近日，《殺人回憶》的犯人終于緝拿歸案，那么就讓小編帶大家一起重溫《殺人回憶》到底講了什么吧！下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的關(guān)于韓國(guó)電影殺人回憶5篇觀后感影評(píng)的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡。

　　韓國(guó)電影觀后感一

　　1986年10月23日，樸警官在鄉(xiāng)間的的排水渠中發(fā)現(xiàn)了一具女尸。幾天后，另一處地方發(fā)現(xiàn)了第二具尸體。作案手段相似，應(yīng)該是同一名兇手所為。一位姓蘇的警官自愿從漢城來(lái)到這里調(diào)查奸殺案，在經(jīng)過(guò)一些誤會(huì)之后，蘇警官和樸警官成為搭檔負(fù)責(zé)此次的案件。

　　樸警官在游戲廳找到了光昊，他的智力有些障礙，但是有人看到在一個(gè)女孩遇害的當(dāng)晚，他偷偷跟在女孩的后面。樸警官想讓光昊認(rèn)罪，可是光昊雖然有智力障礙，但是一直堅(jiān)稱自己誰(shuí)都沒(méi)殺。于是軟硬皆施，甚至以活埋威脅他說(shuō)出他殺人的實(shí)情。光昊在樸警官的刻意引導(dǎo)下，說(shuō)出了第一個(gè)女人受害的情形。

　　蘇警官卻并不相信光昊是真兇，在深夜里還在查看之前檔案。不久后，上級(jí)重新成立了調(diào)查組，新一任局長(zhǎng)接手了這起案件，樸警官匯報(bào)了調(diào)查成果。通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)和幾個(gè)受害人的分析，蘇警官總結(jié)了幾起案件的共同點(diǎn)：都是漂亮的單身女性，案件都發(fā)生在下雨天，三位女性都穿著紅色的衣服。

　　于是，在一個(gè)下雨天，一位女警官穿著紅色衣服試圖引誘犯人上鉤?？墒遣](méi)有成功，幾人躲進(jìn)移除崗?fù)け苡?，這時(shí)兩個(gè)女學(xué)生也躲了進(jìn)來(lái)。其中一個(gè)學(xué)生談起了最近的兇殺案，說(shuō)那兇手就住在他們學(xué)校的廁所里。蘇警官覺(jué)得這只是學(xué)生編造的故事，并不打算理會(huì)。就在他們躲雨的時(shí)候，一位為丈夫送傘的女人遇害了。

　　第二天，警方發(fā)現(xiàn)了女人的尸體。眾人還是找不到有用的線索，就在愁眉不展的時(shí)候，女警官提出了一個(gè)巨大的發(fā)現(xiàn)。就在昨天夜里，一直都有人要求播放《悲傷情書》這首歌，并且在其他案件發(fā)生的時(shí)候，這首歌都有播放。蘇警官認(rèn)為這并不是巧合，要求播放歌的人很有可能就是兇手。蘇警官去往電臺(tái)尋找證據(jù)，可是昨天要求點(diǎn)歌的明信片早已被送往垃圾站。

　　蘇警官突然想起上次一個(gè)女孩說(shuō)起的學(xué)校廁所的故事，準(zhǔn)備去一探究竟。他找到了上次的其中一位學(xué)生，詢問(wèn)了廁所的事情。蘇警官在學(xué)校的后山上找到了一個(gè)女人，在經(jīng)過(guò)調(diào)查后，發(fā)現(xiàn)女人去年9月份也曾遭到過(guò)強(qiáng)奸，但或許是因?yàn)闆](méi)看見(jiàn)兇手的臉得以幸免。女人提供了一個(gè)線索，兇手的手很柔軟，就像女人的手一樣。

　　另一邊，女警官找到了當(dāng)初點(diǎn)歌的明信片，根據(jù)上面的地址，樸警官和蘇警官找到了嫌疑人的家。此人名叫樸興圭，是一個(gè)退伍軍人。可樸興圭去堅(jiān)持自己沒(méi)有殺過(guò)任何人。因?yàn)闆](méi)有任何證據(jù)，他們沒(méi)法依法逮捕樸興圭。

　　突然，蘇警官想到一開始的光昊，光昊很有可能是目擊證人，于是兩人去白家烤肉店尋找光昊?？墒枪怅惶娱_了，逃到鐵軌上，情緒激動(dòng)，結(jié)果死在了路過(guò)的火車的輪子下。唯一的目擊證人也死了。好在調(diào)查科發(fā)現(xiàn)了兇手殘留在衣服上的精子，只要上面的DNA和樸興圭的吻合，那么案件就告破了。但是需要送到美國(guó)去鑒定，需要一段時(shí)間。

　　就在樸興圭被釋放的第二天，一個(gè)女學(xué)生的尸體被發(fā)現(xiàn)在樹林里。而這個(gè)女學(xué)生就是曾經(jīng)蘇警官去調(diào)查廁所的故事的時(shí)候遇到的，因?yàn)樗?dāng)時(shí)演習(xí)受傷，蘇警官還自己幫她貼了創(chuàng)可貼。蘇警官看著女孩身上的創(chuàng)可貼再也無(wú)法控制自己，他把樸興圭從家中拖出來(lái)，掏出手槍逼問(wèn)樸興圭是不是兇手。樸警官送來(lái)了美國(guó)的公文，經(jīng)過(guò)鑒定，樸興圭的DNA與受害者身上的樣品不匹配。蘇警官根本無(wú)法接受這樣的結(jié)果，想要直接擊斃樸興圭，但是讓樸警官攔了下來(lái)。樸興圭趁機(jī)逃走。

　　多年以后，樸警官成為了一個(gè)商人，他在一次送貨的途中路經(jīng)當(dāng)時(shí)的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，他蹲在排水渠向里望去，里面空空如也。一個(gè)小女孩問(wèn)他在看什么，前段時(shí)間也有個(gè)男人這樣做。樸警官問(wèn)她看到了那人的模樣嗎，小女孩回答看到了，長(zhǎng)得很平常。

