近日，《殺人回憶》的犯人終于緝拿歸案，那么就讓小編帶大家一起重溫《殺人回憶》到底講了什么吧！下面是學習啦小編為你們整理的關于韓國電影殺人回憶5篇觀后感影評的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡。

　　韓國電影觀后感一

　　1986年10月23日，樸警官在鄉(xiāng)間的的排水渠中發(fā)現(xiàn)了一具女尸。幾天后，另一處地方發(fā)現(xiàn)了第二具尸體。作案手段相似，應該是同一名兇手所為。一位姓蘇的警官自愿從漢城來到這里調(diào)查奸殺案，在經(jīng)過一些誤會之后，蘇警官和樸警官成為搭檔負責此次的案件。

　　樸警官在游戲廳找到了光昊，他的智力有些障礙，但是有人看到在一個女孩遇害的當晚，他偷偷跟在女孩的后面。樸警官想讓光昊認罪，可是光昊雖然有智力障礙，但是一直堅稱自己誰都沒殺。于是軟硬皆施，甚至以活埋威脅他說出他殺人的實情。光昊在樸警官的刻意引導下，說出了第一個女人受害的情形。

　　蘇警官卻并不相信光昊是真兇，在深夜里還在查看之前檔案。不久后，上級重新成立了調(diào)查組，新一任局長接手了這起案件，樸警官匯報了調(diào)查成果。通過對現(xiàn)場和幾個受害人的分析，蘇警官總結了幾起案件的共同點：都是漂亮的單身女性，案件都發(fā)生在下雨天，三位女性都穿著紅色的衣服。

　　于是，在一個下雨天，一位女警官穿著紅色衣服試圖引誘犯人上鉤?？墒遣]有成功，幾人躲進移除崗亭避雨，這時兩個女學生也躲了進來。其中一個學生談起了最近的兇殺案，說那兇手就住在他們學校的廁所里。蘇警官覺得這只是學生編造的故事，并不打算理會。就在他們躲雨的時候，一位為丈夫送傘的女人遇害了。

　　第二天，警方發(fā)現(xiàn)了女人的尸體。眾人還是找不到有用的線索，就在愁眉不展的時候，女警官提出了一個巨大的發(fā)現(xiàn)。就在昨天夜里，一直都有人要求播放《悲傷情書》這首歌，并且在其他案件發(fā)生的時候，這首歌都有播放。蘇警官認為這并不是巧合，要求播放歌的人很有可能就是兇手。蘇警官去往電臺尋找證據(jù)，可是昨天要求點歌的明信片早已被送往垃圾站。

　　蘇警官突然想起上次一個女孩說起的學校廁所的故事，準備去一探究竟。他找到了上次的其中一位學生，詢問了廁所的事情。蘇警官在學校的后山上找到了一個女人，在經(jīng)過調(diào)查后，發(fā)現(xiàn)女人去年9月份也曾遭到過強奸，但或許是因為沒看見兇手的臉得以幸免。女人提供了一個線索，兇手的手很柔軟，就像女人的手一樣。

　　另一邊，女警官找到了當初點歌的明信片，根據(jù)上面的地址，樸警官和蘇警官找到了嫌疑人的家。此人名叫樸興圭，是一個退伍軍人?？蓸闩d圭去堅持自己沒有殺過任何人。因為沒有任何證據(jù)，他們沒法依法逮捕樸興圭。

　　突然，蘇警官想到一開始的光昊，光昊很有可能是目擊證人，于是兩人去白家烤肉店尋找光昊?？墒枪怅惶娱_了，逃到鐵軌上，情緒激動，結果死在了路過的火車的輪子下。唯一的目擊證人也死了。好在調(diào)查科發(fā)現(xiàn)了兇手殘留在衣服上的精子，只要上面的DNA和樸興圭的吻合，那么案件就告破了。但是需要送到美國去鑒定，需要一段時間。

　　就在樸興圭被釋放的第二天，一個女學生的尸體被發(fā)現(xiàn)在樹林里。而這個女學生就是曾經(jīng)蘇警官去調(diào)查廁所的故事的時候遇到的，因為她當時演習受傷，蘇警官還自己幫她貼了創(chuàng)可貼。蘇警官看著女孩身上的創(chuàng)可貼再也無法控制自己，他把樸興圭從家中拖出來，掏出手槍逼問樸興圭是不是兇手。樸警官送來了美國的公文，經(jīng)過鑒定，樸興圭的DNA與受害者身上的樣品不匹配。蘇警官根本無法接受這樣的結果，想要直接擊斃樸興圭，但是讓樸警官攔了下來。樸興圭趁機逃走。

