáng)烈，劇中人物給人留下了深刻的印象，尤其是張藝興扮演的二月紅，尤為搶眼。張藝興作為一名90后，在這樣一部明顯與他身世和人生經(jīng)歷中明顯不搭的電視劇中，卻能表現(xiàn)出超乎于個(gè)人閱歷的老成，甚是難得。放眼現(xiàn)今的90后演員，沒(méi)有幾個(gè)能做到，張藝興在劇中或悲慟或安靜，收放自如，不管是內(nèi)心戲，又或是外在的肢體戲，都給人意外的驚喜，張藝興算是給90后這一群體的演員爭(zhēng)臉面了。
在15集中二月紅深情厚義，都在張藝興身上得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。丫頭病危，一場(chǎng)大雨將二月紅求藥的舉動(dòng)襯托得無(wú)比悲壯，這種悲壯對(duì)于張藝興來(lái)說(shuō)是一種極大的考驗(yàn)，張藝興所表現(xiàn)出來(lái)的情誼和悲慟讓人動(dòng)容，這場(chǎng)戲考驗(yàn)的是演員的外在戲，將人物內(nèi)心的訴求和情感化作一頭猛獸釋放出來(lái)，于是乎我們看到了雨中的二月紅那樣無(wú)助，那樣深情，那樣絕望。觀眾對(duì)這個(gè)人物的喜愛(ài)，來(lái)自于人物的深情，張藝興的表演功不可沒(méi)。
在接下來(lái)戲份中的，如果說(shuō)前面求藥的戲份是屬于放開(kāi)了演，那么接下來(lái)的與忘妻告別則是收的表現(xiàn)。二月紅的深情在這一刻得到了釋放，同時(shí)也不能以太外露，張藝興在演這段戲的時(shí)候，則不能放開(kāi)了演。這一刻的二月紅隱忍克制，因?yàn)樗幌胱屍拮釉谧咧翱吹剿麅?nèi)心的煎熬，他想要她走得安心，所以這段戲份可說(shuō)是非常克制，肢體語(yǔ)言變少，靠語(yǔ)言和表情來(lái)支撐整個(gè)人物強(qiáng)大的內(nèi)心戲。二月紅看似柔弱，其實(shí)心中筆力萬(wàn)千，柔情萬(wàn)種，千言萬(wàn)語(yǔ)也難以抵其身上一個(gè)深情的眼神，一個(gè)無(wú)聲的動(dòng)作，人物這一刻的感情即便悄無(wú)聲息也恰似千軍萬(wàn)馬，排山倒海一般，撲面而來(lái)，讓觀眾深深的融入了人物的精神世界，其演技已臻至化境，將有形化于無(wú)形。
同樣的在窯子里，張藝興像是換了一個(gè)人，早前還是一副因妻子故去一副悲痛欲絕的樣子，一轉(zhuǎn)眼就變成了在青樓左擁右抱放浪形骸的紈绔子弟，人物情緒的反差可說(shuō)天與地之別。這里恰恰表現(xiàn)出張藝興的演技能在極大的反差中找到精準(zhǔn)的表現(xiàn)方法。其實(shí)在這里，人物一直在隱忍克制，外表看似放蕩，其實(shí)內(nèi)心悲痛，張藝興用了一個(gè)減字法來(lái)演這一段戲，人物的浮夸和放蕩是建立內(nèi)心無(wú)比悲痛的基礎(chǔ)上，所以這種浮夸和放蕩是收著來(lái)演的，但同時(shí)又不能收得太過(guò)，很慶幸，張藝興的表演恰到好處，讓人驚喜。
作為一名演員，情緒的掌控極為重要，一時(shí)低落，一時(shí)開(kāi)心，這些反差靠的是演員平時(shí)的修為，當(dāng)然，作為90后的張藝興或許還不能和他的前輩們比，但是在90后這一群體中的演員，張藝興的表現(xiàn)還是很明顯的。
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