　　事實(shí)上，真實(shí)事件華城連環(huán)殺人案的兇手至今仍然逍遙法外?！稓⑷嘶貞洝分械陌讣脖幻枋鰹橐粋€(gè)懸而未決的案件，關(guān)于誰(shuí)是兇手這個(gè)問(wèn)題一直都有很多種說(shuō)法。盡管許多證據(jù)都指向樸興圭，但是最后的決定證據(jù)卻沒(méi)對(duì)上，那么他首先不是留下精液那起案件的犯人，所以很有可能這樣的連環(huán)案是有模仿犯罪的可能性。不過(guò)影片真正想告訴我們的應(yīng)該是人類在還原真相時(shí)的無(wú)奈，我們甚至永遠(yuǎn)都不會(huì)知道真相是什么，這真是一種令人絕望的說(shuō)法。

　　韓國(guó)電影觀后感二

　　接觸電影少的人可能不太會(huì)有這樣的感覺(jué)，商業(yè)片充斥著各大影院的熒幕，粗制濫造的很多，每逢發(fā)現(xiàn)或者遇見(jiàn)一部好電影的時(shí)候，感覺(jué)就像是心靈一次次觸蕩了平靜，不驚人的波瀾在心中久久難以散去。

　　昨天晚上看了《殺人回憶》，看完的第一感覺(jué)，這是一部用心來(lái)拍的電影，不一樣的電影?？催@部電影是因?yàn)榭戳恕蹲窊粽摺?，有人推薦了《殺人回憶》，昨天專門看了下。從名字來(lái)看本以為是一個(gè)殺人變態(tài)狂之類的講述犯案回憶或者偵探片子之類的東西，看了之后才知道自己想錯(cuò)了;這是一個(gè)真實(shí)的事情改編，開篇就告訴了觀眾，至今兇手仍然沒(méi)有抓到，暗示著有那么一個(gè)觀眾可能就是影片里的主角……

　　樸警官是韓國(guó)京畿道華城郡的本地警察，辦案秉承東方傳統(tǒng)司法“預(yù)設(shè)有罪”的邏輯，他跟徐警官的第一次互動(dòng)就帶有強(qiáng)烈的主觀臆斷色彩，沒(méi)定案就先飛腳踹人。凡事憑借他“巫師”般的眼睛作第六感判斷，誘導(dǎo)嫌疑犯承認(rèn)犯罪。就像局長(zhǎng)問(wèn)他哪個(gè)是哥哥，哪個(gè)是強(qiáng)奸犯一樣，在執(zhí)著而自信的雙眼之前，真相突然變得撲朔迷離起來(lái)，真兇和受害者變得如此相仿。這個(gè)鏡頭使得審判者顯得如此迷惘，如此虛弱，是正義和邪惡如此接近，也間接否定了這種執(zhí)法方法。

　　樸警官以一個(gè)被動(dòng)接受案件進(jìn)行調(diào)查的人，到自覺(jué)自醒進(jìn)行自主選擇生活的人，他用什么疑惑目光看待這起案件的始作俑者，又以怎樣的熱淚遺憾放棄了這永遠(yuǎn)無(wú)法解開的謎團(tuán)。曾經(jīng)付出過(guò)的青春，貢獻(xiàn)過(guò)的熱情，合作過(guò)的伙伴，最后的無(wú)果而終，在這之中，風(fēng)色迷離的廣闊天地，沉默起伏的麥浪，百味雜陳的人生體驗(yàn)，無(wú)法釋懷的內(nèi)心傷撼，遠(yuǎn)去的時(shí)代卷起答案，卷起真兇，卷起每個(gè)人的經(jīng)歷，卷起屬于它的犧牲品和得逞者，靜靜逝去，成為每個(gè)經(jīng)歷者心頭一副雋永靜止的油畫，明媚陽(yáng)光下一段揮之不去的蒼茫歲月，共同記錄了那個(gè)年代的人們的奮斗，掙扎，失去和獲得。

　　整個(gè)影片節(jié)奏把握很好，緩緩的敘事，影片開頭小孩子在一望無(wú)際的稻田里嬉戲玩耍，其色彩和鏡頭都是那么的舒緩，可是突然尸體的出現(xiàn)立馬把人心抓住，很快切入主題。我感覺(jué)影片的大部分時(shí)間的節(jié)奏都是舒緩的，更像是一部生活化的影片而不像是警匪或是刑偵的那么讓人提心吊膽!但舒緩中也有緊張的時(shí)刻，有一段給我映像深刻，徐警官和樸警官兩隊(duì)人都在暗處發(fā)現(xiàn)那個(gè)猥褻者，這時(shí)的氣氛還是靜謐的，當(dāng)那個(gè)猥褻者突然把手電筒一扔，掉頭就跑，三個(gè)人也同時(shí)開始追逐，此時(shí)的背景音樂(lè)陡然響起，而且節(jié)奏十分強(qiáng)烈，以至于嚇人一跳!這樣的節(jié)奏轉(zhuǎn)換影片中還有很多，我感覺(jué)處理的相當(dāng)好，讓整個(gè)影片松弛有度，扣人心弦。

　　影片中，從漢城過(guò)來(lái)協(xié)助辦案的警察，本是一個(gè)沉著，冷靜，有個(gè)良好素質(zhì)的人，卻在這樣的環(huán)境下，硬生生的要去槍斃他認(rèn)定的卻因?yàn)镈NA驗(yàn)證無(wú)辜的疑犯。社會(huì)慣性的力量，讓每個(gè)人不自覺(jué)的成為社會(huì)的劊子手?？膳碌氖?，警察們最終沒(méi)有找到犯人。盡管在他們查案的過(guò)程中，已經(jīng)查到了很多細(xì)節(jié)。比如，一開始的傻子，他看到了兇犯作案的過(guò)程，他后來(lái)又說(shuō)出了兇犯在小時(shí)候曾經(jīng)把他丟進(jìn)火里，說(shuō)明兇手肯定是個(gè)長(zhǎng)期在本地居住的人，但是他們卻一心一意的讓新抓的疑犯招供。盡管一個(gè)幸存的受害人說(shuō)出了兇手的手很溫柔，像個(gè)女人。但是他們卻把一個(gè)剛過(guò)來(lái)三個(gè)月的人死死的抓住不放，就是因?yàn)樗c(diǎn)了歌曲，他像個(gè)白面書生，手很溫柔。

