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貝多芬觀后感5篇

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貝多芬觀后感范文5篇

貝多芬的音樂(lè)貫穿影片復(fù)制貝多芬始終。這音樂(lè)不僅向我們展示了貝多芬的傳奇,也在演員之間、觀眾與影片之間形成一架通往靈魂深處的橋梁。下面是小編為大家精心整理的貝多芬觀后感5篇,希望對(duì)大家有所幫助。

貝多芬觀后感5篇

貝多芬觀后感篇1

電影是一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)影片想要表達(dá)思想的方式。我不能說(shuō)某個(gè)電影怎樣惡劣,或許只是某個(gè)導(dǎo)演的表達(dá)方式我不能夠理解。這是我對(duì)電影的一個(gè)理解。

《復(fù)制貝多芬》他想要表達(dá)什么內(nèi)容,宣揚(yáng)何種精神。無(wú)非是通過(guò)貝多芬來(lái)講述了他后半生的部分的經(jīng)歷,表達(dá)了他對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著和狂熱。如果把影片放到一個(gè)時(shí)代里去品味也許也會(huì)收獲頗豐。19世紀(jì)的資本主義社會(huì),彌漫著金錢和權(quán)位的硝煙。人們追求高雅,于是有影片里那位穿著紅色衣服的“大人物”,他的角色也許是代表著當(dāng)時(shí)一類人群對(duì)音樂(lè)的態(tài)度,在貝多芬最后的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)開場(chǎng)時(shí),他與安娜的對(duì)話也能夠表達(dá)出這位天才的些許無(wú)奈和嘲諷。 普通的人群也向往著那些主流人群推崇的“高雅”,于是影片里貝多芬的那位老鄰居也出現(xiàn)了,她會(huì)在貝多芬去散步時(shí)享受那寧?kù)o的時(shí)刻,卻不肯搬家離開這位“吵鬧的”鄰居,因?yàn)樗f(shuō),她是貝多芬的鄰居。她能夠聽到未開場(chǎng)的音樂(lè)。腦海中浮現(xiàn)著影片里貝多芬說(shuō)的一句話,大概意思是,上帝對(duì)每個(gè)人都在說(shuō)話,只是對(duì)他說(shuō)的話聲音太大,震耳欲聾的聲音,所以他失聰了。這位天才的音樂(lè)家,并沒(méi)有像主流人群那樣,去教堂里祈禱,祈求上帝的眷顧,把上帝當(dāng)做神靈一樣信奉。所以他是安娜姑媽那些人們眼中的異類。但是,他卻無(wú)時(shí)無(wú)刻的訴說(shuō)著自己和上帝的交流,他的音樂(lè)是上帝的耳語(yǔ),他的音樂(lè)是溝通上帝與心靈的橋梁。所以,貝多芬會(huì)把馬丁的橋梁模型砸爛,這便是他對(duì)藝術(shù)的態(tài)度。他是人們眼中的異類、怪胎,也是他們眼中的音樂(lè)家,可是當(dāng)貝多芬創(chuàng)造了他們不能夠欣賞或者說(shuō)不會(huì)欣賞的 音樂(lè)時(shí),他們也不過(guò)對(duì)這位天才拂袖而去。所以,所謂的怪胎這樣的評(píng)價(jià),也是對(duì)貝多芬所追求的音樂(lè)的不理解。我想這也是這位天才的孤獨(dú)和怪異的原因。至于,安娜在影片中的作用,我想她也許就是一個(gè)天使,來(lái)拯救這個(gè)淪陷在現(xiàn)實(shí)之中的天才,來(lái)修繕這座與藝術(shù)天堂和現(xiàn)實(shí)世界相連接的橋梁。所以,在影片中貝多芬在酒館里對(duì)老板說(shuō)了那樣的話。

盡管對(duì)貝多芬的了解只是停留在“音樂(lè)家、天才”等等這樣的詞語(yǔ),但是影片中所表現(xiàn)出的貝多芬,也許給了我們對(duì)這位人們眼中的“天才音樂(lè)家”的更多思考。

