舞臺(tái)劇戰(zhàn)馬觀后感3篇

　　舞臺(tái)劇戰(zhàn)馬觀后感1

　　2015年10月31日，媽媽帶我前往國(guó)家話劇院觀看舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》。這是在北京演出的最后一場(chǎng)了。媽媽說能看到這場(chǎng)演出非常不容易，所以我也看得格外認(rèn)真。

　　這部舞臺(tái)劇根據(jù)1982年Michael Morpurgo的小說《戰(zhàn)馬》改編的。2007年正式彩排，同年十月在英國(guó)國(guó)家劇院的奧利維爾劇院首演并保留至今。這次的演出是我國(guó)國(guó)家話劇院引進(jìn)的中文版。

　　第一次看舞臺(tái)劇看出了大片的感覺呢!戰(zhàn)馬也是我見到的最逼真的道具了!這部戲里的主角是一句臺(tái)詞都沒有的馬，它是由三名技術(shù)人員操控的一匹和真馬一樣高大的木偶馬，它的眼睛是由透明樹脂制作而成的，將中間掏空做出瞳孔的感覺，逼真極了!它的整個(gè)框架是由甘蔗條浸濕后覆蓋在由木板和釘子制成的框架上的;它的小腿和馬蹄等關(guān)節(jié)處都是由復(fù)合板制成，并且全是在電腦程序的控制下切割出來的，光一個(gè)馬蹄就超過30個(gè)部件組成。雖然“戰(zhàn)馬”只是道具，但它像活的一樣，傳遞了巨大的情感!它的通人性、它的呼吸和喘氣，讓我都相信它是有生命的!

　　看到它被迫賣掉和主人分離;看到它在前線賣苦力，被抽打;看到它被鐵絲網(wǎng)套住不能動(dòng)彈，受傷時(shí)，我都傷心的哭了，我用衣服擋住模糊的視線，真不忍心再看下去。我的心都要碎了!最后戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，Joey回到了主人的身邊，我揪著的心終于平靜下來了。我不想世界再有戰(zhàn)爭(zhēng)，不希望動(dòng)物們受到傷害!

　　舞臺(tái)劇戰(zhàn)馬觀后感2

　　一段凝聚了友誼、承諾與信任的人馬之間的感人故事，一部中國(guó)舞臺(tái)劇史上具有里程碑意義的好劇，在這里你可以找到堅(jiān)強(qiáng)、勇氣、忠貞等一切關(guān)于美好的想象，見證一人一馬從陪伴、分離到重逢過程中的共同成長(zhǎng)。中文版舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一部?jī)和髌罚蠲恳粋€(gè)走進(jìn)劇場(chǎng)的人都真切感受到了那種人與動(dòng)物之間平等純真的友愛。每個(gè)人的成長(zhǎng)過程中總會(huì)有那么一個(gè)動(dòng)物小伙伴的陪伴，當(dāng)我們長(zhǎng)大后回望會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一段多么難忘而寶貴的回憶，經(jīng)歷過世事離合的洗禮和永失所愛后的痛苦，我們更能體會(huì)到初心的無比珍貴與失而復(fù)得的巨大喜悅。

　　《戰(zhàn)馬》是英國(guó)著名兒童文學(xué)作家邁克·莫波格創(chuàng)作的一部小說，作者兒時(shí)故鄉(xiāng)鄉(xiāng)間的一位退伍軍人大叔反復(fù)講述的關(guān)于戰(zhàn)馬的故事給作者幼小的心靈留下了深刻印記，戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲的不只是士兵，還有大量的戰(zhàn)馬，它們是殘酷血腥的戰(zhàn)地上與人類相依相偎的好伙伴。長(zhǎng)大后的莫波格從戰(zhàn)馬這個(gè)獨(dú)特的角度切入，描寫了一匹馬眼中關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的故事。

