《警察故事》觀后感

　　警察故事是成龍主演的一部經(jīng)典電影，觀后感一定有很多。接下來學習啦小編為大家整理了《警察故事》觀后感，歡迎閱讀!

　　《警察故事》觀后感篇一

　　家庭教育很重要，再大的孩子也會怕家長，嗯，這是看完電影感觸最深的一點，先擺 出來，免得一會兒說跑題了就忘了～ 要說電影好看不?還行!帥哥比較多，雖然大部分一開始就掛掉了，包括我還比較喜 歡的連凱(好象是他，連個特寫鏡頭都沒給，sigh~)，以及神似古天樂的女主角的弟弟( 不怎么喜歡)等若干小警察。 導演比較有商業(yè)頭腦，英雄主義的火爆場面當然是警匪片必不可少的，又找來一群富 有正義感或者會玩高科技小帥哥來跟成龍大叔搭戲，必有一“款”吸引你，男女老少通殺 啊! 這年頭，編劇越來越難做了，高科技越普及，想制造出一點小誤會就越難。白白浪費 了諾基亞最新款手機居然連來電顯功能都冒得，這個廣告做得～，真叫失敗!那個雙層巴 士也是，一車人硬是冒得一個拿了駕照的，與其去死，為么是不克踩哈子剎車咧，還好， 我一直記得剎車和油門的位置，沒辦法，武功不好的人，至少要學會逃命。 除去諸如此類的硬傷，其它方面，看得出來，編劇花了不少心思，各個角色的命運和 埋伏筆的工夫都算圓滿，電影整體看起來還蠻時尚的，配得起一個“新”字。 哦，對了，還有特別讓人感動，不得不提的一點，成龍大叔系列片里面用爛的情節(jié)， 比如生死時速、真假炸彈等等等等，居然一個都沒少，都收在這部電影里了，就算你沒看 過大叔以往任何一部電影，從這部開始接受教育，也不會落下功課，不錯不錯，話說回來 ，該片編劇還是蠻善解人意的，好人啊! 演員方面，客觀來說，看不出太大敗筆，每個角色至少發(fā)出了八十分的光芒，成龍大 叔和王杰大叔演技稍微弱一點，不過人家打得或者被打得也蠻辛苦，算了啦，要求不要太 高了!謝霆鋒、吳彥祖演技出人意料地好，尤其是小謝那件綠風衣，象極了小飛俠，我想 不通的是，為么是成龍大叔自己買的衣服，自己不記得了?難道是年紀大了，健忘癥?唉 ，叫你不要買那么多衣服吧，看看，還到處送人，搞得自己的東西都不認得了!女主角看 著眼熟，就是不認得，長得比較苦命的樣子，符合劇情需要。配角們都很敬業(yè)，沒有小角色，只有小演員。 就這些了，想起來幾多打幾多，鍵盤不好用，不爽!嗯，最后羅索一句，事先沒看好的電影，看了才發(fā)現(xiàn)比想象中好很多，所以，凡事不要有期望才不會失望，真理!

　　《警察故事》觀后感篇二

　　2013年金像獎，曾志偉調侃了成龍一句，還不是拍回那些老東西。

　　的確，成龍大哥近年的電影是跟不上步伐，那些硬橋硬馬的打斗變得了無新意。抑或，我們太過苛刻忘卻了小時候看《警察故事》的新奇刺激?畢竟，他可是締造了香港電影史上“雙周一成”票房神話的成龍大哥。

