《殺人回憶》是韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊在2003年上映的電影，是一部非常著名的懸疑電影，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的關(guān)于殺人回憶觀后感劇情全分析的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡。

　　韓國(guó)電影觀后感一

　　《殺人回憶》是韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊在2003年上映的電影，也是諸多電影榜單上推薦的佳作。導(dǎo)演奉俊昊在這部電影里展現(xiàn)出教科書般精準(zhǔn)的鏡頭語(yǔ)言——構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)、演員調(diào)度都是上乘。嘗試著拿出幾個(gè)對(duì)個(gè)人印象深刻的鏡頭，做簡(jiǎn)要分析。

　　一、開場(chǎng)：

　　開場(chǎng)用了6個(gè)鏡頭，展示了占據(jù)屏幕三分之二的大片金黃色的稻田、藍(lán)天和白云，在唯美中拉開了電影的序幕，也在陽(yáng)光明媚的風(fēng)景下拉開了骯臟、陰暗、兇殘的連環(huán)殺人案件序幕，仿佛是“以樂景襯哀情”，讓人產(chǎn)生一絲絲無(wú)力感的同時(shí)，也讓人產(chǎn)生最初的疑問(wèn)：美麗田園風(fēng)光背后，為什么會(huì)發(fā)生殺人案件?

　　二、長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用

　　這部電影中，在多處使用了長(zhǎng)鏡頭，這些長(zhǎng)鏡頭都在1分鐘以上，但是觀眾卻很難以察覺到鏡頭的存在，原因有以下方面：1、運(yùn)動(dòng)元素豐富——鏡頭的移動(dòng)和人物的移動(dòng)，使得不斷有新信息和新元素入畫和出畫，這些運(yùn)動(dòng)元素分散了觀眾的注意力;2、畫面本身的信息量較大，有各種人物和對(duì)話，讓觀眾的大腦也花時(shí)間消化這些信息，從而暫時(shí)忘記鏡頭的存在。舉例如下：

　　第一個(gè)是當(dāng)發(fā)現(xiàn)第二具尸體的時(shí)候，有1分59秒的長(zhǎng)鏡頭：警方到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，鏡頭跟拍男主從一個(gè)地點(diǎn)出發(fā)，查看了馬路上的輪胎印又繞回到最開始出發(fā)的地點(diǎn)，再回到輪胎印被破壞的現(xiàn)場(chǎng)——一鏡到底把整個(gè)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)噪雜的環(huán)境，和手忙腳亂的各色人物，用一個(gè)鏡頭貼切地表達(dá)出來(lái)。中間很有意思的是，一個(gè)相同的畫面發(fā)生兩次：男主等鑒定科的人，第一次老局長(zhǎng)來(lái)，在畫面中心摔了一跤;鏡頭轉(zhuǎn)了一圈，再繞回時(shí)，鑒定科的人來(lái)了在畫面中心相同位置也摔了一跤。這種用心的小細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)了現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)人都屬于手忙腳亂、無(wú)人指揮的狀態(tài)。

　　第二個(gè)是找第三具尸體的時(shí)候，一個(gè)警官帶領(lǐng)一大隊(duì)人員在遠(yuǎn)處空曠的蘆葦蕩(不確定什么植物)里尋找，而另外兩個(gè)警官在前景處閑聊，這個(gè)搖臂拍攝的1分10秒的鏡頭先降后升，有繁忙和悠閑的對(duì)比、人多和人少的對(duì)比、廣闊空間和狹小空間的對(duì)比，從緊張到松弛再到緊張，松弛有度，呈現(xiàn)了一個(gè)有節(jié)奏感的鏡頭，也讓這一段落顯得頗具戲劇性。

　　三、剪輯：“J”形剪輯和相似性剪輯

　　所謂“J”形剪輯，就是聲音早于畫面出現(xiàn)，由聲音先出現(xiàn)幾秒鐘再帶動(dòng)與聲音同步的畫面出現(xiàn)。這個(gè)鏡頭在年輕警官第一次出現(xiàn)時(shí)，背景音樂先響起，再是年輕警官步行的畫面;這個(gè)畫面告訴我們新人物出場(chǎng)的同時(shí)，也展示了季節(jié)的變化(綠油油的植物和之前金黃色形成對(duì)比)。

