5篇觀后感《天堂電影院》好看嗎講了什么
《天堂電影院》是一部經(jīng)典佳作，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.2小編為大家?guī)?lái)幾篇《天堂電影院》觀后感供大家閱讀。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們喜歡。
《天堂電影院》觀后感一
元旦休息了兩天，持續(xù)的冷空氣終于凝結(jié)為片片落下的雪花，2018年末迎來(lái)了武漢的第一場(chǎng)雪，一場(chǎng)真正意義上的雪。中雪從29日夜晚一直下到30日還沒(méi)有停下來(lái)的意思。因身體欠佳，我無(wú)心也不能走出門外欣賞這難得的雪景。從陽(yáng)臺(tái)望去，可以看到雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)，樓下地面上早已經(jīng)是白茫茫的一片連成一片，分觀、耀眼。
百無(wú)聊賴中我從電視中翻出高分電影之一《天堂電影院》，片長(zhǎng)近2個(gè)小時(shí)，還好，一直卡卡卡的網(wǎng)絡(luò)還算爭(zhēng)氣，居然沒(méi)有卡，讓我順利看完了這部影片。
《天堂電影院》由意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo)，該片講述了由薩瓦特利·卡西歐扮演的多多，喜歡看放映師艾佛特放電影，在膠片中找到了童年生活的樂(lè)趣。影片所講述的是一個(gè)成長(zhǎng)在意大利南部小鎮(zhèn)中小孩子的童年和一段無(wú)果而心碎的初戀故事。多多是個(gè)古靈精怪的小孩子，而艾佛特則是“天堂樂(lè)園戲院”的放映師，因?yàn)閷?duì)電影熱愛(ài)，使得他們建立起來(lái)亦師亦友的感情，成就一段非凡的忘年情。
放映師艾佛特是小男孩多多精神上的引領(lǐng)者，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直帶領(lǐng)著多多成長(zhǎng)。在他死后，他留給多多一個(gè)禮物：一盒膠卷，似乎遺忘和阻斷的三十年慢慢地回憶在功成名就的老年多多心中回憶起來(lái)。
童年的多多不僅喜歡看電影，還喜歡看放映師艾佛特“剪”電影：在40年代的意大利小鎮(zhèn)上，電影在放映之前都要經(jīng)由牧師檢查，把認(rèn)為觀眾不宜的鏡頭(比如接吻戲)嚴(yán)格地剪掉之后，才可以放映。所以，觀眾每當(dāng)發(fā)現(xiàn)接吻鏡頭又被刪去了的時(shí)候，就會(huì)全場(chǎng)起哄、甚至吐口水;而放到煽情的段落，觀眾們又會(huì)集體嚎啕大哭，總之電影院里總是熱鬧非凡。隨著所放映的影片中劇情，帶給小鎮(zhèn)人們無(wú)限的快樂(lè)和憂傷。
多多在艾佛特不注意的情況下，把一些剪輯掉的膠片收集起來(lái)，和他的爸爸(戰(zhàn)爭(zhēng)中陣亡)和媽媽的合影一起藏到他的小盒子里。他的理想就是成為像艾佛特那樣當(dāng)個(gè)電影放映師。他每天來(lái)放映室跟艾佛特學(xué)習(xí)電影放映。好心的艾佛特為了讓更多的觀眾看到電影，搞了一次露天電影，結(jié)果膠片著火了，多多把艾佛特從火海中救了出來(lái)，但艾佛特雙目失明了，不能繼續(xù)放電影。多多成了小鎮(zhèn)唯一會(huì)放電影的人，他接替艾佛特成了小鎮(zhèn)的電影放映員。