　　當(dāng)然，在一個(gè)鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)，很難讓那些警察象無(wú)間道里的神探一樣。還有那個(gè)年代，韓國(guó)軍人統(tǒng)治時(shí)期，示威抗議的，鎮(zhèn)壓反抗的。哪里還有人去管一個(gè)小小的案件呢，所以本知道雨夜兇手要行兇，卻抽不去人力去預(yù)防，因?yàn)槎急怀檎{(diào)去鎮(zhèn)壓抗議的人去了。

　　影片在播放到結(jié)尾的時(shí)候，我同時(shí)又萌發(fā)了另一個(gè)假想：因?yàn)殡娪肮适率侨∽?980年代中期的真實(shí)事件，罪犯一直沒(méi)有落網(wǎng)，所以在這部電影上映時(shí)，如果罪犯還在世，當(dāng)他看到這部電影時(shí)會(huì)是一種怎樣的情形，突然有這種奇異的想法我覺(jué)得非常有意思。也許他會(huì)產(chǎn)生一些后悔之意，也許他會(huì)再想去犯一次罪，也或許電影更多的只是勾起他那“殺人的回憶”。

　　韓國(guó)電影觀后感三

　　許多人眼中的韓國(guó)最強(qiáng)片，敘事節(jié)奏和結(jié)局設(shè)置的確堪稱經(jīng)典，但角色設(shè)置脫不出韓國(guó)電影的單細(xì)胞結(jié)構(gòu)，讓人懷疑懸案之所以成為懸案，不是犯案的多高明，而是辦案的太草包。試圖直擊人性的幾次性格轉(zhuǎn)換也來(lái)得倉(cāng)促潦草，實(shí)在經(jīng)不起那么多打著經(jīng)典名號(hào)的過(guò)度解讀 。2003年韓國(guó)票房冠軍影片，并獲評(píng)年度最佳電影首位，狂掃韓國(guó)國(guó)內(nèi)各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)。影片前半部分是經(jīng)典懸疑片的模式——隱型的兇手，茫然的警察，隨著故事的發(fā)展嫌疑人一個(gè)個(gè)被推翻使得案件更加撲朔迷離，當(dāng)所有人都將懷疑的目光指向同一個(gè)人的時(shí)候，結(jié)局卻又讓所有人震驚。影片顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)懸疑片的認(rèn)定，原來(lái)真相既不能從直覺(jué)判斷也難以從客觀事物推倒。影片改編自韓國(guó)“三大未解懸案”之一的雨夜連環(huán)強(qiáng)奸殺人案，拍攝手法嫻熟，張弛有度。跳出了以往懸疑驚悚片的既定模式，加入角色人物的戲謔與搞笑，確立了奉俊昊導(dǎo)演獨(dú)特而鮮明的個(gè)人表現(xiàn)風(fēng)格。 影片的特殊政治背景是不容被忽視的，真實(shí)的案件發(fā)生在1986年，時(shí)值韓國(guó)軍政統(tǒng)治時(shí)期，歷史上的韓國(guó)正在經(jīng)歷轉(zhuǎn)型，處于民主運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵時(shí)刻。因此，影片充斥著時(shí)代鮮明的符號(hào)：大街上的示威游行不斷;無(wú)休止的防空警報(bào);學(xué)校的救護(hù)演習(xí);軍警被拉去鎮(zhèn)壓游行;司法體系混亂，刑訊逼供濫用，證據(jù)保護(hù)不當(dāng)……樸探員和他的搭檔從沒(méi)有去過(guò)漢城，對(duì)小鎮(zhèn)以外的世界概念模糊，在那個(gè)時(shí)代，他們視野狹隘，接受的知識(shí)有限，導(dǎo)演用調(diào)侃幽默的手法表現(xiàn)他們的無(wú)知和無(wú)奈：比如，樸探員在偵破遇到瓶頸是去求神問(wèn)卜，出言“美國(guó)太大所以他們偵探要用頭腦破案，韓國(guó)很小，所以只需用腳破案”。搭擋2人坐在田頭互相吹噓聽(tīng)說(shuō)來(lái)的大學(xué)校園生活，坦言彼此只上過(guò)高中，迂腐的官僚體制，現(xiàn)有條件的局限讓他們的審訊、敷衍的偵查態(tài)度成為時(shí)代的必然。時(shí)代的創(chuàng)傷，從上到下，壓抑的社會(huì)孕育扭曲的群體。影片的疑犯從弱智少年到性變態(tài)的工人，再到冷靜怪異的退伍軍人，他們成了社會(huì)弱勢(shì)群體的縮影，個(gè)人的命運(yùn)背負(fù)上時(shí)代的陰影。改編一個(gè)沒(méi)有被破獲的案件，這本身就是創(chuàng)作者智慧的體現(xiàn)，影片那欲語(yǔ)還休的開放式結(jié)局，更是讓許多人對(duì)導(dǎo)演沒(méi)有揭示兇手是誰(shuí)而忿忿不平。這其實(shí)是導(dǎo)演力圖擺脫類型片束縛的一個(gè)手段，也彰顯了影片更重要的并非闡述“誰(shuí)是兇手”，而是向觀眾逐步揭示：一件本來(lái)完全可以被偵破的案件是如何被探員自身給毀了的。這個(gè)毀滅的過(guò)程是導(dǎo)演最希望呈現(xiàn)給觀眾的，也由此帶出了韓國(guó)民眾對(duì)那個(gè)特殊時(shí)代背景的集體回憶，既有商業(yè)片的構(gòu)架，又有深刻反思的野心，是影片最大的特色。作為對(duì)韓國(guó)歷史不熟悉的我們來(lái)說(shuō)，也能從導(dǎo)演的幾處精心安排下，感受到一些氣氛。國(guó)際級(jí)的攝影師：難以想象這是這個(gè)導(dǎo)演的第二部電影?！稓⑷嘶貞洝讽n國(guó)2003年最賣座電影，根據(jù)1986-1991年韓國(guó)數(shù)宗至今仍未破獲的殺人案件為藍(lán)本，講述小鎮(zhèn)警察和漢城來(lái)的探員一同偵察連環(huán)殺人案，結(jié)果卻因自身的原因和大局勢(shì)的關(guān)系而讓兇手逍遙法外的故事。全片拍得張弛有勁，笑料、驚險(xiǎn)、恐怖等商業(yè)元素齊備，而最值得稱道的，是導(dǎo)演刻意營(yíng)造出的郁悶、絕望氣氛，令觀眾和兩個(gè)探員的心理在最后時(shí)刻都面臨崩潰邊緣。2003年韓國(guó)票房第一的電影，并獲評(píng)為年度最佳影片首位，狂掃韓國(guó)國(guó)內(nèi)各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)。有人說(shuō)，影片是韓國(guó)的《七宗罪》，但其實(shí)除了影片中總是下雨相同外，本片其實(shí)更像是惡魔杰克”的韓國(guó)版，而且同樣都是真實(shí)事件。影片拍得劇力萬(wàn)分，已是一流商業(yè)大作，更難得的是，因?yàn)榕臄z的是1980年代中期的真實(shí)事件，影片中大量溶入當(dāng)年韓國(guó)軍政權(quán)統(tǒng)制下的情景，帶領(lǐng)觀眾一起反思韓國(guó)民主化進(jìn)程中曾有過(guò)的黑暗時(shí)期。圍捕罪犯，卻不夠人力，因?yàn)檐娙吮慌沙鲦?zhèn)壓游行、樸警官先是對(duì)犯人嚴(yán)刑拷打，后又引導(dǎo)犯人作殺人回憶”進(jìn)行誘供、還有那無(wú)休止的空襲演習(xí)，無(wú)一不讓觀眾想起那個(gè)時(shí)代所帶來(lái)的創(chuàng)傷。在一流的商業(yè)技法中又能加載沉痛的集體反思，僅這點(diǎn)就比《七宗罪》高明得多，這也是韓國(guó)電影崛起并在亞洲稱雄的重要原因之一。

