2014年電影《夜行者》5篇觀后感影評(píng)
《夜行者》是由丹·吉爾羅伊執(zhí)導(dǎo)，杰克·吉倫哈爾、比爾·帕克斯頓、蕾妮·羅素、安·庫薩克領(lǐng)銜主演的美國犯罪驚悚片。小編為大家?guī)韼灼兑剐姓摺酚^后感供大家閱讀。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們喜歡。
《夜行者》觀后感一
有很多精彩的電影都只有一人獨(dú)挑大梁，至少看上去是這樣，《夜行者》就是一個(gè)典型代表。 也許源自那帶走亮堂大眼的獨(dú)特面孔，杰克•吉倫哈爾有一種獨(dú)特的魅力。以至于在《斷背山》、《源代碼》、《夜行者》這些如此天差地別的故事中，不論在真愛還是卑劣之后，他始終散發(fā)著一種熱情、單純的氣質(zhì)。 總的來說，《夜行者》講的是一個(gè)很有意思的行當(dāng)。從某種角度而言，這也許也是美國夢(mèng)的一個(gè)具象形式。盧的出身一般、教育經(jīng)歷也平淡無奇，但憑借著上進(jìn)與好學(xué)竟在自由攝影者這不入流的職業(yè)中闖出了一片天地，盡管他并非那么光彩，有不少聰明而令人不恥的做法，甚至可以說罪行，然而他真的足夠聰明，像《逍遙法外》和《劍魚行動(dòng)》中的主角一樣，依舊可以我行我素，并且平步青云。 所以說有時(shí)候編劇和導(dǎo)演并不一定要懷揣怎樣的道德評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)并表現(xiàn)或灌輸給觀眾，僅僅呈現(xiàn)出一個(gè)好故事也是成功。試想，若給盧設(shè)定一個(gè)被捕入獄的結(jié)局，或是在其做事時(shí)搭配偏激而壓抑的背景音樂，無疑就會(huì)賦予正統(tǒng)而批駁的色彩，但這樣的意義是什么呢?太多太多人都以盧那樣的準(zhǔn)則活著，只是沒他聰明和努力罷了，換言之，大概就像《艋舺》里那句臺(tái)詞：一陣風(fēng)吹過，草全倒下來。從前我以為自己是風(fēng)，現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)自己只是草。大部分人扮演的其實(shí)都是Rick的角色，因麻木懶散而身不由己，因有著與實(shí)力不符的野心而遭遇不幸。 想想片中被他拍攝和陷害的不幸之人，想想女主的糾結(jié)與警察的無奈，就不難理解：這個(gè)世界充滿了不公正，但時(shí)刻都維系著公平。
《夜行者》觀后感二
這部由杰克·吉倫哈爾主演的驚悚電影，獲得了金球獎(jiǎng)最佳男主角的提名。作為一位獨(dú)立攝影人，杰克飾演的盧·布魯姆對(duì)血腥場面有種病態(tài)的執(zhí)著和專業(yè)態(tài)度。為此，他不惜潛入受害人家中，改變車禍現(xiàn)場、甚至親手制造血腥事件。隨著他的知名度越來越大，他對(duì)電視臺(tái)的影響力的越來越大，掙的錢也越來越多。最終，他組建起自己的信息采集公司，雇傭更多的工作人員。 為了讓故事的主人公形象更加鮮明，杰克減重十多斤，他要用自己深陷的雙頰和被饑餓燃起的渴望塑造出一個(gè)只有理性、沒有人情味的空洞軀體。這個(gè)形象是演員的，也是導(dǎo)演和電影的主題所需要的，它成功的映射出商業(yè)利益驅(qū)使下媒體極力追求收視率的現(xiàn)實(shí)。 當(dāng)這個(gè)清瘦，目光如炬的男人面帶著微笑出現(xiàn)在銀幕上時(shí)，我甚至能夠通過其嘴角異樣的扭曲和深淵般的眼神感受到隱匿其間的陰鷙與陣陣寒意。這張臉孔幾乎能讓人忘卻掉《斷背山》里那個(gè)溫暖的牛仔和《源代碼》里那個(gè)不知所措的特工。 這里必須要好好評(píng)價(jià)一下杰克的表演，這絕對(duì)是我看過的他的作品中最精彩的表演，這個(gè)角色是是一個(gè)非常難拿捏的，那種偏執(zhí)的表現(xiàn)，多一分就是變態(tài)，少一分就是職業(yè)狂人，可見無論哪個(gè)，表演都是失敗的，而杰克的分寸把握絕妙。 