電影那山那人那狗影評3篇
電影那山那人那狗影評3篇
電影那山那人那狗影評1
整部影片，一氣貫通，不做作，不多加修飾，一切恰倒好處，給人一種清爽的感覺。我能夠承擔(dān)鄉(xiāng)郵員這個職業(yè)，老二也認(rèn)可了這個新搭。檔一切是那么的完美。在此同時，也給人留下了想象的空間。想我會...
“心情舒暢”是我看完這部影片后的第一個感覺。整部影片，一氣貫通，不做作，不多加修飾，一切恰倒好處，給人一種清爽的感覺。“我”能夠承擔(dān)鄉(xiāng)郵員這個職業(yè)，“老二”也認(rèn)可了這個新搭。檔一切是那么的完美。在此同時，也給人留下了想象的空間。想“我”會不會完全按照他父親的腳印走，會不會娶那為少數(shù)民族姑娘，會不會也找一個山里的女人做老婆。
他們的工作很苦，但是村民與他們早就成為了朋友，早就有了默契，這兩夜三朝漫長的郵路雖然艱苦但并不孤獨(dú)!讓我印象最深的是，在過山澗時，兒子把父親背到了背上并喊了一聲“爸爸”，是第一聲叫他“爸爸”!在兒子的背上父親得到了滿足。他似乎什么都不用說，因為這是人生最幸福的一刻。而且兒子也由衷的理解了父親。
以前父親極少回家，以至于他恨父親。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)恨沒有有，恨不起來的時候，他把恨轉(zhuǎn)變成怕。他很怕，他怕這段特殊的感情來打亂他的生活，以至于當(dāng)他父親回家的時候總玩到很晚才回家。但是當(dāng)他與父親共同走完這次郵路后，他理解的父親，認(rèn)可了他，并接受了他，背起了父親，并接受了這種親情。在背著父親過河時，一句話也沒有說，一切顯得那么的平靜而賦有韻味。使得我在觀看的時候不敢發(fā)出任何聲響，怕破壞了這種平靜。
他們是優(yōu)秀的的鄉(xiāng)郵員，他們把村民的信看得比自己的申明還重要，因為他們知道在通訊不發(fā)達(dá)的山里，信就是他們希望。正是他這種敬業(yè)精神才使得影片得意繼續(xù)發(fā)展下來，為許多地方埋下了伏筆。
整部影片的景色優(yōu)美至極，幽靜的感覺無處不在，但配上歡快的音樂以及稀疏的腳步聲又顯得那么有生機(jī)仿佛主人公就在我的身邊，與我一同前行，一同遠(yuǎn)去......
影片像一杯淡咖啡，入口苦澀，回味甘甜。像一杯清茶，香氣清爽，韻味無窮。
電影那山那人那狗影評2
如果不是CHC高清臺在我無聊的時候及時送上這部影片，可能我以后也無緣于它了。這對我來說絕對是個杯具。
有人說這部電影的整體節(jié)奏過于緩慢，而且絲毫沒有高潮，一直給人昏昏欲睡的感覺，我卻剛好相反，我覺得整部影片節(jié)奏如潛潛溪流，涓涓而下，舒緩沉靜，配以如畫景致，更讓不老的遠(yuǎn)山給人洗滌心靈的悠遠(yuǎn)之感。
見過大海的人，自然會臣服于大海的咆哮和不可一世之下;見過高山的人，也會自然而然的仰望;見過繁華盛世的人，個個都帶著炫耀之情;在我們面前，更多的是挑戰(zhàn)，面前是刀光劍影，背后是萬丈風(fēng)波!可在心中，卻對那一畦油菜花地寄予最甜蜜的憧憬。這就是整個電影的基調(diào)，那是一種在純凈、寧靜中，扣人心弦的震蕩之旅，在這段蜿蜒曲折的山路中，陪伴山一程水一程的，正是父親最深厚的愛和遠(yuǎn)山敞開懷抱的呼喚。
劉燁。
他的藍(lán)宇無疑是眾多影迷心中的烈愛傷痕。他用那撲朔迷離又充滿柔情和堅定的眼神，為年輕的自己贏得一片喝彩，這個年輕的金馬影帝在三年前其實已經(jīng)初顯身手。我不得不說，在這部電影里的劉燁，他的朦朦之光，就像深夜中的螢火蟲，并非那種強(qiáng)烈的火光，但卻足夠讓人怦然心動。
那時候的劉燁，帥!