　　英國(guó)國(guó)家劇院最初為了吸引青少年進(jìn)劇場(chǎng)而把《戰(zhàn)馬》改編成了舞臺(tái)劇，從而使這部小說從寂寂無聞到大放異彩，以致于吸引了大導(dǎo)斯皮爾伯格到倫敦觀看，他觀后很受觸動(dòng)，方才誕生了電影《戰(zhàn)馬》。這次國(guó)家話劇院把舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》作成中文版，消除了語言的隔閡，在最大程度地保留了原著風(fēng)格的基礎(chǔ)上融入了自己的特色，是一次很成功的本土化演繹。

　　馬是最早被人類馴化的動(dòng)物之一，而戰(zhàn)馬更是其中的佼佼者，人與戰(zhàn)馬之間的故事可以追溯到古羅馬和古希臘。據(jù)說當(dāng)年拿破侖打到意大利后在康斯坦丁大浴場(chǎng)發(fā)現(xiàn)巨型戰(zhàn)馬與馴馬人的雕塑 ，十分喜愛，但想盡辦法也無法搬走，于是在凡爾賽宮仿建了 Marly horse 的塑像，雕塑刻畫的是主神宙斯的兩個(gè)兒子，即雙子座兄弟卡斯托爾和波呂克斯，他們都酷愛戰(zhàn)馬，是馴馬的勇士。現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)不再用到戰(zhàn)馬了，馬的身影更多是出現(xiàn)在賽場(chǎng)上，美國(guó)電影《奔騰年代》就講述了飽受傷痛折磨的騎師波拉和賽馬海洋餅干戰(zhàn)勝自己最終取得勝利的故事。所以，《戰(zhàn)馬》雖然講述的是一戰(zhàn)時(shí)期的故事，但時(shí)至今日，仍有其現(xiàn)實(shí)意義，具有普世和普適價(jià)值，它的美好與光芒并不會(huì)隨著時(shí)代變遷而褪色。

　　舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》講述的是由于父親和伯父的一次賭氣沖動(dòng)，英國(guó)鄉(xiāng)間男孩阿爾伯特得到了小馬喬伊，他用真心的關(guān)愛得到了原本倔強(qiáng)敏感的喬伊的信任，一個(gè)男孩和一匹小馬相伴成長(zhǎng)，度過了不少難關(guān)。但一戰(zhàn)爆發(fā)，已經(jīng)成長(zhǎng)為一匹健壯優(yōu)秀駿馬的喬伊被父親賣給軍隊(duì)充作騎兵團(tuán)的戰(zhàn)馬。后來承諾帶回喬伊的上校陣亡、喬伊失蹤，阿爾伯特謊報(bào)年齡提前入伍，歷盡千辛萬苦，經(jīng)歷重重險(xiǎn)境，終于和喬伊重逢，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后一起回到家鄉(xiāng)與親人團(tuán)聚。

　　劇中對(duì)少年阿爾伯特與小馬喬伊從陌生戒備到熟悉信任的過程表現(xiàn)的非常生動(dòng)細(xì)膩，人馬之間每一個(gè)動(dòng)作、對(duì)話甚至眼神的交流都那樣真實(shí)動(dòng)人。阿爾伯特對(duì)待喬伊是平等的、真誠(chéng)的，他是以對(duì)待朋友的方式去和喬伊相處，而不是像父親那樣用人類的身份和暴力去強(qiáng)迫它、威脅它。最后重逢的情景太催人淚下，喬伊在無人區(qū)被鐵絲網(wǎng)勾住逃脫不能而奄奄一息，被救回戰(zhàn)地醫(yī)院后獸醫(yī)掏出手槍打算結(jié)束它的痛苦，而此時(shí)的阿爾伯特因?yàn)榘逊蓝久婢咦尳o艾米莉而被催淚瓦斯毒傷眼睛，沮喪傷心下拒絕戰(zhàn)地護(hù)士的關(guān)懷與治療，他想起來一直沒有找到喬伊，最痛苦無望的時(shí)刻他合攏雙手吹起了他和喬伊約定的口哨，“只要你聽到它，你就知道是我——阿爾伯特在呼喚你”。是的，喬伊聽到了，能感到它的眸子里突然散發(fā)出一種光彩，它蹣跚著走向聲音的來源，那就是它的小阿爾伯特。“我一定會(huì)找到你，我們不會(huì)分開，我答應(yīng)你”，兒時(shí)的伙伴終于團(tuán)聚了，承諾和信任給了他們堅(jiān)守的勇氣和力量，喚起了生命的活力。新的生命開始了，阿爾伯特從一個(gè)男孩成長(zhǎng)為男人和戰(zhàn)士，喬伊從一匹被迫耕地的混血小馬駒成長(zhǎng)為一匹經(jīng)歷過真正戰(zhàn)火洗禮的戰(zhàn)馬，他們都成為了更好的自己。

