和《太極旗飄揚(yáng)》一樣，《登陸之日》同樣是姜帝圭執(zhí)導(dǎo)的反戰(zhàn)影片，同樣描述了戰(zhàn)場(chǎng)上的兄弟情誼，但與前者相比這部影片的視角和立意要宏大許多。今天小編在這分享一些登陸之日影評(píng)觀后感精選給大家，歡迎大家閱讀!

　　登陸之日觀后感

　　以前看過(guò)小林源文的一部漫畫，福字號(hào)虎戰(zhàn)車，根據(jù)一張歷史照片，一輛虎式坦克上貼有一張倒著的福字。這個(gè)明顯的中國(guó)標(biāo)志以及盟軍在諾曼底遇到的經(jīng)歷了關(guān)東軍-蘇軍-德軍的朝鮮人，被小林演繹成了一個(gè)日本兵在諾門坎受傷，被蒙古人救治，然后被蘇軍征召，火線被德軍俘虜，成了戰(zhàn)車兵。從裝填手干起，根據(jù)他的東方經(jīng)歷，他給坦克貼上了表示吉祥的護(hù)身符-倒福字。后來(lái)經(jīng)歷了諾曼底登陸，而且還給德國(guó)兵傳授空手道。最后在德國(guó)投降前乘坐21型潛艇載著一輛虎式坦克和若干德國(guó)先進(jìn)武器，如紅外線夜視儀，StG44突擊步槍等，返回了新加坡，在東南亞狂屠英國(guó)兵，最后戰(zhàn)敗隱姓埋名……看了這個(gè)漫畫就絲毫不對(duì)本片劇情有新奇之處。

　　至于姜帝圭的這部影片，處處都是太極旗的痕跡，場(chǎng)面，煙火都不錯(cuò)，服裝道具也很考究，雖然BT坦克是M24裝的，不過(guò)還算挺像。導(dǎo)演也很有野心，一部電影囊括了二戰(zhàn)的主要戰(zhàn)場(chǎng)，表現(xiàn)了至少兩場(chǎng)著名戰(zhàn)役。不過(guò)就戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面細(xì)節(jié)來(lái)說(shuō)，漏洞百出，也可以說(shuō)是慘不忍睹。在姜導(dǎo)演的腦子里，第二次世界大戰(zhàn)就是放大的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，有個(gè)大的背景，具體的戰(zhàn)斗過(guò)程任他想像。諾門坎和張鼓峰都不是這么打的，蘇軍大縱深作戰(zhàn)指導(dǎo)下的步坦協(xié)同都沒(méi)有了，坦克都搞得和騎兵一樣。蘇德戰(zhàn)場(chǎng)完全照搬大敵當(dāng)前，一模一樣……蘇軍這么打，一百個(gè)斯大林格勒也丟了。至于諾曼底，這是全片胡編亂造戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的高潮……從B17轟炸灘頭，到CG軍艦炮擊灘頭，到美軍個(gè)個(gè)都是武林高手，攀爬登陸，到大白天空降的傘兵，無(wú)一不扯淡啊……你不說(shuō)是諾曼底，我怎么看也不是諾曼底。兄弟連看過(guò)嗎，拯救大兵聽過(guò)吧，60年代的最長(zhǎng)的一天也不是這樣的啊。這部電影表現(xiàn)的一切一切都不是諾曼底登陸，可是演員偏偏穿著美軍和德軍的制服，在一個(gè)海灘上上演登陸戰(zhàn)，這樣哪里有代入感，感覺(jué)都沒(méi)有龍之戰(zhàn)真實(shí)。唉，不知道為什么最后這場(chǎng)世人皆知，有很多影視作品表現(xiàn)過(guò)的戰(zhàn)役給拍成了這樣……不然這部電影可以打4星的。

　　登陸之日影評(píng)：從《登陸之日》扯到民族性格

　　和《太極旗飄揚(yáng)》一樣，《登陸之日》同樣是姜帝圭執(zhí)導(dǎo)的反戰(zhàn)影片，同樣描述了戰(zhàn)場(chǎng)上的兄弟情誼，但與前者相比這部影片的視角和立意要宏大許多。

　　《太極旗飄揚(yáng)》中的兄弟之情，雖然有著大韓民族分裂的喻意，但落腳點(diǎn)仍是凡塵俗世的兄弟情深，振泰無(wú)所謂政治立場(chǎng)，只要能夠救兄弟，并不介意身為韓軍還是人民軍，也許在導(dǎo)演看來(lái)，能夠彌合大韓民族裂痕的唯有血濃于水的同胞情誼。

　　在《登陸之日》中，背景擴(kuò)展到了日韓中蘇之間更加復(fù)雜、斬不斷理還亂的民族糾葛，影片中的男一號(hào)和男二號(hào)，既是發(fā)小又是對(duì)手，既是仇讎又是袍澤，既是主仆又是難友，面對(duì)國(guó)仇家恨又該如何面對(duì)和相處?

