2012世界末日觀后感(2)
2012世界末日觀后感
由于本片為了自圓其說，情節(jié)頗有漏洞，再聊聊筆者觀看此片的“雷人感受”：最“外焦里嫩”的情節(jié)是影片快結(jié)尾時，人類文明被地震火山海嘯已經(jīng)毀滅得只剩下青藏高原了，艾德里安博士居然還能用普通的索愛手機(jī)接到同事用普通手機(jī)從喜馬拉雅山南麓印度打過來的電話;還有各國政府為了保守秘密不惜暗殺所有意欲泄露“諾亞方舟”計(jì)劃的高級人士，居然會對一個用無線電臺大肆宣傳世界末日并掌握了“諾亞方舟”項(xiàng)目地點(diǎn)的電臺瘋子死而不見，難道只為了讓他把地圖傳給杰克遜?
好萊塢特地將最后的超級災(zāi)難設(shè)定為大海嘯，想必是為了暗示目前仍在全球肆虐的金融海嘯吧。類似的暗示還有很多，包括幾乎所有的災(zāi)難場景都發(fā)生在本次金融海嘯最嚴(yán)重的美國——居民住宅地裂，摩天大樓倒塌、整個加州城市陷入太平洋，華盛頓方尖碑倒塌，白宮被大海嘯帶來的航空母艦摧毀……幾乎所有代表美式資本主義概念的象征物都被摧毀，好萊塢似乎是為了迎合西方某些人在金融風(fēng)暴下的“末日心理”吧。另外把拯救人類的超級大船“諾亞方舟“的計(jì)劃放在中國，似乎暗示目前金融海嘯下只有中國才能拯救全球經(jīng)濟(jì)。
總的來說，《2012》算是歷史上場景最震撼、效果最真實(shí)的災(zāi)難大片，好萊塢片商“惡意”的混淆了電影虛構(gòu)情節(jié)和虛假神話概念，通過互聯(lián)網(wǎng)在人群中激起“末日恐懼”，以賺取更多的票房。觀眾完全可以把該片當(dāng)作一次超級放松神經(jīng)的“末日探險旅游”，不必花太多腦筋去想影片假設(shè)和情節(jié)是否合理，也不必理會那些沒有上“諾亞方舟”的幾十億人類的命運(yùn)，只要盯著屏幕嚼著爆米花跟著杰克遜一家探險，享受那一波波超級震撼的“末日情景”吧，雖然這就是好萊塢片商的如意算盤，不過管它的，還是讓我們看電影吧!
2012世界末日觀后感篇三
幾乎每一個人都應(yīng)該曾幻想過這世界的毀滅，審判日的到來，幾乎每一個年輕人都希望體驗(yàn)?zāi)菫?zāi)難所帶來的快感。恰恰艾默里奇則幾乎會用各種方式來詮釋毀滅與被毀滅，替觀眾進(jìn)行發(fā)泄。發(fā)泄他們的不滿，發(fā)泄這現(xiàn)代社會的壓力，在爆炸中，在絕望中沖擊觀眾的視覺從而使他們迎來從未有過的滿足。
毫無疑問，《2012》是這樣一部電影，延續(xù)了導(dǎo)演一貫的風(fēng)格，同樣延續(xù)了好萊塢商業(yè)片的傳統(tǒng)路數(shù)。
假如用《后天》和《2012》進(jìn)行比較，我們能窺見到這兩部片子的許多相似之處。二者同樣描繪了在世界末日時的人性，邪惡，善良。無私，自私。同樣用大場面，巧妙的特技來奪得觀眾的眼球。用死亡滅絕的恐懼吊起觀者的胃口，然后在一片陽光中觀眾長吁一口氣，人類又獲得了重生。
少不了的美國個人英雄主義，少不了美式的國家榮譽(yù)感，更少不了以美國為中心為線索的故事架構(gòu)。但不可置否，在《后天》成功的基礎(chǔ)上，艾默里奇在這幾點(diǎn)上加入了《后天》里所沒有的心意，從而形成了這部影片的獨(dú)特之處。
影片一開始，導(dǎo)演就把危機(jī)下的世界呈現(xiàn)在了觀眾眼前。大雨滂沱，一艘在水坑中漂浮的玩具船被主角的車碾過。背景是雨水撒過的模糊，男孩支著傘看著自己的船被雨水吞沒(碾過)，沒有一點(diǎn)表情。而后是到達(dá)地底的昏黃，與地殼不安的震動。導(dǎo)演經(jīng)過幾個快速的鏡頭剪切，以及偏壓抑的色調(diào)。準(zhǔn)確的把一種這世界的不安傳遞給了觀影人。同時，那被打翻的玩具船是否預(yù)示著電影而后的方舟也在觀眾心底留下一個問號。
影片的開頭少了《后天》前部過于拖沓的毛病，地球危機(jī)的解釋也是簡簡單單一帶而過，甚至只用了地底的沸水就相當(dāng)清晰明了的傳達(dá)了這場災(zāi)難嚴(yán)重性。
