17歲的單車(chē)影評(píng)3篇
17歲的單車(chē)影評(píng)3篇
17歲的單車(chē)影評(píng)1
前些日子剛看完《17歲的單車(chē)》的時(shí)候，還憋著勁想寫(xiě)點(diǎn)什么，一忙碌，又是灰飛煙滅?？吹臅r(shí)候總想起《天堂里的孩子》(《小鞋子》)，尤其是兩人交接自行車(chē)的鏡頭，總讓人想起阿里和他妹妹，以及那雙破爛的球鞋。
大約尋找應(yīng)該是這個(gè)片子的主題吧。
我不知道王小帥究竟有沒(méi)有留意去學(xué)誰(shuí)，但有一點(diǎn)，我想是比學(xué)誰(shuí)還致命的不足：那就是他在處理現(xiàn)實(shí)時(shí)，把現(xiàn)實(shí)也處理成了概念化的詩(shī)意，很多東西看起來(lái)似乎有余味，但這種余味好像是經(jīng)過(guò)提煉與總結(jié)了的。
一部好的電影，往往能給人在電影之外的東西，但這種東西，是經(jīng)不起提煉的，一旦這種東西有了名狀，它就變得很現(xiàn)實(shí)，而使人丟掉想象的味道，嚴(yán)重的則會(huì)給人被強(qiáng)行灌輸?shù)母惺?，好像成了說(shuō)教。而《17歲的單車(chē)》正有這樣的毛病。
比如周迅演的小保姆，比如小店老板的語(yǔ)言，以及他對(duì)城市生活的向往，還有速遞公司的老板與職員，桑拿浴室的收銀員，這些人的設(shè)計(jì)方式似乎更像是話劇中的人物，他們傳達(dá)自己感覺(jué)的方式，也像是在演話劇。
電影和話劇的不同之處，有一點(diǎn)就在于話劇可以將很多內(nèi)心中的話說(shuō)出來(lái)，可以有大段大段地內(nèi)心剖白，因?yàn)?，它的藝術(shù)空間是虛擬的，觀眾跟舞臺(tái)是有距離的，它允許表演的存在。而電影則不同，電影最應(yīng)該消彌的就是表演的東西，一旦電影給了人演得感覺(jué)，就說(shuō)明這部電影戲過(guò)了。
我覺(jué)得，王小帥的不足之處，就是在把握電影時(shí)，把戲把握過(guò)了。在《17歲的單車(chē)》一片中，他過(guò)于強(qiáng)調(diào)生活的差異，而且有意去把差異放大，這就使一種對(duì)生活與生存的表達(dá)，有了戲劇化的成份。其實(shí)，差異應(yīng)該是一種感受，而不是一種表白，它應(yīng)該沒(méi)有痕跡地散布在生活中，讓人去感覺(jué)，而不是把它擺出來(lái)，像一個(gè)展品，讓人去觸摸。
《17歲的單車(chē)》中的差異就伸手可及。以東子挨打?yàn)槔?，東子家是由兩個(gè)離異家庭組織起來(lái)的這是一種硬性的差異，東子妹妹考上重點(diǎn)中學(xué)要學(xué)費(fèi)與他想買(mǎi)單車(chē)之間是軟性差異，東子與繼母之間不太友好的關(guān)系也是軟性差異，這些差異的彌和通過(guò)東子妹妹的對(duì)他的理解來(lái)實(shí)現(xiàn)，而且這個(gè)小女孩又操著朗誦一樣的語(yǔ)言，好像是善解人意的小天使，讓人看了覺(jué)得別扭。
以上例子其實(shí)不足以表達(dá)我的感受。用我直接的印象來(lái)說(shuō)，就是王小帥對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解與貼近還有一段距離，影片當(dāng)中的日常性的東西太少，概括性抽象性的生活理解太多。
在我看來(lái)，影片能夠傳達(dá)詩(shī)意與回味固然好，但這兩樣?xùn)|西不能以沖淡日常性為代價(jià)，因?yàn)楫吘惯@是一部生活題材的片子，它需要扎實(shí)的生活根基。離了這種根基，生活就游離于現(xiàn)實(shí)，變成了抒情。
根據(jù)我的猜測(cè)，我覺(jué)得，這部片子的問(wèn)題可能出在劇本的推敲上，劇本在構(gòu)造時(shí)，先把生活抽象化了(就是先把沖突抽出來(lái)或總結(jié)出來(lái)了)，然后，再用布景去還原生活，這一概括一還原就使影片變味了。
與《17歲的單車(chē)》一樣，王小帥的其他作品也存在著類(lèi)似的問(wèn)題，比如《扁擔(dān)姑娘》，里面與生活有距離的情節(jié)有很多，如高平與阮紅之間的愛(ài)來(lái)得莫如其妙，一次性愛(ài)，就能征服一個(gè)女人的心。與黑社會(huì)老大蘇武比起來(lái)，民工高平好像也沒(méi)有什么能打動(dòng)阮紅的心，但卻打動(dòng)了，讓人不大理解。
而且，動(dòng)了“老大”的老婆這樣的情節(jié)，無(wú)論是在港片還是西片當(dāng)中，都是較司空見(jiàn)慣的構(gòu)思，而王小帥將之放諸于體現(xiàn)底層生活的電影中，好像讓人有點(diǎn)摸不住頭腦，難道僅僅是為了故事性?