不是溫潤如玉的帥，也不是瀟灑風(fēng)流的帥，是那種端正大方、有點(diǎn)羞澀卻又讓人信服的帥，加上他的表演，使他非常自然的融入到故事氛圍中，在協(xié)調(diào)整個影片基調(diào)的過程中起到不可忽視的作用。
劉燁是個習(xí)慣用眼睛演戲的演員，在任何一部戲中，擅長捕捉細(xì)節(jié)，用眼睛詮釋故事。在這部影片中，這雙清澈的眼睛，更將一個清新樸素、情感細(xì)膩倔強(qiáng)的兒子形象表現(xiàn)得淋漓盡致。對此，即便是這部電影的導(dǎo)演霍建起也表示：他這種陌生感，這種緊張，這種懼怕，跟這個人物確實有相吻合的地方。他不說的話，不等于他不想，他想的話他的眼睛就不一樣。
可能是后來我們被劉燁傷害得太多了，比如他的《無極》、《滿城盡帶黃金甲》、《天堂口》、《硬漢》等等，在這些電影里，劉燁雖然依舊很認(rèn)真的詮釋人物，但卻一次次讓觀眾難過，因為我們再也看不到他的光輝和攝人的眼神，不過這也不能全怪他，拍出那種電影的導(dǎo)演是要負(fù)責(zé)任的，他不只是在毀滅他的電影，他同時也毀滅了我們曾深深喜愛的演員。
父親。
這電影在解釋父親的方式方法上沒什么新奇的角度，父愛一直被喻為寬厚的遠(yuǎn)山，而且一路的伴隨、甚至是喋喋不休的嘮叨提示，也是慣用的表達(dá)方法，但是正是這種樸素的寫實方式，才更深入靈魂。這部電影在日本大賣，我絲毫不覺得有什么可驚訝，我們總說日本人太他媽變態(tài)了，但日本人又是最返璞歸真的。
日本的家庭親情片，不乏平實溫馨之流，給人不疾不徐緩緩而行的感覺，看起來既溫暖又愜意，在不知不覺中，感受那份來自于身邊人的力量。本片中的父親，初看，絕對不會讓人產(chǎn)生威武之山的感覺，但正是這個時不常就叼著煙壺的父親，在每次體貼細(xì)微的提示中，每次充滿包容和關(guān)愛的眼神中，不斷地讓觀眾一次次濕潤眼眶。
整部影片就是一次父子之間的親情之旅，在這條風(fēng)云變幻的山路上，一路感受來自對方的心靈慰藉。父親的形象也從棱角鮮明的嚴(yán)父形象慢慢向體貼入微的慈父轉(zhuǎn)化。這種轉(zhuǎn)化就好像春雨一般，潤物細(xì)無聲。他們往后的日子一定也不會有多么大的變化和改善，但心靈上的鴻溝卻因此而填平。
一路上有你，更有這不變的山路和莫測的云雨。一路上有你，還有那只跑龍?zhí)椎墓饭穨
電影那山那人那狗影評3
一座山，倆代人，一只狗，一次送信的旅途...為我們演繹了倆代人的溝通與理解的故事。父親作為郵遞員常年外出送信，由于與兒子缺少溝通，倆人之間的理解微乎其微。在父親即將退休，兒子繼任父子的工作的時候，父親與兒子共同踏上了送信的旅途。這次旅途為父子之間建起了一座橋梁，使得倆代人的心通過它融到了一起。這是父親的最后一次送信，同時是兒子的第一次送信，在旅途中父子之間的距離漸漸拉近，積壓20多年的隔閡得以消除，兒子終于理解了常年送信的艱苦和這份工作的意義，父親也終于明白了兒子多年的等待與無奈，也在與兒子的交流中知道了妻子的多年在外陪伴在自己身邊苦衷和想回鄉(xiāng)看望的愿望。該片在敘事風(fēng)格上巧妙的通過層層遞進(jìn)的方式，讓故事伴隨著父子之間的矛盾的化解來安排。在影片開始，兒子與父親走在山路上的距離，是隔得很遠(yuǎn)的，兒子走得飛快在前面，父親拄著竹棍踉蹌的跟在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的后面，父親說什么，兒子都說我知道，倆人之間很少交流，兒子心中充滿了對父親的不理解，然而通過途中發(fā)生的幾次事件，這種距離慢慢消除了，預(yù)示著倆人的心慢慢走近，到了影片的后面，兒子與父親之間的距離已經(jīng)走得很近了。
