舞劇紅梅贊觀后感
《紅梅贊》讓我體會(huì)到了舞劇這種藝術(shù)的魅力，觀后有深深的感想。下面學(xué)習(xí)啦小編整理的舞劇紅梅贊觀后感，供你參考。
舞劇紅梅贊觀后感1
“即使剪了翅膀，鷹，曾在哪一瞬忘記過(guò)飛翔!”蔡夢(mèng)慰烈士的遺詩(shī)《黑牢詩(shī)篇》的句子敲擊在人們的心上。大劇院舞臺(tái)上凝重冰冷的鐵鏈組成一道黑幕，一組浩然正氣的英烈浮雕緩緩從網(wǎng)幕上“流過(guò)”，突然一段“鐵墻”坍塌，一股紅綢從天而降……
雖有歌劇《江姐》“花”開(kāi)在先，并蒂而生的這支舞劇版“紅梅”，同樣傲壓冰霜，花開(kāi)更艷。該劇以獨(dú)特生動(dòng)的舞蹈語(yǔ)言，融合深情的音樂(lè)和逼真的舞美，藝術(shù)地展現(xiàn)了重慶渣滓洞死難烈士為革命事業(yè)不屈不撓斗爭(zhēng)的革命精神，展現(xiàn)了以江姐為代表的紅巖群英的錚錚鐵骨。當(dāng)小提琴奏響《紅梅贊》主題變奏，酷刑之后的江姐顫抖著的尖尖十指，把觀眾的心揪到了半空。女主角李青從匍匐到挺立，一次次用足背站起前行到飛旋騰轉(zhuǎn)，在滿天雪花中舞出了那樣一種動(dòng)人的美：痛楚中的堅(jiān)毅、悲憤中昂揚(yáng)的理想……
僅此一段獨(dú)舞，已為小說(shuō)《紅巖》所展開(kāi)的藝術(shù)長(zhǎng)卷中新添了一個(gè)舞動(dòng)的經(jīng)典。一批批烈士就義了，監(jiān)獄里一個(gè)嬰兒誕生了!那映照天地的紅旗與響徹云天的主題歌，那伴隨著解放軍攻占重慶的炮聲同時(shí)響起的開(kāi)國(guó)大典的禮炮轟鳴，那忠魂起舞慶祝新春的紅色浪漫之舞……
一步步撞擊著觀者的靈魂。當(dāng)《繡紅旗》的旋律響起，不少觀眾忍不住拭去眼角的淚水，人們?cè)诟袊@：這是藝術(shù)家用靈魂和心血“繡”的精品，是“紅色經(jīng)典”穿越時(shí)空的恒久魅力!
同時(shí)，我們每一位共產(chǎn)黨員應(yīng)常常想到先烈的遺愿，常常警醒自我，我們還要繼續(xù)呼喚著這個(gè)名字，講述著這個(gè)故事，謹(jǐn)記著這段歷史 。
舞劇紅梅贊觀后感2
昨晚，在上海大劇場(chǎng)觀看了空政歌舞團(tuán)編導(dǎo)、演出的大型舞劇“紅梅贊”，又一次受到革命傳統(tǒng)的教育。舞劇以與話劇不同的表現(xiàn)形式展開(kāi)劇情，在演出過(guò)程中雖然以肢體語(yǔ)言和音樂(lè)合成表達(dá)，少有對(duì)話和旁白，但觀眾依然能夠解讀個(gè)中深邃的涵義，那一場(chǎng)場(chǎng)、一幕幕，給人心靈以十分強(qiáng)烈的震撼。
山城重慶歌樂(lè)山下的白公館和渣滓洞里，被當(dāng)時(shí)的反動(dòng)軍警囚禁著數(shù)百名共產(chǎn)黨人和革命志士，他們?cè)讵z中失去了人生自由，忍受著非人的待遇，但革命的理想和信念堅(jiān)定不移，一直不屈不撓地同反動(dòng)勢(shì)力進(jìn)行著頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)。
尤其在人民解放軍兵臨城下，他們明知國(guó)民黨反動(dòng)派會(huì)作最后的掙扎，會(huì)對(duì)他們舉起屠刀，而自己看不到勝利的曙光時(shí)。依然威武不屈，保持革命氣節(jié)，這確實(shí)令人肅然起敬。
舞劇紅梅贊觀后感3
在歌劇《江姐》中，作曲家運(yùn)用了多樣化、豐富的音樂(lè)手段，對(duì)江姐的形象作了生動(dòng)、細(xì)致的刻畫(huà)。在《紅梅贊》中，作者采用的作曲方法是音程大跳和一字多音，這樣可以使江姐崇高的氣質(zhì)和優(yōu)美、抒情的性格淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)?！都t梅贊》這首歌曲是用傲然怒放的紅梅來(lái)暗喻江姐的英雄形象，用紅梅傲然挺立的氣質(zhì)和堅(jiān)忍不拔的品格來(lái)表現(xiàn)一個(gè)女共產(chǎn)黨員的博大胸懷和視死如歸的態(tài)度以及對(duì)新中國(guó)成立的堅(jiān)定信心。這首優(yōu)美、抒情的主題歌的音調(diào)與昆曲十分相似，同時(shí)還帶有一些四川民歌的曲調(diào)特征。
