電影觀后感怎么寫(xiě)
電影觀后感怎么寫(xiě)
電影觀后感到底怎么寫(xiě)?怎樣才能寫(xiě)好?很多人看完電影之后內(nèi)容里面有不少的感受，但是拿起筆來(lái)就是不知道怎么把自己對(duì)電影的感受寫(xiě)出來(lái)，下面就是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的關(guān)于怎么寫(xiě)電影觀后感的技巧，希望大家喜歡。
電影觀后感怎么寫(xiě)
觀后感，就是看了一部電影或電視劇后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。
所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來(lái)的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想，可以是因觀看而激發(fā)的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對(duì)社會(huì)上某些丑惡現(xiàn)象的抨擊。
觀后感的表達(dá)方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫(xiě)法不同于一般議論文，因?yàn)樗仨毷窃谟^看后的基礎(chǔ)上發(fā)感想。要寫(xiě)好有體驗(yàn)、有見(jiàn)解、有感情、有新意的觀后感，必須注意以下幾點(diǎn)：
要將重點(diǎn)放在一個(gè)“感”字上
不少同學(xué)開(kāi)始寫(xiě)觀后感，往往將“觀”的內(nèi)容寫(xiě)得很長(zhǎng)，總愛(ài)把故事情節(jié)從頭到尾加以介紹，生怕讀者不知其內(nèi)容，而發(fā)表“感”的文字卻很少。
如一個(gè)同學(xué)在寫(xiě)《一個(gè)獨(dú)生女的故事》觀后感時(shí)，先將整個(gè)故事從頭到尾講述了一遍，先寫(xiě)張鳴鳴如何品學(xué)兼優(yōu)，再寫(xiě)張鳴鳴的父親突然去世，母親因承受不了這一打擊而重病纏身;接著寫(xiě)張鳴鳴從自己學(xué)梳頭開(kāi)始，怎樣擔(dān)負(fù)起繁重的家務(wù)，接受一個(gè)個(gè)嚴(yán)酷的考驗(yàn)，然后寫(xiě)她在社會(huì)的幫助下一天天長(zhǎng)大。最后結(jié)尾時(shí)才寫(xiě)到：我要向張鳴鳴學(xué)習(xí)，不被困難所屈服，從小要學(xué)做自己能做的事。
針對(duì)這樣一篇結(jié)構(gòu)的觀后感，我首先肯定他看得很認(rèn)真，記住了影片的情節(jié)，但從觀后感的文體要求上看，是不合格的。因全文只有最后一句“感”，雖然這句“感”的內(nèi)容貼切，但文章沒(méi)抓住“感”這個(gè)重點(diǎn)，寫(xiě)偏了，好像一篇電影內(nèi)容簡(jiǎn)介。我強(qiáng)調(diào)學(xué)生應(yīng)以“感”為主，從文字上看，“感”的內(nèi)容大約占影片主要內(nèi)容的四、五倍。文中適當(dāng)引用影片內(nèi)容，是為“感”服務(wù)的。因此，引用電影內(nèi)容只要三言兩語(yǔ)，不要具體敘述，更不要什么細(xì)致的描寫(xiě)。
“感”是重點(diǎn)，不等于離開(kāi)“觀”
有的同學(xué)寫(xiě)觀后感，只是在開(kāi)頭提一下“觀了某部影片后，大有啟發(fā)”等字樣，以后就脫離了原片，說(shuō)上一通自己的感想，牛頭不對(duì)馬嘴，無(wú)實(shí)際意義。
要讓“觀”和“感”相吻合。
如觀了《火燒圓明園》，有的同學(xué)“感”與“觀”內(nèi)在聯(lián)系不緊，有的根本無(wú)聯(lián)系，他們寫(xiě)了一下影片內(nèi)容后，就寫(xiě)到日本帝國(guó)主義侵略中國(guó)，如何在中國(guó)燒、殺、搶。抓不住影片的主題思想。有個(gè)同學(xué)在題為《落后就要挨打》一文的結(jié)尾時(shí)這樣寫(xiě)到：影片中那幾根石柱至今還挺立在圓明園的廢墟上，仿佛在警示人們“落后就要挨打”，我們作為新中國(guó)的接班人，一定要學(xué)好本領(lǐng)，把祖國(guó)建設(shè)得更加強(qiáng)大，不讓歷史悲劇重演。在這段結(jié)尾中，作者再次將“觀”到的“幾根石柱”抓住，發(fā)表“落后就要挨打”的“感”，使文章全文一體，使“感”發(fā)于“觀”、“觀”服務(wù)于“感”。
要聯(lián)系實(shí)際而“感”
要寫(xiě)好“感”就該聯(lián)系實(shí)際，深入發(fā)揮，把自己的“感”寫(xiě)深、寫(xiě)透。 這里的實(shí)際，不是單指自我實(shí)際，還包括他人實(shí)際，社會(huì)實(shí)際。
如：看了《林則徐》后，學(xué)生認(rèn)為無(wú)法聯(lián)系實(shí)際，我們就這樣啟發(fā)學(xué)生：你看后印象最深的是哪個(gè)鏡頭?有的說(shuō)林則徐帶領(lǐng)官兵虎門銷煙的鏡頭，大展中國(guó)人的志氣;
有的說(shuō)，當(dāng)時(shí)的清朝政府的腐敗無(wú)能給我教育最深;
有的說(shuō)我印象最深的是那些受鴉片毒害，痿糜不振的、瘦骨嶙峋的人們。
然后我再要求學(xué)生用比較法，針對(duì)現(xiàn)今社會(huì)，看是否有類似于林則徐這樣有民族氣節(jié)或與此相反的人。
什么東西給現(xiàn)今人們帶來(lái)精神和身體摧殘?