多多漸漸長(zhǎng)大，他愛(ài)上了銀行家的女兒艾蓮娜。初戀的純潔情愫美如天堂，這對(duì)身份差異的情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓而隔斷了，多多去服兵役，而艾蓮娜去念大學(xué)。在艾佛特的勸說(shuō)下，傷心的多多從此離開(kāi)小鎮(zhèn)，追尋自己生命中的夢(mèng)想。
三十年后，成名的多多(成了一名著名導(dǎo)演)回來(lái)向他的老朋友(艾佛特的葬禮)做最后的告別。也找到了初戀艾蓮娜，與她相會(huì)后，才明白這段錯(cuò)過(guò)的愛(ài)情一直是彼此一生中的最愛(ài)和唯一的愛(ài)。遺憾的是他們只能永遠(yuǎn)的錯(cuò)過(guò)了。艾佛特留給他一份禮物，原來(lái)是當(dāng)初被鎮(zhèn)上的檢查員勒令剪掉的吻戲膠片?？粗@些鏡頭，多多突然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)理解了生命中的一切。
耳邊響起艾佛特對(duì)多多的教誨。每一句都是那么振聾發(fā)聵。
“不要在這里呆著，時(shí)間久了你會(huì)認(rèn)為這里就是世界的中心?！?/p>
一個(gè)人不勇敢跳出舒適圈子，也只能坐井觀天，也只能固步自封。
“生活不是電影，生活比電影苦。”
電影永遠(yuǎn)是王子和公主從此幸福地生活著。歡喜和悲傷的結(jié)局都可以一次次重新改寫。而我們的人生和生活，比電影苦多了，錯(cuò)過(guò)的愛(ài)就永遠(yuǎn)錯(cuò)過(guò)了。一個(gè)人要經(jīng)歷諸多的磨難與困苦才能長(zhǎng)大，才能感知生命的厚重與不易。
“不準(zhǔn)回來(lái)，不準(zhǔn)想到我們，不要回頭，不準(zhǔn)寫信，想家時(shí)候熬住，忘了我們。要是你失敗逃回來(lái)，不要來(lái)見(jiàn)我，我不會(huì)讓你見(jiàn)我，懂嗎?”
為了夢(mèng)想，為了事業(yè)，為了生活，為了生存，在外漂泊的人們要熬住多少不為人知的孤單與寂寞，忍住多少深夜痛哭的淚水，在心底偷偷地思念分離的親人、戀人……。夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)，天時(shí)、地利、人和、機(jī)遇、才華、努力和背景關(guān)系等等又需要諸多的條件才能成功。那個(gè)曾經(jīng)為夢(mèng)想豪情萬(wàn)丈的我們，最終成了一個(gè)平凡的人，歲月的洗禮下，甘于平淡，接受平凡。并努力做一個(gè)平凡的人。
回首往事，歷歷在目，那些快樂(lè)、幸福、悲傷、憂愁的日子，也都深深地埋藏于歲月中。
沒(méi)有遺憾的青春不是青春，沒(méi)有遺憾的人生不是人生。
誰(shuí)是我們思想上的引領(lǐng)者?誰(shuí)是我們靈魂的擺渡者?如今生活的浪潮把你、我沖散在哪里?