我們的主角一直處于英雄和反派合二而一的狀態(tài)。我們隨著他一步步從無到有，學(xué)習(xí)如何抓新聞，當(dāng)他打敗競爭對(duì)手，當(dāng)他酬薪拿到越來越高，當(dāng)他的視頻播放成功率直線增長，這個(gè)時(shí)候觀眾和他是一條線上的。都希望他可以做的更好。但故事掩藏的伏筆，他為事業(yè)做出一些齷蹉的決定，他對(duì)他人生命的蔑視都讓觀眾感覺到恐懼和并逐漸領(lǐng)悟危險(xiǎn)的來源是他。但此片在這合二為一的狀態(tài)處理的很好，是英雄但透露著捉摸不透的冰冷，是反派卻擁有我們可以體會(huì)到得溫情。他對(duì)他人和社會(huì)的不予理睬，卻同時(shí)帶有我們每個(gè)人都擁有的資本主義創(chuàng)業(yè)成功夢(mèng)。 人是多面的，在不同的人面前，戴著不同的面具，說著不一樣的話。而當(dāng)進(jìn)入黑夜，獨(dú)自一人時(shí)，內(nèi)心里的邪惡就會(huì)出現(xiàn)。并非所有人都想當(dāng)超級(jí)英雄，更多的人會(huì)在內(nèi)心邪惡的驅(qū)使下，渴望做一回壞人?？梢赃@么說，每個(gè)人都有一顆邪惡的心，不過沒有機(jī)會(huì)去一展抱負(fù)罷了。我們的主人公——盧，在向著理想進(jìn)發(fā)的同時(shí)，將黑夜里的邪惡發(fā)揮得淋漓盡致。 當(dāng)你覺得他應(yīng)該害怕的時(shí)候，他向前沖了;當(dāng)你覺得他該憤怒的時(shí)候，他卻笑了。盧似乎只會(huì)笑，說話聲音不大，看起來有點(diǎn)懦弱，但他卻又不像正常人，沒有太多的感情，如同機(jī)械一樣。這樣的一個(gè)人是可怕的，他可以摒棄過多的感情，以讓自己更全力地投入到一件事當(dāng)中。 所以，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)在夜里不但可以當(dāng)小偷，還可以當(dāng)一位新聞拍攝者的時(shí)候，他內(nèi)心的渴望燃燒起來。以前偷偷摸摸的行為終于能夠正當(dāng)起來，而且還可以冠上新聞的帽子橫沖直撞。這種轉(zhuǎn)變是小人物所渴求的，從躲著警察走，到追著警察走;從躲在角落里不敢見人，到光明正大地闖入屋舍。盧從一名普通的小偷，轉(zhuǎn)換成了一位新聞的大偷。 夜行者里有對(duì)媒體記者的批判除了對(duì)媒體的批判，夜行者更展現(xiàn)了人性暗黑。許多人會(huì)對(duì)盧的所做所為不恥，但內(nèi)心里又代入他的所做所為。他的無恥，他的冷血，甚至他手里小小的權(quán)力，都是許多人渴望能夠做到的，又無法做到的。人們還有著基本的道德觀念，被世界的情感所左右。盧沒有，他不需要情感，不需要道德，只需要自己的理想能夠成功，可以機(jī)械式地按照教條發(fā)展、成功。 他的這種特性一方面讓人感到害怕，一方面又開啟了人們的邪惡內(nèi)心之門。當(dāng)你有一個(gè)機(jī)會(huì)，可以踩死競爭對(duì)手的時(shí)候，你會(huì)不會(huì)做?當(dāng)你有一個(gè)機(jī)會(huì)，可以從無足輕重的小人物，轉(zhuǎn)變成一個(gè)有點(diǎn)權(quán)力、有點(diǎn)話語權(quán)的人時(shí)，你會(huì)不會(huì)邪惡一回?當(dāng)你面對(duì)名利的誘惑時(shí)，你會(huì)不會(huì)動(dòng)心?我想，大家都會(huì)動(dòng)心。而當(dāng)沒人能夠揭破你所做的壞事的時(shí)候，你是不是也會(huì)產(chǎn)生動(dòng)搖?