其實(shí),貝多芬厭倦了這些來(lái)自那些主流人群的稱謂。他對(duì)安娜大吼著不要奉承,他喜歡安娜的坦誠(chéng)。

在教堂里下跪的那個(gè)場(chǎng)景,也許只是一個(gè)流浪在山谷之中的孩子找到了一個(gè)伙伴。他所需要的只是一個(gè)能夠傾聽內(nèi)心的人。而不是那些只會(huì)鼓掌或諷刺的人群。

結(jié)尾,是貝多芬的向往。

如果說(shuō),貝多芬如人們?cè)u(píng)價(jià)的那般“色”,但是影片里他卻沒(méi)有對(duì)安娜有何過(guò)分舉動(dòng),如果說(shuō)讓安娜去洗凈身子是挑逗,不如說(shuō),那只是一次靈魂上的洗滌,洗干凈了他在現(xiàn)實(shí)沾染的灰塵。

貝多芬用靈魂和自己鐘愛(ài)的藝術(shù)在對(duì)話,每一個(gè)音符,都是他的訴說(shuō)。

貝多芬觀后感篇2

電影開場(chǎng),清晨,野外上懷揣著各種心事人們以不同的神態(tài)開始又一天的作業(yè)了。一陣急促的馬蹄聲帶來(lái)一段引人入勝的樂(lè)曲(貝多芬 降B大調(diào) 大賦格曲),這些人們和事物們的姿態(tài)就那么恰如其分地、被安排好似的配合著那段樂(lè)曲的演奏。此刻,音樂(lè)成了大家可以看得見,摸得著的就在身邊的東西。它這表現(xiàn)仿佛是要讓人對(duì)這個(gè)世界著魔。我們真的可以把世事萬(wàn)物的變化都想象成是有音律節(jié)奏的東西。

天才多是一個(gè)頑童,而同樣也單純可愛(ài)。音樂(lè)史上,貝多芬正如此。

天才也需要付出努力,他能令人著迷的,除了音樂(lè)作品,不能忘記的還有他那份對(duì)音樂(lè)極致追求的執(zhí)迷。

一直以來(lái),我不大多理解音樂(lè)指揮的奧妙所在。我以為每個(gè)演奏音樂(lè)的人都該有自己對(duì)音樂(lè)的忠誠(chéng)和理解,音樂(lè)都該來(lái)那個(gè)演奏人的內(nèi)心,所以不需要?jiǎng)e人來(lái)指揮,但看到貝多芬(即管不是他)這么感情投入地?fù)]舞著指揮的雙手,隨著音樂(lè)和聲的高低起伏,我也被感染到了一點(diǎn)什么。因?yàn)檫@場(chǎng)音樂(lè)除了該來(lái)自每個(gè)演奏手的內(nèi)心,更多的是來(lái)自指揮官的內(nèi)心,他才是這場(chǎng)音樂(lè)的主人。

當(dāng)貝多芬告別作(第九交響樂(lè) 《合唱》)里的《歡樂(lè)頌》那一段人聲合唱與樂(lè)器合奏在舞臺(tái)上響起,誠(chéng)然震撼,讓臺(tái)下所有人敬佩和感動(dòng)著迷。最后另一段曲的高潮的時(shí)候,為表現(xiàn)演奏現(xiàn)場(chǎng)有多么的震撼,導(dǎo)演連把電影的攝影鏡頭都一起帶動(dòng)了。

我十分欣賞在貝多芬表演完后停下的那一刻,當(dāng)所有聽眾都起立鼓掌,電影外的你我卻只有聽到貝多芬喘息聲的那一幕。導(dǎo)演對(duì)這一幕的安排可見別有用心。電影里多少懂這音樂(lè)的人激動(dòng)地掉眼淚了。

試想一下,如果上天給了你一樣創(chuàng)造的天賦,卻把你用來(lái)直接享受這份天賦的技能帶走時(shí),是否也會(huì)自問(wèn)“Is he a loving God?"

