《地球四季》這部自然紀(jì)錄片這么受關(guān)注，是因為它是雅克•貝漢與雅克•克魯佐德這對導(dǎo)演組合的新作，他們曾有一鳴驚人、名聲響到提名奧斯卡的《遷徙的鳥》，以及票房奇跡《海洋》，新片連同這兩部片共同構(gòu)成《自然三部曲》系列。今天小編在這分享一些《地球四季》觀后感給大家，歡迎大家閱讀!

　　《地球四季》影評：這個檔期值得一看的佳作

　　首先，我想說的是，這部電影真的不是兒童片，真的不是兒童片，真的不是兒童片。雖然在有的電影院里被放在了親子場[流汗]，但本片真的是一部老少咸宜，質(zhì)量上乘的作品。在這個有一些渾濁的國慶檔期里[流汗]，這部影片絕對是一股滌蕩心靈的清流。如果附近的電影院里恰巧有這部電影，而且你又不想把錢花在網(wǎng)游上，那么本片將會是一個不錯的選擇。

　　缺點也不是沒有。雖然本片已經(jīng)竭盡全力地展現(xiàn)大自然的美麗，但是那種極富沖擊力的場景還是不多。觀看過程中你會感嘆大自然的鬼斧神工，但不會有那種在自然面前的震撼與渺小之感。片尾的說教并非就是敗筆，因為國內(nèi)相關(guān)片子中比這生硬空洞的有的是。但這種說教絕非高明之舉。關(guān)于旁白二位真的已經(jīng)盡心盡力了，但是聽到這兩位的聲音還是會有出戲的感覺。

　　大場面不足的另外一個意思就是這部片子在小場面和細(xì)節(jié)方面做得非常出色。本片的旁白解釋不多，但導(dǎo)演用那些沒有臺詞的鏡頭為我們講述了一個又一個生動的故事。鏡頭與鏡頭之間并非是互不相關(guān)的，起承轉(zhuǎn)合并非僅能用在文學(xué)里，在電影乃至紀(jì)錄片中依舊適用。本片中石頭上的小水池就是一條線，任憑時光流逝，滄海桑田，這個小水池依舊在那里，而將這些鏡頭連在一起，一種時空穿梭，物是人非之感便會油然而生。而于時空的穿梭中，人與自然應(yīng)處于一種怎樣的關(guān)系，這便是這部電影著力啟發(fā)我們思考之處。片名中的四季一詞可以理解為普通意義上的四季(Les saisons)，但更應(yīng)放寬視野，從更宏觀、更廣闊的層面上去把握。

　　影片中的一些動物之間的捕獵追逐也是亮點。導(dǎo)演和攝像用令人難以想象的手法，將這幾個橋段拍得緊張激烈，鏡頭與鏡頭之間的剪輯十分緊湊，節(jié)奏也把握得恰到好處，開頭略緩，然后越來越快，令人目不暇接。導(dǎo)演用嫻熟的剪輯操縱著觀眾的神經(jīng)，令這些橋段擁有著不輸動作片的精彩。

　　導(dǎo)演對人類這一角色的處理方式非常有意思。這部電影著力探討人與自然，但影片前半部分導(dǎo)演將筆墨基本全部傾注于自然這一對象之中。這當(dāng)然于當(dāng)時的歷史時期有關(guān)。但作者的高明在于他并未完全將人放于鏡頭之外，而是將這一對象設(shè)為一條暗線，若隱若現(xiàn)，只有一個大致的影子，在前半段為后半段蓄勢，使得影片后半程不至于太突兀。

　　總之這部紀(jì)錄片運用了一系列的技巧，在兩位旁白話不多的情況下由一群馬，一群熊，一群狼，一群鳥和一群喬巴(當(dāng)然還有人)為我們講述了一個還算是有意思的故事。雖然相較于《遷徙的鳥》和《海洋》遠(yuǎn)沒到驚艷的程度，但總之還是一部精品。別擔(dān)心想象力匱乏看不下去，旁邊的熊孩子們會為你編織一堆生(fei)動(yi)有(suo)趣(si)的故事。

　　四季

　　影片雖然給出了無數(shù)動物的面部特寫，但并非僅僅是為了通過視線剪輯構(gòu)造出一個不可能的空間，來編織動物的戲劇性故事。正好相反的是，影片中所有不同動物間的切換與轉(zhuǎn)場，都是通過不同動物置身于同一個畫面、鏡頭的方式完成的。在這種關(guān)鍵場景中對剪輯的禁用，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對于相互連接、不斷流轉(zhuǎn)的生態(tài)圈的理解。影片試圖讓這些奇異的形象、差異性的生命真正地進(jìn)入我們的視覺圖譜和感受方式中。

　　通過動物視角，展現(xiàn)出美輪美奐的四季更迭，畫面干凈大氣，鏡頭運用震撼，徹底顛覆了人類對自然的刻板印象，使一切都顯得新鮮生動而又興趣盎然。細(xì)膩的鏡頭語言下，雅克·貝漢將動物們生榮亡哀、舐犢情深的動人故事娓娓道來，著眼于時光長河縱深感的獨特角度，讓電影埋伏著諸多有趣的細(xì)節(jié)，并提出了人類如何與動物相處這一發(fā)人深省的自然命題。