　　多年以后，樸警官成為了一個商人，他在一次送貨的途中路經(jīng)當時的案發(fā)現(xiàn)場，他蹲在排水渠向里望去，里面空空如也。一個小女孩問他在看什么，前段時間也有個男人這樣做。樸警官問她看到了那人的模樣嗎，小女孩回答看到了，長得很平常。

　　事實上，真實事件華城連環(huán)殺人案的兇手至今仍然逍遙法外?！稓⑷嘶貞洝分械陌讣脖幻枋鰹橐粋€懸而未決的案件，關于誰是兇手這個問題一直都有很多種說法。盡管許多證據(jù)都指向樸興圭，但是最后的決定證據(jù)卻沒對上，那么他首先不是留下精液那起案件的犯人，所以很有可能這樣的連環(huán)案是有模仿犯罪的可能性。不過影片真正想告訴我們的應該是人類在還原真相時的無奈，我們甚至永遠都不會知道真相是什么，這真是一種令人絕望的說法。

　　韓國電影觀后感二

　　接觸電影少的人可能不太會有這樣的感覺，商業(yè)片充斥著各大影院的熒幕，粗制濫造的很多，每逢發(fā)現(xiàn)或者遇見一部好電影的時候，感覺就像是心靈一次次觸蕩了平靜，不驚人的波瀾在心中久久難以散去。

　　昨天晚上看了《殺人回憶》，看完的第一感覺，這是一部用心來拍的電影，不一樣的電影?？催@部電影是因為看了《追擊者》，有人推薦了《殺人回憶》，昨天專門看了下。從名字來看本以為是一個殺人變態(tài)狂之類的講述犯案回憶或者偵探片子之類的東西，看了之后才知道自己想錯了;這是一個真實的事情改編，開篇就告訴了觀眾，至今兇手仍然沒有抓到，暗示著有那么一個觀眾可能就是影片里的主角……

　　樸警官是韓國京畿道華城郡的本地警察，辦案秉承東方傳統(tǒng)司法“預設有罪”的邏輯，他跟徐警官的第一次互動就帶有強烈的主觀臆斷色彩，沒定案就先飛腳踹人。凡事憑借他“巫師”般的眼睛作第六感判斷，誘導嫌疑犯承認犯罪。就像局長問他哪個是哥哥，哪個是強奸犯一樣，在執(zhí)著而自信的雙眼之前，真相突然變得撲朔迷離起來，真兇和受害者變得如此相仿。這個鏡頭使得審判者顯得如此迷惘，如此虛弱，是正義和邪惡如此接近，也間接否定了這種執(zhí)法方法。

　　樸警官以一個被動接受案件進行調(diào)查的人，到自覺自醒進行自主選擇生活的人，他用什么疑惑目光看待這起案件的始作俑者，又以怎樣的熱淚遺憾放棄了這永遠無法解開的謎團。曾經(jīng)付出過的青春，貢獻過的熱情，合作過的伙伴，最后的無果而終，在這之中，風色迷離的廣闊天地，沉默起伏的麥浪，百味雜陳的人生體驗，無法釋懷的內(nèi)心傷撼，遠去的時代卷起答案，卷起真兇，卷起每個人的經(jīng)歷，卷起屬于它的犧牲品和得逞者，靜靜逝去，成為每個經(jīng)歷者心頭一副雋永靜止的油畫，明媚陽光下一段揮之不去的蒼茫歲月，共同記錄了那個年代的人們的奮斗，掙扎，失去和獲得。

　　整個影片節(jié)奏把握很好，緩緩的敘事，影片開頭小孩子在一望無際的稻田里嬉戲玩耍，其色彩和鏡頭都是那么的舒緩，可是突然尸體的出現(xiàn)立馬把人心抓住，很快切入主題。我感覺影片的大部分時間的節(jié)奏都是舒緩的，更像是一部生活化的影片而不像是警匪或是刑偵的那么讓人提心吊膽!但舒緩中也有緊張的時刻，有一段給我映像深刻，徐警官和樸警官兩隊人都在暗處發(fā)現(xiàn)那個猥褻者，這時的氣氛還是靜謐的，當那個猥褻者突然把手電筒一扔，掉頭就跑，三個人也同時開始追逐，此時的背景音樂陡然響起，而且節(jié)奏十分強烈，以至于嚇人一跳!這樣的節(jié)奏轉換影片中還有很多，我感覺處理的相當好，讓整個影片松弛有度，扣人心弦。