　　韓國(guó)電影觀后感四

　　看完第一感覺(jué)是怎么就沒(méi)了，兇手到底是誰(shuí)呢，雖然故事的一開始有說(shuō)明這是根據(jù)韓國(guó)一起真實(shí)案例改編的，真實(shí)案件中至今仍未破案?？赐曛髠€(gè)人思考了兇手的可能性：

　　1、光昊的爸爸，因?yàn)楣怅辉谂R死之前說(shuō)到兇手時(shí)，有說(shuō)到他見(jiàn)到三次兇手，而且一直提到火燒他的人，一開始光昊被逼造假時(shí)他父親的行為，可能是父親對(duì)兒子的關(guān)愛(ài)，也可能是他知道兒子根本不是兇手，他才是。

　　2、樸興奎。他的嫌疑是最大的，因?yàn)闅⑷藭r(shí)歌曲都是他點(diǎn)的，而且漢城警官問(wèn)他的問(wèn)題他答不上，至于精液的問(wèn)題，可能是那個(gè)手淫的人事后去手淫了，最后漢城警官跟丟了他，結(jié)果就死了一個(gè)女孩。不過(guò)也可能是導(dǎo)演刻意去營(yíng)造的一個(gè)陷阱。

　　3、手淫男。變態(tài)兇手，殺完人之后喜歡重新返回現(xiàn)場(chǎng)看看自己的作品

　　4、學(xué)校短發(fā)女。首先該女子短發(fā)，像個(gè)男人，手很纖細(xì)，山上被害的女人一開始見(jiàn)到生人的反應(yīng)，可能是怕被短發(fā)女發(fā)現(xiàn)，她提供了兇手的手像女人，但其實(shí)可能就是女人呢，因?yàn)樗械呐似鋵?shí)被強(qiáng)奸了，但是不是人為，而是道具施行，而且傳言有時(shí)候并非空穴來(lái)風(fēng)、

　　5、其他的陌生人。光昊開始說(shuō)看到的人很英俊，最后小女孩看到的人很普通，其實(shí)可以理解為一方面導(dǎo)演刻意這樣安排，暗諷那個(gè)時(shí)代的人才是兇殺者，另一方面，可能兇手就是其他的人

　　故事整個(gè)都是圍繞相同手法的女人的奸殺案展開敘述，一開始是胖子警察沒(méi)有大地方的經(jīng)驗(yàn)，各種打人逼供造假，到后來(lái)的變化。漢城警察一開始表現(xiàn)的很不屑胖子警察的那一套，到后來(lái)卻變成了他，甚至差點(diǎn)殺了嫌疑犯。故事主要是說(shuō)了奸殺案的調(diào)查過(guò)程中兩個(gè)不同背景的警察的心路變化，其實(shí)這個(gè)就說(shuō)明一個(gè)道理，很多時(shí)候我們渴望去改變這個(gè)社會(huì)，這個(gè)世界，最后才發(fā)現(xiàn)，被這個(gè)社會(huì)、這個(gè)世界改變的其實(shí)是我們自己。

　　可以很明顯的感覺(jué)到導(dǎo)演的心是很大的，想要表達(dá)的東西也很多。電影還是很好看的。

　　韓國(guó)電影觀后感五

　　2003年，是韓國(guó)電影歷史上最值得被銘記的一年。

　　這一年不但有《老男孩》、《丑聞》、《春夏秋冬又一春》、《黃山伐》、《薔花紅蓮》、《愛(ài)有天意》等韓影經(jīng)典陸續(xù)與觀眾見(jiàn)面，《實(shí)尾島》更是成為韓國(guó)歷史上首部突破千萬(wàn)觀影人次的影片。

