貝多芬觀后感5篇
貝多芬觀后感范文5篇
貝多芬的音樂貫穿影片復(fù)制貝多芬始終。這音樂不僅向我們展示了貝多芬的傳奇,也在演員之間、觀眾與影片之間形成一架通往靈魂深處的橋梁。下面是小編為大家精心整理的貝多芬觀后感5篇,希望對大家有所幫助。
貝多芬觀后感篇1
電影是一個導(dǎo)演通過影片想要表達(dá)思想的方式。我不能說某個電影怎樣惡劣,或許只是某個導(dǎo)演的表達(dá)方式我不能夠理解。這是我對電影的一個理解。
《復(fù)制貝多芬》他想要表達(dá)什么內(nèi)容,宣揚(yáng)何種精神。無非是通過貝多芬來講述了他后半生的部分的經(jīng)歷,表達(dá)了他對音樂的執(zhí)著和狂熱。如果把影片放到一個時代里去品味也許也會收獲頗豐。19世紀(jì)的資本主義社會,彌漫著金錢和權(quán)位的硝煙。人們追求高雅,于是有影片里那位穿著紅色衣服的“大人物”,他的角色也許是代表著當(dāng)時一類人群對音樂的態(tài)度,在貝多芬最后的一場音樂會開場時,他與安娜的對話也能夠表達(dá)出這位天才的些許無奈和嘲諷。 普通的人群也向往著那些主流人群推崇的“高雅”,于是影片里貝多芬的那位老鄰居也出現(xiàn)了,她會在貝多芬去散步時享受那寧靜的時刻,卻不肯搬家離開這位“吵鬧的”鄰居,因?yàn)樗f,她是貝多芬的鄰居。她能夠聽到未開場的音樂。腦海中浮現(xiàn)著影片里貝多芬說的一句話,大概意思是,上帝對每個人都在說話,只是對他說的話聲音太大,震耳欲聾的聲音,所以他失聰了。這位天才的音樂家,并沒有像主流人群那樣,去教堂里祈禱,祈求上帝的眷顧,把上帝當(dāng)做神靈一樣信奉。所以他是安娜姑媽那些人們眼中的異類。但是,他卻無時無刻的訴說著自己和上帝的交流,他的音樂是上帝的耳語,他的音樂是溝通上帝與心靈的橋梁。所以,貝多芬會把馬丁的橋梁模型砸爛,這便是他對藝術(shù)的態(tài)度。他是人們眼中的異類、怪胎,也是他們眼中的音樂家,可是當(dāng)貝多芬創(chuàng)造了他們不能夠欣賞或者說不會欣賞的 音樂時,他們也不過對這位天才拂袖而去。所以,所謂的怪胎這樣的評價,也是對貝多芬所追求的音樂的不理解。我想這也是這位天才的孤獨(dú)和怪異的原因。至于,安娜在影片中的作用,我想她也許就是一個天使,來拯救這個淪陷在現(xiàn)實(shí)之中的天才,來修繕這座與藝術(shù)天堂和現(xiàn)實(shí)世界相連接的橋梁。所以,在影片中貝多芬在酒館里對老板說了那樣的話。
盡管對貝多芬的了解只是停留在“音樂家、天才”等等這樣的詞語,但是影片中所表現(xiàn)出的貝多芬,也許給了我們對這位人們眼中的“天才音樂家”的更多思考。
其實(shí),貝多芬厭倦了這些來自那些主流人群的稱謂。他對安娜大吼著不要奉承,他喜歡安娜的坦誠。
在教堂里下跪的那個場景,也許只是一個流浪在山谷之中的孩子找到了一個伙伴。他所需要的只是一個能夠傾聽內(nèi)心的人。而不是那些只會鼓掌或諷刺的人群。
結(jié)尾,是貝多芬的向往。
如果說,貝多芬如人們評價的那般“色”,但是影片里他卻沒有對安娜有何過分舉動,如果說讓安娜去洗凈身子是挑逗,不如說,那只是一次靈魂上的洗滌,洗干凈了他在現(xiàn)實(shí)沾染的灰塵。
貝多芬用靈魂和自己鐘愛的藝術(shù)在對話,每一個音符,都是他的訴說。
