懸崖上的金魚姬影評(píng)1

　　作為宮老晚期作品，《懸崖上的金魚姬》體現(xiàn)出與以往作品不一樣的感覺。早期作品(風(fēng)之谷、天空之城、紅豬等)雖然畫風(fēng)略顯粗獷，但作品始終體現(xiàn)著濃郁的人文關(guān)懷;中期作品(幽靈公主、千與千尋)畫風(fēng)越來越精致，主題表達(dá)趨于完美，藝術(shù)成就走上巔峰;而《懸崖上的金魚姬》則返璞歸真，尤其是與前作《哈爾的移動(dòng)城堡》的完美人設(shè)相比，波妞的動(dòng)畫世界內(nèi)一切走向簡約主義，仿佛回到了孩子的童話世界。

　　事實(shí)上作品的種種設(shè)定也確實(shí)如此，例如主角宗介和波妞都是孩子，借此視角讓觀眾回到孩子的童真。而故事中的世界環(huán)境美輪美奐，人們團(tuán)結(jié)互助并努力生活，母親勇敢堅(jiān)強(qiáng)……整部作品都洋溢著濃郁的正能量，讓人不得為了作品所渲染的人間大愛所觸動(dòng)。在這樣的設(shè)定下，即便故事也取材自丹麥童話美人魚，但結(jié)局也理所當(dāng)然地變成了大團(tuán)圓結(jié)局。

　　作品中的孩子視角讓觀眾穿越時(shí)空，如夜晚探索著未知的大海(或星空)，與小伙伴駕著自己的小船出去探險(xiǎn)，養(yǎng)著自己想要的寵物……這種種豈不是我們小時(shí)候的回憶及追求?如今觀眾看著小時(shí)候的種種渴望在作品中實(shí)現(xiàn)，又怎能不潸然淚下?

　　當(dāng)然，作品里面波妞父母的存在，及“世界末日”的設(shè)定過于浮夸，但濃烈的人間大愛下，這些都顯得無關(guān)緊要。雖然很多人認(rèn)為此作的主題性及完整度不如宮老的中期作品，但這不影響筆者對(duì)此的喜愛?；蛟S宮老早已度過了再創(chuàng)巔峰的心理及年齡了，能拍出有情懷有回憶有愛的作品就是人生一大樂事。因此在作品中再也看不到為了輸出主題價(jià)值觀而在結(jié)構(gòu)上患得患失，也看不到各種孩子角色吐著成人化的對(duì)白，也看不到作品背后的宮老的種種對(duì)世界、社會(huì)的憂慮……能看到的就僅僅只是美好，這是一位老藝術(shù)家的追求的濃縮概括，也是人類內(nèi)心所追求的永恒幻影。

　　是的，這是一部純粹的愛的作品，即使主題不如之前的作品，但它能時(shí)時(shí)刻刻溫暖觀眾的心。

　　懸崖上的金魚姬影評(píng)2

　　每次看到宮崎駿的畫面都會(huì)感到內(nèi)心無比平靜。蔚藍(lán)的天、舒卷的云、悠悠的芳草、爛漫的花朵、溫馨的小屋、還有各種奇怪的生物和更加奇怪的主人公。再伴著久石讓的音樂，就是什么故事情節(jié)都沒有，只有這曼妙的畫面也夠我獨(dú)自享用一番了。

　　《懸崖上的金魚姬》應(yīng)該算是宮崎駿味道很濃的一部制作，這一點(diǎn)毋庸置疑。且不說畫面的質(zhì)量和風(fēng)格，單單是那天馬行空的想象力就應(yīng)經(jīng)讓我們沉浸在其中了。看看電影的主人公Ponyo的樣子，嫩嫩的小肉臉上瞪著兩個(gè)生動(dòng)的圓眼睛，短短的紅裙就已經(jīng)是她軟軟身體的全部了，呵呵，而且當(dāng)這個(gè)小可愛第一次張開嘴巴嗲嗲的喊出“PONYO”的時(shí)候，相信大家都被那種由里至外的、冒著泡的可愛勁兒融化掉了，還有誰能制造出這樣的神來之筆，嗯，非宮老爺莫屬了!

　　讓我更加感動(dòng)的是吉卜力又一次一如既往地堅(jiān)持了描寫小人物平凡生活的不平凡。這樣的劇情，讓我們感受不到任何常見的英雄主義的造作，相反更多的是一種說不出的自然和理所應(yīng)當(dāng)。住在懸崖邊上的小宗介過著每個(gè)孩子都有的平凡童年，有著平凡的三口之家，爸爸是一個(gè)敬業(yè)的平凡海員，媽媽也是一個(gè)老年之家的平凡護(hù)理員，媽媽會(huì)像每個(gè)媽媽那樣下班買了菜接孩子回家，也會(huì)對(duì)爸爸的過分敬業(yè)不能如期回家而大衛(wèi)不滿……這樣的生活細(xì)節(jié)讓我們每個(gè)人都仿佛置身其中，仿佛回到了自己的小時(shí)候，仿佛看到了自己的媽媽忙碌著下班回家后一邊煮著可口的家常菜，一邊嘮叨著讓我趕緊去做功課?？吹竭@里，一道溫暖的弧線出現(xiàn)在我的嘴角，呵呵，這就是電影的魔力吧。