　　和周星星一樣，成龍可以算是電影屆的無冕之王。一個無厘頭，一個拼老命，形象根深蒂固地嵌入萬千觀眾的心，導致一個只能搞笑，一個只能打。成龍早期的電影，片尾總喜歡播making-of，一個動作鏡頭后，一堆人沖上去揉腿滅火，告訴觀眾那些看上去很痛得畫面其實真的很痛。成龍是導過戲的，《警察故事》的第一部，是他執(zhí)的導筒。七小福從小跟著于占元學唱做念打，書沒讀多少練就得確實硬功夫，沒太大文化這東西不能怪成龍，就像章子怡被說英文差，可是演技照樣超班馬。忽略成功打進荷里活這一事實，我看過成龍主持的SNL，在里面扮貓王做著小丑，和最紅最紅的荷里活明星一樣，在SNL搞著笑。你劉德華上得了SNL?這是一大光榮。眾所周知成龍人品不怎么樣，也實在說不上演技好，為什么會有一整個成家班不要命地跟著他打生打死?為什么就有那么多人能信任他為他跳了那么多次樓?你看他作品后的Making-of，你覺得，成龍是真的專業(yè)，是一個才動作指導到男主角甚至導演都能做到比較稱職的一個人?！缎切峭瑢W會》里曾志偉說，他們做武指的有職業(yè)病，看到什么高樓大廈聯(lián)想到是這里可以怎么甩那里可以怎么爬。跟著洪金寶混過的，該是有專業(yè)精神的，不用是什么武術高手，只需要在電影里拍得美，只需要對自己手下幾百人付得起責任，就是一個優(yōu)秀的電影人。

　　無人能否認《警察故事》系列不好看，除了最出色的武打片段，還有那些略冷的笑點里透出的小市井港產(chǎn)氛圍。驃叔，是《警察故事》一個極度搶鏡的人物，一舉手一投足，都是港產(chǎn)片的味道;最記得他在第三部里扮女人，操著一口家鄉(xiāng)話，拉著元華說個不停，小小的畫面，卻是現(xiàn)金黃百鳴和王晶怎么想都再想不出來的笑點;另一個鏡頭是成龍在辦公室里煮面，同時接著四五個電話讓電話線纏住，然后耍了個帥把電話線解開，敏捷，靈活，拍案叫絕。

　　成龍，畢竟是劃時代的產(chǎn)物，是真功夫打出來的江山，不能抓住那個“是男人就會犯的錯誤”一竹篙把他打死。04年的《新警察故事》，陳木勝的不知所謂導致整部片子都不知所謂了，主角也換了名字，這樣也好，“陳家駒”三個字，永遠是我們小時候在十九寸屏幕里一身肌肉的那個勇猛干探。

　　《警察故事》觀后感篇三

　　時間可以具體到1989年的冬天，哪月哪天已經(jīng)不能想起來了。天氣涼，屋里生了爐子。吃過晚飯，我和我爸看《警察故事》的錄像帶。

　　這盤錄像帶和平常的不一樣，因為一上來不是故事片，而是有個人坐在鏡頭前說話。記得他穿了件淡黃色的夾克衫或者襯衣，很輕松的坐在椅子里向觀眾問好。他作了自我介紹，也很高興大家能來看他的電影，還說原來的電影如何，這部電影如何。主要是拍攝當時他受傷很重，差點送命，媒體輿論界都很關注，所以他才在這里向大家問好，告訴大家他已經(jīng)康復，謝謝大家的關心。

　　當時我覺得這人的名字真奇怪。他說謝謝大家的關心，以前的電影如何，現(xiàn)在的電影如何，難道他是個很著名的人么?

　　后來在我腦子里殘存的畫面，只有在商場里，他從頂樓高的地方順竿滑下來的鏡頭。起跳和落地都已經(jīng)沒有了，只有他穿過閃亮的燈飾嘩啦嘩啦往下墜。

　　不知道有多少人看過片頭帶自述的《警察故事》的錄像帶，如果看過，還都有沒有印象?，F(xiàn)在到哪可以找到這個自述的視頻文件呢?

