瘋狂原始人影評(píng)1

　　動(dòng)畫電影的世界一直是兩強(qiáng)對(duì)話，迪斯尼憑借當(dāng)年皮克斯的底子遙遙領(lǐng)先，夢(mèng)工廠在后苦苦追趕。

　　但是這只是過去，或許將要徹底成為過去。

　　這幾年，你知道某些東西在悄悄改變。夢(mèng)工廠的崛起很快：《馴龍高手》的出色還歷歷在目，這次，可稱佳作的《瘋狂原始人》又悄然而至。可是與此同時(shí)，皮克斯推出的是《汽車總動(dòng)員2》和《勇敢傳說》……意味深長(zhǎng)的省略號(hào)，你知道某些東西變了。因?yàn)榇讼碎L(zhǎng)的關(guān)系，以及后者居上的現(xiàn)狀。

　　按照市場(chǎng)結(jié)構(gòu)，如今，作為挑戰(zhàn)者的夢(mèng)工廠已經(jīng)完全可以對(duì)市場(chǎng)領(lǐng)先者進(jìn)行正面進(jìn)攻了。只因?yàn)椤动偪裨既恕愤@部戲既有著皮克斯最擅長(zhǎng)的戳中淚點(diǎn)，又帶有自身顛覆般的娛樂氣質(zhì)。兩全其美之下，佳作已成。

　　先說夢(mèng)工廠最擅長(zhǎng)的火爆娛樂場(chǎng)面吧，從《馬達(dá)加斯加》系列可知，作為一部動(dòng)畫片，打破常規(guī)，娛樂第一是先決條件?！动偪裨既恕肥紫瘸幸u了顛覆性的瘋狂動(dòng)物角色，與人類上演平分秋色的戲份。又在原有的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上，穿越到原始社會(huì)，給出完全雜糅般效果的劍齒虎萌貓、老鼠效果小飛象，小鱷魚獵犬和鴕鳥小綿羊……而且最關(guān)鍵的是，它們不搶戲卻搶眼，非獵奇與劇情又緊密融合，達(dá)到了可以說與《馬達(dá)加斯加》中企鵝特工隊(duì)一樣的呆蠢萌爆到爆棚的效果!這些依托想象力的角色，與軟暴力不停歇的打斗與追逐合二為一，構(gòu)成了影片簡(jiǎn)單的主線，雙管齊下：有害化的大型萌物負(fù)責(zé)制造追擊，推進(jìn)故事主線，無害化的萌物在小場(chǎng)景內(nèi)出現(xiàn)，豐富看點(diǎn)制造萌點(diǎn)，讓人不無歡樂又時(shí)刻保持高度關(guān)注。

　　這里不得不提一下觀眾可能最關(guān)注的問題，即是影片的3D效果了。實(shí)際上在《馬達(dá)加斯加3》時(shí)，夢(mèng)工廠電影的優(yōu)勢(shì)就出現(xiàn)了。既然是雜糅時(shí)代，創(chuàng)意為先，那么不合常理的繁雜色彩，配合顛覆性的角色，已經(jīng)為影片奠定了有如當(dāng)年老對(duì)手《飛屋環(huán)游記》七彩氣球般色彩的底子，而且動(dòng)畫原生3D的優(yōu)勢(shì)，是可以制造景深更驚人的畫面空間感與立體感，這在火焰、灰燼和蒲公英等小物件環(huán)繞周身，讓人忍不住伸手碰觸的時(shí)刻體現(xiàn)得淋漓盡致。可以毫不夸張的說：這是《阿凡達(dá)》后最用心也最出色的的3D效果了。至于運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景，開篇一家人搶奪鳥蛋時(shí)模仿美式足球的橋段，不僅配樂動(dòng)感十足，而且有太多垂直銀幕運(yùn)動(dòng)，精心設(shè)計(jì)的畫面。這從觀眾視覺出發(fā)的設(shè)計(jì)與角度讓人暗暗嘆服，此乃技術(shù)永遠(yuǎn)服務(wù)于劇情，劇情也需要為電影配合的必然結(jié)果。

　　當(dāng)然，縱然如此也不能忽略電影的本質(zhì)，這就是皮克斯以往的長(zhǎng)項(xiàng)了，即為我們總結(jié)的“它總是在講述你不好意思講述的東西”，所以說有了戳中萌點(diǎn)只是表面，戳中淚點(diǎn)才是個(gè)中高手。

