天使愛美麗影評(píng)3篇

　　天使愛美麗影評(píng)1

　　看到影片結(jié)尾處，愛美麗一開門，很多人會(huì)感嘆一句：哦，法國(guó)人!但是，如果只憑借這一點(diǎn)點(diǎn)小浪漫，《天使愛美麗》是很難在浪漫橫溢的諸多法國(guó)電影中脫穎而出，成為矯矯不群的另類經(jīng)典的。其實(shí)這部電影的著力點(diǎn)并不在愛情，片中探討的是一個(gè)比愛情更為重大的主題，那就是孤獨(dú)，畢竟孤獨(dú)常有，愛情不常有;孤獨(dú)是永在的，愛情是偶然的;孤獨(dú)是宿命的，愛情是奇跡的。

　　即使對(duì)片中的愛情一點(diǎn)都不感冒，還是可以看得興味盎然。我們完全可以把整部片子當(dāng)成怪人行狀錄和惡作劇大全來看。愛美麗幫助的人有：與女兒疏遠(yuǎn)多年的白拓圖，飯店里的同事，失戀的約瑟，被丈夫背叛的女房東，寂寞的老畫家，失意的作家，經(jīng)常受氣的熱愛戴安娜的老實(shí)的蔬果店店員，以及缺乏生活樂趣的父親等。這些人里有陌生人、同事、鄰居、親人，他們之間的交集很少，但他們都有一個(gè)共同點(diǎn)：他們無(wú)疑都是孤獨(dú)的。而這些孤獨(dú)的人，包括愛美麗在內(nèi)，都有些怪怪的愛好，或者說情趣，如捏爆塑料泡沫上的泡泡、在盆栽植物的葉片上打孔、收集小石片打水漂、把手插到豆子里、收集撕碎丟棄的大頭貼照片、拍腳印、看受傷的斗牛士、看失敗的運(yùn)動(dòng)員、一年畫一幅雷諾阿的畫、吃雞從雞背脊肉吃起、等等。這些看起來頗為荒.唐的愛好(怪癖)，是那些孤獨(dú)的人為了對(duì)抗孤獨(dú)而“進(jìn)化”出來的，是為了讓自己被孤獨(dú)噬咬的時(shí)候，能夠好過一點(diǎn)，從容一點(diǎn)。法國(guó)作家巴爾扎克說：沒有愛好的人簡(jiǎn)直就是魔鬼。是的，因?yàn)槟Ч頉]有孤獨(dú)感，沒有人類特有的困擾。

　　愛美麗幫助這些孤獨(dú)的人的方式，頗堪玩味。是的，那些充滿愛心和正義感的行動(dòng)都是通過惡作劇的方式來進(jìn)行的。打一通靈異電話，讓白拓圖找回童年并決心和女兒和好;配一把鑰匙，捉弄刻薄的蔬果店老板;偷出女房東的書信，偽造一封遲到三十年的情真意切的情書;偷走小矮人，郵寄風(fēng)光照，委婉的勸父親走出家門看世界。如此種種，手段多樣，不一而足。我們不會(huì)忘記，愛美麗童年的時(shí)候，報(bào)復(fù)騙了她的鄰居，是通過惡作劇的方式進(jìn)行的。而愛美麗成年以后的種種小惡作劇，無(wú)疑延續(xù)了童年的行為模式，保持了一顆童心，同時(shí)也暗示愛美麗延續(xù)了童年以來的的孤獨(dú)。值得一提的是，愛美麗連和心上人調(diào)情都是以無(wú)害的惡作劇的方式進(jìn)行，在愛美麗的奇思妙想下，大頭貼相機(jī)，不僅僅只是照相那么簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)直擁有了神奇的功能，通過這個(gè)機(jī)器，愛美麗向連諾揭示了照片上神秘人物的身份，解決了連諾長(zhǎng)久以來的疑神疑鬼，通過這個(gè)機(jī)器，愛美麗向連諾告知了他們約會(huì)的時(shí)間和地點(diǎn)。從這些惡作劇或善作劇，我們可以看出，愛美麗都是采取間接的、匿名的方式幫助他人、接觸他人，孤獨(dú)太久的愛美麗，害怕和人直接接觸，害怕和人正面對(duì)抗，這是愛美麗孤獨(dú)的癥狀。孤獨(dú)中的愛美麗，唯一安全舒適放松的所在，就是在她自己的幻想世界里。孤獨(dú)的人易生幻想，愛美麗和連諾都在幻想的國(guó)度過多的流連，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界則缺乏常識(shí)和判斷力，連一個(gè)大頭貼機(jī)器維修員都讓他們生出諸多靈異想象。