從《扁擔(dān)姑娘》到《17歲的單車(chē)》，可以看出，王小帥是個(gè)比較喜歡拿城市化進(jìn)程說(shuō)事的導(dǎo)演。但我覺(jué)得，他對(duì)于城市還是缺乏很真實(shí)的了解，他常常會(huì)把城市處理成了一個(gè)現(xiàn)代化與虛飾的外殼，或者是上演純樸和純潔被毀滅的場(chǎng)地。
王小帥常愛(ài)告訴我們，底層有愛(ài)、有溫情、有友誼、有真誠(chéng)，具體的例子，比如民工愛(ài)妓女、民工愛(ài)小保姆，但這些東西，放到城市當(dāng)中的時(shí)候，就都?xì)Я恕?/p>
這樣的處理方式，用過(guò)來(lái)用過(guò)去，讓人覺(jué)得這種電影倒成了類(lèi)型片。其程式，就是一根民間的、底層的稻草，加上對(duì)現(xiàn)代文明、對(duì)城市、對(duì)體制、對(duì)人情的反思與反叛，就構(gòu)成了影片的核心主題，尋一個(gè)故事來(lái)，圍繞著這個(gè)核心主題，編上一編，似乎就成了電影。
我的這種說(shuō)法，可能過(guò)于簡(jiǎn)單化，但這種簡(jiǎn)單化的感觸的確是來(lái)自于影片的簡(jiǎn)單化。同樣，作為第六代導(dǎo)演的代表人物，我覺(jué)得，王小帥與賈樟柯的距離，并不在于深刻，就在于對(duì)生活的感知上，賈樟柯能夠很自如地用生活來(lái)表達(dá)想法，但王小帥，卻沒(méi)能真得做到。
17歲的單車(chē)影評(píng)2
只是為了一輛幾百塊錢(qián)的自行車(chē)，一個(gè)失去了生活來(lái)源，一個(gè)失去了心愛(ài)的女孩;這似乎是一個(gè)隱喻：小貴失去的是吃飯的機(jī)會(huì)，是“食”，小堅(jiān)失去的是自己的初戀女友，是“色”;這真是莫大的悲傷，因?yàn)檫@個(gè)結(jié)果觸動(dòng)甚至毀滅了人類(lèi)本性中最原始的最初的需求。
在小貴的幸福還沒(méi)有來(lái)得及釋放開(kāi)來(lái)的時(shí)候，他的車(chē)子丟了;這成就了另一青春少年小堅(jiān)的夢(mèng)想，可是當(dāng)小堅(jiān)的喜悅還沒(méi)有來(lái)得及完美展示的時(shí)候，車(chē)子也丟了。
作為中國(guó)人最普通的交通工具，這輛顯得有些過(guò)分漂亮的自行車(chē)不僅聯(lián)絡(luò)起了整部戲，而且成為了兩位男生追求身份認(rèn)同的象征，是影片計(jì)算到位的一筆。而兩人那兩身顯眼的制服(快遞員服和校服)，更易讓人理解兩人處境的殊途同歸。
或者青春本身就是一場(chǎng)血腥得讓人笑不可支的鬧劇，他們的愿望和堅(jiān)持如此脆弱，徘徊在成年的門(mén)外，被突如其來(lái)的粗暴推倒，磕在了門(mén)檻上，馬上跌得粉碎。在沒(méi)有退路的失望和絕望中，小堅(jiān)和小貴分別在不同的時(shí)刻舉起了板磚，給予了最后一擊。但一切已然不能挽回。小堅(jiān)遍體鱗傷躺在原地，小貴扛著徹底壞掉的自行車(chē)走出了鏡頭，他們?cè)?jīng)交叉的命運(yùn)走向了分岔路，沒(méi)有人知道那條路通向什么地方。