　　所謂相似性剪輯，或者說(shuō)是相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)，發(fā)生在老局長(zhǎng)退新局長(zhǎng)進(jìn)的時(shí)候，老局長(zhǎng)撕壞了筷子成“人”字形，這個(gè)三角的形狀，接下來(lái)就是新局長(zhǎng)攤開報(bào)紙的三角的形狀，這一轉(zhuǎn)場(chǎng)巧妙地過(guò)度了倆個(gè)人的交替。

　　四、蒙太奇手法

　　在剖尸驗(yàn)尸的尸體畫面之后，緊接著一個(gè)熱騰騰的、血淋淋的烤肉畫面，讓人有種感官的不適感，這種不適感，使得骯臟、血淋淋的環(huán)境氛圍更有代入感。

　　五、雙人對(duì)話和多人對(duì)話的處理

　　拍攝對(duì)話是每個(gè)導(dǎo)演的必修課，奉俊昊導(dǎo)演做的非常出色，幾個(gè)對(duì)話段落的處理堪稱教科書級(jí)別。如，兩個(gè)男主第一次相遇時(shí)，引發(fā)誤會(huì)沖突，等發(fā)現(xiàn)誤會(huì)后，兩個(gè)人在車上都是各自獨(dú)立的畫面，而且畫面空間局促，暗示著兩人的格格不入。

　　又如，幾個(gè)多人對(duì)話的場(chǎng)景，將所有人物放在同一個(gè)畫面，利用構(gòu)圖(燈光元素)將對(duì)話主體放在畫面中心或前景，對(duì)話的陪體放在畫面邊緣或者背景進(jìn)行虛焦處理。這樣處理突出了主次，也讓所有與對(duì)話有關(guān)的人物又全部聯(lián)系在一起。又或者用輕微的鏡頭運(yùn)動(dòng)，分別搖動(dòng)對(duì)準(zhǔn)在每個(gè)說(shuō)話人物，逐步突出每一句臺(tái)詞的說(shuō)話主體，最后定格在最終話語(yǔ)決定權(quán)的那個(gè)人物上。

　　六、轉(zhuǎn)場(chǎng)

　　電影中有幾處高明的轉(zhuǎn)場(chǎng)，上文提到有畫面相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)。還有一個(gè)，聲音相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)，是到工廠送傘的女性中途遇害后，接著受害人家里電話鈴聲響起，再接著警察局的電話鈴聲響起。這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，有很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬯P(guān)系，即先遇害再有人發(fā)現(xiàn)，再到警局報(bào)警，簡(jiǎn)單明了的交代了這一遞進(jìn)過(guò)程，普通觀眾也能明白。

　　七、色彩調(diào)度

　　有一處印象深刻的色彩調(diào)度，是在最后一個(gè)嫌疑犯出場(chǎng)的時(shí)候，畫面背景的大片淡綠色的機(jī)器顏色，而皮膚白皙、穿戴整齊的嫌疑犯在畫面中央。這個(gè)鏡頭的冷色調(diào)，把疑犯冷靜克制的性格特點(diǎn)一筆交代。

　　八、畫面引導(dǎo)線的運(yùn)用

　　影片中有幾處利用畫面內(nèi)演員的目光指向畫面外空間，這一畫面引導(dǎo)線的應(yīng)用，大大地拓寬了電影的空間維度，也讓觀眾對(duì)畫面外的空間產(chǎn)生心理期待。

　　九、主觀鏡頭的運(yùn)用

　　最后一個(gè)女生受害時(shí)，使用兇手的角度的主觀鏡頭用的非常出色：先是鏡頭盯住一個(gè)女性，接著另外一個(gè)小女生出現(xiàn)，然后鏡頭在這兩個(gè)女性身上搖擺，貼切地描述了兇手面對(duì)突發(fā)情況時(shí)候整個(gè)猶豫和選擇的過(guò)程。

　　十、蒙太奇組合

　　最后一個(gè)女生遇害時(shí)，女生被綁縛在地時(shí)驚恐的目光(表情)，緊接著一組宵禁警報(bào)聲響起，商鋪關(guān)門，挨家挨戶熄燈的畫面，精準(zhǔn)地描述了小女生此時(shí)此刻的驚恐和無(wú)助。

