動畫《大魚海棠》觀后感5篇影評
《大魚海棠》引起最大的爭議是劇情，人物塑造乏善可陳。小編為大家?guī)韼灼洞篝~海棠》觀后感供大家閱讀。下面是學習啦小編為你們整理的內容，希望你們喜歡。
《大魚海棠》觀后感一
看過《大魚海棠》后，總覺得這部電影應該還有另一個名字，叫《一個備胎的自我修養(yǎng)》。
有幸參加了電影的首映禮，映前見面會時導演講述了《大魚海棠》的由來。故事源于他的一個夢。他夢到一條魚，魚越來越大，直到天地都容不下它。這一夢，就是十二年。
北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。鯤的名字取自《逍遙游》，不過電影和《逍遙游》并沒有關系。電影講了一個叫椿的少女到人間完成成人禮遇到了危險，鯤為了救她而死，椿為了報恩想要救活鯤，不惜逆天而行引起災禍。
“所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚?！背錾臅r候從海的此岸出發(fā)，在路途中，有時相遇，有時分開，死的時候去到彼岸，之后化成小魚再次出發(fā)，經年往復，生命不息。他們在與人類的平行空間“神之圍樓”里生活著。在中國古代神話或文學作品中想到魚的形象一般會想到《山海經》中的鮫人/河伯，或是《水經注》中的魚精。在神話故事中很難看到把魚和愛情故事牽扯到一起。在電影前半段的鋪陳中，導演設置了一個宏大的故事背景。本以為《大魚海棠》講的是在橫越大海中探尋生死輪回，沒想到卻講了一個愛情故事，還是三角戀。浪費了一個大格局，變成了一個綠茶婊的故事。
首先說電影的優(yōu)點。電影畫面處理的極有藝術感。中國元素非常多，例如祝融的坐騎仙鶴，化為鳳凰陪伴椿爺爺?shù)哪棠?。不管是在人物造型的處理上還是場景置景上，細節(jié)上的中國風非常的吸睛。
在出預告片的時候，《大魚海棠》便有了兩極化的聲音。很多人說非常像日漫的風格?？催^電影后我覺得可能是某些人物形象讓人產生了誤會，為什么要說抄襲呢，電影從來不是孤島上的藝術，藝術之間肯定有相互影響的地方，叫它文學作品之間的相互借鑒也好。
但是除了電影的畫面外，把一個宏觀格局做成韓劇也實在是可惜。前期發(fā)力過猛導致后半段單薄撐不起前史的鋪陳。本可以深度探討一下輪回與重生，可惜結尾的處理還是草率了些。導演的中心放在了營造一個純凈的愛情故事上。電影的分鏡不錯，不過前半段的宏觀格局與后半段的三角戀實在是有點不搭，不像同一個人完成的劇本。不過后半部分的愛情故事討巧在細節(jié)的處理上，實在是賺人眼淚。
電影中的鼠婆子和結尾讓我覺得這電影還要有續(xù)集。因為沒有交代清鼠婆子這條線的結局。
楚之南有冥靈者，以五百歲為春，五百歲為秋;上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋。說實話我實在是不喜歡這個叫椿的少女。我對導演的世界觀是認同的。何為愛?愛與被愛不過是個選擇。你選擇了愛，就要為你的選擇負責任。其實真正愛椿的是湫，是椿的爺爺。不過椿從來沒意識到自己接受的是誰的愛。被偏愛的都有恃無恐，椿一路白蓮花作死了真正愛她的人。
“我自幼沒有父母，由奶奶撫養(yǎng)長大。從小缺少管束，天不怕地不怕，可我最怕的，就是讓你受苦。“
整部電影中我最心疼的就是湫。他愿意以命換命的讓椿幸福，最后一刻湫對椿說：“我會化作風雨，陪在你身邊。”他對椿的愛就像是一場漫長細碎的暗戀，默默的守護在椿身邊，她需要，他就在。可惜在椿的眼中只能看到鯤，那個叫愛情的地方太擠了，只能容下兩個人。
結尾還是太過草率了，如果有續(xù)集，希望能更詳細的講講鯤的故事，畢竟，人間是個好地方。
秋去春來，海棠花開，我不愿在這夢中醒來。
《大魚海棠》觀后感二
《大魚海棠》的宣傳重點之一是制作時間，12年這樣的一個時間概念與它緊密捆綁連接，但相比較它的東方本土元素，制作時間反倒變得沒那么重要。在影視作品中西化模仿元素越來越多的 國產電影圈，《大魚海棠》大量東方元素的添加運用，會讓觀眾有一種“這才是我們的東西”的親切感。
據說，這部電影的故事靈感來源于莊子的《逍遙游》，電影開篇就敘述“北海有魚，其名為鯤。鯤之大，不知幾千里也”。也說，導演之所以要拍這樣的一部電影，是因為他曾經做過的兩個夢?！洞篝~海棠》的唯美精致、玄幻神秘，還真是有幾分夢一樣的感覺。
《大魚海棠》講述的一個報恩還債的故事，也是一個關于愛的故事。愛這樣的一種情感一種力量，真的就像頂破泥土沖出地面的種子，看似柔弱實則堅韌強大無比。有愛在心，便是與天命一搏，又有何不可?