小堅(jiān)的美女朋友放在片中的一群女高中生里怎么都顯得太出眾了，她怎么喜歡上灰不溜秋的小堅(jiān)就是個(gè)問(wèn)題，后來(lái)又怎么跟上了一個(gè)有點(diǎn)混混味的大歡就更莫名其妙了。小貴朦朧中的小保姆一方面是導(dǎo)演設(shè)置的城市農(nóng)村人的一個(gè)符號(hào)，一方面預(yù)示著小貴對(duì)愛(ài)情的感覺(jué)。但怎么看怎么讓人感覺(jué)她成了一個(gè)道具而不是一個(gè)配角。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)周迅飾演的小保姆時(shí)沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的萌動(dòng)，那些被刪去的段落里留下的情感的痕跡，殘留在阿貴和周迅眼神交匯的一剎那(我觀看的即是108分鐘的刪節(jié)版)。
僅僅有一個(gè)理由去為這部電影的失衡辯護(hù)：青春本來(lái)就是失衡而不著邊際的，而我們?cè)诿鎸?duì)青春與年少的時(shí)候，都會(huì)象王小帥一樣的沉不住氣。這一切的一切，都是應(yīng)該被原諒的，因?yàn)槲覀兊那啻?，已?jīng)過(guò)去了;因?yàn)槲覀兊某踔裕偸窃诟淖兊?因?yàn)橛洃浥c記憶中的女人，都僅僅是美麗的。
王小帥數(shù)度運(yùn)用遠(yuǎn)景去表現(xiàn)情節(jié)，最有張力的一段莫過(guò)于鏡頭在胡同里遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著小堅(jiān)攔住已經(jīng)移情別戀的女孩，他既沒(méi)有站在同情的立場(chǎng)上看待影片中的人物，也沒(méi)有意圖讓觀眾對(duì)人物產(chǎn)生任何情感。幾乎所有的鏡頭都是平視和稍有仰視的，王小帥的視點(diǎn)也是以旁觀者的視點(diǎn)出現(xiàn)，一共兩次特寫(xiě)，其他時(shí)候都是處在局外，沒(méi)有什么太大的感情色彩，兩場(chǎng)打人的高潮戲都顯得冷漠和克制。
我一直不解的一個(gè)問(wèn)題，板磚在皇城根胡同底下長(zhǎng)大的孩子來(lái)說(shuō)真的是青春期的一個(gè)象征嗎?無(wú)論是姜文1970年代的北京、還是路學(xué)長(zhǎng)1980年代的北京、或者王小帥1990年代的北京里，板磚都在青春期里有著一種不可取代的地位。這至少是我的青春期里沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的東西，只是敲核桃用得著。
或許我們每個(gè)人的青春都像那輛自行車(chē)，充滿(mǎn)了氣，激昂的期待每一次出發(fā);然而當(dāng)生活打爛了它的骨架，砸扁了它的輪胎，青春就和那自行車(chē)一樣徹底報(bào)廢了，再也無(wú)力前行。最后，除了成熟，我們別無(wú)選擇。
青春，只為了這兩個(gè)字，就構(gòu)成了熱淚盈眶的理由。我怎么能忘記那些尖叫，那些因?yàn)橐辉俦宦訆Z而驚惶憤怒的面孔。我想起我曾經(jīng)目擊的那些少年，以及我正在消極消耗永不復(fù)返的青春，一切只為了證明：遠(yuǎn)方除了遠(yuǎn)方，一無(wú)所有。我不能從這一秒開(kāi)始倒退行走，倒回過(guò)去，回到我倉(cāng)皇流離、目光迷惘的十七歲，我們只能和我們的主角一起，按照正常時(shí)序跌進(jìn)成年的門(mén)檻，被剝奪一空;弦斷了，歌停了，輪子折了，車(chē)毀了，開(kāi)始瘋狂成長(zhǎng)。
