失戀33天觀后感3篇

　　失戀33天觀后感1

　　隨著電視劇版失戀三十三天的播映，我再次關(guān)注了這段真實的草根女性失戀紀(jì)錄片。這部戲每一個人物都可以貼一個標(biāo)簽。我甚至想大膽地說所有人都可以歸類為這些人物中的一種。黃小仙是外剛內(nèi)柔的文藝女青年，任性急躁卻深情浪漫，陸然代表了許多潛在渣男，看似敦厚耐心卻寡斷而沒有底線，馮佳期是以柔克剛的受氣包小媳婦，永遠虎視眈眈，是在你跟男人吵架之后去送溫柔關(guān)懷隨時給他家外家的危險小三。最可愛的王小賤雖然外表很娘，但理性機智，是守護者的形象。

　　然而最值得反思的一對是高富帥魏依然和綠茶婊李可。在這里說綠茶婊沒有任何情緒化色彩，完全是客觀評價以做深入剖析。每一個正直率性的姑娘一生都會遇見一兩個綠茶，嬌嗲風(fēng)騷卻野心勃勃，世故虛偽，拜金虛榮，大家總會議論這樣的女人將來是不是真的嫁入豪門。我想這個答案不是那么一定，然而魏依然和李可的結(jié)合卻是一個綠茶成功攀附高富帥的實例，我們可以不喜歡綠茶，但我們不能否認(rèn)這種組合存在的需要和科學(xué)性。所謂存在的即是合理的，在這里就是一個體現(xiàn)吧。

　　綠茶對男人受用的原因很多，說淺顯了，男人都喜歡嬌滴滴的示弱的女性，甚至有男人親口說過，哪怕長相一般，嬌柔的做派也會讓男人妥協(xié)和心動。所以低級綠茶有低級男人喜歡，哪怕她們的品味一塌糊涂。高級綠茶有上流社會男人青睞，她們的前戲是附庸風(fēng)雅談?wù)撉倨鍟嫛?/p>

　　魏依然在電影中是靠自己奮斗的富一代，應(yīng)該說是上了一點點歲數(shù)的，這樣打拼過的男人都心甘情愿為自己配一個只談金錢的綠茶。魏依然說答案就是省事。金錢維系的關(guān)系是穩(wěn)定的，只要有錢，李可就可以被滿足，可以隨時膜拜魏依然。然而愛情的要求是模糊的，和一個追求愛情的女人在一起，她可能因為你少接一個電話就生氣了。男人是天生喜歡證明實力，而疲于糾纏解釋的。于是像魏依然這樣的高富帥，越是事業(yè)有成，越是知道李可拜金，就越是要娶這樣的女人。魏依然所說的“省事”也等同于現(xiàn)下包養(yǎng)現(xiàn)象的一句總結(jié)“好看，有面兒，有錢就推倒。”

　　廣大正直善良女青年無不憤慨，情義千金不敵胸脯四兩。而男人的需求不過如此，說好聽是現(xiàn)實，說難聽是精神世界匱乏。然而工作就已經(jīng)夠忙了，他要精神世界做什么，所以很多男人和綠茶都不相信愛情，正如魏依然所說，LV對李可是必需品，對黃小仙是奢侈品，愛情對黃小仙是必需品，對李可卻是奢侈品。愛情對很多男人也是奢侈品。

　　這世界大部分人都會有得有失。魏依然和李可的結(jié)合是各取所需，卻也難掩匱乏默契和真愛的遺憾。在電視劇版里面李可自己深入剖析了他們的關(guān)系。魏依然對黃小仙動心被李可偷拍兩人冷戰(zhàn)。李可的閨蜜勸李可開淘寶店有一份獨立的事業(yè)。李可說開網(wǎng)店那么辛苦，對客戶那么卑微，她寧愿把卑微留給魏依然，因為她和魏依然才是世界上最完美的買家和賣家。魏依然對自己奮斗時光憶苦思甜，想在野外舉辦婚禮，李可卻一心要氣派奢華的宮廷風(fēng)。魏依然只能在野外對陌生人黃小仙傾訴這份心愿?；槎Y的形式精雕細(xì)琢，兩個人的心卻相隔千里，高富帥和綠茶付出的就是這份他們認(rèn)為微小的代價。