　　當(dāng)然，宮崎駿的魔力絕不僅僅在于此，他先是拋給了我們各種熟悉的有關(guān)家的意象，卻有筆鋒一轉(zhuǎn)讓小小的主人公Ponyo以一種天翻地覆、驚濤駭浪的方式來到這個(gè)平凡的家庭，帶我們走進(jìn)一場(chǎng)絕不平凡的童年歷險(xiǎn)。人人都曾在年幼時(shí)為安徒生的人魚公主童話而傷心過，而在這場(chǎng)童年歷險(xiǎn)中，小波妞(連名字的發(fā)音都可愛成這個(gè)德性，啊!)和小宗介之間感情并不像是舊人魚童話中的愛情，兩個(gè)孩子之間的感情更像是一種“人之初，性本善”的互相吸引，這種感情純真的讓人找不到任何的瑕疵。正因如此，生活在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界的我們，習(xí)慣了欺騙和背叛的我們，再一次地，在宮崎駿所營造出的童話世界里沉浸了。

　　我不算一個(gè)日本動(dòng)漫的忠實(shí)Fan，但卻總是為宮崎駿的作品神魂顛倒。他和吉卜力在日本的動(dòng)漫界里顯得那么與眾不同，不需要有耽美，不需要有萌或蘿莉等云云，他們打造的是原本藏在我們心底的童真世界，正如懸崖上的金魚姬，不是令人傷心地安徒生人魚童話，而是童年時(shí)的我們自己在心底真正渴望的擁有Happy Ending的人魚童話。

　　懸崖上的金魚姬影評(píng)3

　　孩子和成人眼中的世界是不同的。宮崎駿的這部電影中，孩子和成人同樣能看到不同的世界。

　　孩子眼中，這應(yīng)當(dāng)仍是一個(gè)絢爛好看的動(dòng)畫片：明媚斑斕的色彩運(yùn)用，天真可愛的人物造型，還有，愛定能戰(zhàn)勝一切的“小美人魚”的故事。

　　若再找找，還能看到很多孩子們熟悉的場(chǎng)景：幼兒園和小朋友們玩，把自己的小寶貝藏在樹蔭下，神氣的海軍爸爸，有趣的海邊生活……

　　不能理解的東西就忽略掉吧。這就是一個(gè)美麗的愛情故事。

　　但是成人或許能察覺到這一切美好和習(xí)以為常背后的怪異，甚至是詭異感。

　　影片一開頭可愛的小魚兒在美麗平靜的海水中漂浮，一切都那么有趣，伴隨天籟般的音樂中，觀者只愿隨著小魚兒一直漂浮，無憂無慮又快樂。

　　但忽然一切就變得冰冷恐怖起來。捕魚船開過，惡心的垃圾翻涌起來，小魚兒在黑暗恐懼面前拼命掙扎……浮出水面，喘息未定，一艘船鋪天蓋地地壓了過來……又是一次沒命地奔跑逃脫……

　　小男孩在幼兒園下方的海邊放生小魚的場(chǎng)景，也絲毫地不美好。丑陋的海蟑螂在巖石下四處逃散，黑黝黝的石頭。雖然場(chǎng)景很逼真，但不明白為什么要選擇這樣一個(gè)“不美好”，甚至是丑陋的場(chǎng)景。

　　魚兒變成的小女孩用魔法發(fā)力時(shí)，面容會(huì)瞬間變丑，手腳如同鴨子一般化作三指。若不是動(dòng)畫總是帶著那么些可愛的感覺，這個(gè)場(chǎng)景可以媲美下聊齋的畫皮了。

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　　美好和丑陋的同時(shí)存在，讓這個(gè)片子顯得那么怪異。于是，它定不是單純給孩子們看的，也不是簡單講述一個(gè)純真又美好的故事。

　　想起從前的《哈爾的移動(dòng)城堡》，動(dòng)畫片也是參雜各種怪異的內(nèi)容：門背后的轟炸機(jī)、哈爾化成的詭異怪獸……故事情節(jié)也是缺乏必要關(guān)鍵背景要素交待——直到我讀了改編前的小說，方才明白過來：原來宮崎駿是將各種元素抽離出來，組成一個(gè)奇異的混雜體，他所追求的應(yīng)不是情節(jié)的流暢性或者邏輯的前后通暢，而是，各種內(nèi)心體驗(yàn)的片斷，流水一般組成一個(gè)世界。

　　一沙一世界，一花一菩提。

　　最后，這個(gè)故事落到了愛上。這個(gè)愛自然不是原著《人魚公主》中王子只是愛上了小人魚兒的聲音——那種膚淺的、皮相的愛慕;而是樸素到了極致的愛——小男孩毫不猶豫、大聲地對(duì)海女王說：“我會(huì)好好對(duì)她，不管她是條魚，還是一個(gè)小女孩。我會(huì)一直照顧她。”

　　這個(gè)聲明，就是中國所推崇的“不離不棄”阿。無論貧窮還是富裕，無論年輕還是年老，無論丑陋還是疾病，都不能改變我對(duì)你的愛……

　　執(zhí)子之手，與子偕老。

　　而小女孩說：“無論你要什么，我都變給你。”小男孩要做任何事情，小女孩都不問原因，只是盡力地幫助他實(shí)現(xiàn)愿望，并且，跟著一起去冒險(xiǎn)。

　　這種關(guān)系，沒有甜言蜜語，沒有豪言壯語——我能解讀成無條件的給予和信任么?

　　愛就是愛，沒有理由好說。

　　仿若是一對(duì)白發(fā)蒼蒼的老人前后相伴著走過落葉鋪陳的小徑，雙方互相不看，甚至連手也不牽。但一前一后，用心在互相照看著。