　　愛美麗幫助他人的成果是顯著的：白拓圖享受到了天倫之樂，女房東得到了安慰，父親終于走出家門去旅游，蔬果店員甚至開始學(xué)畫畫，老畫家則成功畫出了拿水杯的女孩的表情，失意的作家振奮起來了。這些人都從孤獨(dú)中突圍出來，而愛美麗自己的問題卻還有待解決，畢竟她不能總是靠幻想來安慰自己。她暗戀連諾，但是在行動(dòng)上卻總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、畏畏縮縮、患得患失，這種捉迷藏式的戀愛，效率實(shí)在是太低了，幾乎要以無(wú)望而告終。在愛美麗惶恐的時(shí)候，外援不期而至。被稱為玻璃人的老畫家，有感于愛美麗的水晶心，決心幫助愛美麗走出自己的孤獨(dú)。老畫家是愛美麗在對(duì)抗孤獨(dú)大軍時(shí)尋找到的盟友，他們用望遠(yuǎn)鏡互相窺視，與其說是冒犯對(duì)方的隱私，不如說是相互關(guān)心的一種方式。老畫家不斷的給予她暗示鼓勵(lì)，引導(dǎo)她走出孤獨(dú)的圍困，尋找自己的真愛，在關(guān)鍵時(shí)刻，老畫家的一段錄像，讓愛美麗放棄了收效甚微的迂回包抄戰(zhàn)略，轉(zhuǎn)而向愛情高地發(fā)動(dòng)正面強(qiáng)攻，鼓起勇氣，開門去找所愛。

　　影片的旁白有一種戲謔調(diào)侃的味道，調(diào)子是輕快的，這是一個(gè)歡樂的都市童話，有著眾望所歸的happy ending。不由得想到另外一部類似題材的日本影片《被嫌棄的松子的一生》。松子和愛美麗的童年都不幸福，而愛美麗更甚，父親甚至都不抱抱她，她唯一的朋友小魚抑郁到要自殺，她還不能上學(xué)，沒有玩伴，只能以幻想出來的怪物作伴，而陪她蕩秋千的只是一只玩具熊而已。但是她們的區(qū)別在于對(duì)待弱者的態(tài)度，松子被人嫌棄的第一步是由于她嫌棄、嫉恨病怏怏的妹妹，因?yàn)槊妹玫玫搅烁改傅母嚓P(guān)愛，而愛美麗的童年更不幸，卻沒有因此變得惡毒敵意的對(duì)待他人，相反倒是懷著一腔熱忱去幫助他人。兩人的出發(fā)點(diǎn)不同，得到的回報(bào)自然也不同，松子種下了嫌棄，也收獲到了嫌棄，愛美麗散播了關(guān)愛，而關(guān)愛也向她涌來。結(jié)尾，愛美麗抱著她的戰(zhàn)利品甜美滿足的微笑著，沒有誰(shuí)會(huì)嫉妒她的幸福，沒有誰(shuí)會(huì)忍心改寫這個(gè)結(jié)局。

　　影片在開頭和結(jié)尾都刻意的提到了時(shí)間，十分精確的時(shí)間。開頭是愛美麗的孕育和出生， 結(jié)尾是愛美麗和連諾終成愛侶。結(jié)尾的時(shí)間提示，暗示了找到真愛的愛美麗猶如獲得了新生一樣，是她人生的重大時(shí)刻，其意義不亞于出生。再者，一個(gè)美麗善良的人戰(zhàn)勝孤獨(dú)獲得幸福，不啻于重大的歷史事件，值得大書一筆。那么，讓我們銘記這一歷史時(shí)刻：1997年9月28日上午11點(diǎn)，人類聯(lián)軍在與孤獨(dú)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，贏了一個(gè)漂亮的回合。