盧只不過從五十步走到了一百步，他突破了音障，走出了那一步。 其實(shí)，我們或許也做過像盧一樣的事，邪惡一回，比如，在沒人看到的時(shí)候，將撿到的錢、手機(jī)等等占為己有。我們內(nèi)心的道德遠(yuǎn)沒有邪惡強(qiáng)大，如果條件允許，或許多數(shù)人都會(huì)強(qiáng)烈地釋放內(nèi)心的邪惡，并不比盧強(qiáng)多少。 盧就是一面鏡子，反映著人的內(nèi)心，撕裂著、動(dòng)搖著人的情感。他到底是對(duì)還是錯(cuò)?道德上說，他是錯(cuò)的;但內(nèi)心還有一個(gè)聲音——我也要這樣做! 電影的節(jié)奏緊湊明快、劇情干脆利落，沒有一絲拖泥帶水，也不見點(diǎn)滴的兒女情長，讓觀眾的注意力始終跟隨著主人公路易斯的主線目不轉(zhuǎn)睛。當(dāng)電影落幕，想必沒有多少人感受不到電影給我們內(nèi)心所帶來的道德拷問。但電影的精彩成功之處并非僅限于此，而在于導(dǎo)演對(duì)于不同人物刻畫得用心與專注：里克、妮娜、路易斯，這三個(gè)角色各有側(cè)重地傳達(dá)著導(dǎo)演對(duì)于人性和道德的思考。通過他們以各自不同人生軌跡，電影近乎完整地反映出了由“真善美”向“假惡丑”的人性變奏，讓觀眾在道德與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾中產(chǎn)生強(qiáng)烈的精神沖擊，進(jìn)而反思自我、審視現(xiàn)實(shí)。
《夜行者》觀后感三
《夜行者》作為一部2015年度影迷熱議的影片，大家更為關(guān)注的是電影暗黑的劇情，可我從第一次看這部電影時(shí)就對(duì)電影的拍攝機(jī)位產(chǎn)生了濃厚的興趣。電影看完之后查了下資料，導(dǎo)演丹.吉爾羅伊之前是位小有名氣的編劇，這部是作為導(dǎo)演的處女作。第一感覺是新丁導(dǎo)演蒙圈了吧。時(shí)隔不久這部電影我就看了第二遍，習(xí)慣上第一次看一部電影，就算技巧再精悍，寓意再深刻，我也不會(huì)做什么筆記，就算當(dāng)年老師一再強(qiáng)調(diào)筆記的重要性，我還是覺得這樣做犧牲了對(duì)一部好電影的直觀感受不值得。得看多少部難以忍受的大爛片才能遇到一部好電影啊，算了我還是珍惜一部好電影帶來的享受吧。一旦遇到一部好電影，我大部分時(shí)候會(huì)看第二遍。對(duì)一部好戲的細(xì)讀同樣是一種享受，發(fā)現(xiàn)一個(gè)忽略的重要細(xì)節(jié)，體會(huì)了導(dǎo)演暗喻的思想，理解了導(dǎo)演刻意炫耀的一種電影技巧，都是很不錯(cuò)的感覺。對(duì)于《夜行者》來說，我覺得在鏡頭的構(gòu)圖，景框的重疊，機(jī)位都挺奇怪，大部分?jǐn)⑹码娪安皇沁@樣拍的，導(dǎo)演這樣做究竟是為了什么?第一遍我沒看懂。
在這部電影里出現(xiàn)許多景框重疊的鏡頭。DV景框中是杰克.吉倫哈爾拍攝的新聞內(nèi)容，可以看做男主角的主視角鏡頭，而這個(gè)鏡頭的整體構(gòu)圖，是由導(dǎo)演在DV后面的電影攝影機(jī)完成的。整個(gè)畫面是導(dǎo)演取景框中的主觀鏡頭，內(nèi)容是導(dǎo)演在看杰克.吉倫哈爾拍新聞。這挺有意思，攝影機(jī)后面的攝影機(jī)，景框中景框。從畫面上看，電影攝影機(jī)的景框更寬廣，而兩臺(tái)攝影機(jī)的拍攝角度是相同的，這可以理解為兩臺(tái)攝影機(jī)在拍攝同一件事，導(dǎo)演的攝影機(jī)比起杰克.吉倫哈爾的DV更能體現(xiàn)事物的全貌。事實(shí)并非如此，導(dǎo)演把后面攝影機(jī)的焦點(diǎn)設(shè)在了DV的取景框上，其他部分是虛的，這就使正在發(fā)生的事成為了DV拍攝內(nèi)容的背景，導(dǎo)演顯然不關(guān)心發(fā)生了什么，關(guān)注的只是杰克.吉倫哈爾在拍什么。前面說到過這部電影的劇情很不錯(cuò)，第一次看的時(shí)候我也被電影的懸念所吸引，究竟發(fā)生了什么?導(dǎo)演這樣拍真讓我著急，大的景框中大部分看不清，小的景框中有只是一部分。第一次看的時(shí)候我覺得這就是導(dǎo)演的一個(gè)花活，完全是在調(diào)觀眾的胃口。再看發(fā)覺不是這么簡單，導(dǎo)演有更大的野心。