　　劇中人馬之間友誼的刻畫不止于此，其中拍賣喬伊?xí)r即在場(chǎng)的上校一直默默關(guān)注著它，他用畫筆描繪了阿爾伯特和喬伊馳騁在田野中的英姿，是他的承諾讓阿爾伯特同意喬伊被帶走成為他的坐騎，直到最后陣亡他一直和喬伊在一起。他的繪畫輾轉(zhuǎn)到了阿爾伯特手里，阿爾伯特撕下其中一頁畫紙?zhí)ど狭藢ふ覇桃恋穆贸?。因此，上校也是一位真正愛馬的人。劇中的德國(guó)騎兵長(zhǎng)弗里德里克是除了男主之外令人印象深刻的角色之一。他是唯一一個(gè)能體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)面前人性矛盾的人物形象，反映了真實(shí)的人性和人，不是只有果敢無畏和勇往直前，也會(huì)有猶豫彷徨和怯懦絕望。他是一名軍人，但在內(nèi)心中他更是一位父親，他盼望著能早日回家見到自己的兒女，他把這種感情投射到法國(guó)小女孩艾米莉身上、投射到戰(zhàn)馬湯普森和喬伊身上，在識(shí)破他的德國(guó)長(zhǎng)官面前，他勇敢地保護(hù)了喬伊，他對(duì)喬伊的愛護(hù)是十分真摯的，戰(zhàn)馬湯普森死的時(shí)候他的悲痛也是真實(shí)而令人感動(dòng)的。所以，從這樣分屬于不同戰(zhàn)爭(zhēng)陣營(yíng)的人物身上，我們可以看到人與動(dòng)物之間純真的友誼與愛與政治立場(chǎng)無關(guān)，這是普遍存在的一種美好感情。

　　除此之外，劇中其他支線劇情和人物塑造也可圈可點(diǎn)。阿爾伯特的父親與伯父交惡，喬伊幾次命運(yùn)的改變都是由他們之間的緊張對(duì)立關(guān)系引發(fā)的，而追根溯源，他們兄弟之間的矛盾來自于之前的從軍和留守，而這些裂痕通過阿爾伯特及其表兄在戰(zhàn)場(chǎng)上的經(jīng)歷得以修補(bǔ)。阿爾伯特在尋找喬伊到過程中遇到了步兵團(tuán)的士兵大衛(wèi)，雖然各自的精神支柱和追求不同，但共患難的經(jīng)歷使他們成為了好朋友，戰(zhàn)壕里大衛(wèi)替阿爾伯特寫家書那段，阿爾伯特家人讀信的場(chǎng)面，兩個(gè)本來時(shí)空交錯(cuò)的場(chǎng)景分別出現(xiàn)在舞臺(tái)兩側(cè)，讓人體會(huì)到在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中仍然有友情和親情的美好。雖然我觀劇的位置不足以看清大衛(wèi)的臉，但演員的聲音和說話的語氣還是讓我很容易就認(rèn)出他就是《英雄 24 小時(shí)》里面的演員張碩。大衛(wèi)的犧牲令阿爾伯特悲痛欲絕，尋找喬伊此刻已經(jīng)不是他唯一的使命，為好友報(bào)仇更加激發(fā)了他的斗志和勇氣。

