被偷走的那五年觀后感
《被偷走的那五年》講述的是一對結(jié)婚又離婚的夫妻,如何重拾五年前初識對方時那種新鮮、激情和愛戀的故事。下面是學(xué)習(xí)啦小編向各位推薦的被偷走的那五年觀后感，希望對各位能有所幫助!
被偷走的那五年觀后感篇一
在影片《被偷走的那五年》的開場不久時，便展示了男女主人公謝宇(張孝全飾)與何蔓(白百合飾)的甜蜜愛情故事，只是隨后的車禍將這段甜蜜往事埋葬掉，當何蔓從醫(yī)院里清醒過來時已經(jīng)淡忘了過去五年的時光，她也很驚訝的得知自己已經(jīng)與謝宇離婚，備受精神困擾的她決定去尋找過去那五年發(fā)生的事情，于是不僅是搬到了前夫謝宇的家里住，也讓他幫忙重新回顧愛過恨過走過的日子，正當兩人要破鏡重圓時，何蔓的舊疾復(fù)發(fā)，如果不手術(shù)將會一步步的腦癱，但手術(shù)的危險性也很大，而何蔓還是選擇了手術(shù)。
車禍、癌癥、治不好，這韓劇三寶可以說是貫穿在影片《被偷走的那五年》的始終，開場不久時的車禍雖然不是引致何蔓昏迷不醒的緣由，但已經(jīng)暗示了車禍的存在，直至后來她在乘坐出租車時遭遇了另一場幾乎是致命的車禍;治不好的絕癥，則是影片高潮戲的主要元素，也是影片最為煽情的一部分，影片將《藍色生死戀》、《妙手情天》等韓劇里的絕癥情節(jié)借鑒過來，并發(fā)揮到極致，所以，影片的高潮戲，既比較長又比較讓人愴然淚下，也可以看出作為女性的編導(dǎo)黃真真在處理這段劇情時的充滿著女性的細膩感。
而影片也充滿著現(xiàn)代式的都市生活感。在過往的國產(chǎn)愛情片里常常會涉及到雙方父母長輩之類的，甚至可能存在著門戶之爭等，但在《被偷走的那五年》中無論是何蔓還是謝宇的父母都已經(jīng)“退隱”，何蔓雖然有一個姐姐但更大意義上是在她住院時照顧她，而何蔓、謝宇的都市生活也是城市里常見的辦公室、咖啡廳等，甚至在辦公室里因為事業(yè)的成功何蔓逐漸成為女強人而凌居于謝宇之上，也具有著現(xiàn)實的、都市的意義……香港影評人列孚在評價《失戀33天》與《神探亨特張》時他高度評價了后者，因為后者強調(diào)了地域“這里是北京”，但是實際上對于現(xiàn)代化的大都市來說，恰恰充滿著各式各樣的外來人口，而建筑、街道等也趨同，對于想要贏得更多觀眾共鳴的商業(yè)化作品來說，淡化某個城市的特定特色則有助于讓更多人共鳴。從這點來看黃真真處理的也比較成功，影片里的故事背景已經(jīng)是淡化了地域性的城市，以圖讓更多城市里的人感動，甚至共鳴。
值得一提的是，白百合在《失戀33天》的成名后，今年又陸續(xù)主演了《分手合約》與《被偷走的那五年》這兩部現(xiàn)代都市愛情片，也進一步的奠定了她在國產(chǎn)小妞電影里的地位，盡管在《被偷走的那五年》里何蔓的這個角色有時是很討人厭的(影片也數(shù)次的暗示了何蔓與別人的反目成仇)，但在白百合的演繹下還是努力的讓人心生憐愛。
被偷走的那五年觀后感篇二
愛情，一直是一個永恒的主題。但愛情往往是有保鮮期的，走到最后牽手一輩子的那是最令人羨慕的，有的只有幾天，有的只有一個月、一年，愛情，在歲月的長河中，就會被逐漸擠壓、占據(jù)，一切的美好都需要用心經(jīng)營。