此類攝影機(jī)后面的攝影機(jī)的拍攝手法在敘事電影是很少見的，在紀(jì)錄片中很常見，尤其是BBC或者國家地理頻道關(guān)于動(dòng)植物的自然系列中。這倒可以用此部電影的特殊題材來解釋，一個(gè)講述拍新聞的故事，用后面的攝影機(jī)來表現(xiàn)主人公怎樣拍是再平常不過了?？墒菍?dǎo)演采用的剪接手法再次讓我感到十分困惑。例如一部BBC關(guān)于北極熊的紀(jì)錄片，前面的機(jī)位拍攝了一只北極熊捕捉海豹的畫面，中間導(dǎo)演切到后面攝影機(jī)拍攝的包括前面攝影機(jī)和攝影師的畫面，加入科學(xué)家專業(yè)的旁白，再切回到前面攝影機(jī)北極熊撲向海豹的特寫，畢竟觀眾這時(shí)最關(guān)心的是熊怎樣抓海豹。這很好理解，同時(shí)發(fā)生的一件事前面的攝影機(jī)表現(xiàn)細(xì)節(jié)，后面的表現(xiàn)全貌。《夜行者》導(dǎo)演丹.吉爾羅伊，一次都沒有這樣剪接，他刻意的一次都沒有直接切入杰克.吉倫哈爾DV拍攝的畫面，電影銀幕上一次都沒有出現(xiàn)杰克.吉倫哈爾拍攝的畫面，這些畫面的內(nèi)容觀眾是通過電影中的電視新聞，新聞對(duì)編機(jī)，DV回放看到的。導(dǎo)演一次又一次這樣做，無疑是要引導(dǎo)觀眾超越劇情進(jìn)入更深層次的思考，而這種思考令我感到十分的驚悚。
自從電影產(chǎn)生以來的一百多年里，電影藝術(shù)的存在究竟是因?yàn)殡娪芭c現(xiàn)實(shí)不同，還是電影的理想即為現(xiàn)實(shí)主義的爭論從來沒有停止過。從盧米埃兄弟與梅里埃開始，這種對(duì)立就壁壘分明斗爭不斷。這里不討論這個(gè)話題，這個(gè)可以作為電影學(xué)院N多專業(yè)博士生的畢業(yè)論文。這里就淺談?dòng)跋駥?duì)現(xiàn)實(shí)世界再現(xiàn)的作用。攝影技術(shù)的產(chǎn)生對(duì)于真實(shí)世界的再現(xiàn)所起到意義無疑是劃時(shí)代的，在人類用影像來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界之前，沒有任何一種方式能象影像帶給我們?nèi)绱酥庇^，真實(shí)，身歷其境的感受。繪畫不行，語言不行，文字也不行。這也是影像新聞成為了新聞?shì)d體的主流形式，而報(bào)紙和廣播已經(jīng)受眾群體越來越小，越來越邊緣化的原因。
回到《夜行者》的劇情，我們從獨(dú)立新聞拍攝者杰克.吉倫哈爾的故事來思考一下當(dāng)前最時(shí)髦的獨(dú)立新聞。這里強(qiáng)調(diào)獨(dú)立新聞，是社交網(wǎng)路的繁榮帶來的一次新聞傳播的革命，判斷一下現(xiàn)在看《新聞聯(lián)播》的人多，還是從微博，微信，臉書，推特看新聞的人多，答案不言而喻。而且這些社交網(wǎng)絡(luò)中，無論DV拍的，監(jiān)控拍的，手機(jī)拍的視頻都是最熱門轉(zhuǎn)發(fā)最多的，老話說的好“眼見為實(shí)”，真的嗎?回想電影中杰克.吉倫哈爾功成名就的過程。開始他只是新聞的旁觀者和記錄者，雖然他驚人的天賦可以撲捉到震撼觀眾的血腥特寫，可他還只是一名旁觀者;之后他為了更好的拍攝角度挪動(dòng)了死者的尸體，這時(shí)他升級(jí)了成了一名參與者;最后警匪街頭激烈搏火的火爆新聞，他已經(jīng)成為了高高在上的導(dǎo)演加編劇，沒錯(cuò)一條新聞的導(dǎo)演加編劇。