《天堂電影院》觀后感二
《天堂電影院》：別樣的風(fēng)流
多少人愛(ài)你年輕歡暢時(shí)的容顏，假意或真心;只有一個(gè)人愛(ài)你那臉上蒼老了的痛苦的皺紋，愛(ài)你那朝圣者般純潔明凈的靈魂。——葉芝《當(dāng)你年老的時(shí)候》
無(wú)論是三十年前還是三十年后，多多都這樣一如既往地守護(hù)著自己的感情，這不同于象牙塔中的最真摯的情感?！短焯秒娪霸骸防锏亩喽鄰膩?lái)也沒(méi)有放下過(guò)等待與追求，那是一種任何歲月、任何破壞也無(wú)法抹去的永恒的印記。影片的結(jié)尾是多多獨(dú)自一人看那盤童年時(shí)禁放的鏡頭剪輯的放映帶，當(dāng)一個(gè)個(gè)快樂(lè)或悲傷或感懷或調(diào)侃或憂郁或深情的接吻鏡頭在屏幕上紛至沓來(lái)時(shí)，不禁感嘆時(shí)光荏苒，年輕時(shí)曾拿著攝像機(jī)拍艾琳娜的一顰一笑，在無(wú)數(shù)個(gè)夜晚等待艾琳娜的窗子朝自己打開(kāi)，在三十年后初見(jiàn)酷似艾琳娜的女孩時(shí)的心動(dòng)與刺痛，在海邊靜靜地說(shuō)出“你還是那么漂亮”，一點(diǎn)一滴都重回心頭，我最后理解了片末在只為他一個(gè)人放映影片的影院里哭泣的多多。導(dǎo)演在片末的處理確實(shí)有其強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力與震撼力。
這部影片借著淘氣的多多來(lái)訴說(shuō)著人們童年的回憶。那是一個(gè)單調(diào)，平靜的小鎮(zhèn)子。多多是一個(gè)酷愛(ài)電影的孩子。人們?cè)诙喽嗟纳砩峡吹搅硕喽鄬?duì)電影的熱愛(ài)，他把被剪掉的膠片偷偷拿回家，存放在鐵盒子里，和爸爸的相片放在一齊，是什么造成了多多對(duì)電影的熱愛(ài)，這和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景是分不開(kāi)的。影片開(kāi)頭就自然流暢的闡述了當(dāng)時(shí)人們的生活狀況，單調(diào)，乏味，戰(zhàn)爭(zhēng)剛過(guò)后的百?gòu)U待興，電影業(yè)的剛剛興起，在一個(gè)老舊的電影院里，老人，年輕人，孩子聚在一齊，看期盼中的電影，電影似乎是小鎮(zhèn)人們生活中惟一的樂(lè)趣。多多在這樣一個(gè)環(huán)境下成長(zhǎng)，會(huì)熱愛(ài)電影是有依據(jù)的。
整部影片似在寫多多對(duì)電影的追求對(duì)感情的追求，是一個(gè)個(gè)人的奮斗歷程的展現(xiàn);但在我看來(lái)，影片卻是在透過(guò)一個(gè)人寫一部輝煌的電影史。影片描繪了小鎮(zhèn)上空泛的日子，在一天一天中，慢慢提到了多多的父親，那是一個(gè)參戰(zhàn)的男人，透過(guò)對(duì)多多父母的關(guān)注，展示了戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的苦難，感情的葬送，生命的流逝，都透過(guò)那不經(jīng)意的提起完全的表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法。而整個(gè)電影史也就是這樣被展現(xiàn)的。