　　影片中，從漢城過來協(xié)助辦案的警察，本是一個沉著，冷靜，有個良好素質的人，卻在這樣的環(huán)境下，硬生生的要去槍斃他認定的卻因為DNA驗證無辜的疑犯。社會慣性的力量，讓每個人不自覺的成為社會的劊子手?？膳碌氖?，警察們最終沒有找到犯人。盡管在他們查案的過程中，已經(jīng)查到了很多細節(jié)。比如，一開始的傻子，他看到了兇犯作案的過程，他后來又說出了兇犯在小時候曾經(jīng)把他丟進火里，說明兇手肯定是個長期在本地居住的人，但是他們卻一心一意的讓新抓的疑犯招供。盡管一個幸存的受害人說出了兇手的手很溫柔，像個女人。但是他們卻把一個剛過來三個月的人死死的抓住不放，就是因為他點了歌曲，他像個白面書生，手很溫柔。

　　當然，在一個鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)，很難讓那些警察象無間道里的神探一樣。還有那個年代，韓國軍人統(tǒng)治時期，示威抗議的，鎮(zhèn)壓反抗的。哪里還有人去管一個小小的案件呢，所以本知道雨夜兇手要行兇，卻抽不去人力去預防，因為都被抽調(diào)去鎮(zhèn)壓抗議的人去了。

　　影片在播放到結尾的時候，我同時又萌發(fā)了另一個假想：因為電影故事是取自1980年代中期的真實事件，罪犯一直沒有落網(wǎng)，所以在這部電影上映時，如果罪犯還在世，當他看到這部電影時會是一種怎樣的情形，突然有這種奇異的想法我覺得非常有意思。也許他會產(chǎn)生一些后悔之意，也許他會再想去犯一次罪，也或許電影更多的只是勾起他那“殺人的回憶”。

　　韓國電影觀后感三

　　許多人眼中的韓國最強片，敘事節(jié)奏和結局設置的確堪稱經(jīng)典，但角色設置脫不出韓國電影的單細胞結構，讓人懷疑懸案之所以成為懸案，不是犯案的多高明，而是辦案的太草包。試圖直擊人性的幾次性格轉換也來得倉促潦草，實在經(jīng)不起那么多打著經(jīng)典名號的過度解讀 。2003年韓國票房冠軍影片，并獲評年度最佳電影首位，狂掃韓國國內(nèi)各大電影獎項。影片前半部分是經(jīng)典懸疑片的模式——隱型的兇手，茫然的警察，隨著故事的發(fā)展嫌疑人一個個被推翻使得案件更加撲朔迷離，當所有人都將懷疑的目光指向同一個人的時候，結局卻又讓所有人震驚。影片顛覆了人們對傳統(tǒng)懸疑片的認定，原來真相既不能從直覺判斷也難以從客觀事物推倒。影片改編自韓國“三大未解懸案”之一的雨夜連環(huán)強奸殺人案，拍攝手法嫻熟，張弛有度。跳出了以往懸疑驚悚片的既定模式，加入角色人物的戲謔與搞笑，確立了奉俊昊導演獨特而鮮明的個人表現(xiàn)風格。 影片的特殊政治背景是不容被忽視的，真實的案件發(fā)生在1986年，時值韓國軍政統(tǒng)治時期，歷史上的韓國正在經(jīng)歷轉型，處于民主運動的關鍵時刻。因此，影片充斥著時代鮮明的符號：大街上的示威游行不斷;無休止的防空警報;學校的救護演習;軍警被拉去鎮(zhèn)壓游行;司法體系混亂，刑訊逼供濫用，證據(jù)保護不當……樸探員和他的搭檔從沒有去過漢城，對小鎮(zhèn)以外的世界概念模糊，在那個時代，他們視野狹隘，接受的知識有限，導演用調(diào)侃幽默的手法表現(xiàn)他們的無知和無奈：比如，樸探員在偵破遇到瓶頸是去求神問卜，出言“美國太大所以他們偵探要用頭腦破案，韓國很小，所以只需用腳破案”。搭擋2人坐在田頭互相吹噓聽說來的大學校園生活，坦言彼此只上過高中，迂腐的官僚體制，現(xiàn)有條件的局限讓他們的審訊、敷衍的偵查態(tài)度成為時代的必然。時代的創(chuàng)傷，從上到下，壓抑的社會孕育扭曲的群體。影片的疑犯從弱智少年到性變態(tài)的工人，再到冷靜怪異的退伍軍人，他們成了社會弱勢群體的縮影，個人的命運背負上時代的陰影。改編一個沒有被破獲的案件，這本身就是創(chuàng)作者智慧的體現(xiàn)，影片那欲語還休的開放式結局，更是讓許多人對導演沒有揭示兇手是誰而忿忿不平。這其實是導演力圖擺脫類型片束縛的一個手段，也彰顯了影片更重要的并非闡述“誰是兇手”，而是向觀眾逐步揭示：一件本來完全可以被偵破的案件是如何被探員自身給毀了的。這個毀滅的過程是導演最希望呈現(xiàn)給觀眾的，也由此帶出了韓國民眾對那個特殊時代背景的集體回憶，既有商業(yè)片的構架，又有深刻反思的野心，是影片最大的特色。作為對韓國歷史不熟悉的我們來說，也能從導演的幾處精心安排下，感受到一些氣氛。國際級的攝影師：難以想象這是這個導演的第二部電影?！稓⑷嘶貞洝讽n國2003年最賣座電影，根據(jù)1986-1991年韓國數(shù)宗至今仍未破獲的殺人案件為藍本，講述小鎮(zhèn)警察和漢城來的探員一同偵察連環(huán)殺人案，結果卻因自身的原因和大局勢的關系而讓兇手逍遙法外的故事。全片拍得張弛有勁，笑料、驚險、恐怖等商業(yè)元素齊備，而最值得稱道的，是導演刻意營造出的郁悶、絕望氣氛，令觀眾和兩個探員的心理在最后時刻都面臨崩潰邊緣。2003年韓國票房第一的電影，并獲評為年度最佳影片首位，狂掃韓國國內(nèi)各大電影獎項。有人說，影片是韓國的《七宗罪》，但其實除了影片中總是下雨相同外，本片其實更像是惡魔杰克”的韓國版，而且同樣都是真實事件。影片拍得劇力萬分，已是一流商業(yè)大作，更難得的是，因為拍攝的是1980年代中期的真實事件，影片中大量溶入當年韓國軍政權統(tǒng)制下的情景，帶領觀眾一起反思韓國民主化進程中曾有過的黑暗時期。圍捕罪犯，卻不夠人力，因為軍人被派出鎮(zhèn)壓游行、樸警官先是對犯人嚴刑拷打，后又引導犯人作殺人回憶”進行誘供、還有那無休止的空襲演習，無一不讓觀眾想起那個時代所帶來的創(chuàng)傷。在一流的商業(yè)技法中又能加載沉痛的集體反思，僅這點就比《七宗罪》高明得多，這也是韓國電影崛起并在亞洲稱雄的重要原因之一。