　　但就在這許多佳作中間，《殺人回憶》仍夠得上“韓影巔峰”的稱謂。

　　不同類型影片的百花齊放，成就了屬于韓國(guó)電影的一段“花樣年華”。然而笑點(diǎn)頻出、又讓人倍感苦澀的《殺人回憶》卻顯得十分與眾不同。

　　影片隨處可見(jiàn)奉俊昊導(dǎo)演對(duì)“類型片”概念的“嘲弄”與“破壞”——難以被歸類——這一特點(diǎn)在他之后的作品中被一以貫之。

　　奉俊昊導(dǎo)演曾經(jīng)這樣闡述他的選片標(biāo)準(zhǔn)：“在碟店會(huì)看到電影被按照動(dòng)作、喜劇等各種類型分類，但我想拍的就是那種不知道該放在哪類的電影。”

　　顯然《殺人回憶》正是一部無(wú)法被定義類型的“反類型杰作”。

　　《殺人回憶》的原作是1996年首演的話劇《來(lái)看我吧》，故事根據(jù)上世紀(jì)80年代震動(dòng)韓國(guó)的華城連環(huán)殺人案(首次發(fā)案1986年9月15日，最后一次案發(fā)于1991年4月3日)改編拍攝。

　　就在影片上映3年后的2006年4月2日，最后一起案件的公訴時(shí)效過(guò)期，兇手最終未能歸案。

　　《綁架門口狗》劇照

　　然而要在電影中講述一起幾乎家喻戶曉，并且已知結(jié)局的懸案，對(duì)導(dǎo)演的功力無(wú)疑是個(gè)挑戰(zhàn)，但當(dāng)時(shí)的奉俊昊剛剛經(jīng)歷了前作(處女作)《綁架門口狗》的票房口碑慘敗，差點(diǎn)拖垮了制片公司，這讓《殺人回憶》在立項(xiàng)之初，就遭遇了投資人紛紛要求撤資的尷尬。

　　所幸當(dāng)時(shí)《綁架門口狗》的制片公司十分看好《殺人回憶》這個(gè)項(xiàng)目，對(duì)奉俊昊導(dǎo)演也沒(méi)有失去信心。

　　當(dāng)然，演員宋康昊的加盟也為影片的成功增加了砝碼。

　　關(guān)于《殺人回憶》，宋康昊和奉俊昊這對(duì)前后輩之間還有一段不得不提的佳話。

　　因?yàn)殚L(zhǎng)片處女作《綁架門口狗》(2000)的失利，奉俊昊有些意志消沉，他心情忐忑的將《殺人回憶》的劇本寄給當(dāng)時(shí)已經(jīng)主演過(guò)《茅躉王》、《共同警備區(qū)JSA》和《我要復(fù)仇》的宋康昊，沒(méi)想到很快就得到了響應(yīng)。

　　而讓他更沒(méi)想到的是，宋康昊告訴他其實(shí)早在五年前，他就想要和他合作了。

　　原來(lái)五年前的宋康昊還是個(gè)到處試鏡的小演員，一次面試無(wú)功而返后，他收到了助理導(dǎo)演發(fā)來(lái)的信息：“很遺憾這次沒(méi)有適合你的角色，但我很喜歡你的表演，以后有機(jī)會(huì)一定合作?！?/p>

　　當(dāng)時(shí)的這位助理導(dǎo)演正是奉俊昊。

　　最終，奉俊昊與宋康昊首度合作的《殺人回憶》在2003年5月2日上映，累計(jì)動(dòng)員觀影人次525萬(wàn)人次，登上了年度票房冠軍寶座。

　　宋康昊與奉俊昊

　　同時(shí)奉俊昊和宋康昊還憑借該片獲得了大鐘獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳男演員獎(jiǎng)。該片當(dāng)年在日本、新加坡、法國(guó)、德國(guó)等地上映的海外票房也有300萬(wàn)美元。

　　有意思的是，在影片上映15年后的今天，我們?cè)谠S多中國(guó)導(dǎo)演的作品中看到了《殺人回憶》的影子，從犯罪喜劇片《東北偏北》到懸疑片《黑處有什么》，再到氣質(zhì)最為接近的《暴雪將至》。

　　許多年輕導(dǎo)演似乎都在卯著勁兒想要拍出一部中國(guó)版《殺人回憶》。

　　有一種電影類型叫'奉俊昊'

　　打破類型片套路 追求異質(zhì)感

　　奉俊昊導(dǎo)演曾談到自己拍片是出于一種“基本的沖動(dòng)”，那就是“我要拍我想看，但卻沒(méi)人拍的電影”。

　　回顧奉俊昊導(dǎo)演的過(guò)往作品：帶有一絲怪誕的喜劇片《綁架門口狗》、有怪獸登場(chǎng)的家庭電影《漢江怪物》、犯罪片一般的母性電影《母親》，還有聚焦人與動(dòng)物情感的冒險(xiǎn)奇幻大片《玉子》。

　　這些影片都通過(guò)多種類型元素的雜糅打破了慣常的好萊塢類型片套路。

　　而《殺人回憶》中，影片前半部分是經(jīng)典懸疑片的模式——隱型的兇手，茫然的警察，隨著故事的發(fā)展，嫌疑人一個(gè)個(gè)被推翻，使得案件更加撲朔迷離，當(dāng)所有人都將懷疑的目光指向同一個(gè)人的時(shí)候，結(jié)局卻又讓所有人震驚。

　　影片顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)懸疑片的認(rèn)定，原來(lái)真相既不能從直覺(jué)判斷也難以從客觀事物推倒。

　　奉俊昊導(dǎo)演的作品個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈，但又并非傳統(tǒng)意義上的“作者電影”，畢竟這些帶有明顯商業(yè)元素的作品很難被劃作“藝術(shù)電影”。