貝多芬觀后感篇2
電影開場,清晨,野外上懷揣著各種心事人們以不同的神態(tài)開始又一天的作業(yè)了。一陣急促的馬蹄聲帶來一段引人入勝的樂曲(貝多芬 降B大調(diào) 大賦格曲),這些人們和事物們的姿態(tài)就那么恰如其分地、被安排好似的配合著那段樂曲的演奏。此刻,音樂成了大家可以看得見,摸得著的就在身邊的東西。它這表現(xiàn)仿佛是要讓人對這個世界著魔。我們真的可以把世事萬物的變化都想象成是有音律節(jié)奏的東西。
天才多是一個頑童,而同樣也單純可愛。音樂史上,貝多芬正如此。
天才也需要付出努力,他能令人著迷的,除了音樂作品,不能忘記的還有他那份對音樂極致追求的執(zhí)迷。
一直以來,我不大多理解音樂指揮的奧妙所在。我以為每個演奏音樂的人都該有自己對音樂的忠誠和理解,音樂都該來那個演奏人的內(nèi)心,所以不需要別人來指揮,但看到貝多芬(即管不是他)這么感情投入地?fù)]舞著指揮的雙手,隨著音樂和聲的高低起伏,我也被感染到了一點(diǎn)什么。因?yàn)檫@場音樂除了該來自每個演奏手的內(nèi)心,更多的是來自指揮官的內(nèi)心,他才是這場音樂的主人。
當(dāng)貝多芬告別作(第九交響樂 《合唱》)里的《歡樂頌》那一段人聲合唱與樂器合奏在舞臺上響起,誠然震撼,讓臺下所有人敬佩和感動著迷。最后另一段曲的高潮的時候,為表現(xiàn)演奏現(xiàn)場有多么的震撼,導(dǎo)演連把電影的攝影鏡頭都一起帶動了。
我十分欣賞在貝多芬表演完后停下的那一刻,當(dāng)所有聽眾都起立鼓掌,電影外的你我卻只有聽到貝多芬喘息聲的那一幕。導(dǎo)演對這一幕的安排可見別有用心。電影里多少懂這音樂的人激動地掉眼淚了。
試想一下,如果上天給了你一樣創(chuàng)造的天賦,卻把你用來直接享受這份天賦的技能帶走時,是否也會自問“Is he a loving God?"
在貝多芬看來,音樂是上帝的唇語。創(chuàng)作需有來自心底的寂靜,于寂靜中尋找關(guān)鍵音符間的寂靜。每個有夢想的人,需要以追求和創(chuàng)造來將之實(shí)現(xiàn)。而關(guān)于追求和創(chuàng)造的執(zhí)著,“如果我們做不到,我們就一無是處了?!?/p>
“Your gift is from God, use it to serve him.” 每個人都是獨(dú)立的,該有自己的天賦,不需要讓自己成為別人。 影片最后,安娜的背景,在朝陽光下,向著大草坪走遠(yuǎn),這是另一個獨(dú)立神話的延續(xù)……
看這部電影,真的真的讓人享受而陶醉。它值得收藏反復(fù)觀看,或僅聽也行。致愛麗絲,歡樂頌,卡農(nóng)等流傳至今的曲子都有出現(xiàn)在影片里。
貝多芬觀后感篇3
影片在一片昏暗的底色下,緩緩流動著,一如山雨欲來風(fēng)滿樓,似乎,等著貝多芬那一聲聲的咆哮,劃爛那陰沉的畫面!
昏暗,到處是令人透不過氣的昏暗,可那一道明晃晃的金屬卻刺傷了眼睛,那是一個耳罩,用來幫助貝多芬感受震動的耳罩!上帝讓每個人聽到他的聲音,卻把他拒之門外,心中的不平與哀傷,又豈是演出前的那幾滴淚可以道出?此時的他,褪去了狂熱,斂去了鋒芒,僅僅如同孩子般委屈地嗚咽著!或許,他對他侄子的愛太過于灼熱,太過于偏執(zhí),可誰又看得到他狂熱下的孤獨(dú)?