本片為臺(tái)灣著名電影學(xué)者、影評(píng)人焦雄屏經(jīng)營(yíng)的吉光電影公司出品的“三城記”系列電影之一。“三城記”系列電影結(jié)合兩岸三地新銳導(dǎo)演，共同拍攝六部影片，希望為21世紀(jì)華人新社會(huì)樹(shù)立新形象，以別于上一代華人電影注重悲情及歷史回顧。另五部影片為臺(tái)灣導(dǎo)演林正盛的《愛(ài)你愛(ài)我》、易智言的《藍(lán)色大門(mén)》、徐小明的《流浪到淡水》、以及國(guó)內(nèi)導(dǎo)演賈樟柯的《上海寶貝》和香港導(dǎo)演余力為的《人民找換》。
王小帥用靈巧的筆法描述了一種無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，在我們生存的這個(gè)空間里，永遠(yuǎn)都有關(guān)于身份認(rèn)同的追逐和焦慮，他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這群被這個(gè)城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無(wú)關(guān)的認(rèn)同。王小帥告別了形而上和形而下的沖突，開(kāi)始試圖進(jìn)入平民的核心。
片子的配樂(lè)只有兩段，不多而顯得簡(jiǎn)潔又恰到好處。頭尾用了一段長(zhǎng)笛。片中在奔跑和飆車(chē)時(shí)總會(huì)出現(xiàn)另一段有鼓點(diǎn)的音樂(lè)。處理方式類(lèi)似于《陽(yáng)光燦爛的日子》里的《鄉(xiāng)間騎士》。
片子臺(tái)詞里一次出現(xiàn)了“張藝謀”、一次出現(xiàn)了“秋菊打官司”。不知王對(duì)張的態(tài)度是個(gè)啥樣。還有北京人把bicycle叫自行車(chē)，片子里也通篇用的是這個(gè)詞，片名卻用了單車(chē)，用意是什么?或者僅僅為了一個(gè)噱頭?
小堅(jiān)初吻來(lái)臨前樹(shù)葉間隙里灑下的陽(yáng)光那幕讓人激蕩，小堅(jiān)向小貴伸出手互贈(zèng)姓名那幕讓人釋?xiě)?。小貴那最后一擊，包含了太多。
這是一個(gè)好片子，一個(gè)用紀(jì)實(shí)手法導(dǎo)出來(lái)的一個(gè)還算真實(shí)的故事。
PS：小貴的車(chē)被小偷偷了，小偷把它賣(mài)給了二手商(他不一定知道是偷來(lái)的贓車(chē))，二手商把它賣(mài)給了小堅(jiān)，小貴想要回被小堅(jiān)買(mǎi)下的車(chē)。我倒是很想從法律的角度去解讀這個(gè)車(chē)到底該怎么處理?尤其是在小偷找不到的情況下。顯然導(dǎo)演是用的一種相對(duì)客觀的手法記錄了車(chē)的一種理所當(dāng)然的處理方式，而且這車(chē)從法理上到底歸誰(shuí)也不是本片的主題，本片的道德尺度不在于此，但我就是想明白一下這個(gè)理。
17歲的單車(chē)影評(píng)3
北京這地方，我并不喜歡，人說(shuō)北京是中國(guó)的心臟，我說(shuō)北京是華北地區(qū)的腫瘤，原因很簡(jiǎn)單，心臟是給各器官供血輸送營(yíng)養(yǎng)的，可您在瞅瞅華北、天津都成啥樣了，資金、項(xiàng)目、人才，無(wú)一不被北京先劃拉走，天津撿一遍剩后，到了華北這里，已經(jīng)所剩無(wú)幾。另一個(gè)原因，北京這個(gè)地方不很生活，尤其是京北，鋼筋水泥的叢林，看似很熱鬧，可是想要在這里活下去，除非是先富起來(lái)的那個(gè)階層的，否則你不會(huì)很滋潤(rùn)的?？赡軙?huì)有人反駁，東城區(qū)的那一大片胡同，不是很有生活味道么，可那是老北京人呆的地兒，對(duì)于我們，除了雇輛人力車(chē)來(lái)一趟吵吵得很響的胡同游，那地方基本就沒(méi)什么意義了。