　　天使愛美麗影評(píng)2

　　一雙烏黑的大眼睛，純凈中帶著一絲狡黠，微笑時(shí)透著無(wú)邪，不太整齊的牙齒給人調(diào)皮可愛的感覺，這就是奧黛麗.塔圖，《天使愛美麗》中愛美麗的扮演者，法蘭西的天使。

　　《天使愛美麗》中的愛美麗是一個(gè)有著不幸童年的女孩，神經(jīng)質(zhì)的母親早早地在意外中去世，父親是一個(gè)強(qiáng)迫癥，妻子去世后又變得自閉，愛美麗被他誤診為心臟病，可憐的愛美麗無(wú)法上學(xué)，在孤獨(dú)中長(zhǎng)大。她只好自?shī)首詷?，雖然有些小怪癖，卻沒有變得消極厭世——真得是一個(gè)奇跡，反而是一個(gè)樂觀明朗，擁有濟(jì)世情懷的女孩，她愛恨分明，喜歡幫助人，喜歡惡作劇，在她的幫助下周圍不幸的人得到了幸福，最終她也找到了自己的伴侶，過上不再孤獨(dú)的生活。

　　看著愛美麗那聰明狡黠的眼神和喜歡惡作劇的性格，我突然想起了黃蓉，同樣是孤獨(dú)的童年，同樣聰明愛捉弄人，唯一不同的愛美麗具有濟(jì)世情懷，而黃蓉的濟(jì)世則是在郭靖的帶動(dòng)下。她就是法國(guó)的俏黃蓉。

　　影片竭力營(yíng)造出一種彩色的童話世界。紅綠藍(lán)為主色調(diào)，讓巴黎蒼白的市井生活籠罩在彩色的夢(mèng)幻中，怡人的風(fēng)景，安靜的城市，干凈地一塵不染的街道、火車站——據(jù)說導(dǎo)演為了營(yíng)造干凈的氛圍，命令工作人員將街道和火車站打掃地一塵不染。工作人員你們受累了!連影片中人物的各種怪癖甚至不合法的行為——偷窺都變得是可愛的行為。

　　愛美麗如天使般，用她獨(dú)有方式來解決周圍人們的不幸——讓空姐把父親的人偶送到世界各地，讓父親以為是天意，擺脫自閉，走出家門;偽造信件，讓怨婦擺脫被丈夫背叛行為帶來的傷痛;化身佐羅，制造惡作劇，戲弄欺負(fù)小伙計(jì)的老板讓他警醒;制造誤會(huì)，讓孤獨(dú)的男女成為戀人;利用休息時(shí)間剪輯錄像，送給無(wú)法出門的玻璃老人……她的行為也得到了回報(bào)，在幫助別人的過程中，認(rèn)識(shí)了尼諾，一個(gè)同樣有著怪癖行為的男孩，并在愛美麗猶豫不決中得到玻璃老人忠告，勇敢去爭(zhēng)取自己的幸福。

　　簡(jiǎn)直就是一部和諧浪漫的童話!

　　唯一的不協(xié)調(diào)就是愛美麗以亂點(diǎn)鴛鴦譜方式制造的戀人，還是以分手告終。這才是現(xiàn)實(shí)，利用制造誤會(huì)怎么可能讓一對(duì)性格有缺陷，毫無(wú)感情基礎(chǔ)的人得到幸福呢?導(dǎo)演讓.皮埃爾.熱內(nèi)在制作童話的過程中還是很清醒的。影片也處處體現(xiàn)了他的黑色幽默：愛美麗的金魚不堪寂寞鬧自殺;愛美麗的母親是在從教堂祈禱后，被在教堂中自殺的人砸死的;作家的文章不被認(rèn)可，卻是人人都喜歡的，書評(píng)人要賄賂才給好評(píng);鄰居間互相不來往，卻互相之間偷窺……

　　愛美麗在這個(gè)冷漠的社會(huì)充當(dāng)了彌補(bǔ)與溝通的作用，她讓人們擺脫了孤獨(dú)與冷漠，所以她才是法蘭西的天使。

　　“沒有你，良辰美景與誰(shuí)說?”作家書中的話，被反復(fù)引用，在影片最后還被書寫在街道的墻壁上。愛美麗只是童話中的人物，若想擺脫孤獨(dú)，不讓自己的心變得又干又枯，也許就像玻璃老人對(duì)愛美麗說得那樣：勇敢追求自己的愛!