《紅梅贊》是一首歌謠體唱段的七聲徵調(diào)式作品，單二部曲式寫(xiě)成，全曲的結(jié)構(gòu)方整對(duì)稱。它用梅花不畏嚴(yán)寒風(fēng)雪、傲然怒放的堅(jiān)貞性格比擬江姐堅(jiān)強(qiáng)不屈的革命氣節(jié)，刻畫(huà)出江姐崇高的革命形象。整首歌曲在作曲技巧上大量使用八度、七度的跳進(jìn)音程，這樣使得歌曲更加氣勢(shì)磅礴。在歌曲的旋律上采用了四川的民歌曲調(diào)和四川揚(yáng)琴等戲曲音樂(lè)素材，并使二者完美的結(jié)合在一起，演唱起來(lái)朗朗上口。在歌詞上主要是以紅梅來(lái)象征我們的同志。紅梅的生長(zhǎng)環(huán)境是十分險(xiǎn)惡的，用它來(lái)象征著我們革命的艱難與不易。當(dāng)時(shí)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期與解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期中共中央南方局和八路軍辦事處的駐地就設(shè)在重慶，也就是在敵人的心臟。紅梅生長(zhǎng)在最險(xiǎn)惡的地方，這就寓意著我們的同志像紅梅一樣也是在最危險(xiǎn)的地方與敵人展開(kāi)斗爭(zhēng)工作的。紅梅開(kāi)在最危險(xiǎn)的地方，但同時(shí)也象征著是凝聚了黨的巨大革命精神的地方。正是因?yàn)樯L(zhǎng)在特殊的環(huán)境下才使紅梅具有了堅(jiān)忍不拔、不畏艱險(xiǎn)、傲雪凌霜的品質(zhì)。
即使是“三九嚴(yán)寒”和“千里冰霜”的惡劣環(huán)境，紅梅也不會(huì)畏懼，也暗示出我們黨的同志不畏懼環(huán)境的艱險(xiǎn)，與敵人斗爭(zhēng)在第一線，早已把自己的生死置之度外，為了革命的勝利甘愿把生命獻(xiàn)出的偉大精神?！都t梅贊》非常具有歌唱性，并且根據(jù)《江姐》這部歌劇劇情的發(fā)展變化貫穿于整部歌劇的音樂(lè)中，形成了自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，成為盛唱不衰的經(jīng)典之作。此曲在整部歌劇中一共出現(xiàn)了四次，每一次的出現(xiàn)都很恰當(dāng)?shù)母鶕?jù)劇情的發(fā)展和人物刻畫(huà)的需要而加以變化，不拘以簡(jiǎn)單和一般的旋律重復(fù)，可以稱得上是歌劇主題曲創(chuàng)作的典范。《紅梅贊》旋律第一次出現(xiàn)是在第一場(chǎng)江姐要奔赴川北時(shí)，在朝天門(mén)碼頭與孫明霞一起唱的;第二次是在第二場(chǎng)中由男聲伴唱唱出的，江姐正痛苦悲傷的回憶自己的丈夫老彭;第三次出現(xiàn)是在第七場(chǎng)江姐在刑場(chǎng)就義前，這時(shí)二胡獨(dú)奏《紅梅贊》主題出現(xiàn);第四次是在劇終，江姐在準(zhǔn)備就義時(shí)昂首挺立，面帶笑容，視死如歸，眼里充滿了對(duì)新中國(guó)成立的向往，這時(shí)雄壯的合唱又一次將《紅梅贊》主題曲引出?！都t梅贊》曲調(diào)的每一次出現(xiàn)，都是作曲家根據(jù)劇情發(fā)展精心別致設(shè)計(jì)的，它會(huì)恰到好處地以不同的演唱形式來(lái)表現(xiàn)出江姐當(dāng)時(shí)的內(nèi)心感受與心理活動(dòng)是怎樣的。所以說(shuō)《紅梅贊》從主題思想上及音樂(lè)主題風(fēng)格上都是全劇的集中體現(xiàn)者。
舞劇紅梅贊觀后感篇4
從未看過(guò)舞劇，《紅梅贊》卻讓我體會(huì)到了舞劇這種藝術(shù)的魅力：詩(shī)化的情節(jié)，舞化的人體，極具震撼力的藝術(shù)視聽(tīng)效果，給人以氣勢(shì)恢弘、蕩氣回腸之感。