　　所以想要為奉俊昊導(dǎo)演的作品定義類型，成為了一項(xiàng)不可能完成的任務(wù)，于是韓國(guó)電影圈開始流行一種說(shuō)法——用奉俊昊導(dǎo)演的名字來(lái)定義它自成一派的電影類型。

　　奉俊昊導(dǎo)演的電影還有一大特征，在《殺人回憶》中也有著生動(dòng)的呈現(xiàn)，那就是異質(zhì)感。

　　“我喜歡帶有異質(zhì)感的事物產(chǎn)生沖突的感覺(jué)，就好像在平淡日常中漸漸混入奇怪的、帶有漫畫感的東西，并在這種沖突中凸顯緊張感?！?/p>

　　《殺人回憶》被這種異質(zhì)感貫穿始終。

　　象征豐收的金黃色麥田排水溝中出現(xiàn)的女尸，眉眼清秀的樸賢奎被鎖定為殺人案的嫌疑人......奉俊昊導(dǎo)演非常擅于打破慣有思路，通過(guò)營(yíng)造異質(zhì)感來(lái)表達(dá)諷刺，展現(xiàn)荒誕。

　　而《殺人回憶》中最精妙的異質(zhì)感就體現(xiàn)在了兩位警察身上。斗滿和泰允的初次碰面，就充滿了化學(xué)反應(yīng)。

　　泰允在田間小路上向過(guò)路的女性問(wèn)路，被恰巧經(jīng)過(guò)的斗滿撞見(jiàn)，正愁抓不到罪犯的斗滿上來(lái)就是一角飛踹，將“罪犯”泰允踹翻。隨后鏡頭一轉(zhuǎn)，變成斗滿開著車和副駕駛座上泰允宋說(shuō)話。

　　斗滿說(shuō)：“這么不能打架，怎么做警察?！碧┰蕜t反問(wèn)：“這么不會(huì)看人，怎么做警察?”兩個(gè)人之間的天壤之別在幾句臺(tái)詞間展露無(wú)遺。

　　但隨著劇情的推進(jìn)，更讓人感到意外的是，這兩位最初完全不同類型的警察，竟然都開始與對(duì)方變得相似。

　　最開始永遠(yuǎn)在強(qiáng)調(diào)“證據(jù)”、認(rèn)為“材料不可能說(shuō)謊”的泰允，最后在拿到否定嫌疑的檢驗(yàn)報(bào)告后，沖動(dòng)到要一槍殺死嫌疑人，但卻被永遠(yuǎn)靠直覺(jué)查案的斗滿攔了下來(lái)。

　　用縮小人物之間的差異來(lái)追求戲劇效果，奉俊昊這種打破常規(guī)的做法，讓影片變得不同尋常。

　　同樣的反差也體現(xiàn)為導(dǎo)演在犯罪驚悚片中，加入了大量的幽默元素，這對(duì)導(dǎo)演的控制力有著超高的要求。

　　面對(duì)案情的進(jìn)一部惡化，受害者的不斷增多，走投無(wú)路的斗滿竟找上的算命大仙，而他對(duì)兇手可能患有無(wú)毛癥的推斷，也是荒誕至極，而斗滿這一角色自然也承擔(dān)了片中的大部分笑點(diǎn)。

　　好導(dǎo)演手下沒(méi)有差演員

　　影帝宋康昊領(lǐng)銜的最佳群戲

　　電影圈流行一句話，差導(dǎo)演手下會(huì)有好演員，但好導(dǎo)演手下一定沒(méi)有差演員?！稓⑷嘶貞洝氛菍?duì)這句話的完美詮釋。

　　在奉俊昊的調(diào)教下，片中從主角宋康昊到毫無(wú)表演經(jīng)驗(yàn)的龍?zhí)族仩t工，沒(méi)有一個(gè)人讓人出戲。

　　《殺人回憶》的原作本是一部在1996年2月首演的話劇作品《來(lái)看我吧》(編劇金光林)，演出的劇團(tuán)是韓國(guó)最棒的話劇團(tuán)體“演友舞臺(tái)”，這里同樣是宋康昊表演夢(mèng)開始的地方。

　　但似乎只有大銀幕，才能讓宋康昊的演技得到更淋漓盡致的發(fā)揮。

　　《殺人回憶》的最后一個(gè)鏡頭定格在已經(jīng)棄警從商的“斗滿”令人顫栗的面孔上，斗滿望向觀眾，也在望向觀眾席上的真兇。在這里，宋康昊的面孔成為了映照韓國(guó)社會(huì)的一面鏡子。

　　一位澳洲人類學(xué)教授曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)宋康昊的表演：“《茅躉王》《YMCA棒球隊(duì)》《殺人回憶》三部影片都以宋康昊的面部特寫結(jié)尾，頗耐人尋味。他的臉對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)就是生活的再現(xiàn)，沒(méi)有人覺(jué)得他是演員，他就是一個(gè)有血有肉的凡夫俗子。他的臉真實(shí)地反映了這個(gè)社會(huì)。宋康昊是韓國(guó)電影最具代表性的一張面孔?！?/p>

　　而韓國(guó)影評(píng)家金應(yīng)鎮(zhèn)在看過(guò)《殺人回憶》后，也評(píng)價(jià)宋康昊擁有一張能夠“概括這個(gè)時(shí)代的表情”，他可以把任何一個(gè)角色都演成他自己，同時(shí)也將自己融在作品中，達(dá)到一種渾然天成的境地。

　　奉俊昊就十分偏愛(ài)宋康昊的面部特寫。

　　在《殺人回憶》中，除了結(jié)尾，在接到從美國(guó)寄來(lái)的檢驗(yàn)報(bào)告后，警察斗滿與嫌疑人樸賢奎的對(duì)視也被處理成了觀眾的第一視角。