　　天使愛美麗影評(píng)3

　　<天使艾米麗》是一部被喜愛它的人們稱作：懂得愛的人才能看得懂的電影;也有些人則稱艾米麗是“法國(guó)的活雷鋒”;更有一些人看到一半就會(huì)咒罵導(dǎo)演，不知道怎么就拍出了這樣神經(jīng)病的電影……而我作為看了十多遍的半個(gè)小艾米麗迷，我認(rèn)為《天使艾米麗》就是導(dǎo)演對(duì)于愛的演繹，這種愛不同于平日里我們所說的對(duì)于戀人、親人的愛，這種愛是一種單純的愛，就像是在冬日里的一杯熱咖啡，不用太多的語(yǔ)言就能暖暖的能讓人的重新鼓起和人交往，信任他人的信心。

　　《天使艾米麗》的導(dǎo)演和編劇是讓-皮埃爾·熱內(nèi)，他曾因1991年拍攝了《熟食店》而名揚(yáng)法國(guó)，之后與鬼才導(dǎo)演馬克·卡羅共同拍攝《黑店狂想曲》，同樣是一部非常杰出的作品。1974年，熱內(nèi)開始了《天使艾米麗》劇本的收集整理，從那年起，這位導(dǎo)演就和艾米麗結(jié)下了不解之緣， 2001年電影正式開拍，導(dǎo)演直到27年后才圓他夢(mèng)，帶著極大的感情把關(guān)于愛的回憶表現(xiàn)了出來。

　　艾米麗的童年生活很孤單，父親不愿意經(jīng)常抱她所以被父親認(rèn)為有先天性心臟病，艾米麗因此失去了上學(xué)的機(jī)會(huì)，她一直在家里和作為小學(xué)老師的母親學(xué)習(xí)，可是家里的氣氛會(huì)令魚都想自殺……母親在教堂做完禮拜之后被一個(gè)試圖跳教堂自殺的女子砸死，父親在失去母親之后一直都悶悶無(wú)語(yǔ)，小艾米麗沒有朋友，沒有快樂，在小小的房間里抱著唯一的好友玩具熊日復(fù)一日地同樣地生活……擁有這樣一個(gè)干癟的童年的艾米麗其實(shí)完全有理由長(zhǎng)成一個(gè)怨婦，就像雙風(fēng)車?yán)镔I煙女子那樣，一會(huì)抱怨空氣，一會(huì)抱怨聲音……可是神奇的是艾米麗擁有了美麗的眼睛、微微上翹讓人覺得總是在微笑的嘴、遮擋了前額齊齊的劉海，她注定會(huì)不同，她的簡(jiǎn)單和不多的語(yǔ)言就是明證：這個(gè)女孩想要的東西一定是某些簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的卻會(huì)是非常有魔力的東西。果不其然，1997年8月30日——戴安娜王妃因車禍去世的日子，艾米麗在小小的出租屋里的墻角發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小男孩的寶盒子，艾米麗決定要將這個(gè)盒子還給那個(gè)男孩……從這一刻起，親愛的艾米麗小姐找到了能夠驅(qū)散她平淡生活的靈丹妙藥——愛!

　　在這個(gè)章節(jié)中，導(dǎo)演給了觀眾一個(gè)非常有意思的時(shí)間——戴安娜王妃去世的時(shí)間，想到了《傾城之戀》，在這本小說中一個(gè)城市的陷落成就了一段愛情，而在此，導(dǎo)演安排了一個(gè)偉大女子在另一個(gè)偉大女子去世的時(shí)間里出現(xiàn)，仿佛是一個(gè)悖論，如果沒有戴安娜去世的新聞，艾米麗永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)現(xiàn)那個(gè)盒子，可能永遠(yuǎn)都不會(huì)找到她新生活的開始。艾米麗發(fā)現(xiàn)的盒子也是一件非常有意思的安排，它是屬于一個(gè)年紀(jì)很大的男子，當(dāng)艾米麗將盒子放在電話廳之后，她偷偷看到了這個(gè)老男人的淚水，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地站在老人身后聽著老人的喃喃私語(yǔ)艾米麗跳動(dòng)嘴角的一笑暗示了這一刻的艾米麗已經(jīng)成為了天使。