電影中說，每一個人都是一條大魚，在大海的此岸出生，經歷艱險、劈波斬浪，游到海的另一邊作為結束。由生到死、由始到終，生生不息、輪回不停。這樣的一種循環(huán)往復中，誰又能說得清曾經是誰，將來是誰，你欠了我還是我負了你?
天圓地方，但是，當天與地相擁，又是什么形狀。印度有首尾相吞的蛇、我們有循環(huán)不止的輪回，就連人世間的相遇，也有著一種時光的周轉成圓。電影中，天海倒置相接，到底是海在天之下，還是天在海之下?那群大魚沉入深海，卻轉瞬游曳飛翔在霞光萬里的天宇。所以，生的盡頭倒是是死，還是生?
椿，是“另一種人”。古有大椿，以八千歲為春，八千歲為秋。電影中的椿，是一個可以掌控海棠花開的少女。我們完全將她看成自然之力，看成花之精靈。她屬于的那個世界，便是自然之界。對于人，他們是有著戒防的，就像自然中的生靈，一樣對人有著警視之心。鯤對椿的救助，椿對鯤的依戀，是一種自然與人的和諧相依，也是一種心靈溝通。
鯤為救椿而死，椿又愿意為復活鯤而付出生命。簡單的報恩還債，最終在相依的時光里濃郁成愛。只是，相互傾心的愛固然美好，又怎么比得上悲劇的痛徹人心。所以，我們慶幸他們的相知相愛，卻更心痛湫的付出與隱忍。
“我最害怕的，就是讓你受苦”、“從今以后我會化作風雨在身邊陪伴你”，椿與鯤讓我們覺得溫暖，但電影之后我們記得更牢的，會是那個“因為愛，所以想讓你好”的白發(fā)少年。
電影未上映之前，有網友抱怨主題曲旋律不錯，但是歌詞太過普通，看完電影卻覺得，歌詞與電影真的事無比契合，一句一字一音一調，分明就是對這段愛情的完美詮釋，悲而不郁、痛卻溫暖。也許今后，風雨再起之時，我們就會覺得這是那位少年在傾訴對心上人的思念。
《大魚海棠》的畫面非常漂亮，細膩精美、唯美如夢。國畫風格的山水、浪漫絢爛的海棠花飛、飛掠過天宇的巨大白鶴和鳳凰……還有那些面目奇怪，卻出自《山海經》，具有相當強東方特性的人物。赤松子、火神祝融、厚土、句芒、混沌……雖然《大圣歸來》里相貌猙獰的混沌大王在這部里面變成了圓嘟嘟滿地跑背生四翼萌得不得了的小“豬豬”。
只是，與畫面相比，劇情還是不夠細致圓滿。放了一堆天神在里面，卻問“你說真的有天神嗎”，還可以當做是為神而不自覺，但與湫對天悲吼的“你知道你承受的是什么嗎?你承受的是一個天神的愛”鏈接在一起，就覺得有幾分前后矛盾。故事里的“天神”們并沒有六根清凈、悲天憫人的神性，不過是一群憎惡恐懼怨怪的普通人。椿十六歲成人禮化身海豚出海到人間和為了救鯤而去找靈婆的橋段，很有幾分“小人魚”的感覺。
《大魚海棠》觀后感三
如果人人都能如此純粹，不管守護什么東西，都能讓這個世界變得更美好。——題記