　　在這一點(diǎn)上，人人會(huì)為那個(gè)擁抱動(dòng)容。如果說你看到的群鳥呼嘯而至一幕，鋪天蓋地的震撼是視覺沖擊，那么結(jié)尾那個(gè)意味深長(zhǎng)的擁抱在對(duì)明天的追隨過程中顯得并不孤獨(dú)，天地靜默，唯有愛永恒。這是一部西方動(dòng)畫能夠做到的打破文化維模的不二法門，它在探尋人類共同的東西，真誠(chéng)、情感，信仰與愛。而非簡(jiǎn)單的正邪對(duì)立和追逐橋段的堆砌。我們眼下復(fù)制亦可，但是卻常常易說難做。這是大環(huán)境和電影市場(chǎng)整體影響下的化學(xué)反應(yīng)，眼下來看，應(yīng)非一朝一夕之功。

　　影片的戲肉不錯(cuò)，有很多來自一家人的“各司其職”。尤其是對(duì)于末日的步步緊逼之下，上演的父女情更是讓人為之動(dòng)容。此番筆者在影院觀看的是國(guó)語版本配音，無論是黃曉明的蓋那種輕松自信，范曉萱的小依之勇敢個(gè)性，甚至梁家輝版本家長(zhǎng)瓜哥的粗中有細(xì)，都讓人喜歡，都讓人值得記住。影片的原始一家人故事若非要挑些毛病，可能就差在不夠宏大，而且結(jié)尾的一切有些太過簡(jiǎn)單與缺乏意外，僅此而已。不過，影片的親情線用得精妙，最好的一點(diǎn)是沒有淺嘗輒止玩煽情，更多的是在父親對(duì)待孩子成長(zhǎng)過程中的態(tài)度，以及原始人探尋未知世界一切的認(rèn)知過程，喚醒眼下所有對(duì)于現(xiàn)實(shí)狀況難說麻木，但是的確有些無動(dòng)于衷的觀眾。

　　提醒你應(yīng)記?。喝缃褚驯煌浀挠職?、探索、以及面對(duì)明天的不害怕。

　　影片里面，用活了一個(gè)指代，代表著古老家長(zhǎng)的瓜哥，頻繁將手掌印拍在墻面上告訴你別忘記不害怕;但是電影之外，它讓你笑過之后醒來，在忙碌的日復(fù)一日工作之余，保有些許對(duì)明天的渴望。情感枯竭之時(shí)，回憶生命中每個(gè)動(dòng)情的擁抱(是的，也許你早已忘了記它們)。面對(duì)小挫折之時(shí)，提醒自己不害怕。面對(duì)大災(zāi)難，讓勇氣依然在。并記住生命里，時(shí)時(shí)有愛。回到那個(gè)話題：

　　你還記得生命中那些動(dòng)情的擁抱嗎?

　　瘋狂原始人影評(píng)2

　　作為好萊塢動(dòng)畫片產(chǎn)業(yè)里的后起之秀，夢(mèng)工廠已經(jīng)憑借著《怪物史萊克》系列、《馬達(dá)加斯加》系列、《功夫熊貓》系列等享譽(yù)全球，其中《功夫熊貓》系列在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)特別受歡迎。新作《瘋狂原始人》則是夢(mèng)工廠與20世紀(jì)福克斯合作的首部影片，全球票房直奔5億美元，登陸內(nèi)地市場(chǎng)后，本報(bào)觀影團(tuán)給予了平均79分的評(píng)分，大多數(shù)觀眾都贊許了片中有如過山車般的快節(jié)奏冒險(xiǎn)和呆萌的動(dòng)物們?！醢⒛?/p>

　　故事 通俗易懂，寓教于樂

　　影片的故事設(shè)定有點(diǎn)類似于當(dāng)年的《冰河世紀(jì)》系列，講述長(zhǎng)期生活在山洞里的瓜哥一家過著白天狩獵、晚上死守山洞的日子，但大女兒小伊則是對(duì)事物充滿著好奇心，在一次偷跑出來時(shí)她遇到了另一個(gè)男孩蓋，而隨著天災(zāi)的來臨瓜哥一家也跟隨著蓋踏上了通往“明天”的冒險(xiǎn)歷程……貫穿在影片始終的是比較保守、正能量的家庭主義。不管父親瓜哥與女兒小伊之間存在著多少的矛盾，也不管瓜哥與丈母娘之間又有多少的摩擦，但在日落之后又會(huì)和睦相處、互相抱在一起取暖入眠，直到下一次的太陽升起。

　　【觀眾評(píng)】

　　雖然故事很俗套，但是整體很好看，也集各種類型、元素于一身，親情、愛情、新奇、冒險(xiǎn)、未知、新世界、改變、希望等，舊瓶裝新酒，傳統(tǒng)故事也散發(fā)出迷人的味道。87分