先是老神父審查影片，有吻戲的統(tǒng)統(tǒng)剪掉，人們?cè)谶@過(guò)程中被禁欲思想束縛著;老艾費(fèi)多變戲法似的將影片投放在廣場(chǎng)上那一場(chǎng)戲，人們對(duì)電影的熱愛(ài)表露無(wú)遺;在老艾費(fèi)多眼部燒傷后，戲院變成了新影院，不單是設(shè)備的翻新，整個(gè)經(jīng)營(yíng)體制到審查制度都有了新的改變，人們開(kāi)始接觸到以前所接觸不到的電影。多多正式接手放映影片的工作后，片子的資料有了轉(zhuǎn)換，禁欲主義再也不能橫行，而在這個(gè)前提下，無(wú)須經(jīng)過(guò)審查的片子更多地被放映，小鎮(zhèn)人們的生活也不再是以前那樣單純又單調(diào)。這個(gè)時(shí)候，影院的影片和觀眾是呈互動(dòng)情勢(shì)出現(xiàn)的。影院里會(huì)有這種狀況，比如性場(chǎng)面等等。再之后，多多外出尋夢(mèng)，回來(lái)后，記憶中很新的電影院又成了斷壁殘?jiān)?，在那個(gè)時(shí)候，正是電影業(yè)蕭條的時(shí)候，因此，與我個(gè)人而言，最佩服的便是這精巧的構(gòu)思
，用一個(gè)小鎮(zhèn)電影院的興衰來(lái)展現(xiàn)一部宏偉的電影史的興衰，在這之中，還將別有風(fēng)格的“意式幽默”獨(dú)具匠心的貫穿始終。不得不說(shuō)，《天堂電影院》是有其極高的美學(xué)研究?jī)r(jià)值的。
一種歡笑與無(wú)憂的美夢(mèng)，一段醉心又悲哀的感情，說(shuō)不盡的風(fēng)流雋永，寫盡電影史的激情跌宕，離合悲歡。
《天堂電影院》觀后感三
《天堂電影院》：生活和電影不一樣，生活比電影難多了
正在為要寫一篇這部電影的影評(píng)發(fā)愁。這樣一部出色的電影，它帶來(lái)的影響是用文字無(wú)法形容的。
關(guān)于西西里
導(dǎo)演朱塞佩托納托雷就此出生在意大利這個(gè)美麗的小島上。我想這也是他偏愛(ài)這個(gè)地方的原因。《西西里的美麗傳說(shuō)》的背景就是這個(gè)小島。那里不繁榮，那里不古老，但那里是孕育故事的地方，因?yàn)槟抢锏恼鎸?shí)質(zhì)樸的人。在《天堂電影院》的人物主角里你找不到一個(gè)所謂的壞人，即使是那個(gè)無(wú)意中中了彩票的爆發(fā)戶，他也只是愛(ài)炫耀而已。那里的人哭笑都寫在臉上，你不用費(fèi)盡心思去捉摸。這也是為什么這部電影從頭到底都是干干凈凈的，小島周圍就是海，毫無(wú)城府的大海，它是一面鏡子，照出每一絲瑕疵。
關(guān)于電影院
那個(gè)時(shí)候的人們很可憐，也很幸福。沒(méi)有燈紅酒綠的娛樂(lè)城，沒(méi)有歌舞升平的午夜場(chǎng)，他們只有一個(gè)信仰：電影。他們隨著它歡笑，隨著它痛哭，完完全全沉浸在這個(gè)天堂里，而他們不明白，其實(shí)，他們的人生就是一部電影。也許不夠精彩，也許不夠浪漫，但真實(shí)，伸手可及。對(duì)于鎮(zhèn)上的人來(lái)說(shuō)，那里是天堂，對(duì)于阿爾弗萊多來(lái)說(shuō)，那里只但是是一部部機(jī)器，他自己是一枚齒輪，一刻不停地在旋轉(zhuǎn)，直到有一天，他隨著破舊的機(jī)器一齊垮掉了。但是對(duì)于多多，那里是他向往的地方，有阿爾弗萊多神氣的魔法，牧師無(wú)謂的苛刻，有人們的歡喜哀愁，像是一個(gè)另類的世界。