　　這回重新看，我可是鄭重其事的檢查呀。

　　工作人員名單中寫明成龍和鄧景生是編劇。然后我就判斷他們的分工。估計故事的大脈絡，還有一些瑣事和即興的臺詞是成龍?zhí)峁┑?，?zhí)筆、安排結構、具體臺詞設計都是鄧景生做。

　　故事本身很簡單，但各種事件的結構和邏輯性卻非常嚴謹。從事件的交待到臺詞的設計，都讓故事有可信性。例如聞警官和陳家駒的矛盾。故事發(fā)展到中途，聞警官才暴露出是個以權謀私執(zhí)法犯法勾結毒梟的人物。但影片一開始，他私自下命令讓守崗位的同事都上山幫忙，從常理上講，這也沒什么不對的，只是讓同事都去幫忙的做法比較過激。然而比起陳家駒，這種過激也不算什么了。反過來，陳家駒在和沙蓮娜的扭打中，確實因為沙蓮娜的尖叫打草驚蛇，引起相應的騷亂。如果聞警官是個正義之士，和陳家駒在上級面前為此事互相譴責，也是很正常的。可以說，聞警官這條線，埋得很隱蔽，絕對可以騙過觀眾的耳目。又因為他和陳家駒之間有摩擦，增加了社會人際關系的真實性，也很好的為故事后面聞警官暴露身份做好充分的準備。

　　具有說服力的還有各種情況都不能讓陳家駒回頭的絕對性，他只能孤注一擲單槍匹馬的去抓罪犯。其中的正義心有之，但更多的是為自己申冤。表面上，這部影片充分表現(xiàn)了個人英雄主義，但實際上陳家駒是被逼到絕路上，不得不破釜沉舟，而最后幾近于窮兇極惡，一下子就把他從英雄的陣容中清除出來，所呈現(xiàn)出來的只是一個心有怨氣身負正義的普通人。

　　故事好看真不在于情節(jié)簡單或者復雜，只看有沒有真實性。

　　要說情節(jié)簡單，這一點有利于成龍，或者說有利于動作影片。動作影片都會遇到這個問題，因為動作場面占據(jù)很多篇幅，相應敘述故事的篇幅就會大大縮減?？墒怯^眾不會滿意為打架而打架、為武術而武術的影片的。要做到讓簡單的故事耐看，就必須做到嚴謹不膚淺。

　　陳家駒的很多臺詞，都具有警醒意味，也可以說那些臺詞很說教，很教條。我不知道這些臺詞是成龍即興想出來的，還是鄧景生設計的。不管怎樣，這些臺詞放在劇情中一點也不難受，而且還很痛快的道出了觀眾的心聲。

　　想出點點段段的臺詞和情節(jié)并不難，難就難在如何整合它們，如何為其找到一個精神方向，在講述的時候還要自然流暢。鄧景生是個好編劇!他也能領會和達到成龍的要求和意圖。在他的劇本中，有很多幽默的地方來自臺詞本身，并不是只成龍耍二皮臉滑稽幽默的搞動作。例如本片中，行動完畢之后，周警官在署長沒有進門前教導陳家駒：一會兒不管署長說什么，你只要回答(這不是我一個人的功勞，全靠上級計劃周詳調派有方)這句話，他肯定心花怒放。——但是，這句臺詞在署長面前說的時候，卻成了譴責署長的意思，署長忍不住發(fā)作?？墒沁@句臺詞第一次被陳家駒說出來的時候，含義卻是用上級的這個意圖來譴責身邊的同事聞警官，也是為自己鳴不平。這一句臺詞，兩次出現(xiàn)在前后不到三分鐘的時間里，揮發(fā)出的含義卻有三種，到最后現(xiàn)場氣氛被這句臺詞弄得很緊張，而觀眾接受到的卻是越聽越搞笑的幽默感。

　　相似的情況還有一處，署長和周警官面對陳家駒的做案證據(jù)站在各自的立場明辯是非。周警官說要講點人情味兒，署長卻說要依法辦案，現(xiàn)在不是包青天時代，凡事都要講證據(jù)。周警官聽了就氣不過。但是當陳家駒主動到警署辦公室自白的時候，先前極力為他辯護的周警官，倒說了那句“現(xiàn)在不是包青天時代，凡事都要講證據(jù)”。氣氛對觀眾來說，一下就活躍起來。以此表現(xiàn)周警官其實也明白凡事要講證據(jù)的道理。在背地里，他袒護陳家駒，但見到陳家駒卻譴責他。周警官在內心中很疼惜陳家駒，只是外表相對嚴厲冷漠一點。相應的，署長何嘗不是這樣。幾句臺詞，就能表現(xiàn)出人物的多面性，不但人物刻畫豐滿，故事也相應豐滿起來。