隨著電影《被偷走的五年》上映，一場關(guān)于友情、愛情的話題隨之而來，這個充滿著苦情戲的愛情故事，在那些被遺忘的時光中，五年的光陰來詮釋一種精神、一種虐心的愛情糾葛，能給人一種向上的力量。這部由香港新銳導(dǎo)演黃真真、內(nèi)地演員白百何和臺灣演員張孝全組成的主創(chuàng)陣容，對于一部愛情片來講已經(jīng)很有吸引力了。電影通過全新的故事情節(jié)、養(yǎng)眼的悲情氛圍、藝術(shù)的巧妙表達，將感情甜蜜到失憶回追，從豐富擁有到記憶失真，這些情感元素在開頭與結(jié)尾的變換中演繹出異常愛恨交織的情感大戲，更加能植入觀眾的心理，讓愛情抬高電影的口碑，也是一種藝術(shù)魅力的再現(xiàn)。
這部被譽為“最適合情侶”觀看的電影，有人在微博上這樣描述：“看過之后能感悟很多愛情的真理”。“很多事情永遠都想不通，想不通為什么一睜開眼，你就不是我的了”;“有些人一直在心底沒忘記”;“每個人都有過去的五年，而青春的五年有無數(shù)無法磨滅的記憶，太讓人有感觸了。”可以說，這部影片帶給觀眾的更多的是心靈上的共鳴，是潛意識里面的一種思想的釋放，也正好的反映出這部影評在觀眾中的口碑形象，這些與影片自身的氣質(zhì)是分不開的。
影片的前半段，讓我們看到了記憶的難尋。白百合飾演的小蔓從五年前的浪漫幸福一瞬間便跌入了五年后的落寞。這個轉(zhuǎn)換被導(dǎo)演用一個車禍絕贊地貫穿了起來，彷如現(xiàn)在最流行的穿越一般，表面上很奇幻，骨子里很殘酷。失憶后的小蔓發(fā)現(xiàn)這五年來發(fā)生的事情自己無法理解。因為沒有了這五年，一切看上去都那么美好，有了這五年，一切都與五年前預(yù)計的天差地別了。這五年，成了小蔓生命中的矛盾體。
影片的后半段，讓我們看到了未來的易逝。小蔓身邊的人是如此地包容她，原諒她。張孝全飾演的老公謝宇又是如此的好男人。以至于小蔓和謝宇再度擁有了憧憬未來的機會。然而導(dǎo)演黃真真是如此地狠心，一場浪漫的求婚戲也僅僅是讓觀眾緩了一口氣。緊接著小蔓的病變讓兩人的未來一下充滿了各種不確定因素。一開始，被兩人描繪得五彩斑斕的未來還只是慢慢地滑落，隨即便是一墜千丈，根本不由得人悲傷。
通過細致生動的描寫，這場原本幸福美滿的婚姻成為了一場尋找生活線索的點滴記憶，成為了奪回愛情的一場大戰(zhàn)?？梢哉f，每一個演員的演技都是高超的，在整部影片中，沒有突兀的表演，也沒有做作的動作，每一個眼神、每一個細節(jié)都能詮釋出一種真實，將復(fù)雜的情感演出本色，不矯揉造作，為快樂而搞笑，還帶點小情調(diào)，在略帶憂傷的情節(jié)里點綴幾筆，有著恰到好處的美麗，也是深受觀眾喜歡的特別之處。
在愛情主題的表現(xiàn)中，層次，深度，頻率……這些高數(shù)值的細節(jié)表現(xiàn)，在并不算完美的結(jié)局中給人更多的遐想和深思，讓觀眾在對生命中易逝、難尋的東西有更深的體會，并更加直接的沖擊到心靈最深處，并懂得珍惜和擁有，更有足夠的藝術(shù)魅力。