一條新聞的導(dǎo)演加編劇，這已經(jīng)不能簡單的用黑色電影來評(píng)價(jià)《夜行者》了，顯然導(dǎo)演要表達(dá)更深刻的主題。而前面所說的畫面構(gòu)圖，機(jī)位和剪接正是導(dǎo)演全方位的運(yùn)用電影語言，在空間和時(shí)間上全方位來詮釋這個(gè)主題，或者說這種思考，對(duì)影像記錄真實(shí)性的思考。
先說說畫框中的畫框和攝影機(jī)后面的攝影機(jī)，這是對(duì)我們眼見的內(nèi)容從空間上的思考。影像所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的代入感，使我們?cè)谟^看時(shí)往往忘記了攝影機(jī)的存在，攝影機(jī)成為了我們的眼睛，我們好像站在攝影機(jī)的位置在觀察世界。丹.吉爾羅伊巧妙的在提醒我們，看到的畫面只是真實(shí)世界的一部分，而這部分是拍攝者在自己的視野中選擇出來的，換言之拍攝者想讓你看到哪部分你就只能看到哪部分，畫框之外發(fā)生的一切還是一無所知。而我們所不知道的可能完全改變我們對(duì)事件的判斷，拍攝者讓我們覺得的和真實(shí)發(fā)生的可能南轅北轍大相徑庭。
而到了時(shí)間上，丹.吉爾羅伊從不直接使用DV中拍攝的畫面，我們可以看到導(dǎo)演就是在拍主人公在怎樣拍新聞，而新聞是什么有主人公決定。這里完全可以把每條新聞產(chǎn)生的過程，視為一個(gè)理論意義的長鏡頭。而這個(gè)長鏡頭有著雙重意義，即記錄了事件的全過程，同時(shí)也記錄了主人公拍攝的過程。而當(dāng)我們看到主人公完成的新聞作品時(shí)，我們更能深刻的體會(huì)到現(xiàn)實(shí)和新聞的差別。而這里主人公在編輯新聞時(shí)，再次使用了電影藝術(shù)的一個(gè)重要手段剪接，還好他沒用上空間蒙太奇或者時(shí)間蒙太奇，他只是剪掉了一些他所拍攝的一些鏡頭，從而使整個(gè)事件發(fā)生了驚天的逆轉(zhuǎn)。這既是主人公的陰謀，也是導(dǎo)演丹.吉爾羅伊的陰謀，一個(gè)讓所有觀眾顛覆了解世界方式的陰謀，我們不能到伊拉克戰(zhàn)場旁觀政府軍和ISS之間的激戰(zhàn)，我們不能坐在M370的商務(wù)艙中得知飛機(jī)的向，我們也不能站在喜馬拉雅山下體會(huì)大自然的無情與可怕。本來我以為可以通過新聞了解一點(diǎn)，而丹.吉爾羅伊陰險(xiǎn)告訴我看到可能只是一個(gè)藝術(shù)作品，這感覺充滿了無力的驚悚。
隨便舉兩個(gè)例子，大媽敲詐外國騎自行小伙的新聞，成都女司機(jī)被打事件，我不覺得新聞?dòng)卸嘤幸馑?，我覺得觀眾陣營轉(zhuǎn)換的比例和速度很有意思。無序而混亂的獨(dú)立新聞，帶給我的究竟是新聞自由的快感，還是不負(fù)責(zé)任的誤導(dǎo)和欺騙，我無從而知。開個(gè)玩笑假如下面的截圖來自CNN新聞中采用臉書的一段網(wǎng)路視頻。
而新聞主播說，視頻是索馬里網(wǎng)友上傳時(shí)，你想到了什么，換做伊朗網(wǎng)友上傳時(shí)，又想到什么，如果這貨說是網(wǎng)友上傳的呢。該死的社交網(wǎng)絡(luò)讓我又愛又恨。
就在往博客粘貼的時(shí)候，微博跳出了成都被打女司機(jī)的道歉新聞，獨(dú)立新聞的性質(zhì)真的有些讓人不寒而栗，遇到再傻逼再不會(huì)開車的女司機(jī)，她的違章沒人管大家應(yīng)該罵交警不作為，無論如何也輪不到另一位男司機(jī)來執(zhí)法，更何況執(zhí)法的方式是用自己的鞋底親吻女人的腮幫子，并且無數(shù)人為這種痛扁公路殺手的俠義行為拍手叫好。