　　斗滿看著樸賢奎的臉，發(fā)出了一句嘆息“真TM不知道了，你是靠吃飯活著的人嗎?”此時(shí)的斗滿發(fā)現(xiàn)自己看面相認(rèn)兇手的“特異功能”根本不管用了，他根本看不出眼前的人是不是真正的罪犯。

　　只用簡(jiǎn)單的一句臺(tái)詞，就傳達(dá)出了無(wú)力與憤怒之感，既是對(duì)真兇，也是對(duì)這個(gè)黑暗的時(shí)代。

　　韓國(guó)知名電影評(píng)論家李東鎮(zhèn)評(píng)價(jià)這句臺(tái)詞是20年來(lái)韓國(guó)電影中最棒的一句臺(tái)詞，它看似普通，卻承載了太多的感情，而宋康昊的演技更可謂精湛。

　　有意思的事，這句臺(tái)詞并非出自劇本，而是在奉俊昊的要求下，宋康昊冥思苦想好幾天的結(jié)果。

　　而事實(shí)上，《殺人回憶》中宋康昊接近三分之一的臺(tái)詞，都是他在與奉俊昊達(dá)成共識(shí)后的自由發(fā)揮。

　　據(jù)說(shuō)為了追求真實(shí)感，奉俊昊曾經(jīng)叮囑宋康昊不要看任何與案件有關(guān)的資料。

　　雖然只有宋康昊憑借《殺人回憶》拿到了影帝獎(jiǎng)杯，但實(shí)際上片中所有演員的表演都可謂是“影帝級(jí)”。

　　第一個(gè)被斗滿鎖定的嫌疑人光浩的扮演者樸魯植就因?yàn)樵撈灰钩擅?，此外，飾演首爾警察徐泰允的金相慶、飾演暴躁警察趙龍九的金羅河、飾演具班長(zhǎng)的邊熙奉、飾演嫌疑人的樸海日等等，所有演員都在片中有著令人難忘的演出。

　　更值得一提的是，在奉俊昊導(dǎo)演的前作《綁架門口狗》中登場(chǎng)的神秘鍋爐工也在《殺人回憶》中出場(chǎng)。

　　在第二位嫌疑人被關(guān)到警察局的地下鍋爐房被拷問(wèn)的鏡頭中，鍋爐工慢吞吞的離開。該角色以“鍋爐金氏”的名字出現(xiàn)在片尾字幕上。

　　這個(gè)角色雖然沒(méi)有一句臺(tái)詞，但卻被許過(guò)影迷鎖定為殺人真兇。

　　但事實(shí)上奉俊昊并沒(méi)有給這個(gè)角色命名，“鍋爐金氏”是剪輯團(tuán)隊(duì)加上的名字。

　　更有意思的是，這個(gè)角色的扮演者是毫無(wú)表演經(jīng)驗(yàn)的燈光導(dǎo)演李江山，與專業(yè)演員不同，李導(dǎo)演的生澀演技反倒讓他遲緩的動(dòng)作顯得更加自然，也給觀眾留下了深刻印象。

　　兇手究竟是誰(shuí)?

　　對(duì)軍事獨(dú)裁時(shí)代的憤怒控訴

　　《殺人回憶》借懸案的開放式結(jié)尾，將“究竟誰(shuí)是真兇”的問(wèn)題拋給了觀眾。影迷們可以猜測(cè)鍋爐工就是真兇，但奉俊昊導(dǎo)演創(chuàng)作該片的真實(shí)意圖并不止于此。

　　片中，泰允的理性和斗滿的感性(依靠直覺(jué))在這起案件中都以失敗告終，而這兩種失敗也象征了上世紀(jì)八十年代動(dòng)蕩的韓國(guó)社會(huì)的悲哀與恥辱。

　　在影片的第一個(gè)鏡頭中，在田間捉螞蚱的少年最先登場(chǎng)，之后斗滿坐著拖拉機(jī)由遠(yuǎn)及近來(lái)到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，螞蚱少年望向斗滿的方向，將裝滿了螞蚱的玻璃罐子藏到身后，特寫鏡頭捕捉到了這一幕。

　　為什么要這樣處理?螞蚱少年究竟在隱藏什么?

　　隨后鏡頭特寫的一只停留在被害人尸體上的螞蚱，給出了答案——在田間無(wú)處不在的螞蚱是“知情者”，而隱藏它，無(wú)疑就是在隱藏真相。

　　更有意思的事，在同一場(chǎng)戲中出現(xiàn)的斗滿和螞蚱少年穿著幾乎一模一樣的格子襯衫，而螞蚱少年對(duì)斗滿現(xiàn)場(chǎng)查案時(shí)言語(yǔ)行動(dòng)的模仿，也暗示了兩人的相似性——其實(shí)斗滿就是那個(gè)將真相藏起來(lái)的人。

　　這起案件發(fā)生在1986年軍事獨(dú)裁末期，斗滿在查案的過(guò)程中偽造證據(jù)，逼供，這也讓他離真相越來(lái)越遠(yuǎn)。

　　受害人的接連出現(xiàn)，斗滿也間接成為了兇手的幫兇，但顯然幫兇并不只有斗滿一個(gè)人。

　　事實(shí)上，夜晚的宵禁客觀上為兇手實(shí)施犯罪制造了條件。影片中對(duì)兇手犯罪過(guò)程最為細(xì)致的一次展現(xiàn)，背景音就伴隨者宵禁的廣播。

　　在這里公共權(quán)力與罪犯同時(shí)登場(chǎng)，影片對(duì)前者的控訴不言而喻。

　　雖然兇手確有其人，但《殺人回憶》顯然是在利用這起真實(shí)案件，揭露那個(gè)將無(wú)辜百姓推向死亡的軍事獨(dú)裁時(shí)代的黑暗一面。

　　片中對(duì)時(shí)代的最直接控訴，還體現(xiàn)在警察對(duì)學(xué)生運(yùn)動(dòng)的武力鎮(zhèn)壓上。有惡性案件在手的警察們還要浪費(fèi)精力去對(duì)付手無(wú)寸鐵的學(xué)生。