我們應(yīng)該如何對(duì)待?
這樣，學(xué)生馬上想到了電視上披露有的海關(guān)把關(guān)不嚴(yán)，讓一些走私物品進(jìn)入中國(guó)，有的想到了社會(huì)上的吸毒現(xiàn)象和不健康的游樂(lè)場(chǎng)所，同學(xué)們暢所欲語(yǔ)，仿佛一下子有話可寫(xiě)了，一個(gè)同學(xué)在《觀林則徐有感》一文中這樣寫(xiě)到：“……在18世紀(jì)，鴉片使我們國(guó)敗家亡，但可悲的是在二十世紀(jì)的今天，吸毒的現(xiàn)象又有抬頭，有的因吸毒走向犯罪，家破人亡.我們青少年一定要認(rèn)識(shí)它的危害，如發(fā)現(xiàn)吸毒、販毒現(xiàn)象要立即向公安機(jī)關(guān)報(bào)告，同時(shí)希望我們的海關(guān)把住家門，不讓毒品再次蔓延。
電影觀后感范文篇1：《小小的我》觀后感
今天下午，老師給我們播放了一部感人的電影，影名是：《小小的我》。
這部電影的小主人公名字叫做栗欣，可憐的她在一次車禍中失去了雙手和雙腳，而且身體有些部位也受傷了。栗欣非常羨慕可以上學(xué)的小朋友，因?yàn)樗荒苌蠈W(xué)，她的愿望是能夠去上學(xué)。栗欣有一次自己扶著走到了學(xué)校，懇求老師們給她上學(xué)，可是老師們沒(méi)有同意;經(jīng)過(guò)多次懇求，主任終于肯讓她上學(xué)了。但是栗欣身體的殘疾使她不能寫(xiě)字、畫(huà)畫(huà)、跑步、跳等，耽誤她上不了很多課。但是，堅(jiān)強(qiáng)的栗欣沒(méi)有放棄，她依然每天堅(jiān)持學(xué)寫(xiě)字、學(xué)畫(huà)畫(huà)，把母親幫她織的很多雙小手套都弄得到處是血。栗欣學(xué)了知識(shí)，還把知識(shí)教給別的同學(xué)，許多同學(xué)都默默地向她學(xué)習(xí)。而且，小栗欣還助人為樂(lè)，她經(jīng)常幫助別的同學(xué)。她聽(tīng)說(shuō)祖威的小叔住院后，也去安慰叔叔，告訴叔叔做人的道理，讓叔叔堅(jiān)強(qiáng)地活下去。最后，栗欣的傷越來(lái)越嚴(yán)重了，她活不了多久了，每天只能大量的吃藥，但是她仍然很樂(lè)觀地面對(duì)生活。聽(tīng)說(shuō)栗欣住院了，很多人都去看她，給她帶來(lái)了禮物，并且開(kāi)會(huì)表?yè)P(yáng)、贊誦栗欣?？墒牵跣肋€是離開(kāi)了人間，她還不住地感謝那些曾經(jīng)給過(guò)她溫暖的人。
我沒(méi)有栗欣那么堅(jiān)強(qiáng)，因此我要向她學(xué)習(xí)。栗欣雖然傷口經(jīng)常疼，但她總會(huì)說(shuō)：“我沒(méi)事兒，不用管我。”栗欣臨死時(shí)，總是很樂(lè)觀的面對(duì)生活，她總會(huì)說(shuō)：“世界真美，活著真好哇!”如果我生病了，總會(huì)想：好痛苦啊!好痛苦啊!所以，我也要學(xué)習(xí)栗欣那么堅(jiān)強(qiáng)。栗欣學(xué)走路時(shí)，一次一次摔倒，又一次一次重新爬起來(lái);看到這里，我的眼眶里滿是淚花。栗欣學(xué)寫(xiě)字時(shí)，手出血了又換一雙小手套繼續(xù)寫(xiě)，一定要學(xué)會(huì)寫(xiě)字，她還經(jīng)常自學(xué)練習(xí)寫(xiě)字。
雖然栗欣離開(kāi)了，但是她的精神還在，她永遠(yuǎn)留在我們的心中……
我一定要學(xué)習(xí)栗欣那么堅(jiān)強(qiáng)!