　　艾米麗做了很多的好事：歸還老人的寶貝盒子、促成警察和賣煙女的戀愛、整水果店老板幫助呂西安、給玻璃人看外面充滿激情的世界、為失去丈夫的女子重新找到丈夫的愛……這也許就是有些觀眾認(rèn)為艾米麗是“法國(guó)的活雷鋒”的原因吧，不過和雷鋒不同，艾米麗的生活要絕對(duì)的有創(chuàng)意多了，特別能表現(xiàn)這一點(diǎn)的就是艾米麗惡搞水果店老板，懲罰他對(duì)待呂西過于惡毒的一段，她的一些小小的計(jì)謀讓老板在凌晨野貓活動(dòng)時(shí)開店、猛喝了經(jīng)過加工的藥酒、可憐兮兮地給媽媽打電話……觀眾真的是捧腹大笑，笑艾米麗的靈氣，笑老板的笨拙。艾米麗做完好事之后也從不留姓名，這一點(diǎn)我更愿意看作是艾米麗的另一個(gè)小小的鬼主意——她希望這些好事情看起來就像是天使在行動(dòng)，相信一些超自然的東西可以在某個(gè)時(shí)刻某個(gè)陰暗的角落里鼓起人們?cè)俅蜗嘈畔Ｍ男判?。這一點(diǎn)，艾米麗應(yīng)當(dāng)說是雷鋒的老師了。

　　在《天使艾米麗》2002年獲得歐洲最佳影片獎(jiǎng)后，熱內(nèi)曾經(jīng)說過：“我不會(huì)給觀眾足夠的想象余地，我只是想要把我的想象力強(qiáng)加給他們。”的確，在《天使艾米麗》甚至在之后《天使艾米麗》全體成員再次合作的《漫長(zhǎng)的婚約》中，導(dǎo)演都以一個(gè)想象力的獨(dú)裁者和扼殺者的形象出現(xiàn)，他的電影就是想象世界的終點(diǎn)。這當(dāng)然和導(dǎo)演本身想象力的豐富有關(guān)，同樣也要?dú)w功于熱內(nèi)遇到的很多和他一樣擁有想象力的朋友和長(zhǎng)輩，馬克·卡羅的密切合作給熱內(nèi)很多靈感，拍攝《北方酒店》的馬塞爾·卡內(nèi)開創(chuàng)的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義也給熱內(nèi)很多啟示，熱內(nèi)完全繼承下來并在此片中并發(fā)展出了一種魔幻現(xiàn)實(shí)主義。

　　《天使艾米麗》中的想象力最能引起觀眾驚奇得是表現(xiàn)在一些特技運(yùn)用上：童年時(shí)看到的兔子狀的云彩，看到尼諾時(shí)心臟的跳動(dòng)，房間里面燈和畫的對(duì)話，像冊(cè)里人頭活動(dòng)并且發(fā)表言論，偷偷配了的新鑰匙在包里發(fā)光，艾米麗在雙風(fēng)車無(wú)法跟尼諾表白是化作的一潭水(《紅樓夢(mèng)》里把女人比作是水做的，想不到的是再相隔千里許多年后的法國(guó)還有一個(gè)導(dǎo)演用這么形象的手法表現(xiàn)了這個(gè)觀念)……借助特技公司精妙的制作熱內(nèi)的想象世界在觀眾面前高調(diào)亮相，熱內(nèi)就是要窮盡你的想象力，挑戰(zhàn)你是否能跟得上他想象力飛馳的速度，這對(duì)于缺乏想象力和包容心的觀眾來說真的是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，許多人敗下陣來，便以發(fā)瘋、神經(jīng)之類的詞來評(píng)價(jià)熱內(nèi)和《天使艾米麗》;而對(duì)于很多現(xiàn)在還有想象力和童心的人來說這些特技就是在幫助他們實(shí)現(xiàn)也許是很早以前也和艾米麗有過的同樣的想象。