外來(lái)人口撐起了北京的一片藍(lán)天，他們的剩余價(jià)值換來(lái)了長(zhǎng)安街、二環(huán)、三環(huán)、四環(huán)上的車(chē)水馬龍。學(xué)生也是外來(lái)人口的一部分，從四面八方涌來(lái)，每年把五千塊錢(qián)送給學(xué)校，養(yǎng)活學(xué)校里的一干人等，還要再拿出五千多塊錢(qián)花在北京的大街小巷、旮旯胡同，從王府井的耐克專(zhuān)賣(mài)店到耳朵眼胡同烤紅薯的，無(wú)一不受其惠。
學(xué)生，外來(lái)人口，學(xué)生，外來(lái)人口，學(xué)生，外來(lái)人口，外來(lái)的學(xué)生，求學(xué)的人口……北京的大街上熙熙攘攘、人頭攢動(dòng)。夜里，穿過(guò)前門(mén)的地下通道，去趕回家的末班車(chē)，夜里的地下通道，是一個(gè)大的集體宿舍，那里橫七豎八睡滿(mǎn)了人。腳步放輕，穿過(guò)那里，穿過(guò)了一個(gè)又一個(gè)北京夢(mèng)。
這里有一個(gè)夢(mèng)，簡(jiǎn)單而實(shí)際，在即將實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，他的夢(mèng)被人偷走，他要?dú)v盡艱辛把它找回來(lái)。無(wú)論拳打腳踢，抱著這個(gè)重新找到的夢(mèng)，決不放手。
這個(gè)夢(mèng)，是一輛單車(chē)，屬于他自己的單車(chē)。
好了，劇情概括完了，評(píng)價(jià)嘛，不好說(shuō)，因?yàn)槲也缓芟矚g這部電影，雖然它也是金馬獎(jiǎng)的最佳劇情片(看完才知道)，電影的封面說(shuō)它是“三城記”系列之一，那么它反映的這個(gè)城市的一個(gè)側(cè)面，或者是這個(gè)城市創(chuàng)造的一種生活狀態(tài)，但，僅靠一輛單車(chē)，來(lái)展現(xiàn)一種生活狀態(tài)，未免單薄，人物上，一個(gè)送快遞的，幾個(gè)職高的學(xué)生，一群操著京味的痞子，一位已經(jīng)紅得發(fā)紫的女演員和一個(gè)清嘴廣告的大美女，沒(méi)一個(gè)深刻的人物，地點(diǎn)上，一望便知，取景地主要在北京什剎海，然而，什剎海并不是這樣。生活在那的人正在漸漸搬走，取而代之的是鱗次櫛比的酒吧。要表現(xiàn)老百姓維持夢(mèng)想的艱難，這部片子并不比《卡拉是條狗》做得更好。要表現(xiàn)北京青年的面貌，還有誰(shuí)能超越《陽(yáng)光燦爛的日子》?要體驗(yàn)外來(lái)人口在北京打拼的過(guò)程，那，還是找個(gè)地兒down一個(gè)《北京浮生記》玩玩吧。
誠(chéng)然，不能拿一臉稚氣與帥氣崔林小伙兒拿老謀深算的葛優(yōu)比，后者演什么活什么，是真正的好演員，而崔林，只是個(gè)喜歡表演武術(shù)系的學(xué)生，在他的眼神里，沒(méi)有任何深刻，只有執(zhí)著，正如這部片子的名，十七歲，不需要深刻，只要有夢(mèng)，就去追尋好了。和夏雨也沒(méi)什么可比性，因?yàn)榭崴平?，還在念中學(xué)就捎帶了拿了個(gè)國(guó)際影帝的頭銜，然后以這個(gè)身份入中戲?qū)W習(xí)，越學(xué)越缺少原來(lái)身上自然天成的味道。日裔的崔林，生在東北，靠這部片子拿了金馬的最佳新人，只希望他不要因?yàn)槟玫搅藗€(gè)獎(jiǎng)杯就扔掉了原來(lái)死死抱著不放的單車(chē)。