　　再者就是編劇幾度強調對比性。小時候看，故事一開場給我?guī)硪环N別樣的感覺，因為那時候的很多香港影片都不這樣敘述的。那時候只是感覺，現(xiàn)在才明白，鄧景生用的手法是很高明的。影片開篇的行動中，有很大一個篇幅給了湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，一個被恐懼束縛了身體的警察。直到現(xiàn)在也很少見到在一開篇用大篇幅交待一個無能的配角。如果處理不好，或者主角在后面的劇情中表現(xiàn)不佳，影片就會全盤皆輸。這影片不一樣，用湯鎮(zhèn)業(yè)的角色來反襯陳家駒。并非一個貪生怕死，一個英勇無敵。而是他們都在面對恐懼，都擔心自己的生命出危險。但是，人性中很微妙的、非常值得書寫刻畫的東西就在其中。在恐懼前，陳家駒可以強迫自己鎮(zhèn)定，果決而頑強的應對歹徒。他并不是一個沒心沒肺的機器人，而是普通人中一個，只是他的意志力很堅強罷了。如果沒有湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，陳家駒在開篇的人物性格介紹部分，也不會被刻畫完整。雖說故事開篇就有很驚心動魄的場面，還有成龍的高難特技，但劇情并沒有單純展現(xiàn)場面和特技，而是在文字范圍內刻畫和介紹了人物。

　　另一處強烈對比是陳家駒站在天橋上等待毒梟的出現(xiàn)，他孤注一擲信念堅定。陳家駒的女友阿美在一旁的表現(xiàn)卻是相反的狀況。阿美讓陳家駒吃東西，他不吃，阿美就問自己能不能吃。陳家駒很堅定但很輕微的點了下頭。——阿美餓，代表陪著陳家駒的時間起碼超過四個鐘頭。最重要的是用阿美反襯出仇恨讓陳家駒無所顧忌無所畏懼的狀態(tài)。

　　有這樣一個好劇本，拼命也是值得的。但我不清楚，在第一次自告奮勇的出位表現(xiàn)之后，雖說即刻得到了羅維、洪師兄、李小龍的贊許很值得成龍歡欣鼓舞，但他有沒有想到從此就走上了一條不歸路?

　　85年他成名的時間并不太長，可危險的特技倒是越來越極端?？纯催@部影片，就覺得同時期的《龍的心》《福星高照》等影片，在動作場面上非常的平淡，好像打打鬧鬧就做出來了一樣。但那些影片并不是程度不夠，只能說《警察故事》太過激進。

　　時隔24年后，再看看這部影片中的特技，還是讓人坐立不安心驚膽顫。他將成為一種獨特，時代越是發(fā)展，他越是不會被復制，也不會被效仿。因為沒有人能復制，也沒有人敢效仿，更加沒必要去效仿。他的獨特是被時間定格的了。

　　關于那些特技，我就不說什么了。但最叫我服氣的，不是他不要命的從高處摔下來的勇氣，而是摔下來之后還要爬起來跑出鏡頭。要生要死，一口氣也就交待了，但完成拍攝任務并不是拼命一摔就能解決的。摔下來，爬起來，跑出去，這夠得上嘆為觀止了。

　　因為太耀眼了，太奪目了，他被定性在動作明星的行列里，原來我也這樣認為，但現(xiàn)在不是。他是個優(yōu)秀的導演。如果只有韌勁卻不高明，一味傻干拼命，頂多會夸獎他膽子大?？善疵@一點和創(chuàng)作本身并行前進的時候，就異常驚訝他不給自己留退路的勇氣。如果危險動作出閃失一命嗚呼，豈不灰飛煙滅了么。如果做導演，同樣可以帶來聲譽，適量的特技，不失為一條兩全之策?？伤麤]有。雖然我很佩服他的這種勇氣，但還是很惋惜他不做專職導演。對觀眾來說，這可是個大損失。