《夜行者》觀后感四
這是一部黑色調(diào)的電影，展現(xiàn)的是社會(huì)的黑暗面。本說想讓電影給我?guī)硪恍?duì)人生的思考，教育性的東西。但是看完電影之后，仔細(xì)想來，除了提醒自己要警戒之外，沒有發(fā)現(xiàn)有任何對(duì)人生和生命上更加深層次的理解，有的只是對(duì)社會(huì)黑暗面的了解和顫栗。既然沒有深層次的理解，就簡單記錄下電影的主線情節(jié)吧。
Lou是一個(gè)無惡不作的小混混，整日靠做偷雞摸狗的事情為生。他沒有讀過書，但是聰明，非常理解自己和他人的需要。他沒有感情，沒有朋友，沒有道德底線，唯一有的是對(duì)成功的渴望。在一次偶然中，他目睹了獨(dú)立攝影工作記者的工作場面，從中他尋覓到商機(jī)想以此為生。
他購置了臺(tái)低端的攝像機(jī)，通過警方頻道的竊聽裝置第一時(shí)間到達(dá)犯罪現(xiàn)場進(jìn)行拍攝，再講資料賣給當(dāng)?shù)仉娕_(tái)的新聞主管Nina而獲得酬勞。由于Lou的攝影天賦和不擇手段的性格，他會(huì)擅自做一些違規(guī)的事情來增加報(bào)道的新聞性，從而獲得更好的報(bào)酬。Lou的事業(yè)蒸蒸日上，還雇傭了一個(gè)高中剛畢業(yè)的助力Rick。兩人的小隊(duì)讓Lou更加的迅速和及時(shí)。他的同行Ace也發(fā)現(xiàn)Lou是他強(qiáng)有力的競爭對(duì)手，因此來拉攏Lou想和他一起壟斷當(dāng)?shù)赝黹g犯罪新聞素材。但是Lou為了自己的“夢(mèng)想”和“事業(yè)”斷然拒絕了。
Lou的“事業(yè)”越做越大，同時(shí)他開始威脅Nina如果不和他發(fā)生性關(guān)系就不繼續(xù)給想要升遷的Nina繼續(xù)提供搶手的新聞素材。 Nina被迫無奈與Lou發(fā)生關(guān)系。再一次飛機(jī)失事的新聞攝影中，由于未能及時(shí)趕到，Lou錯(cuò)過了第一手的素材，而Ace趾高氣昂地從事發(fā)地點(diǎn)拿著攝像機(jī)出來挑釁地看著Lou說著他拍攝到的一幕幕悲劇。Lou非常懊惱，Nina也因?yàn)樽约撼鲑u了身體而未拿到這次影像材料而勃然大怒。早上起他各個(gè)電臺(tái)的飛機(jī)失事的新聞報(bào)黨在一次激怒了Lou，他決定報(bào)復(fù)。他在Ace的拍攝車上動(dòng)了手腳。然而當(dāng)天，Ace就出了事故撞上了一個(gè)電線桿，重傷。Lou第一時(shí)間來到現(xiàn)場，拍攝下Ace被抬走的全過程。而Ace也發(fā)現(xiàn)了面無表情的Lou在拍著口吐鮮血的自己，想要說些什么卻說不出話來。
Lou愈演愈烈，介入到一起槍擊案中。他比警察早來到現(xiàn)場拍攝到了令人震撼的槍擊全過程。一家三口全部都被屠殺，兩殺人犯跑出開車逃逸的全過程也被拍攝下來。Lou偷偷隱瞞了他看到罪犯，想將此做成一個(gè)連環(huán)殺人報(bào)道。他找到罪犯車牌，拉著Rick來到罪犯家蹲點(diǎn)守著。他覺得在合適的地點(diǎn)報(bào)警，將無可避免地會(huì)有場槍擊案。所以他尾隨罪犯到了一家餐館，打了911。接著他用攝像機(jī)記錄下了槍擊和追擊的全過程。為了提高新聞的震撼性，他最后引誘自己的partner Rick被罪犯殺死，并記錄下全過程。就這樣一則轟動(dòng)性的新聞就此產(chǎn)生。而Lou也走上了自己公司發(fā)展壯大之路。。。
影片就此結(jié)束。陰暗，冷血，諷刺。
《夜行者》觀后感五
《夜行者》這部電影，確實(shí)給我?guī)砹藰O大的感觸。人物塑造的富有特色，帶著濃濃的血腥味襲來。
照例分析下主角：電影開篇上來的夜晚描寫，很美，給人營造一種沉醉其中的氛圍。