總是不被理解著,總是被當(dāng)做異端,怎會不選擇做時代的叛逆者?沒有所謂的中規(guī)中矩,沒有開始,沒有結(jié)束,有的只是內(nèi)心的渴望,內(nèi)心的聲音,內(nèi)心的吶喊!他在自己的世界里,用自己的天分記錄著空氣的顫動,上帝的語言。
依稀記得一個片段,貝多芬粗魯?shù)挠檬终惹脿€了馬丁的建筑模型,他只是在用自己的方式告訴這個年輕人,所有藝術(shù)是相通的,任何一種創(chuàng)作都必須有屬于自己的靈魂,都要由心而發(fā),雖然表達(dá)方式實(shí)在讓人難以接受,但,這就是貝多芬,也只有貝多芬,一個音樂狂人,一半是天使,一半是魔鬼。
哪怕,同樣擁有音樂天賦的安娜想要成為他,或許,未來的某一天,她可以成為像貝多芬一樣偉大的音樂家,但她永遠(yuǎn)不可能成為貝多芬,因?yàn)?,狂熱桀驁的貝多芬永遠(yuǎn)只有一個,永遠(yuǎn)不可復(fù)制!
音樂是他的生命,是他的靈魂,所以他可以創(chuàng)作出《第九交響曲》,震驚了世人。他繼續(xù)狂熱的在音樂的世界里跳著奇妙的探戈,于是又有了奇怪獨(dú)特的賦格,那是他生命的疾走,與命運(yùn)的比賽!可演出那天,一個個棄座而去的人們,令這位瘋狂的音樂狂人寂寞的倒下。
上帝似乎賜予他們悲劇性的宿命,在他們生的年代,總是被誤解,高貴的藝術(shù)常常被人們遺棄在角落的塵埃里。忽然想起了那瘋狂燃燒的向日葵,曾幾何時,梵高小心翼翼的祈求著:"也許有那么一天,我的畫能在一間咖啡館里展出!"今時今日是何其的簡單,而梵高本人的愿望卻謙卑的讓人心疼!
這該說是他們的宿命,還是歷史的悲哀?不過,安娜理解了他,后人也理解了他!因?yàn)椴还苋绾?,藝術(shù)畢竟是藝術(shù),總會超越一切,沖破塵埃,璀璨如漫天辰星,照在歷史沉重的天空!
貝多芬永遠(yuǎn)不可復(fù)制,當(dāng)他為藝術(shù)添上這濃重一筆的時候,便宣告了他的獨(dú)一無二!而其他的又何嘗不是?正是因?yàn)楠?dú)一無二,才決定了他本身的價值!
貝多芬觀后感篇4
影片名叫《復(fù)制貝多芬》,獨(dú)一無二的貝多芬怎么可以被復(fù)制呢?帶著這樣的疑問,我開始了100分鐘的時空之旅。
備受耳聾困擾的貝多芬曲風(fēng)由悠揚(yáng)轉(zhuǎn)向憤懣,樂曲是他的靈魂,是他創(chuàng)造的理想世界,是我們無法理解的專屬于他的烏托邦。
他時刻充滿著熱情,甚至是憤怒。也許情緒就是他靈感的源泉。世人無法讀懂他的痛苦,他對安娜說:“不是懂不懂的問題,你要體驗(yàn)?!碑?dāng)安娜飛奔著趕到貝多芬簡陋的住所時,她告訴他讀懂了凡夫俗子無法共鳴的大賦格曲。我想這對于貝多芬而言,“足以”。
貝多芬說:“藝術(shù)家要學(xué)會自我信任?!边@是一個藝術(shù)家的意志,不是薄弱而沒有靈魂地附和世俗。他說:“寂寞是我的信仰”,誰說不是呢?高處不勝寒。一個有理想的人不需要偶像,她需要的只是導(dǎo)師。一個堅(jiān)守理想的人,需要的是“斗爭”,不是“掙扎”。貝多芬對安娜說:“你的曲子還不錯,樸實(shí)中帶些剛毅,但模仿我是你的問題?!彼€說:“你要走你的路,你不需要模仿我。世界上只有一個貝多芬,也只需要一個貝多芬?!?/p>
相信自己就是要
做自己。安娜她不需要也沒法復(fù)制貝多芬,而貝多芬也無需因種種誤解或不解去改變自己。他說:“我,過去如此,現(xiàn)在未變,將來依然。”
而安娜也是值得我們學(xué)習(xí)的。在開始的時候,她就修改了貝多芬的稿子,這對于現(xiàn)代年輕人而言,恐怕沒多少人能做到,這就是挑戰(zhàn)權(quán)威的勇氣。
安娜執(zhí)著于作曲的夢想。當(dāng)時的社會女作曲家并不被認(rèn)可,正如她姑媽所言"夢想雖美,但危機(jī)四伏。"她和貝多芬有某種程度上的相似。就在貝多芬“嘲笑”了她的作品后,她雖然傷心,但她并沒有懷疑自己的天賦,相信自己,她一直這樣堅(jiān)持著。
當(dāng)《第九交響曲》演奏完畢,全場掌聲雷動的時候,我仿佛看見貝多芬擁抱了他自己的靈魂,也許,那一刻他并不寂寞。也許,他這一生只有那樣幾個時刻才不寂寞,真正得到理解的那些時刻。
其實(shí),我們都懷有夢想,但無限風(fēng)光在險峰,在追求的過程中,寂寞這道鴻溝如果無法逾越,將會痛苦不堪。
我們需要被理解,但你看:來來往往的人群,人們用一輩子的時間趕時間,彼此沒空理會,怎談得上體會呢?