電影觀后感范文篇2：《親愛(ài)的》觀后感
《親愛(ài)的》看完之后就會(huì)知道他為什么說(shuō)黃渤的表演非常準(zhǔn)確，為什么說(shuō)趙薇的表演是神來(lái)之筆，為什么會(huì)說(shuō)這是一部溫暖的電影。
其實(shí)除了黃渤之外，這部電影的每個(gè)演員應(yīng)該說(shuō)都非常準(zhǔn)確。因?yàn)榫巹》浅５膮柡?，無(wú)論筆墨多少，幾乎給了每個(gè)角色一個(gè)非常完整并且立的住的表達(dá)，郝蕾、張譯、佟大為，劇本給了他們非?？坦堑男〖?xì)節(jié)，讓他們的角色躍然紙上。甚至福利院院長(zhǎng)、派出所警官、法院法官，都通過(guò)寥寥數(shù)筆，讓人清晰的看到他們的立場(chǎng)乃至風(fēng)骨。
除了李紅琴。
故事發(fā)展到李紅琴這里，如果別的導(dǎo)演來(lái)拍，大概就可以結(jié)束了，而這部電影，也可以改名叫《打拐》了。但是導(dǎo)演和編劇的野心不止于此，他們不是僅僅想讓觀眾看到一個(gè)值得同情但距離我們遙遠(yuǎn)的故事，他們想讓觀眾看到這個(gè)世界的全貌，殘酷但也有溫暖，讓人無(wú)論經(jīng)歷了多少苦難，仍然有活下去的勇氣。所以李紅琴單純善良，無(wú)依無(wú)靠，卻同樣的執(zhí)著勇敢，溫柔包容，為了所愛(ài)的人可以義無(wú)反顧無(wú)怨無(wú)悔。
李紅琴最初幾乎是站在劇中所有角色的對(duì)立面的，甚至包括后來(lái)幫助她的高夏，她跟劇中所有的角色都有激烈的沖突，她就像土地一樣，吸收了所有的懲罰和怨恨。但是與我們印象中的那種社會(huì)底層動(dòng)輒以死抗?fàn)幍谋椴煌?，她這個(gè)角色的身上帶著濃濃的“文明”氣息，她知道找派出所開(kāi)證明，她知道找律師，她知道用她僅有的資源去最大限度的在合法的范圍內(nèi)交換她想要得到的東西，盡管可以想象她在知道的過(guò)程中經(jīng)歷過(guò)多少困難，但是她的一切，都讓這個(gè)故事沒(méi)有陷入一個(gè)死結(jié)，讓所有人都看到，用另一種方式處理，可能事情就是另一種面貌，而任何你不理解的人或事，其實(shí)都有你不了解的一面。
如果說(shuō)電影對(duì)于其他角色是精工細(xì)畫(huà)，到了李紅琴這里卻幾乎是潑墨寫(xiě)意了。因?yàn)檫@個(gè)角色，要承載的意義太多，任何的小細(xì)節(jié)，都會(huì)流于刻意。而她的命運(yùn)，是所有觀眾可能都不敢想像，不敢代入的，每個(gè)人處于那個(gè)位置可能都會(huì)不知所措。所以導(dǎo)演就讓觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著她，幾乎沒(méi)有正面近距離的特寫(xiě)和小表情小細(xì)節(jié)，全部都是斜側(cè)面或者全景。角色的性格基本上全靠演員對(duì)角色狀態(tài)的精準(zhǔn)把握來(lái)表達(dá)。這種時(shí)候，趙薇對(duì)角色深刻的理解能力就發(fā)揮了她最大的效力，她整個(gè)人就在李紅琴的狀態(tài)里，而不僅僅是某一種情緒里，真實(shí)的東西總是最有力量，她的表演就是真實(shí)到只言片語(yǔ)就讓你看到她的心。
