話劇茶館觀后感_觀看話劇茶館觀后感

　　《茶館》分為三幕，每一幕都是由大傻楊的數(shù)來(lái)寶開(kāi)始，使得三幕的銜接十分的流暢。下面是有話劇茶館觀后感，歡迎參閱。

　　話劇茶館觀后感篇一

　　有幸觀看了北京人民藝術(shù)劇院演出的《茶館》，特記下些許拙見(jiàn)。

　　一開(kāi)場(chǎng)，整個(gè)舞臺(tái)給我的感覺(jué)是非常壓抑，混亂。茶館的整齊有條的建筑沒(méi)有了，支撐整個(gè)舞臺(tái)的，是數(shù)根粗大的未經(jīng)裝飾的大木柱子，橫七豎八是構(gòu)建起來(lái)。老北京典型的窗戶歪歪斜斜，門與窗的透視嚴(yán)重不對(duì)，整個(gè)舞臺(tái)構(gòu)架像是快要倒下來(lái)的樣子。背景色是一個(gè)十分壓抑不安全的灰黃色，很顯現(xiàn)這個(gè)舞臺(tái)十分明確地向觀坐表達(dá)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境是多么的不合常理，貫穿整個(gè)戲的除了混亂，還是混亂。在藝術(shù)的角度上看，這是20世紀(jì)前期在歐美先后興起的表現(xiàn)主義的處理手法。

　　第一幕茶館的時(shí)代背景是維新變法失敗后，應(yīng)是《茶館》在整場(chǎng)戲中最旺盛的時(shí)期，而眼前的茶館依然是破落殘舊，凌亂不堪的擺設(shè)，著眼見(jiàn)不著如何興旺，但只聞吆喝聲，歡談暢飲聲如雷鳴貫耳，演員在掌握角色人物上表演得十分到位，一副繁榮安樂(lè)的景象，這應(yīng)是導(dǎo)演與舞臺(tái)設(shè)計(jì)師有意安排的。

　　可在我個(gè)人認(rèn)知里，根據(jù)整個(gè)劇的主旋律，是不太認(rèn)同這樣的舞美設(shè)計(jì)的。顧此失彼，是我對(duì)這場(chǎng)設(shè)計(jì)的最大感受。設(shè)計(jì)者的意圖很明確，象征性舞臺(tái)背景，淡化背景并把焦點(diǎn)放在逐個(gè)演員的精彩細(xì)節(jié)里，若處理得好可以使整幕劇綻放異彩?？善诘谝荒慌c第二幕里，東歪西倒的簡(jiǎn)陋舞臺(tái)布景與剛陽(yáng)有力的時(shí)代演員那種依存關(guān)系中卻是十分突兀，布景是舞臺(tái)中沉默的表演者，《茶館》劇情越演越衰落，人物性格的熱情棱角也因隨著時(shí)代的沖涮被漸漸磨平，人變老了，燈光變暗了，風(fēng)氣變得更混亂了，而舞臺(tái)布景從一開(kāi)始的凌亂到最后也是凌亂，貫穿整體似乎是沒(méi)有什么變化，不能跟隨劇情發(fā)展，不能說(shuō)是一個(gè)優(yōu)秀的"啞劇演員"。

　　這些，皆因是對(duì)劇本整體的時(shí)代規(guī)則把握力度不夠準(zhǔn)確，演員在其中表演已經(jīng)是很難和上調(diào)子，觀眾的感覺(jué)更是像被盲目地牽扯到不相關(guān)的信息里進(jìn)而不能投入氣氛中。隨著演員的時(shí)光穿越，舞臺(tái)一開(kāi)始就"歪倒架構(gòu)"決定舞臺(tái)只能作很微小的變化，此時(shí)演員的表演就像完全是脫離了舞臺(tái)的個(gè)人表演。直至最后一幕，曲終人定局，人物一個(gè)個(gè)黯然離散，最初混亂的社會(huì)沒(méi)有改變，而是被更混亂的制度覆蓋管制著，此刻歪斜的舞臺(tái)與此刻的人物才突然有點(diǎn)豁然開(kāi)朗，找到路子的感覺(jué)。一開(kāi)始就十分壓抑的舞臺(tái)氣氛，到最后也是十分壓抑甚至更加壓抑，其中沒(méi)有什么變化，倘若音樂(lè)旋律上也沒(méi)作一些亮點(diǎn)為劇中提亮的話，觀眾的感覺(jué)除了審美疲勞的累，剩下的就是沉重了。舞臺(tái)設(shè)計(jì)的構(gòu)思很優(yōu)秀的，可是美中不足。