　　韓國電影觀后感四

　　看完第一感覺是怎么就沒了，兇手到底是誰呢，雖然故事的一開始有說明這是根據(jù)韓國一起真實案例改編的，真實案件中至今仍未破案。看完之后個人思考了兇手的可能性：

　　1、光昊的爸爸，因為光昊在臨死之前說到兇手時，有說到他見到三次兇手，而且一直提到火燒他的人，一開始光昊被逼造假時他父親的行為，可能是父親對兒子的關愛，也可能是他知道兒子根本不是兇手，他才是。

　　2、樸興奎。他的嫌疑是最大的，因為殺人時歌曲都是他點的，而且漢城警官問他的問題他答不上，至于精液的問題，可能是那個手淫的人事后去手淫了，最后漢城警官跟丟了他，結果就死了一個女孩。不過也可能是導演刻意去營造的一個陷阱。

　　3、手淫男。變態(tài)兇手，殺完人之后喜歡重新返回現(xiàn)場看看自己的作品

　　4、學校短發(fā)女。首先該女子短發(fā)，像個男人，手很纖細，山上被害的女人一開始見到生人的反應，可能是怕被短發(fā)女發(fā)現(xiàn)，她提供了兇手的手像女人，但其實可能就是女人呢，因為所有的女人其實被強奸了，但是不是人為，而是道具施行，而且傳言有時候并非空穴來風、

　　5、其他的陌生人。光昊開始說看到的人很英俊，最后小女孩看到的人很普通，其實可以理解為一方面導演刻意這樣安排，暗諷那個時代的人才是兇殺者，另一方面，可能兇手就是其他的人

　　故事整個都是圍繞相同手法的女人的奸殺案展開敘述，一開始是胖子警察沒有大地方的經(jīng)驗，各種打人逼供造假，到后來的變化。漢城警察一開始表現(xiàn)的很不屑胖子警察的那一套，到后來卻變成了他，甚至差點殺了嫌疑犯。故事主要是說了奸殺案的調(diào)查過程中兩個不同背景的警察的心路變化，其實這個就說明一個道理，很多時候我們渴望去改變這個社會，這個世界，最后才發(fā)現(xiàn)，被這個社會、這個世界改變的其實是我們自己。

　　可以很明顯的感覺到導演的心是很大的，想要表達的東西也很多。電影還是很好看的。

　　韓國電影觀后感五

　　2003年，是韓國電影歷史上最值得被銘記的一年。

　　這一年不但有《老男孩》、《丑聞》、《春夏秋冬又一春》、《黃山伐》、《薔花紅蓮》、《愛有天意》等韓影經(jīng)典陸續(xù)與觀眾見面，《實尾島》更是成為韓國歷史上首部突破千萬觀影人次的影片。