有人說(shuō)，李紅琴這個(gè)角色有點(diǎn)演技都能演。用演的，我相信有人能演出她的單純善良，有人能演出她的執(zhí)著堅(jiān)強(qiáng)，有人能演出她的溫柔包容，但是把這一切都能融為一體，把角色變成一個(gè)這樣有血有肉，豐富又可信的角色的，我相信對(duì)所有女演員都是一個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)?，這不是僅僅靠“演”就可以的。這還需要演員有一顆充滿同情包容的心。而如果李紅琴這個(gè)角色沒(méi)有如今趙薇演出的效果，那么田氏夫婦的失子之痛如何修復(fù)、高夏的勢(shì)利狡黠如何救贖，乃至韓總的執(zhí)拗尋子如何釋?xiě)?，都失去了可信的力量，而電影，也失去了這層溫暖的底色。
可以說(shuō)，只有看懂了李紅琴，才是看懂了電影。
電影觀后感范文篇3：《黃金時(shí)代》觀后感
對(duì)于一個(gè)對(duì)蕭紅無(wú)甚了解的觀眾而言，《黃金時(shí)代》就是一篇巨細(xì)靡遺的個(gè)人編年表。然而在看罷這篇長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)的編年表之后，卻無(wú)助于引發(fā)人們對(duì)于蕭紅更進(jìn)一步的興趣。這位在中國(guó)近代文學(xué)史上占據(jù)煊赫一席之地的天才女作家，其生平在方寸銀幕間貧乏無(wú)趣得泯然眾人。
顯而易見(jiàn)的一點(diǎn)是，頗具文學(xué)情懷的導(dǎo)演許鞍華和編劇李檣，都尊蕭紅為自己心中的偶像。片中直接從蕭紅作品中擷取的大片對(duì)白，精確到具體日期的一個(gè)個(gè)細(xì)碎事件描述，以及力求還原當(dāng)年時(shí)代風(fēng)貌的服裝和道具(需要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，以上這些是許鞍華和李檣從可證的史料中收集而來(lái))，都彰顯出編導(dǎo)渴望還原一個(gè)客觀、真實(shí)的蕭紅的深切訴求。
然而，也許正是因?yàn)檫^(guò)于渴求客觀與真實(shí)，影片采用了最為笨拙的方式去演繹蕭紅的一生。它從蕭紅第一段失敗的戀情開(kāi)始，事無(wú)巨細(xì)地一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)著人生前進(jìn)的步調(diào)。與蕭紅有過(guò)交集的成群的人物走馬燈似的出現(xiàn)在銀幕上，留下零星的事件，便迅即離去。觀眾只是明白發(fā)生了什么，卻難以理解一切為何以及如何發(fā)生。對(duì)于更多史料難以確證或影像無(wú)力表達(dá)的部分，則采取了令人驚異的由演員面對(duì)觀眾大段念白的方式予以呈現(xiàn)。這些頻繁出現(xiàn)的間離段落，猶如一則旨在介紹史實(shí)的電視紀(jì)錄片，讓整部影片本已破碎飄零的同時(shí)，更讓人有出戲之感。以至于有論者感慨影片更像是一部資料翔實(shí)的論文，而非電影。事實(shí)上，即便將其視作一篇論文，其論據(jù)材料之取舍，也值得商榷。對(duì)于理解蕭紅的性格至關(guān)重要的童年家庭部分以及與蕭軍端木等人感情關(guān)系的諸多細(xì)節(jié)全部按下不表，卻對(duì)每一次文人的聚會(huì)就餐細(xì)節(jié)描繪得絲毫不差，而對(duì)于蕭紅與蕭軍、端木難以善終的兩端感情盡數(shù)歸咎于男方(蕭軍的狂放與多情，端木的懦弱與自私)，多少也有悖常理——感情終歸是兩個(gè)人的事，問(wèn)題怎可能單屬一方?