黑暗的鐵牢中，不屈的志士在英勇地抗?fàn)幹Ｋ麄冎杏?ldquo;瘋老頭”，一對(duì)年輕的戀人，“小蘿卜頭”和他的媽媽，臨近分娩的孕婦，還有備受酷刑、堅(jiān)貞不屈的江姐及在敵人威逼利誘下變節(jié)偷生的叛徒，等等。舞劇中，我們可以看到，面對(duì)酷弄吊打和各種利誘，江姐她們大義凜然，剛毅頑強(qiáng)，叛徒則搖尾乞憐、為虎作倀。在那陰暗的牢房中，他們團(tuán)結(jié)一致，開(kāi)展了義無(wú)反頑的絕食斗爭(zhēng)。就連天真的孩子“小蘿卜頭”，也忍住饑餓的煎熬，懂事地緊緊依偎在媽媽身邊。在這與死亡相伴，艱苦卓絕的時(shí)刻，他們毫不畏懼，小蘿卜頭小小心靈里憧憬的依然是那自由飛翔的蝴蝶，女青年思念著自己相依相戀的情侶;江姐想念著自己相愛(ài)相伴的丈夫老彭……敵人末日臨近，開(kāi)始了瘋狂的屠殺。英勇的志士舍生就義。之后，隨著解放大軍進(jìn)軍的炮聲，仿佛志士們聽(tīng)到了開(kāi)國(guó)大典隆隆的禮炮，新生嬰兒的啼哭代表了大家對(duì)勝利的強(qiáng)烈渴望。理想和信念在胸中燃燒，志士們?cè)诹一鹬杏郎Ｗ詈?，勝利的曙光照亮了大地，萬(wàn)里長(zhǎng)空，忠魂起舞。新中國(guó)歡慶。
該舞劇以生動(dòng)的肢體語(yǔ)言和凝重的氛圍，再現(xiàn)了江姐等烈士的英勇形象。其在人物塑造上極具特色，讓我深受吸引。如一開(kāi)始，一踩著瘋瘋癲癲步履的老人的出現(xiàn)，他古怪的行為舉止自然而然讓人想到他是個(gè)瘋老頭。再如叛徒動(dòng)作設(shè)計(jì)中的顫抖、畏縮、連滾帶爬的造型，清楚的展現(xiàn)了他激烈的思想斗爭(zhēng)及最后的屈服，使人一目了然地感到貪生怕死的渺小與無(wú)恥嘴臉。而江姐充滿激昂而堅(jiān)貞人格的肢體語(yǔ)言動(dòng)作，使技巧展現(xiàn)與人物性格塑造相得益彰。劇中，小蘿卜頭面對(duì)死亡，向往自由飛翔的蝴蝶，獄中大屠殺的舞段設(shè)計(jì)等等，都使用了舞蹈本體藝術(shù)的方式，營(yíng)造了催人淚下、英勇悲壯的藝術(shù)氛圍，并展示了以江姐為代表的共產(chǎn)黨人為了崇高的理想視死如歸、大義凜然的鋒鑄鐵骨，生動(dòng)地再現(xiàn)了先烈們不屈不撓、頑強(qiáng)剛毅的光輝形象和頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的“紅巖”魂。正因?yàn)樵搫≡谌宋锼茉焐系膫€(gè)性化肢體語(yǔ)言的運(yùn)用，使得感人的情節(jié)得以展現(xiàn)、演繹，讓人為之撼動(dòng)。
舞劇中讓人映像深刻的道具――鐵欄，它不僅隔絕了人與人，也在間隔時(shí)空上起了很好的作用。在劇中，他被推拉，折轉(zhuǎn)，都讓人感受到人物的憤慨之情。烈士們被殺害前告別難友及他們?cè)诶为z中與敵人的抗?fàn)幍惹楣?jié)都通過(guò)舞蹈得以淋漓盡致地自由表現(xiàn)
“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。”是烈士們?cè)诶沃泄餐男穆?。舞劇中夸張的肢體動(dòng)作應(yīng)用于舞蹈中，完美的呈現(xiàn)了一幅幅生動(dòng)又感人的畫(huà)面。舞劇無(wú)法用旁白或歌唱來(lái)演繹故事情節(jié)，故在該舞劇中用一個(gè)個(gè)生動(dòng)的舞蹈動(dòng)作塑造了一位又一位的烈士形象，從而來(lái)詮釋先烈們崇高的思想品質(zhì)，亦是劇情很順利地往下發(fā)展。
“紅梅花兒開(kāi)……香飄云天外，喚醒百花齊開(kāi)放，高歌歡慶新春來(lái)”，一曲紅梅贊，舞動(dòng)了多少人的心。整臺(tái)舞劇從一開(kāi)始就灌入的崇高的思想理念――不屈不撓，視死如歸、大義凜然，堅(jiān)定勝利的到來(lái);加上與眾不同、巧妙的文學(xué)構(gòu)思――一個(gè)接一個(gè)人物的刻畫(huà)，展現(xiàn)其個(gè)性;伴隨著舞劇音樂(lè)――采用奏鳴曲式，把交響樂(lè)、民族樂(lè)通俗地融在一體，以優(yōu)美的舞蹈藝術(shù)，使舞劇的魅力發(fā)揮至了極致。
蕩氣回腸的歌聲、剛勁有力的舞步、催人淚下的場(chǎng)景以及極具震撼力的視聽(tīng)效果，讓我們領(lǐng)略到了紅色經(jīng)典那氣勢(shì)恢弘、蕩氣回腸的傳奇故事.
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