在貝多芬看來(lái),音樂(lè)是上帝的唇語(yǔ)。創(chuàng)作需有來(lái)自心底的寂靜,于寂靜中尋找關(guān)鍵音符間的寂靜。每個(gè)有夢(mèng)想的人,需要以追求和創(chuàng)造來(lái)將之實(shí)現(xiàn)。而關(guān)于追求和創(chuàng)造的執(zhí)著,“如果我們做不到,我們就一無(wú)是處了。”

“Your gift is from God, use it to serve him.” 每個(gè)人都是獨(dú)立的,該有自己的天賦,不需要讓自己成為別人。 影片最后,安娜的背景,在朝陽(yáng)光下,向著大草坪走遠(yuǎn),這是另一個(gè)獨(dú)立神話的延續(xù)……

看這部電影,真的真的讓人享受而陶醉。它值得收藏反復(fù)觀看,或僅聽也行。致愛(ài)麗絲,歡樂(lè)頌,卡農(nóng)等流傳至今的曲子都有出現(xiàn)在影片里。

貝多芬觀后感篇3

影片在一片昏暗的底色下,緩緩流動(dòng)著,一如山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓,似乎,等著貝多芬那一聲聲的咆哮,劃爛那陰沉的畫面!

昏暗,到處是令人透不過(guò)氣的昏暗,可那一道明晃晃的金屬卻刺傷了眼睛,那是一個(gè)耳罩,用來(lái)幫助貝多芬感受震動(dòng)的耳罩!上帝讓每個(gè)人聽到他的聲音,卻把他拒之門外,心中的不平與哀傷,又豈是演出前的那幾滴淚可以道出?此時(shí)的他,褪去了狂熱,斂去了鋒芒,僅僅如同孩子般委屈地嗚咽著!或許,他對(duì)他侄子的愛(ài)太過(guò)于灼熱,太過(guò)于偏執(zhí),可誰(shuí)又看得到他狂熱下的孤獨(dú)?

總是不被理解著,總是被當(dāng)做異端,怎會(huì)不選擇做時(shí)代的叛逆者?沒(méi)有所謂的中規(guī)中矩,沒(méi)有開始,沒(méi)有結(jié)束,有的只是內(nèi)心的渴望,內(nèi)心的聲音,內(nèi)心的吶喊!他在自己的世界里,用自己的天分記錄著空氣的顫動(dòng),上帝的語(yǔ)言。

依稀記得一個(gè)片段,貝多芬粗魯?shù)挠檬终惹脿€了馬丁的建筑模型,他只是在用自己的方式告訴這個(gè)年輕人,所有藝術(shù)是相通的,任何一種創(chuàng)作都必須有屬于自己的靈魂,都要由心而發(fā),雖然表達(dá)方式實(shí)在讓人難以接受,但,這就是貝多芬,也只有貝多芬,一個(gè)音樂(lè)狂人,一半是天使,一半是魔鬼。

哪怕,同樣擁有音樂(lè)天賦的安娜想要成為他,或許,未來(lái)的某一天,她可以成為像貝多芬一樣偉大的音樂(lè)家,但她永遠(yuǎn)不可能成為貝多芬,因?yàn)?,狂熱桀驁的貝多芬永遠(yuǎn)只有一個(gè),永遠(yuǎn)不可復(fù)制!

音樂(lè)是他的生命,是他的靈魂,所以他可以創(chuàng)作出《第九交響曲》,震驚了世人。他繼續(xù)狂熱的在音樂(lè)的世界里跳著奇妙的探戈,于是又有了奇怪獨(dú)特的賦格,那是他生命的疾走,與命運(yùn)的比賽!可演出那天,一個(gè)個(gè)棄座而去的人們,令這位瘋狂的音樂(lè)狂人寂寞的倒下。

上帝似乎賜予他們悲劇性的宿命,在他們生的年代,總是被誤解,高貴的藝術(shù)常常被人們遺棄在角落的塵埃里。忽然想起了那瘋狂燃燒的向日葵,曾幾何時(shí),梵高小心翼翼的祈求著:"也許有那么一天,我的畫能在一間咖啡館里展出!"今時(shí)今日是何其的簡(jiǎn)單,而梵高本人的愿望卻謙卑的讓人心疼!