這場愛情留下的痕跡，五年，足以令我們強大、令我們找尋到回憶的點點滴滴。
被偷走的那五年觀后感篇三
如果能翻看所有人的愛情記憶，我相信每一部都雋永如詩通往仙境，好看的愛情電影一定就是源自其中的一份，《被偷走的那五年》就是這樣，跟隨女主人公何蔓尋回記憶的腳步，把一段寫滿甜美與傷痛的愛情演給我們看。
這一次失憶的人是白百何飾演的何蔓，一個家庭事業(yè)齊頭并進的職場女強人，意外車禍后醒來發(fā)現(xiàn)自己憑空失去了五年的記憶，張孝全飾演的丈夫謝宇已經(jīng)和自己離婚，最好的閨蜜也已和自己決裂，為了解開真相，為了尋回失去的美好，她決心找回被偷走的五年，再被重害一遍也在所不惜。面對一個最差的結(jié)果，何蔓要去重演過程，失去的五年記憶中肯定充滿危險并和未知的痛苦，但是何蔓，執(zhí)意去面對不堪回首的五年，明知只會找回一些戳心扎肺的記憶，她還是決然的沖了回去，這是女人最可怕也是最可敬之處，為了愛情不惜代價。
這是一場愛情的冒險，憶記的迷宮里，愛情的進程與回程交錯進行。所過之處，全是情傷，但是愛情的力量能修復(fù)一切，哪怕是時間的裂縫，哪怕是不可挽回的局面。好幾次都擔(dān)心何蔓撐不住了，都被她撐了過去，這是白百何的能力，也只有白百何能把大咧咧和小心眼結(jié)合得如此不著痕跡，能軟的時候像根面條，硬的時候又像根鋼釬子。
白百何的搭檔們，永遠那么靠譜又乖乖的張孝全，演技很贊的阿KEN，形象很贊的安心亞，氣質(zhì)很贊的范瑋琪，各盡所長，為影片提供了許多開心時刻，要不然何蔓這五年苦瓜炒黃連一氣吃下去，還真是難以消受。黃真真也是有功力的導(dǎo)演，在苦情與浪漫之間的拿捏，細膩，到位，張孝全和白百何前后兩場求婚戲浪漫至極，堪稱經(jīng)典;最后一場生死戲，兩大主角的情感交流，已無需語言的繁贅。
其實，《被偷走的那五年》并不只是一部失憶的電影，記憶，只是愛情的一個載體，每部愛情電影都有記憶功能，就像《東邪西毒》歐陽鋒心懷鬼胎地看著黃藥師喝完醉生夢死酒漸漸忘卻了一些事，而自己只能在思念中煎熬;就像《戀戀風(fēng)塵》中那些青春一點一滴流入記憶的長河;就像《海角七號》中靜靜坐在院子里的婆婆，不知道歲月能否消融掉縈繞在她心頭那一場長達60年的別離;就像《泰坦尼克號》老年露絲把海洋之心投入大海，只為祭奠一段短暫卻無法忘卻的記憶;就像《美麗心靈的永恒陽光》選擇擦去記憶，也像《被偷走的那五年》選擇找回記憶，何蔓驚恐的發(fā)現(xiàn)原自己的記憶中還有一個那么傷人的秘密——這些，都是關(guān)于記憶的愛情電影。
關(guān)于愛情，每個人都有屬于自己的記憶，有些好的，有些壞的，有些清晰，有些模糊，還有一些不知散落在腦海中的哪個角落，或許要多年以后才會被重新翻出來，或許將記遠遺失在記憶的海洋里?！侗煌底叩哪俏迥辍犯嬖V我們，遺忘未必是件壞事，記得也未必是件好事，過去的五年也好，未來的多少年也好，關(guān)鍵在于是珍惜當下，像何蔓一樣勇敢面對，在短暫的人生里苦戀到底，不留遺憾。
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