　　十一、意象——軍靴象征著

　　電影里對(duì)軍靴的特寫和穿軍靴的警官利用軍靴踹人施暴的場(chǎng)景有很大篇幅，最后踹人的警官因?yàn)槠苽L(fēng)截肢斷腿，鏡頭最后一次落在那雙套裝鞋套的軍靴上。這時(shí)，溫情舒緩的音樂響起。仿佛就是在點(diǎn)明一個(gè)主題——在一個(gè)混亂的時(shí)代里，的施予者，其實(shí)也是的受害者。

　　十二、景深鏡頭

　　導(dǎo)演很善于利用前景和背景的對(duì)比，來(lái)營(yíng)造環(huán)境氛圍。如光昊(傻子)被指認(rèn)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)候，光昊父親在前景呼喊，一隊(duì)警察在背景押送光昊。這時(shí)，前景中的人物快速掠過(guò)畫面，背景的人物移動(dòng)顯得較慢。這樣利用運(yùn)動(dòng)速度巨大差別的對(duì)比，表現(xiàn)出光昊父親的焦急和激動(dòng)情緒，與背景處光昊被捕聯(lián)系在一起。

　　十三、最后分析本片很精彩的段落——“悲傷情歌殺人段落”

　　即送傘女去工廠途中遇害的段落，這一段落的視聽語(yǔ)言、節(jié)奏把握極其出彩!一共15個(gè)鏡頭，前面7個(gè)鏡頭都是時(shí)長(zhǎng)在10秒鐘以上(或左右)的長(zhǎng)鏡頭，在出現(xiàn)工廠的畫面配上重音(重音暗示著有重大事件發(fā)生)后，迅速切上8個(gè)短促的鏡頭。前面7個(gè)長(zhǎng)鏡頭，以環(huán)境描寫為主(音響只有雨水聲)，時(shí)間長(zhǎng)從而讓觀眾慢慢感受到角色內(nèi)心深處的恐懼，這種恐懼心理在一個(gè)重音加鼓點(diǎn)的音樂響起時(shí)達(dá)到了極點(diǎn)。接下來(lái)，一系列特寫、人物奔跑全景的短促鏡頭和加上富有動(dòng)感的鼓點(diǎn)音樂，將之前積蓄的恐懼心理徹底釋放。從張到馳，節(jié)奏鮮明，張弛有度。

　　韓國(guó)電影觀后感二

　　1986年10月23日，樸警官在鄉(xiāng)間的的排水渠中發(fā)現(xiàn)了一具女尸。幾天后，另一處地方發(fā)現(xiàn)了第二具尸體。作案手段相似，應(yīng)該是同一名兇手所為。一位姓蘇的警官自愿從漢城來(lái)到這里調(diào)查奸殺案，在經(jīng)過(guò)一些誤會(huì)之后，蘇警官和樸警官成為搭檔負(fù)責(zé)此次的案件。

　　樸警官在游戲廳找到了光昊，他的智力有些障礙，但是有人看到在一個(gè)女孩遇害的當(dāng)晚，他偷偷跟在女孩的后面。樸警官想讓光昊認(rèn)罪，可是光昊雖然有智力障礙，但是一直堅(jiān)稱自己誰(shuí)都沒殺。于是軟硬皆施，甚至以活埋威脅他說(shuō)出他殺人的實(shí)情。光昊在樸警官的刻意引導(dǎo)下，說(shuō)出了第一個(gè)女人受害的情形。

　　蘇警官卻并不相信光昊是真兇，在深夜里還在查看之前檔案。不久后，上級(jí)重新成立了調(diào)查組，新一任局長(zhǎng)接手了這起案件，樸警官匯報(bào)了調(diào)查成果。通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)和幾個(gè)受害人的分析，蘇警官總結(jié)了幾起案件的共同點(diǎn)：都是漂亮的單身女性，案件都發(fā)生在下雨天，三位女性都穿著紅色的衣服。

　　于是，在一個(gè)下雨天，一位女警官穿著紅色衣服試圖引誘犯人上鉤。可是并沒有成功，幾人躲進(jìn)移除崗?fù)け苡辏@時(shí)兩個(gè)女學(xué)生也躲了進(jìn)來(lái)。其中一個(gè)學(xué)生談起了最近的兇殺案，說(shuō)那兇手就住在他們學(xué)校的廁所里。蘇警官覺得這只是學(xué)生編造的故事，并不打算理會(huì)。就在他們躲雨的時(shí)候，一位為丈夫送傘的女人遇害了。