　　表現(xiàn)主義的處理手法，是要與燈光緊密結(jié)合的，沒(méi)有了燈光的塑造，表現(xiàn)主義就很難迸發(fā)出其隱潛的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力?！恫桊^》劇本的創(chuàng)作形式?jīng)Q定了茶館不必過(guò)多的燈光運(yùn)用，不似莎士比亞劇作里，大段的讀白大段的個(gè)人表演和多演區(qū)表演模式，莎劇無(wú)論在象征主義還是表現(xiàn)主義的舞臺(tái)處理手法上都是如魚得水，游刃有余的。而《茶館》劇作最大意義是歷史時(shí)代背景的刻畫，所以《茶館》在上述的舞臺(tái)上才顯突兀，火候不足。運(yùn)用表現(xiàn)主義舞臺(tái)構(gòu)思老舍大師的《茶館》，在分幕劇中，需用心琢磨。

　　全劇不長(zhǎng)，卻把維新變法失敗后--袁世凱死后軍閥割據(jù)--抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利國(guó)民黨橫行的社會(huì)面貌通過(guò)人物的種種對(duì)話與關(guān)系中很巧妙地表露出來(lái)，不得不敬佩老舍先生的偉大。全劇不溫不火，人物安排上恰到好處，語(yǔ)言形象對(duì)人物的刻畫更是淋漓盡致。劇中出現(xiàn)了很多不黨派不同社會(huì)立場(chǎng)的人，都最后都紛紛給了個(gè)結(jié)局，無(wú)論是悲，是喜，是慶幸，是失望，都還有下一代去延續(xù)上一代的角色，如此日轉(zhuǎn)月異，茶館退場(chǎng)了，時(shí)代與人物矛盾的糾結(jié)依然繼續(xù)著。

　　話劇茶館觀后感篇二

　　老北京的茶館大約有三種，即清茶館、書茶館和茶飯館。清茶館只是喝茶;書茶館里則有藝人說(shuō)書，客人要在茶資之外另付聽(tīng)書錢;茶飯館除喝茶之外也可以吃飯，但提供的飯食都很簡(jiǎn)單，不像飯館的品種繁多。老舍先生的名劇《茶館》里的裕泰茶館，就是一家茶飯館，所備食物似乎只有爛肉面一種。

　　茶館的伙計(jì)都是青壯小伙子，沒(méi)有用女招待的。因?yàn)橛门写?，客人如不?guī)矩，則使主客都不快。這是一種行規(guī)。王利發(fā)在茶館經(jīng)營(yíng)不下去時(shí)，說(shuō)到自己打算請(qǐng)女招待，要自己掌嘴，原因就在于破壞了行規(guī)。這種行規(guī)似乎不只限于茶館，飯館也是如此。電影《老店》，話劇《天下第一樓》寫的都是舊北京的飯館，伙計(jì)也都是男人。茶館伙計(jì)提水壺的手勢(shì)有專門的講究，要手心向上、大姆指向后。我們一般人提水壺時(shí)的手心向下徑直握住提系，在茶館里被認(rèn)為是提尿壺，如此，對(duì)客人是極不禮貌的。茶譜寫在特制的大折扇上?？腿寺渥?，展開(kāi)折扇請(qǐng)其點(diǎn)茶。茶客自帶茶葉稱為自帶門包，茶館為其泡茶只收水錢。講究的茶客落座之后，要拿出一塊專用的布鋪在桌沿上，一只胳膊的小臂支在上面?zhèn)壬碜?，再拿出手帕等放在桌子上，這是一種派頭兒。茶館里不供神像，只在柜臺(tái)前放一缸水，表示以水為利。茶館只用方桌長(zhǎng)條板凳，沒(méi)有用椅子的。四川茶館多是較矮的竹椅，半坐半躺，顯得更加懶散。

　　坐茶館的樂(lè)趣不只在于喝茶，也在于其熱鬧，既可以融入其中，說(shuō)一些可有可無(wú)的閑話，也可以出乎其外，在喧鬧之中兀然獨(dú)坐品味生活的悠閑，使悠閑更加豐富和突出，這才是坐茶館的真味所在。至于在茶館中談生意說(shuō)事情，把茶館當(dāng)成別致的辦公室的，如《茶館》中的劉麻子，在茶客中只能算作下品，雖然沒(méi)了這樣的茶客，茶館也就不是茶館了。