接下來，我將通過對影片中給我留下印象最深的場景或者鏡頭來解讀這部電影：
場景一：影片開頭
由三個空鏡頭組合而成：一個遠(yuǎn)景的全景鏡頭以及倆組由左向右的緩慢移動的短鏡頭帶我們進(jìn)入了主人翁生活的山村田園風(fēng)光的環(huán)境中。接著通過人物的旁白以及對整理信件的一個特寫鏡頭讓我們知曉了主人翁的工作，一系列快速連貫的整理動作和嶄新的信件與報刊、破舊的包裹布襯托出父親的敬業(yè)精神，一個郵遞員對信件的精心呵護(hù)，對整理信件業(yè)務(wù)的熟悉得到體現(xiàn)。
強(qiáng)光與景深的運(yùn)用。
按常理農(nóng)村的屋內(nèi)應(yīng)該是昏暗的，但是強(qiáng)光的巧妙運(yùn)用，起到了強(qiáng)調(diào)人物表情和心理的作用，景深處的母親在忙碌著，這組鏡頭輕而易舉的讓觀眾得以知道三人之間的關(guān)系。
場景二：父子二人鄉(xiāng)村小路中的行進(jìn)
攝影機(jī)機(jī)位的固定拍攝。
巷子中攝影機(jī)機(jī)位固定在一個位置，人物由遠(yuǎn)處進(jìn)入鏡頭，鏡頭轉(zhuǎn)換，人物又由近處走出鏡頭，整個過程攝影機(jī)位置沒有改變，只是通過方向上的微小變化來表現(xiàn)了動作的連貫性，符合邏輯上的順序，使觀眾不易產(chǎn)生空間錯位的感覺。
遠(yuǎn)景中兒子快步地走在前方，父親拄著竹棍踉蹌的在后方跟著，二人的距離拉得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，缺少交談，以及兒子的內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)出二人心靈的距離很遙遠(yuǎn)，彼此不了解，缺乏交流。
色彩的運(yùn)用。
在影視作品中，色彩是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。綠色象征生命力，活力，給人安寧穩(wěn)定，和諧,真實,自然，和平的感覺，綠色的背景象征著對山水的愛，鄉(xiāng)土的愛，綠色又意味著勃勃的生機(jī)與希望。影片中綠色的鄉(xiāng)村風(fēng)光隨處可見：綠色的田野，綠色的樹木，綠色的山川。無不體現(xiàn)了湘西山村精致的景色。
場景三：回憶一
主觀拍攝與搖攝主觀拍攝。
主觀拍攝，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描寫的作用。隨著父親回到家中環(huán)視屋內(nèi)的主觀鏡頭以及搖拍手法，體現(xiàn)出父親難得回到家中急切的想見到兒子的心情。這段同時也描寫了父子之間的相互不理解，一個找，一個躲，常年不相處是隔閡產(chǎn)生的根源。二人尋找郵包的場景中也運(yùn)用了主觀拍攝和搖拍來體現(xiàn)急切的人物心理，一個仰拍的面部特寫鏡頭恰到好處的表現(xiàn)了人物的表情與心情。
場景四：村委會閑聊