《大魚海棠》是一個夢，在這個夢中，沒有人愿意醒來。它是那么飄渺，卻又將某種東西如此真實的呈現(xiàn)在我的眼前。
走出了這精彩絕倫的夢境，再回到現(xiàn)實，竟給人一種恍如隔世之感。當許多人都為鯤與椿的感情糾葛和湫默默無聞的付出而唏噓不已時，我的心卻如醍醐灌頂般，此刻，它點醒了我。
在這黃粱一夢中，我看到的是三位主人公的善良與純粹，當?shù)弥泻⒖梢詮突詈?，椿寧可拿出自己一半的壽命與鯤分享;當大魚被媽媽扔掉后，椿和湫可以為了找回它不顧一切，甚至與鼠婆跳舞;當湫得知只有讓鯤重返天空才能讓椿感到快樂時，他沒有遲疑，毅然決定用生命作為賭注去開天……在我看來，少女椿與大魚之間的關系，更像是一種母子關系，她所養(yǎng)的大魚，為了守護自己的信念作文http://Www.zUoWEn8.coM/可以付出一切，而椿守護著大魚，湫守護著大魚和椿，三人之間是一種很純粹的關系，這不禁讓我想起了那首倉央嘉措活佛的詩——《見與不見》：“你愛，或者不愛我，愛就在那里，不增不減;你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不離不棄?！睙o論在他們的生命里那些珍惜的人來與不來，在還是不在，他們都能以最優(yōu)雅的姿態(tài)，守護所有的人，情感，使自己心靈的后花園四季如春。
劇中所有主人公的能力都能讓植物生長，他們都擁有生命的力量，能讓信念在土壤中發(fā)芽，生長成參天大樹，而他們愿意無私地守護，讓生命得到自由，不為別的，只為了讓所有人得到屬于生命的關愛，自由的和諧。
生命是世間最美的風景，而信念則是生命的靈魂。身處和平時代的我們，是否也應樹立自己的目標，并且小心翼翼地守護它，讓它在呵護中長成參天大樹，自由地享受云端的美景呢?
《大魚海棠》觀后感四
《大魚海棠》讓我尤為震驚的并非源于那尚賦美感的畫質，更在于電影用一個毫無邏輯滿是狗血的人魚三角戀做到了與動畫風格背道而馳的決絕，其不僅沒有建立起引人入勝的世界觀，更難談何動容，華美的外衣下，那襤褸的內在，滿是尷尬與無奈。
十二年的時間太久了，久到可以讓一間名不見經傳的吉卜力工作室成長為抗衡迪士尼大佬的蒼天大樹，久到可以讓一位對動畫電影極度苛求完美的匠人，完成從《風之谷》到《紅豬》六部動畫電影，部部經典的傳奇，當然也可以久到一群所謂懷揣動畫夢想的人完成這樣一部名曰《大魚海棠》的電影，匪夷所思這十二年的時間他們究竟做了些什么，居然無法充實完善一個藍本的奠基，以至于用這樣一場羸弱到無言以對的故事，來搪塞觀眾對電影的期允?!