　　警察趙龍九即便是對(duì)待女學(xué)生也毫不手軟，這的一幕在片中有著最直接的展現(xiàn)，輕快的配樂(lè)更顯戲謔荒.唐之感。

　　此處，作為一名88屆大學(xué)生，當(dāng)時(shí)曾經(jīng)親身往來(lái)于學(xué)生運(yùn)動(dòng)和電影社團(tuán)的奉俊昊導(dǎo)演，對(duì)“兇手們”的憤怒和對(duì)受害者的悲憫，以及對(duì)那段苦澀歲月的嘆息不言自明。

　　而說(shuō)到社會(huì)控訴，紅衣稻草人可謂影片《殺人回憶》圖騰一般的存在。

　　人們要借稻草人轉(zhuǎn)移罪犯的注意力，如此掩耳盜鈴的做法，也只是尋求一種心理安慰罷了。這也從另一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了社會(huì)的動(dòng)蕩不安。

　　值得一提的是，稻草人身上寫著一串字，內(nèi)容是：你如果不自首的話，四肢就會(huì)腐爛壞死。這實(shí)際上是樸贊郁導(dǎo)演為電影《殺人回憶》起的片名。

　　雖然最后被否決了，但還是以一種十分奇特的方式出現(xiàn)在了電影當(dāng)中。

　　其實(shí)這個(gè)標(biāo)題還是更適合樸贊郁導(dǎo)演自己的電影，很難想象《殺人回憶》用了這樣的片名會(huì)有怎樣的票房表現(xiàn)。

　　中國(guó)影人的《殺人回憶》情結(jié)

　　環(huán)境局限 形似但神難兼?zhèn)?/p>

　　最近這兩三年，《殺人回憶》被多次與中國(guó)電影聯(lián)系到一起。

　　有的是宣傳時(shí)主動(dòng)掛靠，有的則是在上映后因?yàn)榛蚨嗷蛏俚南嗨贫龋層懊詡兟?lián)想到了《殺人回憶》。

　　2014年梁家輝主演的諜戰(zhàn)片《王牌》因?yàn)橐粭l線索，五位嫌疑人的敘事結(jié)構(gòu)，被聯(lián)想成中國(guó)版《殺人回憶》，即便在故事情節(jié)上完全沒(méi)有可比性。

　　2015年由買紅妹主演的主旋律犯罪懸疑片《無(wú)法證明》，單憑一樁懸疑命案，就在通稿中自稱中國(guó)版《殺人回憶》，完全忽視了主旋律與《殺人回憶》在主旨上的背道而馳。

　　2015年上映的犯罪喜劇片《東北偏北》或許在內(nèi)容和氣質(zhì)上與《殺人回憶》更為貼近，影片改編自東北地區(qū)發(fā)生的性侵真實(shí)案件，被影迷們戲稱為“低配版”《殺人回憶》。

　　2016年的犯罪青春片《黑處有什么》同樣聚焦了一起連環(huán)少女奸殺案，片中辦案風(fēng)格迥異的雙警察設(shè)定也與《殺人回憶》異曲同工。

　　如此多的中國(guó)影人癡迷于致敬《殺人回憶》這樣一部韓國(guó)電影，一方面是因?yàn)樗旧硎且徊可虡I(yè)與藝術(shù)完美融合的范本之作。

　　另一方面，則是因?yàn)樵撈屩袊?guó)影人看到了自己內(nèi)心渴望表達(dá)的隱秘角落。

　　奸殺案作為《殺人回憶》最具標(biāo)志性的類型元素，被許多電影照搬。而有著五千年性壓抑歷史的中國(guó)與韓國(guó)一樣，都是性別差異嚴(yán)重的國(guó)家，性犯罪更加具有強(qiáng)烈的社會(huì)意義。

　　而除了“殺人”，“回憶”也是《殺人回憶》最不可或缺的特征。

　　影片的故事并非發(fā)生在當(dāng)下，而是在一個(gè)并不算久遠(yuǎn)的過(guò)去，直至今日都無(wú)法令人釋懷。

　　如果說(shuō)奸殺案還能百分百還原，但《殺人回憶》中的“回憶”卻不可能被原汁原味的再現(xiàn)。畢竟上世紀(jì)八十年代的韓國(guó)軍政獨(dú)裁時(shí)代如今已不復(fù)存在。

　　而《殺人回憶》最令人稱道的“反類型”在借鑒上也是極具難度，而要像《殺人回憶》一樣用未破懸案來(lái)映射社會(huì)問(wèn)題，在中國(guó)更是難上加難。

　　《黑處有什么》的女導(dǎo)演王一淳就不認(rèn)可影片像《殺人回憶》這個(gè)說(shuō)法，她認(rèn)為中國(guó)現(xiàn)階段要拍出真正的《殺人回憶》，各方面條件都不太具備，所以只能說(shuō)是一種致敬更為準(zhǔn)確。

　　但2017年上映《暴雪將至》則顯得段位高了許多。

　　男主角段奕宏憑借該片獲得東京國(guó)際電影節(jié)的最佳男演員獎(jiǎng)，影片也摘得了最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，而導(dǎo)演董越還在第12屆亞洲電影大獎(jiǎng)上捧得了最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng)。

　　奸殺、回憶和未破懸案，甚至陰冷、蕭條的氣質(zhì)都與《殺人回憶》相似度極高。但該片并沒(méi)有停留于對(duì)后者簡(jiǎn)單粗暴的模仿和致敬，而是真正有了自己的表達(dá)。

　　相比《殺人回憶》對(duì)時(shí)代黑暗的控訴，《暴雪將至》更側(cè)重展現(xiàn)了舊體制下那些被邊緣化和異化的普通人的不安與無(wú)奈。

　　正如導(dǎo)演王一淳所言，想拍真正的中國(guó)版《殺人回憶》，客觀條件上還有很大的局限性?！侗┭⒅痢冯m然形似，但依然神難兼?zhèn)洹?/p>