　　但就在這許多佳作中間，《殺人回憶》仍夠得上“韓影巔峰”的稱謂。

　　不同類型影片的百花齊放，成就了屬于韓國電影的一段“花樣年華”。然而笑點頻出、又讓人倍感苦澀的《殺人回憶》卻顯得十分與眾不同。

　　影片隨處可見奉俊昊導演對“類型片”概念的“嘲弄”與“破壞”——難以被歸類——這一特點在他之后的作品中被一以貫之。

　　奉俊昊導演曾經(jīng)這樣闡述他的選片標準：“在碟店會看到電影被按照動作、喜劇等各種類型分類，但我想拍的就是那種不知道該放在哪類的電影。”

　　顯然《殺人回憶》正是一部無法被定義類型的“反類型杰作”。

　　《殺人回憶》的原作是1996年首演的話劇《來看我吧》，故事根據(jù)上世紀80年代震動韓國的華城連環(huán)殺人案(首次發(fā)案1986年9月15日，最后一次案發(fā)于1991年4月3日)改編拍攝。

　　就在影片上映3年后的2006年4月2日，最后一起案件的公訴時效過期，兇手最終未能歸案。

　　《綁架門口狗》劇照

　　然而要在電影中講述一起幾乎家喻戶曉，并且已知結局的懸案，對導演的功力無疑是個挑戰(zhàn)，但當時的奉俊昊剛剛經(jīng)歷了前作(處女作)《綁架門口狗》的票房口碑慘敗，差點拖垮了制片公司，這讓《殺人回憶》在立項之初，就遭遇了投資人紛紛要求撤資的尷尬。

　　所幸當時《綁架門口狗》的制片公司十分看好《殺人回憶》這個項目，對奉俊昊導演也沒有失去信心。

　　當然，演員宋康昊的加盟也為影片的成功增加了砝碼。

　　關于《殺人回憶》，宋康昊和奉俊昊這對前后輩之間還有一段不得不提的佳話。

　　因為長片處女作《綁架門口狗》(2000)的失利，奉俊昊有些意志消沉，他心情忐忑的將《殺人回憶》的劇本寄給當時已經(jīng)主演過《茅躉王》、《共同警備區(qū)JSA》和《我要復仇》的宋康昊，沒想到很快就得到了響應。

　　而讓他更沒想到的是，宋康昊告訴他其實早在五年前，他就想要和他合作了。

　　原來五年前的宋康昊還是個到處試鏡的小演員，一次面試無功而返后，他收到了助理導演發(fā)來的信息：“很遺憾這次沒有適合你的角色，但我很喜歡你的表演，以后有機會一定合作?！?/p>

　　當時的這位助理導演正是奉俊昊。

　　最終，奉俊昊與宋康昊首度合作的《殺人回憶》在2003年5月2日上映，累計動員觀影人次525萬人次，登上了年度票房冠軍寶座。

　　宋康昊與奉俊昊

　　同時奉俊昊和宋康昊還憑借該片獲得了大鐘獎的最佳導演獎和最佳男演員獎。該片當年在日本、新加坡、法國、德國等地上映的海外票房也有300萬美元。

　　有意思的是，在影片上映15年后的今天，我們在許多中國導演的作品中看到了《殺人回憶》的影子，從犯罪喜劇片《東北偏北》到懸疑片《黑處有什么》，再到氣質最為接近的《暴雪將至》。

　　許多年輕導演似乎都在卯著勁兒想要拍出一部中國版《殺人回憶》。

　　有一種電影類型叫'奉俊昊'

　　打破類型片套路 追求異質感

　　奉俊昊導演曾談到自己拍片是出于一種“基本的沖動”，那就是“我要拍我想看，但卻沒人拍的電影”。

　　回顧奉俊昊導演的過往作品：帶有一絲怪誕的喜劇片《綁架門口狗》、有怪獸登場的家庭電影《漢江怪物》、犯罪片一般的母性電影《母親》，還有聚焦人與動物情感的冒險奇幻大片《玉子》。

　　這些影片都通過多種類型元素的雜糅打破了慣常的好萊塢類型片套路。

　　而《殺人回憶》中，影片前半部分是經(jīng)典懸疑片的模式——隱型的兇手，茫然的警察，隨著故事的發(fā)展，嫌疑人一個個被推翻，使得案件更加撲朔迷離，當所有人都將懷疑的目光指向同一個人的時候，結局卻又讓所有人震驚。