　　《登陸之日》中的人物，同樣有著民族屬性的暗喻，高大上的韓國(guó)主角不消說(shuō)了，導(dǎo)演有意識(shí)地讓他透過(guò)人性彌合戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難，破除民族主義的狹隘。而李眾泰這個(gè)形象，對(duì)日本人的仇恨走向極端后，轉(zhuǎn)而通過(guò)攀附更強(qiáng)者蘇聯(lián)，取代了奴役者的位置，瘋狂地奔向在他看來(lái)唯一的希望，但骨子里，仍然是愛(ài)著金恩珠、關(guān)懷金俊植的李眾泰，而不是被異化了的安東，我覺(jué)得導(dǎo)演是用他來(lái)暗喻北朝鮮。至于范冰冰飾演的西拉....唉，純粹就是個(gè)打醬油的，沒(méi)她不影響劇情，有她也是為了凸顯男主的高大上，作為中國(guó)人看了一點(diǎn)也不覺(jué)得高興，從這個(gè)名字，以及她的身份、她的的臺(tái)詞可以看出，韓國(guó)人真的對(duì)中國(guó)人...完全不了解，相比而言，他們對(duì)日本人的情誼也許更深些。

　　影片對(duì)長(zhǎng)谷川辰雄的心路歷程著墨甚多，作為日本占領(lǐng)軍將領(lǐng)的嫡孫，他深信軍國(guó)主義宣傳，自認(rèn)為高朝鮮“野蠻人”一等。為效忠天皇，放棄學(xué)醫(yī)和體育競(jìng)技，決然從軍。在戰(zhàn)場(chǎng)上，他冷酷無(wú)情，殘酷對(duì)待戰(zhàn)俘和部屬，并且深信這一切都是為了民族大義、國(guó)家榮譽(yù)，他絕對(duì)想不到有朝一日自己也會(huì)身為俘虜且被祖國(guó)拋棄，從加害者淪為受害者。蘇聯(lián)紅軍和朝鮮管教毆打嘲罵日本戰(zhàn)俘，與日軍欺負(fù)朝鮮人如出一轍;蘇聯(lián)軍官督戰(zhàn)槍殺自己的士兵，與自己督戰(zhàn)槍殺部屬何其相似乃爾。這一切如同一記記重錘，無(wú)情剝蝕著軍國(guó)主義洗腦教育筑就的幻象，直到自己陷入絕境，被一向鄙視的對(duì)手相救，他才幡然醒悟，久被扭曲的人性終于沖破藩籬，人與人之間最質(zhì)樸的感情戰(zhàn)勝了狹隘的民族主義，他終于由一個(gè)被刻意培養(yǎng)出來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器回歸變成普通人，最終肩負(fù)金俊植的情誼重返奧運(yùn)賽場(chǎng)。

　　影片揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的丑惡，反對(duì)民族奴役，倡導(dǎo)人性與和平，相比中國(guó)虛假狹隘的民族主義抗戰(zhàn)劇和日本影視劇同樣狹隘的刻意回避態(tài)度，其立意在整個(gè)東亞地區(qū)的影片中是具有一定高度的。同時(shí)影片情節(jié)曲折，構(gòu)思巧妙，雖為虛構(gòu)卻并未歪曲史實(shí);影片中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面激烈，效果逼真，氣勢(shì)宏大，深得好萊塢影片真?zhèn)?。?shí)事求是地講，韓國(guó)的商業(yè)化影片目前仍是亞洲地區(qū)的翹楚。當(dāng)然，影片受好萊塢影響的痕跡也比較明顯，但遍視全球，包括歐洲、俄羅斯、印度在內(nèi)，哪個(gè)國(guó)家不在模仿好萊塢商業(yè)影片?畢竟大伙兒都好這一口，歸根結(jié)底還是錢說(shuō)了算。這也算是全球化帶來(lái)的一個(gè)弊端吧。

　　再扯遠(yuǎn)一些。韓國(guó)這個(gè)民族其實(shí)挺不容易的，夾在中國(guó)、日本和俄國(guó)之間艱難求生存，得罪誰(shuí)也不行，他們的民族性格受中國(guó)影響很深，情感濃烈細(xì)膩外露，但精神上卻與中國(guó)相當(dāng)疏離，他們仇恨日本但潛意識(shí)里又喜歡和趨近日本，實(shí)在很分裂。

　　相對(duì)于大韓民族久居藩屬導(dǎo)致的自卑(其外在表現(xiàn)卻是過(guò)度自尊)與敏感，漢民族內(nèi)心深處更不能接受老大帝國(guó)被戰(zhàn)勝乃至被奴役的近代史，雖然士的精神和大國(guó)風(fēng)范早已被游牧民族和海洋民族消磨殆盡，但仍不肯正視自己的丑陋之處，轉(zhuǎn)而化為阿Q的精神勝利法，見(jiàn)人就要說(shuō)老子祖上曾經(jīng)富過(guò)，誰(shuí)要是說(shuō)貴祖上也是做過(guò)下人的，或是你并不見(jiàn)得比我高貴，頭上的癩就要紅得透亮并照地上唾一口罵一句蟲豸，人要說(shuō)祖上果然好富，立即心滿意得地繼續(xù)坐在土谷祠前捉虱子去了。

　　不信看看網(wǎng)上整天叫嚷滅美殺日的，依然活在中國(guó)夢(mèng)中，并不見(jiàn)得比長(zhǎng)谷川辰雄高明多少。