　　舊北京茶館很多，這有兩個(gè)條件，一是愛(ài)喝茶的人多，二是有閑的人多。北京人喝茶的風(fēng)氣很盛，上至達(dá)官貴人，下至平頭百姓，都有每天喝茶的習(xí)慣。窮困如拉黃包車者，日暮收工時(shí)也要買一包茶帶回。高碎或高末就是舊時(shí)北京所特有的，其實(shí)是茶葉店篩茶時(shí)篩出的茶葉末，在別的地方是棄之無(wú)用的東西，北京的窮人買不起好茶，故茶葉店也將此物出售，意為高級(jí)茶葉末。北京茶葉店包茶，一兩茶可包為五包，也是因?yàn)楦F人每次買茶很少。不少北京人早晨起來(lái)的第一件事就是泡茶喝茶。燒水的專用工具叫氽，用白鐵皮制成，直徑約一寸半，細(xì)長(zhǎng)筒狀，徑口處有長(zhǎng)柄，加水后可直接插入爐火中，使水能很快燒開(kāi)。茶喝夠了才吃早飯。所以老北京人早晨見(jiàn)了面要問(wèn)候：喝了沒(méi)有?如問(wèn)吃了沒(méi)有，就有說(shuō)對(duì)方喝不起茶的嫌疑，是很不禮貌的。

　　北京人獨(dú)重花茶，著名的茶葉店如張一元、吳裕泰，都以窨制花茶，工藝精細(xì)、貨真價(jià)實(shí)而獲信賴。南方人往往看不起北京人的愛(ài)喝花茶，汪曾祺就說(shuō)，他不喝花茶，但好花茶除外，如老舍先生家的花茶。老舍先生是地道的老北京人，他喝的花茶想必品質(zhì)極高的。對(duì)北京人好喝花茶的原因說(shuō)法不一。一說(shuō)是北京地下水質(zhì)不好，花茶香氣濃郁，可以蓋過(guò)水的苦澀;另一說(shuō)法是過(guò)去交通不便，南方新茶運(yùn)抵北京要一個(gè)月，路上風(fēng)吹雨淋，茶葉往往都變質(zhì)了。用花窨過(guò)之后，變質(zhì)的茶味就喝不出來(lái)了。這兩種說(shuō)法都未必可靠。山東的水質(zhì)沒(méi)什么問(wèn)題，四川當(dāng)?shù)鼐彤a(chǎn)茶，山東和成都的人也都愛(ài)喝花茶。估計(jì)還是和口味有關(guān)系。

　　話劇茶館觀后感篇三

　　一直對(duì)話劇這種舞臺(tái)藝術(shù)表演形式有種莫名的情愫。

　　鮮活，激情，爆發(fā)力十足。

　　說(shuō)不上來(lái)從何時(shí)開(kāi)始關(guān)注話劇、喜歡話劇?？赡苁切r(shí)候活潑的自己喜歡表演，在學(xué)校里演了幾個(gè)小角色，所以對(duì)話劇有了懵懂的憧憬。所以，當(dāng)年去北京讀書的時(shí)候，沒(méi)什么未來(lái)打算之類的遠(yuǎn)大理想，卻給自己許了三個(gè)北京愿望——看一場(chǎng)話劇、逛一次胡同、聽(tīng)一場(chǎng)演唱會(huì)。

　　記得生平看的第一場(chǎng)話劇，約莫在大二，是“藝術(shù)家”春石師弟帶我去的，《青春禁忌游戲》，王府井的首都劇場(chǎng)，第一排。跌宕起伏的情節(jié)和極大的舞臺(tái)沖擊力，深深震撼了我。記得當(dāng)年想報(bào)學(xué)校北國(guó)劇社來(lái)著，卻因?yàn)閬y七八糟的理由沒(méi)有去面試，而后所在的白鴿青協(xié)辦公室與北國(guó)劇社比鄰而居，也時(shí)不時(shí)會(huì)湊過(guò)去看看排練。記得在學(xué)校新建的北國(guó)劇場(chǎng)看《哥本哈根》，被一串串的物理名詞演算公式給弄傻了，至今仍覺(jué)得沒(méi)看懂這經(jīng)典劇目在講什么。記得去年3月和姐姐、露露去蜂巢劇場(chǎng)看了《兩只狗的生活意見(jiàn)》，被逗得前仰后合，繁忙工作中甜美的精神調(diào)劑。記得去年7月和公司同事去看了《空中花園謀殺案》，被更為復(fù)雜的表演方式所吸引，還辦了一張孟京輝戲劇的會(huì)員卡。也記得，一直沒(méi)有看到《戀愛(ài)中的犀?！?、《暗戀桃花源》的遺憾?，F(xiàn)在回想起來(lái)，能在北京讀書是幸運(yùn)的，這里的文化氛圍極其濃厚，這一場(chǎng)場(chǎng)的話劇，為我一層一層剝開(kāi)了它的神秘，慢慢顯露出誘人精華，引人入勝。