空無一人的村委會，秘書來到后，父親遞煙，兒子倒水與兒子原以為的夾道歡迎形成了鮮明的對比。父親第二次抽煙，兒子主動的要過來抽著，二人的第二次閑聊中，兒子沒有像第一次那樣頂撞父親，而是靜靜的聆聽，這些都說明兒子對父親工作的開始理解。劇情得以推進(jìn)，二人的心靈開始拉近，之后的送信旅途中二人有了初步的閑談。
場景五：五婆的信
五婆的信對五婆來說是一個善意的欺騙。人情冷暖與兒孫的不孝的殘酷社會現(xiàn)實得到抨擊。五婆面部的強(qiáng)光與屋內(nèi)的黑暗形成對比，面部特寫體現(xiàn)了一個孤獨(dú)慈祥的老人對親人的思念與牽掛。兒子震驚的再次對父親加深了了解，此刻父親給他帶來的感觸的強(qiáng)烈的。父親將信移交給兒子來念也意味著父親要將這個欺騙的工作交給兒子。
場景六：回憶三
慢鏡頭與色彩。
朦朧的回憶中，母親與我在稻田里等待父親的歸來，橙黃嫩綠的色彩與慢鏡頭的運(yùn)用體現(xiàn)了歷史的滄桑，回憶的美好與溫馨。侗族姑娘的出現(xiàn)從回憶的鏡頭快速的切換過來，以同樣色調(diào)，同樣的慢鏡頭，同樣的稻田風(fēng)光將二者巧妙的結(jié)合在一起，轉(zhuǎn)場自然和諧。同時也預(yù)示著侗族姑娘與母親將會有的同樣的命運(yùn)。
場景七：背父親過河
近景、遠(yuǎn)景、中景、特寫、俯拍、跟拍相結(jié)合。
通過多方位的角度來拍攝兒子背父親過河的場景，遠(yuǎn)景、特寫反映了河流的寬，河水的湍急，道路的漫長，演員前進(jìn)的艱辛。特寫、近景鏡頭多為面部特寫，體現(xiàn)人物的內(nèi)心的復(fù)雜，父親百感交集，靠著兒子的頭部，憶起過往的美好時光，年輕的父親背年幼兒子，成年的兒子背年老的父親交織在一起，這是心與心的交流，是父子之間相互理解與拉近的更進(jìn)一步升華，父子的真情隨著兒子一聲爸，父親為這難得的一聲呼喚熱淚盈眶，與之前父親責(zé)怪兒子叫媽叫得親形成照映，本場景是隔閡消除的關(guān)鍵。
畫框的巧妙布局。
兒子放下父親時，畫面的左邊突出的是健碩的兒子，右邊是弱小的父親，真?zhèn)€近景鏡頭中，畫面的比例以兒子多余父親。前景中的兒子的健壯身軀與中景里父親弱小的身體形成對比，反映父親的蒼老與兒子的年輕力壯，同時也折射出父親忙碌了一生以自己的衰老換來了兒子的健康成長，父愛的偉大在這副畫面中得到了深層次的體現(xiàn)。
場景八：飛往山中的紙飛機(jī)
跟拍與色彩的運(yùn)用。
父親關(guān)心兒子的婚事進(jìn)而引出兒子對母親的闡述，讓父親陷入對母親深深的自責(zé)，整個畫面都在夕陽下呈現(xiàn)出昏黃的色調(diào)，烘托凄涼，煽情的基調(diào)。攝影機(jī)跟拍放飛山中的紙飛機(jī)飛行的過程，那在風(fēng)中搖曳的紙飛機(jī)仿佛承載著母親回歸山里的心愿，對父親面部表情的特寫說明了他心中對母親的愧欠，在與兒子的溝通中明白了妻子的苦衷。
場景九：搶救吹走的信件
慢鏡頭與快速剪接的結(jié)合。
在木橋上，父親因勞累而要求歇息，坐在木凳上略帶痛苦的捶揉著傷病的腳，而當(dāng)信件被風(fēng)吹散飛走的那刻，父親卻出奇的敏捷的飛奔出去撲救飛散的信件。慢鏡頭的運(yùn)用表現(xiàn)了人物奮力的奔跑與急切撲救的心情，將觀眾帶入一個緊張的氣氛中，為父親捏了一把汗。這一系列動作的刻畫將一個敬業(yè)的郵遞員的形象躍然于熒幕之上。兒子的神情與父親救信的畫面相互快速的剪接在一起，表情隨著父親追信——摔倒——拾信而變化，由憂到喜，體現(xiàn)出他對父親的擔(dān)心與父親平安拾回信件的喜悅，以及對父親的敬佩。