這該說(shuō)是他們的宿命,還是歷史的悲哀?不過(guò),安娜理解了他,后人也理解了他!因?yàn)椴还苋绾?,藝術(shù)畢竟是藝術(shù),總會(huì)超越一切,沖破塵埃,璀璨如漫天辰星,照在歷史沉重的天空!

貝多芬永遠(yuǎn)不可復(fù)制,當(dāng)他為藝術(shù)添上這濃重一筆的時(shí)候,便宣告了他的獨(dú)一無(wú)二!而其他的又何嘗不是?正是因?yàn)楠?dú)一無(wú)二,才決定了他本身的價(jià)值!

貝多芬觀后感篇4

影片名叫《復(fù)制貝多芬》,獨(dú)一無(wú)二的貝多芬怎么可以被復(fù)制呢?帶著這樣的疑問(wèn),我開始了100分鐘的時(shí)空之旅。

備受耳聾困擾的貝多芬曲風(fēng)由悠揚(yáng)轉(zhuǎn)向憤懣,樂(lè)曲是他的靈魂,是他創(chuàng)造的理想世界,是我們無(wú)法理解的專屬于他的烏托邦。

他時(shí)刻充滿著熱情,甚至是憤怒。也許情緒就是他靈感的源泉。世人無(wú)法讀懂他的痛苦,他對(duì)安娜說(shuō):“不是懂不懂的問(wèn)題,你要體驗(yàn)?!碑?dāng)安娜飛奔著趕到貝多芬簡(jiǎn)陋的住所時(shí),她告訴他讀懂了凡夫俗子無(wú)法共鳴的大賦格曲。我想這對(duì)于貝多芬而言,“足以”。

貝多芬說(shuō):“藝術(shù)家要學(xué)會(huì)自我信任?!边@是一個(gè)藝術(shù)家的意志,不是薄弱而沒(méi)有靈魂地附和世俗。他說(shuō):“寂寞是我的信仰”,誰(shuí)說(shuō)不是呢?高處不勝寒。一個(gè)有理想的人不需要偶像,她需要的只是導(dǎo)師。一個(gè)堅(jiān)守理想的人,需要的是“斗爭(zhēng)”,不是“掙扎”。貝多芬對(duì)安娜說(shuō):“你的曲子還不錯(cuò),樸實(shí)中帶些剛毅,但模仿我是你的問(wèn)題?!彼€說(shuō):“你要走你的路,你不需要模仿我。世界上只有一個(gè)貝多芬,也只需要一個(gè)貝多芬?!?/p>

相信自己就是要

做自己。安娜她不需要也沒(méi)法復(fù)制貝多芬,而貝多芬也無(wú)需因種種誤解或不解去改變自己。他說(shuō):“我,過(guò)去如此,現(xiàn)在未變,將來(lái)依然?!?/p>

而安娜也是值得我們學(xué)習(xí)的。在開始的時(shí)候,她就修改了貝多芬的稿子,這對(duì)于現(xiàn)代年輕人而言,恐怕沒(méi)多少人能做到,這就是挑戰(zhàn)權(quán)威的勇氣。

安娜執(zhí)著于作曲的夢(mèng)想。當(dāng)時(shí)的社會(huì)女作曲家并不被認(rèn)可,正如她姑媽所言"夢(mèng)想雖美,但危機(jī)四伏。"她和貝多芬有某種程度上的相似。就在貝多芬“嘲笑”了她的作品后,她雖然傷心,但她并沒(méi)有懷疑自己的天賦,相信自己,她一直這樣堅(jiān)持著。

當(dāng)《第九交響曲》演奏完畢,全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)的時(shí)候,我仿佛看見貝多芬擁抱了他自己的靈魂,也許,那一刻他并不寂寞。也許,他這一生只有那樣幾個(gè)時(shí)刻才不寂寞,真正得到理解的那些時(shí)刻。

其實(shí),我們都懷有夢(mèng)想,但無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰,在追求的過(guò)程中,寂寞這道鴻溝如果無(wú)法逾越,將會(huì)痛苦不堪。

我們需要被理解,但你看:來(lái)來(lái)往往的人群,人們用一輩子的時(shí)間趕時(shí)間,彼此沒(méi)空理會(huì),怎談得上體會(huì)呢?