而主角，就是打破寧靜，突然轉(zhuǎn)折的開始，帶著真實(shí)的夜晚向我們襲來。作為理科生，崇尚邏輯，喜歡分析2333，從主角的行為舉止說一下自己的看法。
從第一開始的偷盜、襲擊與毛遂自薦，就已經(jīng)深刻的表現(xiàn)出了主角的卑微、兇狠和野心，這也是后面主角作為夜行者瘋狂而又沉迷的開始。
①偷井蓋、柵欄這些東西，說明他的生活水平很低，維生手段的渺小。后面說他沒上過學(xué)，全靠自學(xué)，雙向描寫，生存已然不易，更別說受到教育和真善美的熏陶這類高層次的東西。
?、谝u擊保安，這是一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)，有很多細(xì)節(jié)可以深推。第一是鎮(zhèn)靜，面對(duì)光照與詢問，好不慌張從容應(yīng)對(duì)。第二是狡詐，面帶微笑然后衡量敵人的強(qiáng)弱實(shí)力，通過語言和動(dòng)作欺詐對(duì)手，一擊致命。第三是貪婪，按照正常的小偷邏輯，這種小打小鬧，即使被保安抓到也不會(huì)怎樣，最多就是放下贓物撤退，因?yàn)樵谝雇聿⒉粫?huì)有多正義的保安會(huì)將事情鬧大，甚至激發(fā)小偷的兇性。寧事息人是最好的選擇。但主角的表現(xiàn)卻不一樣，他并不是一開始的就準(zhǔn)備襲人越貨的，而是在觀察保安的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)了手表，喜愛它所以悍然下手。這里體現(xiàn)出了主角的狠辣與貪婪，就像獨(dú)狼，隱匿于黑暗，伺機(jī)而發(fā)，不見血肉不松口。
?、墼趶U品廠向老板推銷自己，這也是導(dǎo)演第一次向我們展示出主角的想法。他臉色蒼白，深陷的瞳孔與濃密的眉毛形成了眼部的陰影，是一個(gè)長期生活在黑暗里的人。后面多次夜晚圓睜的雙眼與白天安靜的戴著墨鏡，鮮明對(duì)比，更顯出他是如此的適應(yīng)黑暗抗拒光明。另一點(diǎn)，推銷自己的語言也很堅(jiān)定執(zhí)著，不放棄任何機(jī)會(huì)，再三追問到愿意做臨時(shí)工的地步，直到被傷及自尊，才放棄?；蛟S這里如果有了機(jī)會(huì)，他就不會(huì)像后面那樣越陷越深。這里的堅(jiān)持和認(rèn)真，是他成功必不可少的一點(diǎn)。
開篇的小故事說完，夜行者這一話題才慢慢的打開了大門。后續(xù)的劇情不在贅述，其實(shí)對(duì)主角而言，他只是獲得了新聞?dòng)浾哌@一途徑而已，以他的拼搏思想和不懈努力，無論是哪一行，只要有了契機(jī)，他都會(huì)深耕下去，勇往直前。當(dāng)然，這其中的種.種打破禁忌、不擇手段，都是主角的性格使然。劇情的深入發(fā)展，應(yīng)該是大家所不愿看到但卻能真實(shí)感受到的。主角的志向遠(yuǎn)大，目標(biāo)明確，并有足夠的能力與動(dòng)力去堅(jiān)持去奮斗，這是他好的一面。然而藏在其中的果決、違規(guī)越矩、狠毒、不近人情又是一步步的被激發(fā)了出來。還是那句話，主角是暗夜之狼，躲藏在陰影之中，瞄準(zhǔn)獵物，一次一口，緩慢而有力的漸漸蠶食著一切，無論是道德還是人性，并繼續(xù)積蓄著力量，找尋更大的獵物，完成更大的擴(kuò)張。
所以后面的劇情既符合真相又讓人難以接受，大部分觀眾應(yīng)該還是抱著善意的眼光看待事物，不愿意看到這么血腥又冷漠的世界。這或許也是導(dǎo)演要給我們的感觸，并不是所有人、所有事都能如我們心意，也值得我們思索：像主角這樣的人，缺乏教育品行不端，誰有愿意和他接觸給他機(jī)會(huì)呢?他又如何在這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界里成功?值得同情但后來卻越來越過界，是夜晚帶來的黑暗讓他冰冷又決絕，還是世界的冷漠刺激了他拼死一搏以奪取勝利?