以上種種，歸根結(jié)底都是編導(dǎo)有意無(wú)意的粉絲心態(tài)使然?！饵S金時(shí)代》猶如他們向偶像致敬的贊美詩(shī)，其中關(guān)于偶像的描寫(xiě)都是俯就身軀的仰望，必然容不得一絲瑕疵與污垢存在。因此，蕭紅自身性格的缺陷，都成了《黃金時(shí)代》里尷尬的留白。而這些散落四處的留白，對(duì)于對(duì)蕭紅其人其文并不熟悉的當(dāng)代觀眾而言，甚至成了理解故事發(fā)展的隔閡與阻礙。至于不少人曾經(jīng)期待的，通過(guò)這樣一部深入描摹民國(guó)文人的史詩(shī)巨作盡顯一個(gè)時(shí)代之文化風(fēng)流的主旨也徹底落空。片中雖然出現(xiàn)了大量與二蕭有過(guò)來(lái)往與交集的文人雅士，然而后者基本淪為了側(cè)面講述蕭紅生平的刻板道具，如王千源、田原、祖鋒、王紫逸等人的所有作用幾乎就是朗誦幾段長(zhǎng)篇大論的念白，所飾人物的性格則沒(méi)有絲毫表現(xiàn)。在這方面而言王志文飾演的魯迅或許是唯一的例外，舉手投足間的三言兩語(yǔ)，多少表現(xiàn)出一代文豪的風(fēng)度與氣質(zhì)，而諷刺的是，王志文也是這一眾配角中唯一沒(méi)有去讀那尷尬念白的一位。
影片將全部的焦點(diǎn)統(tǒng)統(tǒng)對(duì)準(zhǔn)蕭紅一人身上，除了令大量原本各具風(fēng)貌的配角淪為臉譜式過(guò)客外，還丟掉了主人公所處時(shí)代的真實(shí)背景。二蕭身在上海與武漢之時(shí)，恰逢抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最為慘烈之際，加上二蕭所在的左翼作家陣營(yíng)，也遭到了政府當(dāng)局的圍追堵截。他們的每一次出行，其實(shí)都是在謹(jǐn)小慎微的狀態(tài)下進(jìn)行，而每一次輾轉(zhuǎn)和遷徙，則都是迫不得已的轉(zhuǎn)移。然而，戰(zhàn)火在影片中，僅僅是在最后的香港段落有一短暫的呈現(xiàn)，在其余大部分時(shí)間里都隱身幕后。給人的錯(cuò)覺(jué)竟然是，二蕭與友人的活動(dòng)與來(lái)往，皆如閑庭信步般灑脫自如，甚至有點(diǎn)像《午夜巴黎》中文人間的談笑風(fēng)生。
總而言之，《黃金時(shí)代》確鑿無(wú)疑地映射了許鞍華和李檣的初衷與野心，可是這份初衷與野心以一種錯(cuò)誤的角度和方式被表達(dá)出來(lái)。許鞍華和李檣執(zhí)迷于蕭紅非凡的文字(這一點(diǎn)的確值得稱道和書(shū)寫(xiě))，卻忽略了作為一部電影的導(dǎo)演和編劇更本職的使命——從歷史與生活中提煉素材進(jìn)行藝術(shù)加工與升華。即便是表現(xiàn)蕭紅才華滿溢的文字，作為一部電影也更應(yīng)該嘗試用相應(yīng)的影像而非生搬對(duì)白這樣的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。而兩人用為尊者諱的方式描寫(xiě)自己心中的偶像，更是犯了優(yōu)秀傳記片之大忌。這種情感認(rèn)同上的主觀，恰恰違背了他們對(duì)于“客觀”的孜孜以求。
所幸，從片方發(fā)布先導(dǎo)海報(bào)起一直在強(qiáng)調(diào)的“自由”這一核心命題，經(jīng)由蕭紅崎嶇坎坷的一生多少算是被凸顯了出來(lái)。從年少時(shí)為了愛(ài)人逃家私奔，到與未婚夫忍受周遭白眼在旅館悶居四個(gè)月，以及后來(lái)始終不愿成為男性附庸、謀求自我獨(dú)立的意識(shí)，貫穿了蕭紅的一生。再加之其對(duì)政治的懵懂，令其沒(méi)有盲目跟風(fēng)抱團(tuán)，而是執(zhí)著地忠于自我風(fēng)格進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，更令其在同時(shí)代人群中經(jīng)歷時(shí)光的洗禮煥發(fā)出神采。當(dāng)然，就這一點(diǎn)而言，《黃金時(shí)代》也還存有巨大的提升空間。
我們所能欣慰與感嘆的，是許鞍華有勇氣在如今這樣的時(shí)代拍攝一部與普羅大眾存在天然隔閡的巨作，其罔顧左右的氣魄倒是與蕭紅有了幾許遙隔時(shí)空的共鳴。至于那個(gè)許鞍華想要表現(xiàn)的充滿魅力的真實(shí)的蕭紅，只存在于電影之外，甚至蕭紅的文字之外更多的歷史想象中。
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