　　劇中表現(xiàn)最為搶眼的是喬伊和湯普森這兩匹戰(zhàn)馬，高大健美的體型、靈動(dòng)豎起的耳朵、搖擺活躍的尾巴、像會(huì)呼吸一樣起伏的身軀以及馬蹄踏在舞臺(tái)地板上發(fā)出清脆富有節(jié)奏感的聲音，讓人以為面前的就是真實(shí)的戰(zhàn)馬，這要?dú)w功于三位控馬師的高超技藝。戰(zhàn)馬木偶是南非掌上乾坤木偶劇團(tuán)的杰作，而學(xué)會(huì)并熟練操控這些木偶卻要花費(fèi)大量時(shí)間和精力，他們成功做到了，最終呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的就是這樣無與倫比的鮮活富有生命力的演出，喬伊確實(shí)是《戰(zhàn)馬》當(dāng)之無愧的主角。

　　此次國(guó)家話劇院與英國(guó)國(guó)家劇院傾力合作打造的這部舞臺(tái)劇，確實(shí)能看出付出的心血與誠(chéng)意，整部劇的表現(xiàn)力非常震撼，與以往相比，完全是一個(gè)新高度。舞臺(tái)后方如撕裂畫紙般的布景，光影不斷投影在上面，豐富了舞臺(tái)層次，而且契合劇的主題，純真美好的人與動(dòng)物之間的感情就如同撕裂這戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾的亮色和光明，是我們生活的希望所在。劇中手風(fēng)琴演奏和歌者現(xiàn)場(chǎng)歌唱部分也很棒，合唱部分更是雄渾壯闊和激動(dòng)人心。

　　我與戰(zhàn)馬的私人故事起源于斯皮爾伯格導(dǎo)演的電影《戰(zhàn)馬》，兩年前在費(fèi)城歌劇院這座古老的劇場(chǎng)里觀看了從紐約巡回演出而來的英文版《戰(zhàn)馬》，當(dāng)時(shí)看完就十分喜歡。今年又看到了中文版，更是欣喜。應(yīng)該說中文版《戰(zhàn)馬》完成度很高，很好的展現(xiàn)了原著里面的風(fēng)貌，雖然在人物名字和少數(shù)臺(tái)詞上存在著難以避免的疏離感，但整體來說是一次相當(dāng)成功的創(chuàng)作。

　　從戰(zhàn)馬的角度切入戰(zhàn)爭(zhēng)，反映歷史大背景下人與動(dòng)物、人與人之間的感情，表達(dá)了對(duì)和平與自由的追求，并未因主題是動(dòng)物就疏忽對(duì)于人物的表現(xiàn)，反而是塑造了眾多鮮活飽滿個(gè)性鮮明的人物形象，十分難得。劇中真實(shí)、自然流露的感情特別打動(dòng)人，觀劇過程中默默哭了兩回，第一次小哭是戰(zhàn)馬湯普森死的時(shí)候，第二次大哭是阿爾伯特和喬伊重逢的時(shí)候。漆黑的劇場(chǎng)里我坐在那里不知不覺地淚流滿面，每一個(gè)真正愛過動(dòng)物的人都會(huì)理解這種感受，在那一刻我回憶起了那個(gè)陪伴我成長(zhǎng)的伙伴，每個(gè)人心中都有個(gè)戰(zhàn)馬喬伊。

　　1918 年 11 月 11 日，一個(gè)特殊的日子、一個(gè)值得被銘記的日子——一戰(zhàn)停戰(zhàn)紀(jì)念日，如落幕時(shí)歌中所唱

　　“我們將在榮耀中相會(huì)，回憶中留下是走過的路”，留在我們回憶中的是與它走過的那些年、那些路。

　　舞臺(tái)劇戰(zhàn)馬觀后感3

　　一直以來，我都對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材有一些抵觸，講到底是因?yàn)闆]有感同身受的體會(huì)。看戲，總還是希望能夠從中看到一些過去未曾知覺或者久已忘記的自己，從不熟悉的人事中得到啟示固然是一種高級(jí)的需求，但前提是，總得找到進(jìn)入一個(gè)作品的入口。于舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》而言，這個(gè)入口清晰可循。在戰(zhàn)爭(zhēng)、時(shí)代等一系列宏大字眼的鋪墊下，人的原始、正向能量以詩意的方式得到了解說。