　　回到重慶，生活原本平靜，甚至有些無(wú)聊?；蛘呖梢哉f(shuō)，我的意識(shí)還在游離，還沒(méi)有抓到典型重慶生活的主心骨。7月底，買了張《渝報(bào)》，《重慶有個(gè)街坊劇團(tuán)》的副刊標(biāo)題吸引眼球。這才知道，有這么一群熱情而充滿想象力的年輕人，成立了一個(gè)重慶人自己的業(yè)余話劇社，只是因?yàn)橄矚g話劇，他們走到一起，用自己的業(yè)余時(shí)間耕耘出了一片小小理想地。這個(gè)話劇社在豆瓣上很火，這就是——303話劇社。

　　看到報(bào)道的那一刻，我體內(nèi)的某種細(xì)胞，某種熱情，被喚醒了。意識(shí)仿佛澄明了些，有種熱愛(ài)生活的沖動(dòng)。我立即找到豆瓣303小組，加了QQ群，很幸運(yùn)，我成為了303話劇社的一名新成員。漸漸發(fā)現(xiàn)，這個(gè)話劇社的成員來(lái)自各行各業(yè)，各個(gè)身手不凡、才藝出眾，友好、熱情、積極。感覺(jué)自己仿若回到了大學(xué)時(shí)光。這里真是太棒了!

　　昨天，第一次參加了303話劇社的活動(dòng)——觀摩話劇《河街茶館》，也第一次走進(jìn)了位于觀音巖的抗建堂劇場(chǎng)。喧鬧街邊，大廈頂層的劇場(chǎng)，如同一個(gè)精神堡壘般，有獨(dú)特的生命張力?！逗咏植桊^》是一出方言話劇，以抗戰(zhàn)時(shí)期陪都重慶為背景，講述了以幺姨媽為代表的河街茶館街坊的愛(ài)國(guó)情懷和生活熱情。整出劇情節(jié)緊湊、情感豐沛、表演細(xì)膩、場(chǎng)景逼真，把觀眾真實(shí)地帶入了40年代的重慶，帶入了那炮聲轟鳴、戰(zhàn)火紛飛的不屈之地。

　　我最深的感受主要有以下兩點(diǎn)：

　　1、場(chǎng)景逼真，360度旋轉(zhuǎn)，精彩無(wú)死角。

　　話劇的主場(chǎng)景“河街茶館”被搭建在一個(gè)可360度旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)上，因此觀眾可以坐著不動(dòng)就欣賞到茶館的正面、側(cè)面、背面。場(chǎng)景隨著故事線索的推進(jìn)而變換，店里、街上、河邊，銜接自如。旋轉(zhuǎn)式的舞臺(tái)彌補(bǔ)了傳統(tǒng)舞臺(tái)展示面較窄的缺憾，省去了換場(chǎng)景的零落瑣碎，給觀眾帶來(lái)了全新的視覺(jué)體驗(yàn)。當(dāng)舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，我跟旁邊的美女說(shuō)：好洋氣的舞臺(tái)喲!

　　2、表演生動(dòng)，注重細(xì)節(jié)，激情漫全場(chǎng)。

　　主角“幺姨媽”的演出自不必多說(shuō)，大段臺(tái)詞酣暢淋漓，感情充沛，時(shí)而笑顏如花，時(shí)而怒目圓睜，時(shí)而哀怨動(dòng)人，時(shí)而激昂澎湃。整個(gè)戲劇的情緒渲染跟著幺姨媽的表演漸入佳境，觀眾情緒也被帶入其中。我覺(jué)得還有一個(gè)特別棒的，就是各個(gè)配角的表演。十幾個(gè)角色的舞臺(tái)上，主、配鮮明，但融入自然，不同身份的配角一刻也沒(méi)閑著，各個(gè)手勢(shì)、眼神、聲音細(xì)節(jié)拿捏到位，讓人覺(jué)得是很真實(shí)的生活場(chǎng)景，忘卻了這是戲劇。比如賣藥的出場(chǎng)時(shí)自顧自地在街邊擺攤吆喝，比如下江人在茶樓上的暗自惆悵，比如三姨太在幺姨媽個(gè)人獨(dú)白時(shí)的不屑眼神，比如史大爺和黃臘丁在一旁的竊竊私語(yǔ)……演員的敬業(yè)和細(xì)致，讓整個(gè)演出完整、感人。

　　這是我第一次在重慶看話劇。感動(dòng)、激動(dòng)。雖然重慶的話劇市場(chǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如北京、上海那么蓬勃，但是重慶話劇的未來(lái)，值得期待。

　　感謝可愛(ài)的303話劇社，感謝303的組織者們不辭辛勞，為話劇事業(yè)打拼。

　　朋友們，走，去看話劇，去擁抱生活吧!

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