　　無論多么現(xiàn)代和發(fā)達的社會都抹不去人類作為動物天性里的競爭本能。不斷包裝進取而獲得更高的社會地位。男人通過才智和手段獲得財富和女人，女人通過色相和心計征服有地位的男人。高富帥和綠茶的結(jié)合是同類人心照不宣的合作。電影中的魏依然曾經(jīng)是住在村里的屌絲，李可還不如我們生活中的某些綠茶，她曾經(jīng)是個丑女，通過整容，換口音等各種包裝把自己從水鉆級別變成蒂芙尼檔次。還記得魏依然說過如果年輕五六歲會追求黃小仙那樣的女性。說白了原來是男人草根的時候感情充沛愿意為愛情折騰，成熟成功了就想要省事有面的綠茶。這難道證明文藝女青年的宿命永遠是被甩加上拼命工作風(fēng)餐露宿?我們追求真愛付出的代價正是身體發(fā)膚的勞累。綠茶篤定我們的感情會敵不過時間灰飛煙滅，我們也偶爾賭咒綠茶會被玩膩而有一天發(fā)現(xiàn)信用卡刷不出錢了。我們都在為得不到的那一頭心有不甘。

　　黃小仙說更多選擇更多歡笑，我也從不怨恨用青春換取財富的女人，但李可，尤其是電視劇的李可之所以是綠茶后面加個婊，是因為她的刻毒和自私 ，這樣的女人對高富帥柔情款款，卻會因為心情不好給淘寶賣家一個無故的差評讓人恨不得跪在地上。黃小仙暴躁易怒，為人處世卻常常與人方便。這種純粹的綠茶婊是讓人無法不敵視的。這也體現(xiàn)了人性的大弱點，身居高位欺凌弱小，所以后宮嬪妃喜歡閑來無事折磨宮女。

　　我覺得綠茶有追求財富的權(quán)力，綠茶婊也不會在每個人生活中陰魂不散，我的愿望是黃小仙這樣的女性不要為了愛情那么辛苦窘迫，無論是精神上還是物質(zhì)上，我希望那些有事業(yè)肩膀的男人總有幾個能夠承擔(dān)起那種黃小仙式的濃烈愛情，能經(jīng)得起那番希求，承諾，猜疑，爭吵帶來的真實，同時又能讓她的生活多幾分安逸，少幾分奔波。她可以不苛求榮華富貴，但是紅顏易老，剎那芳華，真正不公平的事，是追求真愛的女生卻換來摧殘。愿所有善男信女衣食無憂恩愛終老。

　　失戀33天觀后感2

　　從某種意義上看，這故事很像是十年前的馮小剛和葛優(yōu)這對老搭檔的風(fēng)格。雖然如今便肯定導(dǎo)演滕華濤和文章的組合是同樣的票房靈藥，并可以成為黃金搭檔下結(jié)論還為時尚早。但對于這部整體質(zhì)量不錯，故事看似簡單卻讓年輕觀眾有共鳴的愛情片身上，還是能看到華語片一種希望。即猶如《瘋狂的石頭》那般“出新”的，所謂依靠電影技法和鏡頭語言取勝的片子已不算稀奇后。這種依靠文學(xué)改編，依靠臺詞上來靜態(tài)敘事的“推陳”電影再次回到觀眾眼前。這種復(fù)制馮氏喜劇的路子并非倒退，只是人民喜歡，而他自己又拍不出來，現(xiàn)在長江后浪推前浪，嘩啦啦到了你面前，僅此而已。

　　文章同學(xué)是個好萌神，這是我對王小賤這個終極妖孽所有要說的話。實際上，這部片子可以看作是電視劇演員對于電影的一次逆襲。無論是張嘉譯飾演的語重心長勸人時罵出花來的老板大老王。還是話里有話暗藏殺機的海清驚鴻一瞥亮相，甚至文章本人脫胎于《裸婚時代》和《蝸居》時期的傻勁和好男人范兒。都讓人驚呼觀眾對于小銀屏的認(rèn)知時至今日已經(jīng)到了可以左右大銀幕錢途的境況。但是前提條件是，首先這個演員必須具備一定的基礎(chǔ)，文章的從量到質(zhì)的轉(zhuǎn)變是厚積薄發(fā)的典范。而與此同時，最關(guān)鍵的是需要適合大銀幕的演員。大銀幕的電影文化往往代表的是比之家長里短，要更高層次的潮范兒審美。生活與藝術(shù)的真假之間要個度。而文章恰好用有點“GAY蜜”加“偽娘”的勁頭唬住了很多人。再加上原著的那些金句一出現(xiàn)，好運自然來，擋也擋不住。