　　影片顛覆了人們對傳統(tǒng)懸疑片的認定，原來真相既不能從直覺判斷也難以從客觀事物推倒。

　　奉俊昊導演的作品個人風格強烈，但又并非傳統(tǒng)意義上的“作者電影”，畢竟這些帶有明顯商業(yè)元素的作品很難被劃作“藝術電影”。

　　所以想要為奉俊昊導演的作品定義類型，成為了一項不可能完成的任務，于是韓國電影圈開始流行一種說法——用奉俊昊導演的名字來定義它自成一派的電影類型。

　　奉俊昊導演的電影還有一大特征，在《殺人回憶》中也有著生動的呈現(xiàn)，那就是異質感。

　　“我喜歡帶有異質感的事物產(chǎn)生沖突的感覺，就好像在平淡日常中漸漸混入奇怪的、帶有漫畫感的東西，并在這種沖突中凸顯緊張感。”

　　《殺人回憶》被這種異質感貫穿始終。

　　象征豐收的金黃色麥田排水溝中出現(xiàn)的女尸，眉眼清秀的樸賢奎被鎖定為殺人案的嫌疑人......奉俊昊導演非常擅于打破慣有思路，通過營造異質感來表達諷刺，展現(xiàn)荒誕。

　　而《殺人回憶》中最精妙的異質感就體現(xiàn)在了兩位警察身上。斗滿和泰允的初次碰面，就充滿了化學反應。

　　泰允在田間小路上向過路的女性問路，被恰巧經(jīng)過的斗滿撞見，正愁抓不到罪犯的斗滿上來就是一角飛踹，將“罪犯”泰允踹翻。隨后鏡頭一轉，變成斗滿開著車和副駕駛座上泰允宋說話。

　　斗滿說：“這么不能打架，怎么做警察。”泰允則反問：“這么不會看人，怎么做警察?”兩個人之間的天壤之別在幾句臺詞間展露無遺。

　　但隨著劇情的推進，更讓人感到意外的是，這兩位最初完全不同類型的警察，竟然都開始與對方變得相似。

　　最開始永遠在強調(diào)“證據(jù)”、認為“材料不可能說謊”的泰允，最后在拿到否定嫌疑的檢驗報告后，沖動到要一槍殺死嫌疑人，但卻被永遠靠直覺查案的斗滿攔了下來。

　　用縮小人物之間的差異來追求戲劇效果，奉俊昊這種打破常規(guī)的做法，讓影片變得不同尋常。

　　同樣的反差也體現(xiàn)為導演在犯罪驚悚片中，加入了大量的幽默元素，這對導演的控制力有著超高的要求。

　　面對案情的進一部惡化，受害者的不斷增多，走投無路的斗滿竟找上的算命大仙，而他對兇手可能患有無毛癥的推斷，也是荒誕至極，而斗滿這一角色自然也承擔了片中的大部分笑點。

　　好導演手下沒有差演員

　　影帝宋康昊領銜的最佳群戲

　　電影圈流行一句話，差導演手下會有好演員，但好導演手下一定沒有差演員?！稓⑷嘶貞洝氛菍@句話的完美詮釋。

　　在奉俊昊的調(diào)教下，片中從主角宋康昊到毫無表演經(jīng)驗的龍?zhí)族仩t工，沒有一個人讓人出戲。

　　《殺人回憶》的原作本是一部在1996年2月首演的話劇作品《來看我吧》(編劇金光林)，演出的劇團是韓國最棒的話劇團體“演友舞臺”，這里同樣是宋康昊表演夢開始的地方。

　　但似乎只有大銀幕，才能讓宋康昊的演技得到更淋漓盡致的發(fā)揮。

　　《殺人回憶》的最后一個鏡頭定格在已經(jīng)棄警從商的“斗滿”令人顫栗的面孔上，斗滿望向觀眾，也在望向觀眾席上的真兇。在這里，宋康昊的面孔成為了映照韓國社會的一面鏡子。

　　一位澳洲人類學教授曾經(jīng)這樣評價宋康昊的表演：“《茅躉王》《YMCA棒球隊》《殺人回憶》三部影片都以宋康昊的面部特寫結尾，頗耐人尋味。他的臉對于觀眾來說就是生活的再現(xiàn)，沒有人覺得他是演員，他就是一個有血有肉的凡夫俗子。他的臉真實地反映了這個社會。宋康昊是韓國電影最具代表性的一張面孔?！?/p>

　　而韓國影評家金應鎮(zhèn)在看過《殺人回憶》后，也評價宋康昊擁有一張能夠“概括這個時代的表情”，他可以把任何一個角色都演成他自己，同時也將自己融在作品中，達到一種渾然天成的境地。

　　奉俊昊就十分偏愛宋康昊的面部特寫。

　　在《殺人回憶》中，除了結尾，在接到從美國寄來的檢驗報告后，警察斗滿與嫌疑人樸賢奎的對視也被處理成了觀眾的第一視角。

　　斗滿看著樸賢奎的臉，發(fā)出了一句嘆息“真TM不知道了，你是靠吃飯活著的人嗎?”此時的斗滿發(fā)現(xiàn)自己看面相認兇手的“特異功能”根本不管用了，他根本看不出眼前的人是不是真正的罪犯。