李欣頻說(shuō):人在最痛苦的時(shí)候,在你身邊只有你自己。你痛苦,因?yàn)槟悴槐焕斫狻<拍且蛔鶚?,你是你,我是我,我們?dú)立在自己的心里。去表達(dá)你自己,用音樂(lè)、用繪畫、用語(yǔ)言、用文字……你與自己相遇相知,你和自己擁抱,你創(chuàng)造了你自己,帶著樸實(shí)又剛毅的意志,無(wú)法復(fù)制。

貝多芬觀后感篇5

1824年,音樂(lè)大師貝多芬(艾德·哈里斯飾)正在趕制自己的新作《第九交響曲》,在樂(lè)章完成的最后階段,他的御用抄譜員施萊默突然病入膏肓,將要不久于人世。

為了讓貝多芬的杰作如期上演,施萊默向維也納音樂(lè)學(xué)院求助,希望能有位高才生來(lái)接替自己的位置。不久,23歲的才女安娜(黛安·克魯格飾)出現(xiàn)在施萊默的面前,施萊默告誡安娜,貝多芬是個(gè)暴君,和他一起工組需要有足夠的心理準(zhǔn)備和耐心,并將沒(méi)抄寫完的樂(lè)譜交給了安娜。安娜樂(lè)于為這位脾氣暴躁的狂人抄寫樂(lè)譜,而作為音樂(lè)天才,安娜也不安于抄譜員的工作,她要讓貝多芬品評(píng)自己的作品。當(dāng)安娜將完成的《第九交響曲》交給貝多芬時(shí),還告訴他替他修改了錯(cuò)誤。

在日復(fù)一日的接觸中,貝多芬對(duì)安娜的態(tài)度由最初的懷疑逐漸轉(zhuǎn)變成信任和依賴。雖然貝多芬在人前風(fēng)光無(wú)限,但生活中也有難言之隱。他非常寵愛(ài)侄子卡爾(喬·安德森飾),期望他能出落成優(yōu)秀的鋼琴家,但卡爾偏偏好逸惡勞、嗜賭成性,甚至竊取叔叔的錢財(cái)。盡管《第九交響曲》的首演非常成功,但貝多芬卻因侄子倒賣掉門票而沮喪不已。關(guān)鍵時(shí)刻,安娜總能在貝多芬的身邊給予撫慰和幫助,貝多芬開始離不開安娜,甚至與安娜的男友馬丁(馬修·古迪飾)爭(zhēng)風(fēng)吃醋。分分合合之間,貝多芬與安娜之間微妙的關(guān)系開始讓兩人的生活天翻地覆……

最令人矚目的莫過(guò)于“艾德·哈里斯→路德維希·凡·貝多芬”的演員設(shè)置——由海報(bào)可見,哈里斯借助高超的化妝術(shù)大變身。若僅僅這樣描述,未免對(duì)演技派不敬(丹澤爾·華盛頓為妮可頒奧斯卡獎(jiǎng)時(shí),便犯過(guò)此類錯(cuò)誤),談到這位飽受小金人冷遇的實(shí)力男星,無(wú)數(shù)影迷均有“輪也該輪到他了!”的憤憤不平之感。只要《知音》品質(zhì)過(guò)硬,以艾德·哈里斯精湛、穩(wěn)健的技藝,定能迎來(lái)出頭之日。搭檔哈里斯的女演員是德國(guó)原裝的“海倫美女”黛安·克魯格。在《特洛伊》中出任花瓶上位后,克魯格于入圍今年奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《圣誕快樂(lè)》中高調(diào)亮相,進(jìn)境神速的演技令影評(píng)人刮目相看。小金人尊重音樂(lè)家,有《莫扎特傳》、《鋼琴師》為證;小金人尊重身殘志堅(jiān)的強(qiáng)者,有《我的左腳》、《美麗心靈》為證;小金人尊重共患難的忠誠(chéng)眷屬,有《攜手人生》、《一往無(wú)前》為證。因此,盡管是“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”的愛(ài)情個(gè)案,《知遇知音》仍具極強(qiáng)的奧斯卡相。

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