　　看見花絮中，他做導演工作時指揮若定認真投入的樣子，真是太可愛了。從他指導演員時的動作手勢上看，他非常強調動作的韻律和節(jié)奏感。這個概念實行在每一個環(huán)節(jié)中。那些摔摔打打的就不說了，說一些小地方。雖是小地方，可他的意圖卻非常明烈。

　　1·金剛嘴夜襲沙蓮娜，只是做戲，情況差不多的時候陳家駒讓他撤，沒想到沙蓮娜一個花瓶砸在金剛嘴的頭上，暈了。之后沒多久又拿花盆砸了一下。陳家駒想讓金剛嘴離開，就說他沒暈。弄得沙蓮娜還想砸第三次。陳家駒知道再砸非出人命不可，所以就攔著沙蓮娜。沙蓮娜為了保險起見，硬是要砸，揮手下去，陳家駒見勢不妙，伸手接住了沙蓮娜手中的重物。陳家駒接重物的這個動作，其姿態(tài)很像京劇里的臥魚。這個動作在早年成龍主演的古裝劇中也出現(xiàn)過。在這里用，明顯是他想讓人物具有動態(tài)美感和一些幽默性。因為林青霞揮手砸下去的動作和成龍接重物的動作是連續(xù)不斷相繼交接完成的，就以林青霞揮手砸下的那個位置取景，這個鏡頭就能拍攝完成，沒什么不對的。但是成龍把兩人的動作分開處理。這明顯是導演意圖，因為只有拍攝兩方面的情況，剪輯師才有內容可剪輯。如果導演意圖不到，就不會特意再拍攝一次陳家駒接重物的鏡頭了。

　　2·沙蓮娜出于恐懼，只好去陳家駒的家。沒想到陳家駒的女友在，因為誤會，女友憤憤離去。陳家駒表面挺生氣，可當門鈴一響，他就從里屋蹦出來，以為是女友回來了特別高興。就跳出來那一下，帶著活潑頑皮的節(jié)奏。這也是成龍?zhí)貏e強調的效果。過后陳家駒牢騷一通，又問沙蓮娜吃不吃蛋糕，對方不吃，又問喝不喝東西，對方說柳丁汁，陳家駒卻說自己拿。說自己拿的時候，他手上拿著毛巾擺了一下。其實這個動作特別具有生活氣息，可是放在這里就是被提煉后的效果?；浾Z配音和這個動作還有一點不契合，國語配音和這個動作配合出來的效果，特別有意思。

　　3·再就是陳家駒洗完澡拿著毛巾走出浴室，一邊和沙蓮娜說話。國語配音的內容是“跟她說好話，別做夢了，如果我肯跟女孩子說好話，成打的美女早就送上門了，還輪得到她?”粵語配音稍有不同，但意思相同。不管是陳家駒的動作，臺詞的分配，還有背景音樂，都是在一個節(jié)奏中的。很輕快，很喜感。尤其是陳家駒都走進臥室，又探出頭來說“還輪得到她?”非常有效果。

　　另外，也是非常非常重要的，在心無旁騖的努力創(chuàng)作中，成龍逐漸建立了一套全新的動作影片拍攝系統(tǒng)，而《警察故事》就是這個系統(tǒng)的標志性作品。由此，中國功夫類型的動作片很快在全世界盛行開來，不管是中國人、外國人，不管你會武術、不會武術，都可以拍出很像樣子的動作影片。例如《黑客帝國》、《歪小子斯科特對抗全世界》等等。這部影片的重要性也是成龍后來才逐漸意識到的。