然后導(dǎo)演順其自然的將這故事的主線帶出。與《后天》無異的美國家庭進(jìn)行自救的故事。雖說有點(diǎn)老調(diào)重彈，但我們注意細(xì)節(jié)的話將發(fā)現(xiàn)里面的人物設(shè)計(jì)很有趣。男主人公是個十足的小人物，與之對立的俄羅斯人則是個百萬富翁。知道了解世界毀滅真相的是個瘋子，而希望人們死掉，騰出逃命飛船的居然是政府要員。導(dǎo)演用了許多許多對比，加深了觀眾對每一個人物的認(rèn)識，在腦海中刻畫出鮮明的人物形象，最后使電影都可以按照他們性格進(jìn)行不同的升華。例如，在最后高傲自負(fù)的俄羅斯人將自己的兒子拋起扔上方舟，而自己卻因?yàn)槭ブ匦膲嬋肷顪Y。主角前妻的老公與主角從互相厭惡到相互欣賞，摒棄了互為情敵的芥蒂。
在導(dǎo)演的鏡頭下，英雄的所有特征被淡化了，但他們的普通不代表著將他們置于危險中他們就真的不能擔(dān)負(fù)重任。不論從主角開車奔馳于被摧毀的天地，還是他在水中放開關(guān)閉閘門，他們的普通在危機(jī)中爆發(fā)出了一種英雄所有的能量。
影片的過程敘事總是夾帶著時間的緊迫感，字幕不停的報著所處時間日期，無形中加劇了觀眾的緊張。而且危機(jī)爆發(fā)的漸進(jìn)性，增加了故事在訴說時的懸念，就好比火山的噴發(fā)，不斷冒出輕煙然后是一次最后最大的爆發(fā)。
我想誰都會贊嘆這部電影的特技。近鏡頭時大地好比一層薄紙被上帝用手指捅了幾個窟窿，遠(yuǎn)鏡頭時將人類文明至于其中，瞬間一切被摧毀消失。就好比上帝的大手撫平整個世界的凸凹，想要屠戮了一切生靈。從白宮到埃菲爾鐵塔，從黃石到印度，從加州到西藏。死亡在鏡頭里只是個剎那，絕望似乎變成了一個加重語氣的符號。不論是從天而降的天火將大地?fù)舻那Н彴倏椎?，不論是地震如何將世界撕扯出無數(shù)褶皺。
當(dāng)然了，我想誰都不能忽視這部影片的一個有意思的事，最后的方舟是中國制造的，而影片的檔期恰恰處于正在恢復(fù)期的美國金融危機(jī)之后。不排除恭維中國的意思，作為商業(yè)片討好中國觀眾確實(shí)能為《2012》贏得不錯的票房成績。況且就現(xiàn)在的美國來說，是應(yīng)該拿一部災(zāi)難片來發(fā)泄發(fā)泄金融危機(jī)過后的心情了。
《2012》沒有刻意的去強(qiáng)調(diào)信仰，沒有刻意的去強(qiáng)調(diào)人類的責(zé)任，沒有愛情友情的濫做濫造，就影片的深度來說它只是一部強(qiáng)調(diào)親情的商業(yè)片，但沒有人懷疑他所流露出的藝術(shù)片的影子。從梵蒂岡教堂上帝的手與亞當(dāng)被一條裂縫永遠(yuǎn)分開，從游蕩在大街的乞丐舉著末日已經(jīng)來到的標(biāo)語，再到象征美國榮譽(yù)的方尖塔轟然倒塌。
人類是上帝的棄兒?人類的末日是被毀滅還是自我毀滅?國家形態(tài)是否重要?也許每個人看完后心中會蹦出個問題，也許問題不一樣，但導(dǎo)演的目的畢竟達(dá)到了，在末日來臨之時，你會想些什么呢?
最后的結(jié)尾，不會出乎人們預(yù)料。關(guān)于毀滅的電影，人類最終還是勝了，三艘方舟駛向了光明未來。
影片的最后部分少了些許影片前部的精煉，有些拖沓耗費(fèi)時間的嫌疑，而且最后的高潮明顯不及開頭，讓人有種虎頭蛇尾的感覺。甚至在大船撞向珠峰時，有種在看《后天》續(xù)集的感覺，導(dǎo)演在不遺余力的表現(xiàn)出大氣，但結(jié)尾得不合理時間過多，以及劇情情節(jié)的稍顯重復(fù)給此片帶來了些許缺點(diǎn)。
導(dǎo)演在故事敘述上不太嚴(yán)謹(jǐn)，有幾點(diǎn)前后矛盾的地方，例如本已經(jīng)全球通信系統(tǒng)停止運(yùn)行，黑人科學(xué)家仍能將電話打到印度。既然地球板塊移動，為何最后一幕的地球卻仍是原來樣子。飛機(jī)的引擎是如何壞的。
但不管怎樣，作為十一月上映的大制作影片來說還是不錯的，畢竟是一部能從視覺上能震撼你的電影。
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