　　以上提到的都是電影當(dāng)中的已外部視角看到的想象部分，在電影里還有艾米麗自己的想象，在電影里用她的視角看到的她的想象：小時(shí)候用父親的聽筒給想象當(dāng)中的好朋友小企鵝做診斷、歸還盒子之后看電視新聞想象著自己作為最有愛心的女子過早的離世、看到水果店老板責(zé)罵呂西安她轉(zhuǎn)過頭看到藏在下水道里的朋友說了一句本片的名言“至少你永遠(yuǎn)也不會(huì)是一棵蔬菜——甚至朝鮮薊也有心臟。”、她認(rèn)為失去尼諾之后想象尼諾給她買了小粉上來幫她做面包……借用艾米麗的視角表現(xiàn)出她的想象的世界，用外在的視角表現(xiàn)觀眾對(duì)艾米麗的想象，這些視角上使得本片可以打破現(xiàn)實(shí)和想象的隔膜，讓時(shí)間和空間在兩個(gè)世界里自由的轉(zhuǎn)換，既是現(xiàn)實(shí)又可以不平凡……這也就是所謂的魔幻現(xiàn)實(shí)主義。

　　《天使艾米麗》在構(gòu)造這種魔幻現(xiàn)實(shí)時(shí)調(diào)動(dòng)的不僅僅是特技和表演，還依靠了許多別的東西來營(yíng)造充滿了愛的溫暖的想象世界，讓觀眾進(jìn)入這個(gè)世界而暫時(shí)地忘卻電影院之外的世界。要和觀眾達(dá)成一定的約定才能使觀眾融入到電影的世界認(rèn)同電影的規(guī)則，這就需要在運(yùn)用一些東西形成一部定影獨(dú)特得符號(hào)體系，《天使艾米麗》中的依靠時(shí)間、空間、音樂、音響、燈光、鏡頭這幾個(gè)方面共同作用構(gòu)成。

　　《天使艾米麗》電影的開始時(shí)的旁白就交待了電影中故事開始的時(shí)間“在1973年9月3日下午6點(diǎn)28分32秒，一只青蠅以每分鐘能夠扇動(dòng)14,670次的頻率降落到蒙馬特的Rue St-Vincent。與此同時(shí)，在一家餐館樓梯的旁邊，風(fēng)神奇般的讓兩個(gè)杯子在一塊桌布上跳舞。就在這時(shí)，28 Avenue Trudaine, Paris 9的一棟五層公寓內(nèi)，剛從最好的朋友的葬禮回來，尤吉尼·柯里熱從自己的地址簿上把他的名字擦去。還是在這個(gè)時(shí)候，屬于拉斐爾·波蘭的一個(gè)精子，帶著一個(gè)X染色體，一頭扎進(jìn)了她的妻子阿曼迪妮的一個(gè)卵子。九個(gè)月之后，艾米莉·波蘭出世了。”很多人都很喜歡影片開頭的這幾句話，其實(shí)喜歡的原因包括兩個(gè)方面：一是本身這句臺(tái)詞提到的事件似乎都是一些無(wú)厘頭的事情，卻因在相同時(shí)間發(fā)生而成功地把它們串到了一起，組合之后再聽便很有趣;二是從這句話開始觀眾就意識(shí)到了要把自己的精神狀態(tài)調(diào)整到去感受20世紀(jì)最后一段時(shí)間的巴黎生活，會(huì)使觀眾很興奮。電影中大多數(shù)時(shí)間是在90年代，但是熟知當(dāng)時(shí)巴黎的人都說那不是真正的巴黎，那個(gè)時(shí)候的巴黎還是有點(diǎn)臟，有點(diǎn)亂的，這又是導(dǎo)演和觀眾開的一個(gè)玩笑，他有點(diǎn)可愛的把50年代巴黎的風(fēng)貌強(qiáng)加到90年代的巴黎身上，當(dāng)然這并不是導(dǎo)演本人有混淆視聽的喜好，只是50年代的巴黎所擁有的干凈的感覺正是電影營(yíng)造愛時(shí)需要的 。