　　故事陳舊俗套，缺乏新意，整體及格而已，主要是靠一連串的緊張動(dòng)作戲讓人消磨時(shí)間，可看可不看。60分

　　角色 老爸多元，動(dòng)物賣萌

　　有40%的觀眾印象最深刻的是尼古拉斯·凱奇所配音的“老爸”瓜哥，他是一個(gè)因?yàn)橄胍Ｗo(hù)家庭而顯得很守舊不知變通的父親，他的內(nèi)心成長(zhǎng)(特別是表現(xiàn)在他對(duì)待親人的態(tài)度上)貫穿影片的始終。相形之下，小伊與蓋這兩個(gè)人物顯得較為單薄，包括他們初次相遇的戲，也不如開場(chǎng)時(shí)一家人如何分工、合作獲取食物的動(dòng)作場(chǎng)面給人印象深刻。

　　《瘋狂原始人》也少不了一些賣萌的動(dòng)物形象，即使是看起來很兇狠的老虎或鱷魚，到了影片后半部分也都是以賣萌為主，而跟隨著蓋一路走過來的皮帶猴，更是帶來了一連串的笑場(chǎng)。

　　【觀眾評(píng)】

　　雖然人物的造型不夠好看，但是在緊湊的劇情與溫馨的親情襯托下，每一個(gè)角色都很有特色(包括單純的弟弟坦克)，在群戲時(shí)也各自有各自的表情，看完后還念念不忘瓜哥、小伊等人物。 84分

　　人物性格除了父親較為單一，特別是弟弟、妹妹的那幾個(gè)角色，看多了這類動(dòng)畫片后也就覺得有點(diǎn)俗了。57分

　　■ 業(yè)內(nèi)人談

　　《瘋狂原始人》上映后，《西風(fēng)烈》《風(fēng)聲》導(dǎo)演高群書(@他回精神病院了)在微博刷屏推薦，稱“值得看五遍以上”的同時(shí)，卻爆粗口地表示，中國(guó)電影相比較而言就是垃圾，他自己拍的電影更是不值一提。為此記者對(duì)其進(jìn)行了采訪。

　　《瘋狂原始人》是一部標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)片，好的電影元素它全都有：第一，它的適應(yīng)性，3歲到83歲都能看;第二，它的想象力和制作精細(xì)程度。什么是誠(chéng)意奉獻(xiàn)?這部片把每個(gè)人都撩撥得很舒服，把負(fù)面的東西減低到最少，這才是誠(chéng)意奉獻(xiàn)。“接地氣”只是誠(chéng)意奉獻(xiàn)的一部分。

　　單純從創(chuàng)作角度來講，你看原始人一家每個(gè)人物的指向性和定位。小女兒負(fù)責(zé)鬧騰、大女兒負(fù)責(zé)青少年、老太太負(fù)責(zé)惡搞，父女關(guān)系、夫妻關(guān)系、和丈母娘的關(guān)系都有涉及。但同時(shí)它又陽光、又正能量。

　　我從來沒把它當(dāng)成給小孩看的電影，我們以前對(duì)動(dòng)畫片有個(gè)錯(cuò)誤的看法，當(dāng)然爆粗口不對(duì)，但我們應(yīng)該從這部電影里看到中國(guó)電影人的差距。我一直在說，中國(guó)電影就是初中水平，人家博士水平，好好學(xué)吧。我們當(dāng)然愿意電影審查能松一點(diǎn)，但《瘋狂原始人》給了我們審查之外的思考。在我看來，優(yōu)秀好萊塢大片有三個(gè)指標(biāo)，《瘋狂原始人》都有：1.價(jià)值觀，電影體現(xiàn)的價(jià)值觀無論男女老少，左中右派都能認(rèn)可。2.演員陣容，在動(dòng)畫片上體現(xiàn)為技術(shù)制作水準(zhǔn)。3.好萊塢敘事，這是他們的法則。

　　瘋狂原始人影評(píng)3

　　最近覺得太累了，于是跟老婆一起看了《瘋狂原始人》做消遣。本來一部動(dòng)畫片，只是為了松弛緊張的大腦，但是看著看著，就發(fā)現(xiàn)這部動(dòng)畫片根本就不是用來松弛神經(jīng)，而是為了探討哲學(xué)問題的。一邊看，一邊跟老婆探討動(dòng)畫片中的哲學(xué)符號(hào)，說來說發(fā)現(xiàn)美國(guó)的宣傳部遠(yuǎn)比大陸強(qiáng)多了。