關(guān)于感情
我就明白，長(zhǎng)大了的多多會(huì)讓我失望的。無(wú)論他多么帥。因?yàn)楹⒆訒r(shí)那股天真與靈氣被歲月抹滅了。他學(xué)會(huì)了憂愁，學(xué)會(huì)了倔強(qiáng)，學(xué)會(huì)了傷害。在他第一次遇到喜歡的女孩時(shí)，阿爾弗萊多只是給他講了一個(gè)故事，一個(gè)關(guān)于等待的故事。年輕的我們總是不會(huì)輕易地放下，哪怕明白自己是錯(cuò)的，多多用自己的行動(dòng)去實(shí)踐這個(gè)故事，哪怕他明白結(jié)局是悲傷的。當(dāng)多多決定和女孩私奔的晚上，誰(shuí)也沒(méi)有想到是阿爾弗萊多，阻止了他們，他是故意的，讓這對(duì)戀人各奔東西。眼睛看不見(jiàn)的阿爾弗萊多，心卻是那樣的清醒。
關(guān)于離開(kāi)
人總是在離開(kāi)。無(wú)論是離開(kāi)故鄉(xiāng)還是親人，甚至是離開(kāi)自己，離開(kāi)回憶。離開(kāi)是生命中重要的一部分。是阿爾弗萊多讓多多離開(kāi)了。他舍不得多多，但更舍不得多多的未來(lái)。在的日子只但是是離開(kāi)的前奏，當(dāng)多多風(fēng)塵仆仆滿懷期望地回到小鎮(zhèn)，眼前的一切讓他再也提不起興致。沒(méi)有了心愛(ài)的女孩，沒(méi)有了天堂影院，除了離開(kāi)他還能怎樣呢?在我們離開(kāi)的時(shí)候總是以為我們是最值得感傷的人，但是為什么呢?媽媽總是把門開(kāi)著，怕萬(wàn)一兒子回來(lái)了進(jìn)不來(lái)門;阿爾弗萊多把多多的寶貝膠片連成一部電影，即使是昏迷中也一向呼喚著多多的名字~~~
之后，向每個(gè)故事的結(jié)局一樣，我們的多多長(zhǎng)大了，成功了，衣錦還鄉(xiāng)了，和所有人重逢了，電影院要拆了，廣場(chǎng)上的瘋子在也不會(huì)繞著廣場(chǎng)喊“廣場(chǎng)是我的”了，導(dǎo)演毫不留情地把一切變化擺在我們面前，使讓我們懷念嗎，還是讓我們做見(jiàn)證?
個(gè)人認(rèn)為：托納托雷的這部電影堪稱是他的經(jīng)典之作，甚至傳世之作，不僅僅僅超越了自己，也超越了哪個(gè)時(shí)代，甚至不可能被超越，以至于在托納托雷以后的人生中，再拍不出什么好的電影了。
《天堂電影院》觀后感四
戰(zhàn)后冷清的街道、無(wú)所事事和無(wú)所寄托的人群、無(wú)邪天真的孩童、鉛灰色有些傷感的天空。難怪我說(shuō)《天堂電影院》里的意大利西西里島上的小鎮(zhèn)怎樣那么眼熟!原先它真的和《瑪萊娜》(Malena)一樣，出自同一位導(dǎo)演之手!意大利導(dǎo)演吉斯皮。托那多利(GiuseppeTornatore)當(dāng)初就是憑借《天堂電影院》在國(guó)際上屢屢獲獎(jiǎng)，并奠定其在國(guó)際影壇的地位的。拍于上世紀(jì)80年代末期的這部電影，這天才看到，似乎有些遲，但跟著導(dǎo)演有著自傳色彩和懷舊情緒的鏡頭，驚鴻一瞥了“電影”和電影的放映所經(jīng)歷的一小段歷程，也考驗(yàn)了一遍自己，在閱盡千百部電影、自以為心已經(jīng)是銅墻鐵壁刀槍不入之后，是否還會(huì)輕易感動(dòng)。劇中的老放映員曾傷感地說(shuō)“技術(shù)的革新總是來(lái)得太遲”，但，看到一部心儀的好電影永遠(yuǎn)都不會(huì)覺(jué)得太遲。讓我們拋棄權(quán)威的仲裁吧，那些直指內(nèi)心深處、觸動(dòng)靈魂里最敏感的神經(jīng)的電影永遠(yuǎn)是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的真正的好電影。