　　只用簡單的一句臺詞，就傳達出了無力與憤怒之感，既是對真兇，也是對這個黑暗的時代。

　　韓國知名電影評論家李東鎮(zhèn)評價這句臺詞是20年來韓國電影中最棒的一句臺詞，它看似普通，卻承載了太多的感情，而宋康昊的演技更可謂精湛。

　　有意思的事，這句臺詞并非出自劇本，而是在奉俊昊的要求下，宋康昊冥思苦想好幾天的結果。

　　而事實上，《殺人回憶》中宋康昊接近三分之一的臺詞，都是他在與奉俊昊達成共識后的自由發(fā)揮。

　　據(jù)說為了追求真實感，奉俊昊曾經(jīng)叮囑宋康昊不要看任何與案件有關的資料。

　　雖然只有宋康昊憑借《殺人回憶》拿到了影帝獎杯，但實際上片中所有演員的表演都可謂是“影帝級”。

　　第一個被斗滿鎖定的嫌疑人光浩的扮演者樸魯植就因為該片一夜成名，此外，飾演首爾警察徐泰允的金相慶、飾演暴躁警察趙龍九的金羅河、飾演具班長的邊熙奉、飾演嫌疑人的樸海日等等，所有演員都在片中有著令人難忘的演出。

　　更值得一提的是，在奉俊昊導演的前作《綁架門口狗》中登場的神秘鍋爐工也在《殺人回憶》中出場。

　　在第二位嫌疑人被關到警察局的地下鍋爐房被拷問的鏡頭中，鍋爐工慢吞吞的離開。該角色以“鍋爐金氏”的名字出現(xiàn)在片尾字幕上。

　　這個角色雖然沒有一句臺詞，但卻被許過影迷鎖定為殺人真兇。

　　但事實上奉俊昊并沒有給這個角色命名，“鍋爐金氏”是剪輯團隊加上的名字。

　　更有意思的是，這個角色的扮演者是毫無表演經(jīng)驗的燈光導演李江山，與專業(yè)演員不同，李導演的生澀演技反倒讓他遲緩的動作顯得更加自然，也給觀眾留下了深刻印象。

　　兇手究竟是誰?

　　對軍事獨裁時代的憤怒控訴

　　《殺人回憶》借懸案的開放式結尾，將“究竟誰是真兇”的問題拋給了觀眾。影迷們可以猜測鍋爐工就是真兇，但奉俊昊導演創(chuàng)作該片的真實意圖并不止于此。

　　片中，泰允的理性和斗滿的感性(依靠直覺)在這起案件中都以失敗告終，而這兩種失敗也象征了上世紀八十年代動蕩的韓國社會的悲哀與恥辱。

　　在影片的第一個鏡頭中，在田間捉螞蚱的少年最先登場，之后斗滿坐著拖拉機由遠及近來到案發(fā)現(xiàn)場，螞蚱少年望向斗滿的方向，將裝滿了螞蚱的玻璃罐子藏到身后，特寫鏡頭捕捉到了這一幕。

　　為什么要這樣處理?螞蚱少年究竟在隱藏什么?

　　隨后鏡頭特寫的一只停留在被害人尸體上的螞蚱，給出了答案——在田間無處不在的螞蚱是“知情者”，而隱藏它，無疑就是在隱藏真相。

　　更有意思的事，在同一場戲中出現(xiàn)的斗滿和螞蚱少年穿著幾乎一模一樣的格子襯衫，而螞蚱少年對斗滿現(xiàn)場查案時言語行動的模仿，也暗示了兩人的相似性——其實斗滿就是那個將真相藏起來的人。