同樣，主角的小助手和女制片人也在故事中漸漸的被侵蝕和改變。助手從一個(gè)懦弱容易滿足的人慢慢走向貪婪，走向毀滅，這是不是也是主角未來會(huì)遇到的事呢?無止盡的欲望只會(huì)毀掉人，我認(rèn)為如果再有類似的事件出現(xiàn)，只要條件允許，主角肯定依然會(huì)做出同樣的選擇。對(duì)生命置若罔聞，攫取每個(gè)人身上最大的利益。女主角也是同樣如此，慢慢的接受主角的種.種要求，慢慢開始漠視人性，為了自己的地位，利益而帶著假面活著。
縱觀整部電影，主角肯定是個(gè)瘋子、變態(tài)，但是又是一個(gè)很符合邏輯很真實(shí)人。太絕、太狠、太無情，是他的錯(cuò)誤，當(dāng)然，不可否認(rèn)，也是他成功的秘訣。如果第一開始就向警方提供證據(jù)，那么自己就會(huì)失去這個(gè)最完美的機(jī)會(huì)一鳴驚人。之后如果放助手一馬，就會(huì)像被禿鷲覬覦的將死之人，抓住把柄慢慢的被敲詐被榨干。《無間道》里說過：當(dāng)你踏上這條路之后，就再也不能回頭了。一步錯(cuò)，步步錯(cuò)。但然，這是作為一個(gè)有良知的我這么想的，或許主角根本一開始就沒有過這些反省，他一直是個(gè)冷漠又殘忍的人，我行我素，神擋殺神佛擋殺佛，一個(gè)無視人性渴望利益的狂徒。又或者，他只是一個(gè)心懷大志但卻無路可走的人，只能在這夜里漸行漸遠(yuǎn)。
無論怎么說，在這部電影里，主角是成功了。一將功成萬骨枯，你看見的永遠(yuǎn)只有草地上隨風(fēng)飄曳的美麗鮮花，但多少的鮮血都滲透在土里，深藏在夜里，你無法知曉。同樣，成王敗寇，歷史總是由勝利者書寫的，這個(gè)世界一直是弱肉強(qiáng)食、適者生存的。只是現(xiàn)在的斗爭由明入暗，或者說陰謀和黑暗的代價(jià)太大，光明的力量在壯大，所以這類事情越來越少。但是不可否認(rèn)，這些東西都是真實(shí)存在的，盡管主觀上我們是不愿意接受的，但是認(rèn)識(shí)到并有所防備才是應(yīng)該的。不是你今天拿把槍，就能轉(zhuǎn)職獵人，捕殺惡狼。世界大部分是美好的，但也存在像主角一樣的惡，即使黑暗不一定來到你的夜里，也要保持警惕。
故事看完，沒有自己的思索就太浪費(fèi)了。在我們現(xiàn)實(shí)的世界，黑色灰色地帶也在所難免的存在，即使你抗拒，不代表他不會(huì)盯上你啊。我不抗拒主角的利益選擇與赤裸貪婪，但是排斥的是他墜入黑暗后的漠視人性，靠著人類的血肉滋養(yǎng)壯大。貪婪而無度，才是夜晚最深的恐懼。對(duì)于這些，我們能做的，只有鎮(zhèn)定努力，一是克制自己，正本清源，不要如此的貪婪無度，不被利益誘惑，不被壞人惡意蠱惑，收斂自己的內(nèi)心，人生難得是知足。二是學(xué)習(xí)主角的閃光點(diǎn)，做事果決，計(jì)劃周全，善學(xué)善誘，提高自己的力量才是應(yīng)對(duì)一切危險(xiǎn)的方法。
最后的最后，還有一點(diǎn)疑問。為什么搶劫犯在殺死了助手出車之后，和主角對(duì)視并沒有開槍，而是選擇離開?這真是我感覺很有意思的一點(diǎn)劇情。自己有3點(diǎn)想法：
①助手離得太近，罪犯緊張之下射殺，出車之后主角離得很遠(yuǎn)，所以不需要防備，逃跑優(yōu)先。
②殺了太多人，死前的罪犯不愿意再造殺戮，自己已無路可退，何必再多殺人。
?、酆椭鹘堑膶?duì)視，感覺到了主角與自己的相似，不顧一切漠視人命的黑暗性格，臭味相投，不如把這樣的人留下，好好的多去禍害人。
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