　　這套拍攝系統(tǒng)特別符合電影拍攝的原理，可操作，易量化。概念是全方位的，從攝影機的分布擺位，到剪輯，到動作設計。不再是舊有的那種只靠武師們賣力氣，死板的攝影和剪輯的方法。也就是說，成龍用這套拍攝系統(tǒng)把武師身上的重量分散開，讓拍攝和剪輯也變得非常有分量。

　　可以舉個例子，就說在成龍之前的那些動作影片。遇到主角同時對戰(zhàn)幾人的時候，至多兩個人和主角交手，而其余幾個人就閑散在畫面的背景中，這樣看起來很奇怪。既然是要把主角置于死地，為什么那幾個人在一邊看著，非要主角把眼前的對手打倒他們才上，于情于理都說不通。而且這樣畫面很不好看，也不緊張激烈，有悖于動作影片的拍攝初衷。成龍的做法是把演員先都分在鏡頭之外，畫面中除了主角和對手之外不會出現(xiàn)閑置的動作演員。由于做好了充分的動作設計，對手們依次進入畫面與主角交手。這樣不但解決了演員閑置的問題，也讓畫面看起來更有沖擊力和代入感。依次類推，這種概念延伸到每一個動作鏡頭的拍攝中，讓動作影片的概念煥然一新。(可以參見《警察故事》1小時31分20秒到56秒的情節(jié))

　　然而這套拍攝系統(tǒng)最終強調的是剪輯水平和動作設計水平。如果這兩項不夠強，也只剩下一套空空的系統(tǒng)，沒有生機。問題是，這個就不能量化了，要看個人資質。顯然，無論是動作設計，還是剪輯的能力，成龍都是頂級水平。在業(yè)內是當之無愧的領軍人物。其建樹也在于他是一個電影創(chuàng)作者，并不是單純的動作明星。

　　從對故事的整體性，到拍攝意圖，他都掌控得很好。要說哪里不好，也有一些。例如在故事開篇，事發(fā)現(xiàn)場的情況交待得太少了。首先那片民居的所在位置和內部結構，其次是時間。不是說他沒交代，而是交代得太潦草了。警方臨時指揮中心的所在位置也不明確。剪輯有一點小問題，在劇情發(fā)展到1小時32分左右的時候，陳家駒在和朱丹尼相搏。有一段的動作是重復的，只是拍攝角度不同。要說剪輯應該把多余的剪掉，這樣重復出現(xiàn)，又不是為了什么特殊效果，所以不大應該。除非成龍意圖延長此刻的打斗時間，以求節(jié)奏性上的飽滿。

　　要說還哪里不足，可能就是額外的要求了吧。如果場面的取景和剪輯的配合，能出現(xiàn)一些啟示意的感覺就更好了。他導演的電影，有點太現(xiàn)實，有點直刻，很多凌厲，很多現(xiàn)場感。

　　這個時期，他拍電影帶著班子，兄弟們很多都穿那種最普通的綠色膠底白球鞋。記得我小時候還有一雙，特別常見?？傆X得吧，香港生活條件好，再說他們都是特技演員，總該多些保護才對啊，可偏偏沒啥，那么普通的白球鞋?；蛟S因為那種白球鞋最輕便合腳吧，視覺上總有點土氣。再說，怎么好人壞蛋都穿一樣的鞋呢?有一個動作分兩次拍，畫面中的演員竟然換了雙鞋。

　　前不久看吳鎮(zhèn)宇的魯豫有約，他在其中說，沒有一個導演能成為好演員的。哎呀，這話說的，太偏激。卓別林或者巴斯特·基頓他們這些好導演難道不是好演員么?放到成龍這，可能要反過來說，他這個演員也能成為好導演。但我其實不知道該怎么判斷，他先是好演員還是先是好導演。就他那文盲狀態(tài)，除了多觀摩前人的作品，不可能啃理論書本吧。那他什么時候開竅的呢?我很好奇!

　　陳家駒比成龍這名字更適合他。很喜歡陳家駒的一句臺詞：“你以為是個人就能跳，你跳來看看!?”很符合角色，更符合他本人。