　　電影的拍攝地點(diǎn)是法國(guó)巴黎浪漫之都蒙瑪特區(qū)中一間不起眼的雙風(fēng)車咖啡店，古舊小出租屋里紅色綠色密布的房間，作為一個(gè)休止符收藏瘋狂奔走的人群的地鐵站，笑聲盈盈望著對(duì)面愛人巴黎圣母院的廣場(chǎng)……地點(diǎn)的選擇同樣也是為了營(yíng)造出一種溫暖而略略帶有靈氣的氛圍服務(wù)的。雙風(fēng)車在蒙瑪特多咖啡店里是非常普通的，比不得名聲在外的跤兔之家、烘餅?zāi)シ唬请p風(fēng)車有《天使艾米麗》所需要的特質(zhì)：它是街角的一家小店，普通卻不失韻味，店內(nèi)的木桌椅反射著玻璃櫥窗外的陽(yáng)光，金黃色的巴臺(tái)呈流線型，從店門口延伸到廚房，客人不多，一天往往來來都是一些老客戶;這些使得雙風(fēng)車在外形和內(nèi)部都有一種安靜可以自由生長(zhǎng)的感覺，正是這樣的感覺對(duì)于要在電影里成長(zhǎng)的艾米麗來說是必不可少的。艾米麗的小屋總體的色調(diào)是紅色的，而且這種紅色像是燒在壁爐里的木塊散出的光，不僅有溫和的色調(diào)還有淡淡的有點(diǎn)干燥的味道;在紅色中穿插使用的是黃色，包括艾米麗的睡衣(米黃色的)，同樣也使人聯(lián)想到太陽(yáng)。火車站是在電影中起到一個(gè)節(jié)奏轉(zhuǎn)換的地方，艾米麗在尋找盒子主人時(shí)兩次站在火車站前，背景是一輛火車飛馳而過，這象征著時(shí)間過了很久。最有意思的地點(diǎn)是巴黎圣母院前的廣場(chǎng)，原本那個(gè)廣場(chǎng)是不允許拍攝時(shí)對(duì)廣場(chǎng)作標(biāo)記的，且那個(gè)廣場(chǎng)是巴黎的旅游勝地之一，每天都是人滿為患的，熱內(nèi)卻成功地申請(qǐng)到了在廣場(chǎng)上畫箭頭(就是指引尼諾的那些箭頭)而且還得到政府的幫助，清了半個(gè)上午的場(chǎng)，最終才呈現(xiàn)出那場(chǎng)戲上廣場(chǎng)上的人悠哉閑逛的場(chǎng)景。其實(shí)不僅是在這一個(gè)地方熱內(nèi)付出了很多的努力，為了達(dá)到影片當(dāng)中所需要的干凈和溫暖的感覺，每一個(gè)場(chǎng)景的清場(chǎng)熱內(nèi)都會(huì)花費(fèi)許多的時(shí)間和精力，這也許是他的專業(yè)的精神，也許更多的是他本人對(duì)這部電影的熱愛吧。

　　《天使艾米麗》的一大成功是音樂，所采用的音樂是由恩·泰亞遜為艾米麗量身訂做的，說起來導(dǎo)演和配樂的認(rèn)識(shí)也頗為巧合：當(dāng)時(shí)導(dǎo)演已經(jīng)開始搜索電影的配樂，可是一直都沒有什么音樂可以達(dá)到他想要得效果，在一次和朋友出門郊游時(shí)朋友的車上放起了恩·泰亞遜的CD，他立即確定這就是他想要得音樂人，于是就專程拜訪加恩·泰亞遜，邀他加盟。果然恩·泰亞遜不負(fù)導(dǎo)演期望，他在片中以鋼琴、手風(fēng)琴為主要靈魂，伴以吉他、鐘琴、提琴、大鍵琴等多種樂器，形成了一種很獨(dú)特的富有層次感的歐洲音樂，這種音樂本身就充滿了童話的情趣和詩(shī)意，帶出了愉悅的情趣和氛圍。契合影片的主題，使得影片效果大大加強(qiáng)。