同時，狗的作用在本段中得到了徹底的體現(xiàn)，它一路的表現(xiàn)以及在救信時發(fā)揮的關(guān)鍵作用使得兒子終于明白老二在父親送信的生涯中是個多么重要的角色，狗的忠誠與善良對于一個在外漂泊的人來說是唯一的依靠。兒子對狗的接受與夸獎也表明了他對父親的進(jìn)一步理解。
場景十：深夜時分
燈光與正反打運(yùn)用。
父子二人共同坐在一起洗腳的場景里，燈光從側(cè)面打過來，使得人物的輪廓十分明顯、突出，達(dá)到刻畫人物的作用。鏡頭通過正反打來表現(xiàn)人物的對白，是電影中拍攝人物對話時慣用的鏡頭，能體現(xiàn)出人物的空間關(guān)系，讓觀眾一目了然。
父親與兒子一起洗腳，一起睡覺，成年的兒子蜷縮在年邁的父親的懷里安睡，父親的臉上露出了久違與會心的微笑，這是表現(xiàn)父子關(guān)系隔閡的徹底消除，心靈的相通，是整部戲父子相互理解的高潮所在。
場景十一：影片結(jié)尾
打破時間的連續(xù)性的剪接。
我和母親站在石橋上等待父親的歸來，昏黃的色調(diào)凸顯出歲月的遙遠(yuǎn)與回憶的溫馨。在同一個場景里輪次出現(xiàn)幼童的我和母親，年幼的我和母親，少年的我和母親，青年的我和母親等待父親送信回來的情景，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用打破時間連續(xù)性的剪接的手法，將時間的流逝和變換連接在一起，這種近乎蒙太奇的手法給回憶的畫面增添了一種唯美的感覺。畫面最后自然而然的過渡到母親等待我和父親回來的現(xiàn)實場景，一段旅途的結(jié)束將預(yù)示著另一段行程的開始，清晨兒子起床站在郵包前，強(qiáng)光的使用凸顯了郵包和兒子的面部表情，堅毅的神情以及奮力的背上郵包的慢動作，刻畫出了兒子已經(jīng)完全明白了父親，承擔(dān)起父親的工作，背起這份艱巨的任務(wù)的決心。父親欣慰的讓狗與兒子同行表明了他已經(jīng)完全信任兒子能勝任這項工作。故事的結(jié)尾是另一個故事的開始，是同一個故事的重復(fù)與輪回。
然而該影片美中不足的地方也有一些，大概是導(dǎo)演霍建起對農(nóng)村不夠了解的緣故，演員的口音不夠純樸，體現(xiàn)不出鄉(xiāng)村的氣息與韻味;狗的選用不當(dāng)，老二貌似不像普通農(nóng)民家庭能夠養(yǎng)得起的土狗，如果能將此狗換做一條普通的農(nóng)村土狗或許會更好一些;另外，在演員的選用上也太輕率，演員過于城市化，比如侗族姑娘由現(xiàn)代都市氣息濃重的陳好飾演顯得有些牽強(qiáng)，況且在中國80年代的鄉(xiāng)村，姑娘穿無袖的旗袍在，未免太過于開放，與時代不符，因此侗族姑娘在影片中實在是一大敗筆。更致命的是配樂的失敗，中國80年代的鄉(xiāng)村竟然配起了歐美90年代的流行英文歌曲，與這個時代的風(fēng)情和民俗都格格不入。該片還大量運(yùn)用閃回的手法，即回憶，過多的使用顯得有些混亂，讓觀眾有點(diǎn)混沌。
雖然該片存在上述的一些小失誤，但是作為一部表現(xiàn)父子之間的溝通與理解的電影，確實是一部佳作，也是中國電影史上不可多得的好電影之一。