李欣頻說:人在最痛苦的時候,在你身邊只有你自己。你痛苦,因?yàn)槟悴槐焕斫?。寂寞是一座橋,你是你,我是我,我們?dú)立在自己的心里。去表達(dá)你自己,用音樂、用繪畫、用語言、用文字……你與自己相遇相知,你和自己擁抱,你創(chuàng)造了你自己,帶著樸實(shí)又剛毅的意志,無法復(fù)制。
貝多芬觀后感篇5
1824年,音樂大師貝多芬(艾德·哈里斯飾)正在趕制自己的新作《第九交響曲》,在樂章完成的最后階段,他的御用抄譜員施萊默突然病入膏肓,將要不久于人世。
為了讓貝多芬的杰作如期上演,施萊默向維也納音樂學(xué)院求助,希望能有位高才生來接替自己的位置。不久,23歲的才女安娜(黛安·克魯格飾)出現(xiàn)在施萊默的面前,施萊默告誡安娜,貝多芬是個暴君,和他一起工組需要有足夠的心理準(zhǔn)備和耐心,并將沒抄寫完的樂譜交給了安娜。安娜樂于為這位脾氣暴躁的狂人抄寫樂譜,而作為音樂天才,安娜也不安于抄譜員的工作,她要讓貝多芬品評自己的作品。當(dāng)安娜將完成的《第九交響曲》交給貝多芬時,還告訴他替他修改了錯誤。
在日復(fù)一日的接觸中,貝多芬對安娜的態(tài)度由最初的懷疑逐漸轉(zhuǎn)變成信任和依賴。雖然貝多芬在人前風(fēng)光無限,但生活中也有難言之隱。他非常寵愛侄子卡爾(喬·安德森飾),期望他能出落成優(yōu)秀的鋼琴家,但卡爾偏偏好逸惡勞、嗜賭成性,甚至竊取叔叔的錢財(cái)。盡管《第九交響曲》的首演非常成功,但貝多芬卻因侄子倒賣掉門票而沮喪不已。關(guān)鍵時刻,安娜總能在貝多芬的身邊給予撫慰和幫助,貝多芬開始離不開安娜,甚至與安娜的男友馬丁(馬修·古迪飾)爭風(fēng)吃醋。分分合合之間,貝多芬與安娜之間微妙的關(guān)系開始讓兩人的生活天翻地覆……
最令人矚目的莫過于“艾德·哈里斯→路德維?!し病へ惗喾摇钡难輪T設(shè)置——由海報(bào)可見,哈里斯借助高超的化妝術(shù)大變身。若僅僅這樣描述,未免對演技派不敬(丹澤爾·華盛頓為妮可頒奧斯卡獎時,便犯過此類錯誤),談到這位飽受小金人冷遇的實(shí)力男星,無數(shù)影迷均有“輪也該輪到他了!”的憤憤不平之感。只要《知音》品質(zhì)過硬,以艾德·哈里斯精湛、穩(wěn)健的技藝,定能迎來出頭之日。搭檔哈里斯的女演員是德國原裝的“海倫美女”黛安·克魯格。在《特洛伊》中出任花瓶上位后,克魯格于入圍今年奧斯卡最佳外語片的《圣誕快樂》中高調(diào)亮相,進(jìn)境神速的演技令影評人刮目相看。小金人尊重音樂家,有《莫扎特傳》、《鋼琴師》為證;小金人尊重身殘志堅(jiān)的強(qiáng)者,有《我的左腳》、《美麗心靈》為證;小金人尊重共患難的忠誠眷屬,有《攜手人生》、《一往無前》為證。因此,盡管是“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”的愛情個案,《知遇知音》仍具極強(qiáng)的奧斯卡相。