如果說(shuō)《瑪萊娜》中的西西里少年對(duì)于年長(zhǎng)的美女只有“發(fā)乎情，止乎禮”地暗戀的話，那么《天堂電影院》中的多多似乎就根本是為了電影而生，對(duì)于電影的熱愛(ài)也能夠盡可能地宣泄。小小的放映窗口竟能夠變幻出那么多的人生!光與影交織的就是現(xiàn)實(shí)和理想的夢(mèng)境。對(duì)世事的似懂非懂的年紀(jì)，但已經(jīng)開(kāi)始有等待(等待參戰(zhàn)的父親歸來(lái))，有執(zhí)著(喜歡電影)，能夠擠進(jìn)電影院看免費(fèi)電影，這對(duì)于多多無(wú)異于天堂。----設(shè)在教堂里的電影院，是跟上帝最接近的地方。能夠說(shuō)放映員艾佛特影響了多多的一生。多多與艾佛特的友誼便因?yàn)椤半娪啊遍_(kāi)始，并日復(fù)一日，年復(fù)一年，在別人的臺(tái)詞和悲喜中延續(xù)，在光影的交替中年華逝去。直到誰(shuí)家少年初長(zhǎng)成，直到前程莫辨的感情的降臨。
艾佛特說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)“真實(shí)的生活跟電影是不同的”，感情承載了太多暗藏的條件，僅憑一腔熱血是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。拒絕平庸，就必須得放下些什么?！杜P虎藏龍》中李慕白對(duì)玉蛟龍說(shuō)：“握緊拳頭，里邊什么都沒(méi)有;松開(kāi)手，你擁有了整個(gè)世界?！边@樣的道理，老人的歲月固然參悟得透，然而懷春的少年哪里會(huì)明了這一切?!艾佛特似乎有些無(wú)情地將多多推拒在了感情和故鄉(xiāng)之外。誰(shuí)說(shuō)為電影膠片失明的艾佛特行將就木?他才是真正杰出的導(dǎo)演，他為多多導(dǎo)演出了一幕精彩的人生大戲!小鎮(zhèn)失去了一個(gè)放映員準(zhǔn)接班人，卻成就了未來(lái)的一個(gè)電影名導(dǎo)演。只是，在這個(gè)過(guò)程中，多多將要經(jīng)受相思、求之不得的寂寥，但既然不是一切美滿都務(wù)必和能夠象電影中一樣輕易地上演，“道是無(wú)情卻有情”，于是，當(dāng)初艾佛特那機(jī)緣巧合的棒打鴛鴦散也絕對(duì)值得原諒了。
電影，就像是母親手中的線，剪不斷，理還亂，牽扯出別離和重逢。艾佛特和多多的忘年友情、多多與情人的半生緣，其實(shí)并沒(méi)有隨歲月流逝，還一向塵封在記憶的“天堂電影院”。滄海桑田，離合悲歡，故鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)即使再變，電影院即使不復(fù)存在，而這生蘊(yùn)藏于心深處濃得化不開(kāi)的濃情，又怎樣會(huì)和年久失修的電影院一樣，某月某日轟然夷為平地呢?!