　　這起案件發(fā)生在1986年軍事獨裁末期，斗滿在查案的過程中偽造證據(jù)，逼供，這也讓他離真相越來越遠。

　　受害人的接連出現(xiàn)，斗滿也間接成為了兇手的幫兇，但顯然幫兇并不只有斗滿一個人。

　　事實上，夜晚的宵禁客觀上為兇手實施犯罪制造了條件。影片中對兇手犯罪過程最為細致的一次展現(xiàn)，背景音就伴隨者宵禁的廣播。

　　在這里公共權力與罪犯同時登場，影片對前者的控訴不言而喻。

　　雖然兇手確有其人，但《殺人回憶》顯然是在利用這起真實案件，揭露那個將無辜百姓推向死亡的軍事獨裁時代的黑暗一面。

　　片中對時代的最直接控訴，還體現(xiàn)在警察對學生運動的武力鎮(zhèn)壓上。有惡性案件在手的警察們還要浪費精力去對付手無寸鐵的學生。

　　警察趙龍九即便是對待女學生也毫不手軟，這的一幕在片中有著最直接的展現(xiàn)，輕快的配樂更顯戲謔荒.唐之感。

　　此處，作為一名88屆大學生，當時曾經(jīng)親身往來于學生運動和電影社團的奉俊昊導演，對“兇手們”的憤怒和對受害者的悲憫，以及對那段苦澀歲月的嘆息不言自明。

　　而說到社會控訴，紅衣稻草人可謂影片《殺人回憶》圖騰一般的存在。

　　人們要借稻草人轉移罪犯的注意力，如此掩耳盜鈴的做法，也只是尋求一種心理安慰罷了。這也從另一個側面展現(xiàn)了社會的動蕩不安。

　　值得一提的是，稻草人身上寫著一串字，內(nèi)容是：你如果不自首的話，四肢就會腐爛壞死。這實際上是樸贊郁導演為電影《殺人回憶》起的片名。

　　雖然最后被否決了，但還是以一種十分奇特的方式出現(xiàn)在了電影當中。

　　其實這個標題還是更適合樸贊郁導演自己的電影，很難想象《殺人回憶》用了這樣的片名會有怎樣的票房表現(xiàn)。

　　中國影人的《殺人回憶》情結

　　環(huán)境局限 形似但神難兼?zhèn)?/p>

　　最近這兩三年，《殺人回憶》被多次與中國電影聯(lián)系到一起。

　　有的是宣傳時主動掛靠，有的則是在上映后因為或多或少的相似度，讓影迷們聯(lián)想到了《殺人回憶》。

　　2014年梁家輝主演的諜戰(zhàn)片《王牌》因為一條線索，五位嫌疑人的敘事結構，被聯(lián)想成中國版《殺人回憶》，即便在故事情節(jié)上完全沒有可比性。

　　2015年由買紅妹主演的主旋律犯罪懸疑片《無法證明》，單憑一樁懸疑命案，就在通稿中自稱中國版《殺人回憶》，完全忽視了主旋律與《殺人回憶》在主旨上的背道而馳。

　　2015年上映的犯罪喜劇片《東北偏北》或許在內(nèi)容和氣質上與《殺人回憶》更為貼近，影片改編自東北地區(qū)發(fā)生的性侵真實案件，被影迷們戲稱為“低配版”《殺人回憶》。

　　2016年的犯罪青春片《黑處有什么》同樣聚焦了一起連環(huán)少女奸殺案，片中辦案風格迥異的雙警察設定也與《殺人回憶》異曲同工。

　　如此多的中國影人癡迷于致敬《殺人回憶》這樣一部韓國電影，一方面是因為它本身是一部商業(yè)與藝術完美融合的范本之作。

　　另一方面，則是因為該片讓中國影人看到了自己內(nèi)心渴望表達的隱秘角落。

　　奸殺案作為《殺人回憶》最具標志性的類型元素，被許多電影照搬。而有著五千年性壓抑歷史的中國與韓國一樣，都是性別差異嚴重的國家，性犯罪更加具有強烈的社會意義。

　　而除了“殺人”，“回憶”也是《殺人回憶》最不可或缺的特征。

　　影片的故事并非發(fā)生在當下，而是在一個并不算久遠的過去，直至今日都無法令人釋懷。

　　如果說奸殺案還能百分百還原，但《殺人回憶》中的“回憶”卻不可能被原汁原味的再現(xiàn)。畢竟上世紀八十年代的韓國軍政獨裁時代如今已不復存在。

　　而《殺人回憶》最令人稱道的“反類型”在借鑒上也是極具難度，而要像《殺人回憶》一樣用未破懸案來映射社會問題，在中國更是難上加難。

　　《黑處有什么》的女導演王一淳就不認可影片像《殺人回憶》這個說法，她認為中國現(xiàn)階段要拍出真正的《殺人回憶》，各方面條件都不太具備，所以只能說是一種致敬更為準確。

　　但2017年上映《暴雪將至》則顯得段位高了許多。

　　男主角段奕宏憑借該片獲得東京國際電影節(jié)的最佳男演員獎，影片也摘得了最佳藝術貢獻獎，而導演董越還在第12屆亞洲電影大獎上捧得了最佳新人導演獎。

　　奸殺、回憶和未破懸案，甚至陰冷、蕭條的氣質都與《殺人回憶》相似度極高。但該片并沒有停留于對后者簡單粗暴的模仿和致敬，而是真正有了自己的表達。

　　相比《殺人回憶》對時代黑暗的控訴，《暴雪將至》更側重展現(xiàn)了舊體制下那些被邊緣化和異化的普通人的不安與無奈。

　　正如導演王一淳所言，想拍真正的中國版《殺人回憶》，客觀條件上還有很大的局限性?！侗┭⒅痢冯m然形似，但依然神難兼?zhèn)洹?/p>