　　而為何是悲喜劇?實際上，對于一部愛情電影而言，喜劇的爆笑雖有當(dāng)時的觀影快感，卻在力道上比之悲劇的殺傷差了一個段位?；貞涶T小剛的《甲方乙方》片尾楊立新走在雪地上感嘆，如今《非誠勿擾》舒淇動不動哭泣。你便知道《失戀33天》后來那段老夫妻沒有穿上婚紗的金婚的故事有多么必要，有多么關(guān)鍵。那是一種對于眼下這動不動便哭天搶地的愛的反擊，不動聲色，沒有死去活來。因為在死亡面前，你寧愿用自己的長眠去換他活過來。沒有眼淚的笑不算完美，同理，沒有笑出眼淚也算是喜劇的倒退。

　　在夸獎了這個故事的悲憫之后，說一個很重要的問題，這“文章”的好不僅僅來自于對于愛情刻骨銘心的描述，還在于只有大部分女性觀眾和失戀人群才能體會到的那種痛，以及對于愛情的探討。這依托于作者自身經(jīng)歷的講述與編劇的閉門造車是兩回事情。黃小仙的大段獨白，失戀后對于尊嚴(yán)的探討，東方新天地那段校園愛情的追溯，如若沒有生活基礎(chǔ)打底，是完全不可能如此清晰的直入人心的。所以說，這種片子沒有好文學(xué)作品改編，一切皆休。的電影導(dǎo)演，滕華濤顯得技法上仍然尚需提升。簡單的說，通篇線性敘事的直白，加之全片只有幾個閃回的鏡頭語言依舊干癟。至于老夫妻那段更是顯得過渡上稍突兀，雖不算是刻意為之，卻依舊比之前半部分有些不夠圓潤，整體而言達到大銀幕上完美的標(biāo)準(zhǔn)尚需時日。不過，這已經(jīng)不妨礙《失戀33天》的成功。之后，華語電影的那些讓人笑著哭和哭著笑的片子可能會故態(tài)復(fù)萌。在有好“文章”的前提下，它們會紛紛來分一杯羹。而文章的小生之路算是徹底奠定，因為當(dāng)他能不說話便讓銀幕下的所有人笑出聲，一轉(zhuǎn)身有女生嘖嘖贊許夸句真帥后。《失戀33天》的姿態(tài)完全是奔著黑馬的路子在走。

　　失戀33天觀后感3

　　《失戀33天》火得有點離譜，投資不到900萬，首周票房就過了億，上映兩周破兩億，而且場次沒見減少，觀眾也是與日俱增，照此勢頭，票房破三億指日可待。而這一戰(zhàn)績竟然是在前有《猩球崛起》阻擊，后有《丁丁歷險記》圍堵，中間還有《鐵甲神拳》和《驚天戰(zhàn)神》相伴左右的殘酷競爭環(huán)境下?？梢哉f《失戀33天》上演了一出國產(chǎn)小片四兩撥千斤完勝好萊塢大制作的經(jīng)典好戲，其在制作和發(fā)行上的范例價值絲毫不弱于當(dāng)年的《瘋狂的石頭》，值得好好總結(jié)。

　　電影的發(fā)行宣傳并不神秘，無非是放映前要找好賣點，吸引觀眾走進電影院，首輪過后，要制造話題，持續(xù)發(fā)酵，靠口碑吸引觀眾有增勿減?！妒?3天》在映前宣傳策略上值得注意的有二，一是有效地利用了粉絲效應(yīng)?！妒?3天》本是一篇在豆瓣網(wǎng)上連載成名的網(wǎng)絡(luò)小說，擁有大量的小說粉絲，選這個題借的就是這個勢，路數(shù)跟張藝謀前年拍《山楂樹之戀》一樣，只是《失戀33天》的粉絲更年輕。當(dāng)然片中明星們的粉絲也是必須召喚的對象，所以男主角文章的表演風(fēng)格被一再拿來說事。談到粉絲就不能不說到互聯(lián)網(wǎng)，從某種意義上說“粉絲”是網(wǎng)絡(luò)時代特有的產(chǎn)物。粉絲與其前身“追星族”最大的區(qū)別是，后者表現(xiàn)為個體的瘋狂，“粉絲”則是巨量個體有組織的集合，這其中，網(wǎng)絡(luò)上的百度明星貼吧、QQ群、豆瓣小組和迅速崛起的微博功不可沒?！妒?3天》的營銷團隊正是利用了這些網(wǎng)絡(luò)媒介，使得宣傳的有效抵達率大大提高。