這樣一個歷經十二年“打磨”的故事究竟講了些什么?說穿了就是一場瑪麗蘇的人魚三角虐戀，長達近兩個小時的故事，讓人看不到任何源于劇情的內在縱深，除了那造作到不切實際的冗長之愛，電影沒有對本可以深入的元素，例如自然、生死、輪回等任何一面以合理的深攫，而在人物塑造上椿對愛近乎偏執(zhí)的自私，更讓人尤為反感，當望著湫犧牲自我，挽救的所謂愛情，在這滿是尷尬的悲情渲染中，我卻不知該該如何重塑那我本心允期待的《大魚海棠》，這樣的故事，且不談拿什么去比肩宮崎駿這樣真正的巨匠，甚至連尚以故事短板為缺的新海誠還要不如。
如果拋開劇情不談，單就制作水準來說，電影至少能算差強人意，他比之諸如《汽車人總動員》《泰迪熊之玩具大戰(zhàn)》等全然濫竽充數(shù)的國產動畫仍舊是有著本質差別，至少這是一部在畫面制作上做到了心無旁騖的作品，電影將中國的古典元素有著較為中肯的融入，同《大圣歸來》一樣，他單其外來看仍能代表著中國動畫電影水準的精進，但亦僅此而已。
或許對一部國產動畫電影抱有過高的期待是不切實際的，因為從今日的中國動畫電影來看，我們并非沒有技術，卻缺少了如夏秉鈞、王樹忱、錢運達等等這些今日以難聞其名，卻曾讓中國動畫電影真正走向世界的靈魂人物。
《大魚海棠》觀后感五
今年的7月8日對于動畫史來說，無疑是值得書寫的一筆，無論是《大魚海棠》還是《搖滾藏獒》，共同掀開了動畫電影暑期檔的大幕。被稱為“十二年磨一劍”的《大魚海棠》也終于在今年與大家見面。
當年Flash版本的《大魚海棠》無疑是短片中的亮點之一，其商業(yè)潛能被投資商所看到，可惜因為各種原因《大魚海棠》始終無法與觀眾見面，制作方認為是“精益求精”，而關于其制作背后的“賣情懷”、“導演無力”、“制作流產”等各種小道消息也在網絡瘋傳，不管怎樣，制作周期達12年之久的《大魚海棠》積累了大量的話題與知名度。
然而影片質量卻并非如此理想，應該要承認，華語動畫中針對成人市場的動畫并不多見，而二維動畫則更是少之又少。因此整部影片的美術風格與畫面效果，都是非常精致的。但是值得探討的則是其劇情上的蒼白與空洞。
實際上《大魚海棠》描述了一個非常凄美的愛情故事，或許因為編劇的原因，或者因為影片時長的原因，電影并沒有將這個故事講好。比如第一次鯤去救魚形的椿的動機就顯得不足，不夠有說服力，因為鯤和椿只見過一面，且沒有強調這一次會面，因此讓鯤丟掉性命去救她則顯得很牽強。其次，這部影片使用了大量的無意義的空鏡頭，事實上，對于福建土樓的景觀展示，只需要展示一次即可，其他則應該根據劇情需要，而影片中不少鏡頭則是為了展示而展示，還包括植物生長的動畫，也是如此。應當明確的是，只要影片出現(xiàn)了的元素，都要為劇情服務，這一點在影片中，沒有展示出來。最后一點，劇情本身也并沒有尊重歷史與文化背景，比如鼠婆子場景中的“小帥哥”、英文“Music”，形象元素“留聲機”等現(xiàn)代元素，很容易的就把觀眾從原有的“45億年前”、“世界是一片汪洋大?！敝械挠捌瑫r代背景中脫離出來，極大的影響了觀眾的觀影感受。
還要普及一點的是，近些年的動畫電影的上映，在營銷中經常使用“國產動畫”、“民族動畫”、“本土動畫”等一類的詞兒，事實上，在全球化背景下，已經基本上沒有所謂的“國產”了，比如《大魚海棠》就被曝制作環(huán)節(jié)邀請了日本與韓國的相關制作公司參與，以前所說的“國產電影”則更多的被“華語電影”這一概念所取代。
不管怎樣，《大魚海棠》的上映，還是給動畫電影市場帶了一絲震動與生機。近些年不管是動畫電影還是真人實拍電影，特效技術和美術設計都有了巨大的進步，但是一定不能忽略的是，影視藝術，首先是時間上的藝術，因此如何協(xié)調好劇情與美術，是近些年電影創(chuàng)作不得不深入考究的問題。
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