　　《天使艾米麗》中拍攝和剪輯是造成電影奇幻色彩的又一大因素，在該片中大量地使用了快速的前推鏡頭，這樣的鏡頭一些是用來象征艾米麗的思想世界，比如艾米麗站在陽(yáng)臺(tái)上數(shù)有多少對(duì)情侶在做愛中就采用了快速前推的鏡頭，一下子把觀眾從艾米麗想象的世界拉出，并且明確地告訴他們剛才所看到的只是艾米麗的想象;有一些則是用來暗示時(shí)間經(jīng)過了許久，如在艾米麗給寡婦“寫信”一段中，第一次快速推進(jìn)前艾米麗才拿起剪刀，前推之后艾米麗已經(jīng)把信剪好了，在第二次推進(jìn)后的艾米麗已經(jīng)完成了拼貼的工作，兩次快速推進(jìn)完成得干凈利落，將寫信原本很可能冗長(zhǎng)的事件調(diào)整為節(jié)奏分明的一段探戈。除了快速前推電影中在突出艾米麗的思維活動(dòng)時(shí)經(jīng)常使用的還有以艾米麗的腦袋作為軸做或仰拍或俯拍的360度旋轉(zhuǎn)鏡頭，如當(dāng)艾米麗第一次發(fā)現(xiàn)誰(shuí)是尼諾追尋的神秘人時(shí)就用了一個(gè)旋轉(zhuǎn)鏡頭，快速掠過火車站里的很多事物，最后落在艾米麗臉上，表現(xiàn)出艾米麗的豁然開朗。剪輯在電影中調(diào)整了節(jié)奏(艾米麗失去母親后幾年的時(shí)光是靠窗外的花臺(tái)的四季改變表現(xiàn)的)呈現(xiàn)了回憶和想象(艾米麗和尼諾相互對(duì)視時(shí)閃回了兩個(gè)人的回憶、艾米麗在做面包時(shí)想象尼諾在商店買東西給她的情景用了分屏)，最后在許多地方都呈現(xiàn)了奇跡。

　　影片的主色調(diào)(綠、藍(lán)、紅)，是從巴西畫家Juarez Machado的油畫中得到的靈感。大色塊的使用呈現(xiàn)了在全片的基調(diào)，飽滿的色彩表現(xiàn)了生命的豐富與活力。在電影中最高境界的敘述手段不是將情節(jié)表述出來，而是用色彩和觀眾產(chǎn)生預(yù)先的共鳴，色彩也是符號(hào)的一種，而且是最為有效的一種，看到《天使艾米麗》第一眼的人們就都會(huì)感受到這獎(jiǎng)是一部浪漫的充滿溫暖感的電影，這就是色彩的魅力。而在某些艾米麗很憂郁的場(chǎng)景里色調(diào)并沒有改變，這實(shí)際上是一種暗示，告訴觀眾艾米麗會(huì)獲得愛情的。

　　一部好的電影，它的影響力絕不僅僅是在電影院里，《天使艾米麗》就是這樣的。2001年《天使艾米麗》提名奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，可惜美國(guó)電影學(xué)院的那群老頭有眼無(wú)珠保守排外他們只會(huì)盯著《無(wú)主之地》的戰(zhàn)爭(zhēng)視角和意識(shí)形態(tài)卻無(wú)從享受身邊的點(diǎn)滴美好絲縷浪漫，不過真正懂得生活的歐洲電影獎(jiǎng)、法國(guó)凱撒獎(jiǎng)都毫不吝嗇地把分別給了《天使艾米麗》最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳編劇獎(jiǎng)。懂得生活的法國(guó)當(dāng)年為了這個(gè)來自蒙瑪特高地的女孩瘋狂了，她們和艾米麗一樣剪了相同的發(fā)型，(艾米麗的發(fā)型有幾分是模仿了《羅馬假日》里奧黛麗·赫本的)，穿了同樣的衣服，在不同的地方做和艾米麗同樣的天使般的好事。在國(guó)外也出現(xiàn)了很多的影迷，甚至有很多影迷追尋艾米麗到了法國(guó)，到了巴黎，到了雙風(fēng)車，雙風(fēng)車因而不再有過去的安靜，取而代之的是艾迷們的瘋狂涌入。電影同名音樂大碟上市之后同樣受到了熱情的追捧，艾米麗風(fēng)格的音樂竟成為歡快、愉悅同時(shí)帶一點(diǎn)點(diǎn)桀驁不馴的靈氣的音樂的代名詞。如果你有心傾聽，也許就在某個(gè)電視節(jié)目，某個(gè)電臺(tái)節(jié)目中聽到艾米麗音樂……