　　穴居人這個(gè)名詞，很容易就讓人們想到柏拉圖《理想國(guó)》中的洞穴，奴隸被封鎖在洞穴里。這里，我們看到穴居人正是被自然威脅，所以制造了種種的禁忌。而這種禁忌的執(zhí)行者瓜哥就成了這個(gè)故事中的重要角色。他不斷通過講故事的方式，向家人灌輸諸種禁忌。但是已經(jīng)到了叛逆期的女兒卻對(duì)此嗤之以鼻。所以，才出現(xiàn)了故事的關(guān)鍵人物蓋，那個(gè)已經(jīng)學(xué)會(huì)取火的哲人。

　　在希臘神話中，是普羅米修斯將火帶給世人，在這部動(dòng)畫片中卻是蓋通過火光將女孩誘導(dǎo)出洞穴。這里，我們?nèi)绻浀枚囱ǖ脑挘莻€(gè)火光本身是在洞穴之中，卻被動(dòng)畫編劇用來誘導(dǎo)女孩離開洞穴。不過，火光的隱喻并沒有改變，仍舊指的是光明和智慧。火光和智慧成為了吸引女孩最好的工具，也是引導(dǎo)穴居人離開洞穴重要的動(dòng)因。

　　這時(shí)，動(dòng)畫與柏拉圖洞穴產(chǎn)生了某種沖突，編劇通過災(zāi)難迫使穴居人離開家園，重新尋找新的洞穴。而柏拉圖的洞穴卻從來沒有被毀壞過，而且哲人在離開洞穴之后，依舊回到了洞穴之中，而不是成為帶領(lǐng)人民擺脫洞穴的啟蒙哲人。

　　而動(dòng)畫中蓋就成為了改變穴居人生活的啟蒙哲人，他教會(huì)穴居人開始離開自己的生活方式，選擇用智慧來改變自己的生活方式。這根本就是啟蒙哲人所做的。動(dòng)畫中，編劇將蓋和瓜哥描繪成啟蒙哲人和傳統(tǒng)維護(hù)者，并通過劇情丑化后者。將蓋描繪成帶領(lǐng)猶太民族離開埃及的摩西。這種將啟蒙神話與宗教神話結(jié)合起來的蓋，必然要挑戰(zhàn)傳統(tǒng)宙斯和法老的代言人瓜哥。瓜哥的失敗，表明傳統(tǒng)政治的自我瓦解，家族全部變成啟蒙哲人蓋的信徒。

　　在舊世界徹底瓦解的時(shí)候，瓜哥奇怪地表示改過自新，將蓋和自己的家人通過力量送到新世界。自己仍舊在舊世界摸索，并學(xué)會(huì)了用石頭打火，并制造了一個(gè)脫離舊世界的諾亞方舟，帶著寵物奔向新世界。而女孩口里吹的號(hào)角，也成為引導(dǎo)諾亞方舟的橄欖枝。故事以穴居人生活在伊甸園為終結(jié)——象征著人們已經(jīng)步入歷史終結(jié)，不再不斷遷徙，永遠(yuǎn)生活在陽光和希望里。

　　但是，我們必須指出陽光作為柏拉圖洞穴最為重要的道具，被認(rèn)為是真理的來源。那么，追逐太陽，就被比喻為追求真理。那么，我們也自然想到中國(guó)神話中的夸父逐日，那個(gè)永遠(yuǎn)追逐太陽的形象，最終類似化身為一片桃林。那么，我們也不妨追問故事的結(jié)局，穴居人走出洞穴找到新的伊甸園，那么他們就放棄追求真理了嗎?故事結(jié)尾是穴居人騎著寵物迎向太陽。但是，這個(gè)隱喻是矛盾的，太陽是永遠(yuǎn)會(huì)在人們的前方，人們永遠(yuǎn)無法追到太陽，必然會(huì)落入到黑夜之中。那么，啟蒙哲人所許諾的光明和理性，是否已經(jīng)完全實(shí)現(xiàn)了呢?

　　這部充滿了歡笑的動(dòng)畫，確實(shí)是一部哲學(xué)喜劇，卻已經(jīng)背離了希臘的諧劇傳統(tǒng)，不再是諷刺哲人的僭越，而是鼓勵(lì)人們用理性來克服自然和傳統(tǒng)。這恰恰是古希臘喜劇所反諷的對(duì)象，在今天反而成為了教導(dǎo)人們的啟蒙故事。從這個(gè)角度上，我們必須說今天美國(guó)這種以戲劇傳播啟蒙哲學(xué)的手段是高明極了，卻也是愚蠢極了。