　　宣傳策略二是檔期選擇恰當(dāng)，話題制造切合。2011年11月11日，由于這么多光棍放在一起，被網(wǎng)友和媒體戲稱為“神棍節(jié)”，隨著現(xiàn)實壓力下剩男剩女的增多，光棍節(jié)經(jīng)過了幾年的發(fā)酵，成為年輕人和媒體熱議的話題、商家的跟進進一步炒熱了它，愛湊熱鬧、需要放松的年輕人需要影院中提供針對性的“節(jié)慶產(chǎn)品”，《失戀33天》瞅準(zhǔn)了這一點，迎合失戀的、未戀的、在戀的青年男女對愛情的關(guān)注，把年輕人成功吸引到了影院。該片11月8號上線，僅11月11號一天票房就高達4000多萬。

　　然而首輪映過，是否還有觀眾前赴后繼，發(fā)行方的掌控力就沒那么強了，話語權(quán)轉(zhuǎn)移到了觀眾手里，口碑好壞成為后續(xù)市場成敗的關(guān)鍵因素。雖然有些發(fā)行方會有意識地操縱一些網(wǎng)絡(luò)意見領(lǐng)袖說好話，但是人人都是自媒體的時代，歸根到底還是要作品過硬?！妒?3天》在某些專業(yè)影評網(wǎng)站上評分接近8分，算不上最好，但在國產(chǎn)片里成績已然不錯。這部在視覺上干凈清新談不上有多高藝術(shù)性的影片，能在好萊塢視覺系大片的圍剿中殺出一條血路，歸根到底一句話，內(nèi)容不再“假大空”。

　　不假，就是真實，就是人物說人話、辦人事，過普通人過的日子，就是情節(jié)設(shè)計合乎生活，不過分，不做作。聽上去，這都是再簡單不過的大白話，可是中國電影實現(xiàn)起來卻總是那么難。就拿同一家公司制作的該片前集《非常完美1》(《失戀33天》又名《非常完美2》)來說，情節(jié)設(shè)計和人物表演，都搞笑有余、生活不足，有太過之嫌。

　　不大，就是選題要切身，切合主流觀眾群的生活經(jīng)驗和情感需要。與《杜拉拉升職記》中杜拉拉游刃于大公司的奢華和幸運相比?！妒?3天》中主人公婚慶公司小職員的身份更貼近草根。而且或許是小說作者發(fā)帖連載、即興創(chuàng)作的方式所致，電影在情節(jié)走向上類型化痕跡不明顯，摒棄了“重口味”的情節(jié)劇路線，而以心靈雞湯式的情感關(guān)懷取勝。許多觀眾走進電影院不是來消費感官刺激的，而是來尋找情感共鳴的。

　　不空，就是情節(jié)要密實，既不能摻水，稀稀拉拉，也不能陷入類型化的俗套，產(chǎn)生不了陌生化效應(yīng)。如同小說作者所說，為了與網(wǎng)友較量，自己有意增加了故事多向發(fā)展的可能性，失戀的黃小仙究竟是與前男友“重歸舊好”、還是與別人的老公“節(jié)外生枝”、抑或是與身邊的同事“日久生情”，三條線索交織在一起，情節(jié)還算飽滿。

　　《失戀33天》對抗好萊塢的成功之路并非首創(chuàng)，走的還是馮小剛賀歲片的路子。即不是靠好萊塢式宏大的場面來沖擊觀眾的視覺，而是靠國內(nèi)導(dǎo)演對民族語言和國人生活得天獨厚的熟悉優(yōu)勢，通過緊貼生活、幽默時尚、心有靈犀的對白，通過對主流觀眾群體現(xiàn)實生活的及時反映來贏得先機。但是與漸活漸老的馮小剛、葛優(yōu)、王朔和他們打造出來的中年愛情故事《非誠勿擾》相比，甚至與仍在扮嫩的徐靜蕾、章子怡、高圓圓主演的《杜拉拉升職記》、《將愛情進行到底》、《非常完美》、《單身男女》相比，白百何與文章及其演繹的《失戀33天》都更清新、更年輕，更時尚，更貼近都市電影院里的年輕觀眾。

　　作為大陸青春時尚片的范本，《失戀33天》繼續(xù)了《杜拉拉升職記》的題材定位，即關(guān)注大都市的職場男女，這一點明顯區(qū)別于臺灣校園青春片，鑒于其對主流觀影人群生活的貼近，作為一個類型應(yīng)該有更大的市場空間。畢竟，這些年來更貼近生活的電視劇已經(jīng)屢屢提供了成功的案例，導(dǎo)演滕華濤此前的熱播劇《蝸居》就是一例?！妒?3天》在票房上的馬太效應(yīng)仍在繼續(xù)，創(chuàng)作上的馬太效應(yīng)也應(yīng)該會撲面而來，這過程中會有失敗，但對中國電影來說，多一種類型，多一點生活，總是一件讓人樂觀其成的好事情。