整個(gè)電影的95%，導(dǎo)演都沒(méi)有哭天搶地地煽情，原以為電影會(huì)就這樣在淡淡的緬懷中結(jié)束。卻沒(méi)料到，在最后，導(dǎo)演來(lái)了個(gè)重拳出擊，砸得我有些猝不及防、暈頭轉(zhuǎn)向。-----導(dǎo)演和艾佛特一齊，聯(lián)手把最精彩的謎底放在最后揭曉!!!“雨飄風(fēng)同舟，苦中可忘憂，以歌解憂，疑惑我想透”記得有歌中唱道。當(dāng)看見(jiàn)從前因?yàn)槠扔诮虝?huì)勢(shì)力而剪掉的一些接吻畫面，被艾佛特重新拼接在一齊，作為給多多的最后禮物，黑白鏡頭斑駁地出此刻名導(dǎo)演多多的試映廳的時(shí)候，人世間最美麗的兩性之愛(ài)，被剪接和塵封的故事，是電影的歷史，也是多多的歷史?！皩訉痈∪A漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無(wú)意去猜度艾佛特的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒!象我這樣不輕易為電影感動(dòng)落淚的人居然也在別人的故事里淚流滿面。人世間一切都在變，但必須也有些什么東西永遠(yuǎn)都不會(huì)褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場(chǎng)初戀，還有那個(gè)關(guān)切的人。卻原先“悠悠浮云望穿，人事看厭倦，惟獨(dú)情不變”。愛(ài)和理想都以某種形式實(shí)現(xiàn)了，艾佛特說(shuō)，那就是-----電影。
吉斯皮。托那多利確實(shí)如同童年的多多一樣，對(duì)電影的傾心溢于每一個(gè)鏡頭，他以電影院放映電影的方式，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)屏幕，他甚至點(diǎn)出阿倫。雷乃、安東尼奧尼等大師的名，傳達(dá)了他對(duì)大師的致敬，因?yàn)殡娪霸菏撬畛醯膶W(xué)堂;然而他似乎更尊敬諸如艾佛特、影院老板這樣普通的“編外”電影工作者。電影業(yè)受到的沖擊，影院沒(méi)落的憂患也都無(wú)聲地從鏡頭中傳遞。所以我說(shuō)他是真正酷愛(ài)電影、為電影而生的人。“能夠大聲說(shuō)出來(lái)的愛(ài)就不是愛(ài)了”。這也是為什么國(guó)產(chǎn)電影《花眼》中那個(gè)夢(mèng)囈一般絮絮叨叨地述說(shuō)自己如何如何熱愛(ài)電影的電影院領(lǐng)位員這一主角(其實(shí)就是導(dǎo)演自己的代言人)除了讓人心煩之外，還有就是覺(jué)得畫虎不成反類犬了。
吉斯皮。托那多利的鏡頭有著十分獨(dú)特的美感，他詮釋的鄉(xiāng)愁不是塔爾科夫斯基鏡頭下那樣氤氬的冷酷仙境，他的鄉(xiāng)愁因?yàn)椤半娪啊边@一確切的事物而具象化了，這個(gè)時(shí)候的鄉(xiāng)愁和懷舊，還不像之后的《瑪萊娜》那樣空洞和矯情;輔以勻速和對(duì)稱的美學(xué)支撐的畫面，使得他的故事有著從容的大氣，也是，“天堂”里從來(lái)就不就應(yīng)有局促;不僅僅故事敘述出色，導(dǎo)演還運(yùn)用了一系列象征的手法，例如海邊銹跡斑斑的鐵錨(小鎮(zhèn)一成不變枯燥的生活)、追趕火車的神父(告別舊世界)、母親的毛線(時(shí)光流轉(zhuǎn))等等舉不勝舉。并沒(méi)有太多讓人眼花繚亂的技巧，樸實(shí)和真誠(chéng)是這部電影的最大特點(diǎn)。只是有一點(diǎn)我有些不明白，導(dǎo)演為什么之后會(huì)讓多多與女友在海邊真正相見(jiàn)呢?電話亭隔著紗窗相見(jiàn)那幕已經(jīng)很完美了，倘恍迷離得一若隔世!導(dǎo)演是不是定要忍心殘酷地“十分鐘，目睹美人年華老去”?我心下有點(diǎn)牽強(qiáng)的解釋是，也好，難得有機(jī)會(huì)當(dāng)面澄清，盈盈一笑盡把恩仇了。糾纏半生的心結(jié)，也最后有了個(gè)交代和釋懷。
這一點(diǎn)未免看上去有點(diǎn)畫蛇添足，令完美打了折扣，但是好片子終究是瑕不掩瑜。我很喜歡這電影!個(gè)性是它的結(jié)局深深觸動(dòng)了我，選取在高潮中嘎然而止是在冒險(xiǎn)和賭博，但是吉斯皮。托那多利，他成功了。
深夜想起來(lái)，中國(guó)佛說(shuō)，人活著就是“苦”：生、老、病、死乃人生常態(tài);愛(ài)別離，求不得皆屬“心”苦。意大利人看來(lái)比較屬于樂(lè)天派的民族，也許是宗教信仰的關(guān)系吧，再凄苦的年代，再凄苦的等待，在用“電影”表現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候卻絕少看得見(jiàn)淚水，他們自有他們“樂(lè)”的方式。然而不明白，假如西西里小島沒(méi)有電影，沒(méi)有電影院，那么多多的童年是不是還會(huì)有天堂?!