　　每個(gè)觀眾都會(huì)自然聯(lián)想到人與馬的神秘聯(lián)系。那種對(duì)求生的渴望、對(duì)勝利的追尋和回到溫柔故鄉(xiāng)的愿望，始終并行在肉體和靈魂里。

　　男孩自小得到這匹馬，喂養(yǎng)它，庇護(hù)它，馴服它。戰(zhàn)爭(zhēng)打響，馬被征入軍隊(duì)。男孩久也得不到它的消息，遂奔赴戰(zhàn)場(chǎng)。這是戲劇的上半部。在下半部里，人在戰(zhàn)場(chǎng)和馬在戰(zhàn)場(chǎng)兩條線索并行，各自征戰(zhàn)，勇敢而踉蹌著前行。兩條線，最終在劇末歸攏。

　　尾聲，男孩眼睛受傷蒙著紗布坐在臺(tái)口，心中沮喪而失落。另一邊，馬被人緩緩牽入，已近坍塌的邊緣。就在士兵舉起槍決定射殺它結(jié)束其痛苦的生命時(shí)，男孩吹響了他們彼此熟知的那聲口哨。

　　那一刻，心實(shí)實(shí)在在有了提在喉嚨的窒息感。然后教堂的鐘聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來，戰(zhàn)爭(zhēng)，結(jié)束了。一切的一切，臺(tái)上臺(tái)下，都得救了。劇場(chǎng)里響起掌聲，仿佛大家一起剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)險(xiǎn)象環(huán)生的飛行，這時(shí)終于落地了。

　　戲劇現(xiàn)場(chǎng)感的動(dòng)人之處在《戰(zhàn)馬》里得到了堪稱完美的詮釋。大家對(duì)演出的假定性心照不宣，卻又心甘情愿為之俘獲。這段共同享有的劇場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)和記憶由此變得稍縱即逝、唯一而不可替代。

　　《戰(zhàn)馬》高級(jí)的視覺設(shè)計(jì)和高超的技術(shù)呈現(xiàn)保證了以上現(xiàn)場(chǎng)感如切膚之深刻，初入劇場(chǎng)即可感受到。舞臺(tái)(包括臺(tái)口延伸到觀眾席的區(qū)域)全部包裹上了黑色的材料，立于舞臺(tái)兩側(cè)的音響架和燈架也如是。肅殺，同時(shí)隱忍。舞臺(tái)背景設(shè)計(jì)中，最明顯的是一張白色的“紙”，像是被人隨手從筆記本上撕下的一條――在演出中，它負(fù)擔(dān)著與呈現(xiàn)多媒體投影的功用。隨著劇情的推進(jìn)，黑色水筆手繪的英國(guó)村莊、法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)、河谷、天空、谷堆，一一顯影在其上，提示著舞臺(tái)上環(huán)境的變化。而引申的則是，那撕紙的痕跡令人想到一些溫柔但無奈的事情，比如童年、記憶和離別。

　　還有令人驚嘆的，是馬。馬的身形高大，骨架結(jié)構(gòu)清晰可見，至少3人操縱，最多時(shí)有7個(gè)人。是怎樣的魔力，令觀者的目光可以忽而凝視著鉆在馬身里演員的一舉一動(dòng)，忽而又可以全然將他們忽略，只覺得自己看到一匹活生生的馬，忽而再確信他們是融為一體的。

　　《戰(zhàn)馬》開發(fā)了我對(duì)自己觀望一件真實(shí)可觸的事物的維度，也讓我得到了探看事物表象之外其他內(nèi)涵的能力。比如那一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)里有無數(shù)匹馬、無數(shù)個(gè)士兵;每個(gè)人背后都牽連著一個(gè)他們自小長(zhǎng)大的村莊;每一枚炮彈的炸裂都將改變周圍戰(zhàn)壕里所有人的命運(yùn);每一封信都將安撫一顆焦急等待兒子回家的母親的心，或者讓她痛哭心碎……任何一個(gè)微不足道的靈魂，都有權(quán)利接受奇跡的降臨，只要他足夠相信。