《天堂電影院》觀后感五
《天堂電影院》是一部充滿懷舊意味的影片，它沒(méi)有《悲情城市》營(yíng)造的氤氳蒸騰的悲愴，也沒(méi)有《美國(guó)往事》在時(shí)空結(jié)構(gòu)重組上的雕琢探索，導(dǎo)演用一種單純的方式在情節(jié)設(shè)置和視覺(jué)表達(dá)上，不張揚(yáng)，不渲染，以一種意大利人特有的幽默呈現(xiàn)了一段明朗婉約、溫情脈脈的記憶。正如布萊松所說(shuō)：“一門藝術(shù)只有在持續(xù)它的純潔性的時(shí)候，才具有真正的力量?！?/p>
這是一部自傳性色彩很濃的影片，導(dǎo)演有意在回憶中選取了童年多多的視角，而這一規(guī)定性就必然在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)真實(shí)歷史的選取發(fā)生作用。意大利的四五十年代的貧困、落后和猖獗的黑手黨活動(dòng)沒(méi)有被著意表達(dá)，反而在多多的視角中被凈化為充滿趣味的片斷，或許隔著遙遠(yuǎn)時(shí)空咀嚼苦澀會(huì)帶著齒頰留香的芬芳吧。這一視角的規(guī)定性也成就了影片溫婉清麗的風(fēng)格。
有關(guān)電影的群眾記憶
設(shè)在教堂里的電影院，是全鎮(zhèn)人的唯一的娛樂(lè)文化中心，那里是離上帝最近的地方。為什么導(dǎo)演要將電影院設(shè)在教堂呢?在意大利人的生活中，家庭是第一重要的，其次便是教堂。教堂對(duì)于意大利人來(lái)說(shuō)，就是他們的第二個(gè)家，他們對(duì)教堂既有尊敬之情，同時(shí)也把它當(dāng)作尋找樂(lè)趣的地方，教堂是人們社交和集會(huì)的場(chǎng)所，是窮人和富人在困境中能夠?qū)で缶窠饷摰牡胤健Ｄ軌蛘f(shuō)，再?zèng)]有人能像意大利人那樣從教堂里得到那么多，因?yàn)闆](méi)有人能像他們那樣對(duì)教堂投入那么多。而導(dǎo)演將電影院和教堂進(jìn)行了一種聯(lián)姻，使電影和信仰構(gòu)成了一種同構(gòu)關(guān)系。
同時(shí)我們看到光影交錯(cuò)從一個(gè)仿海神特里頓面孔制造的“真實(shí)之口”的浮雕噴吐而出，傳說(shuō)說(shuō)謊者的手若放入“真實(shí)之口”中，會(huì)立刻被咬住不放。當(dāng)“真實(shí)之口”作為意象被不斷強(qiáng)調(diào)的時(shí)候，當(dāng)電影從“真實(shí)之口”搖曳而出的時(shí)候，電影和真理又構(gòu)成了另一種同構(gòu)關(guān)系。我們領(lǐng)悟到導(dǎo)演的用意：那是一個(gè)電影黃金時(shí)代，那是一些相信電影中的世界甚于相信現(xiàn)實(shí)世界的一代，他們代表著人們最純樸、最徹底的電影文化傾向：電影是一種精神寄托，是一種文化養(yǎng)料，是真理，是信仰。
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