　　第二天，警方發(fā)現(xiàn)了女人的尸體。眾人還是找不到有用的線索，就在愁眉不展的時(shí)候，女警官提出了一個(gè)巨大的發(fā)現(xiàn)。就在昨天夜里，一直都有人要求播放《悲傷情書》這首歌，并且在其他案件發(fā)生的時(shí)候，這首歌都有播放。蘇警官認(rèn)為這并不是巧合，要求播放歌的人很有可能就是兇手。蘇警官去往電臺(tái)尋找證據(jù)，可是昨天要求點(diǎn)歌的明信片早已被送往垃圾站。

　　蘇警官突然想起上次一個(gè)女孩說(shuō)起的學(xué)校廁所的故事，準(zhǔn)備去一探究竟。他找到了上次的其中一位學(xué)生，詢問(wèn)了廁所的事情。蘇警官在學(xué)校的后山上找到了一個(gè)女人，在經(jīng)過(guò)調(diào)查后，發(fā)現(xiàn)女人去年9月份也曾遭到過(guò)強(qiáng)奸，但或許是因?yàn)闆]看見兇手的臉得以幸免。女人提供了一個(gè)線索，兇手的手很柔軟，就像女人的手一樣。

　　另一邊，女警官找到了當(dāng)初點(diǎn)歌的明信片，根據(jù)上面的地址，樸警官和蘇警官找到了嫌疑人的家。此人名叫樸興圭，是一個(gè)退伍軍人。可樸興圭去堅(jiān)持自己沒有殺過(guò)任何人。因?yàn)闆]有任何證據(jù)，他們沒法依法逮捕樸興圭。

　　突然，蘇警官想到一開始的光昊，光昊很有可能是目擊證人，于是兩人去白家烤肉店尋找光昊?？墒枪怅惶娱_了，逃到鐵軌上，情緒激動(dòng)，結(jié)果死在了路過(guò)的火車的輪子下。唯一的目擊證人也死了。好在調(diào)查科發(fā)現(xiàn)了兇手殘留在衣服上的精子，只要上面的DNA和樸興圭的吻合，那么案件就告破了。但是需要送到美國(guó)去鑒定，需要一段時(shí)間。

　　就在樸興圭被釋放的第二天，一個(gè)女學(xué)生的尸體被發(fā)現(xiàn)在樹林里。而這個(gè)女學(xué)生就是曾經(jīng)蘇警官去調(diào)查廁所的故事的時(shí)候遇到的，因?yàn)樗?dāng)時(shí)演習(xí)受傷，蘇警官還自己幫她貼了創(chuàng)可貼。蘇警官看著女孩身上的創(chuàng)可貼再也無(wú)法控制自己，他把樸興圭從家中拖出來(lái)，掏出手槍逼問(wèn)樸興圭是不是兇手。樸警官送來(lái)了美國(guó)的公文，經(jīng)過(guò)鑒定，樸興圭的DNA與受害者身上的樣品不匹配。蘇警官根本無(wú)法接受這樣的結(jié)果，想要直接擊斃樸興圭，但是讓樸警官攔了下來(lái)。樸興圭趁機(jī)逃走。

　　多年以后，樸警官成為了一個(gè)商人，他在一次送貨的途中路經(jīng)當(dāng)時(shí)的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，他蹲在排水渠向里望去，里面空空如也。一個(gè)小女孩問(wèn)他在看什么，前段時(shí)間也有個(gè)男人這樣做。樸警官問(wèn)她看到了那人的模樣嗎，小女孩回答看到了，長(zhǎng)得很平常。

　　事實(shí)上，真實(shí)事件華城連環(huán)殺人案的兇手至今仍然逍遙法外?！稓⑷嘶貞洝分械陌讣脖幻枋鰹橐粋€(gè)懸而未決的案件，關(guān)于誰(shuí)是兇手這個(gè)問(wèn)題一直都有很多種說(shuō)法。盡管許多證據(jù)都指向樸興圭，但是最后的決定證據(jù)卻沒對(duì)上，那么他首先不是留下精液那起案件的犯人，所以很有可能這樣的連環(huán)案是有模仿犯罪的可能性。不過(guò)影片真正想告訴我們的應(yīng)該是人類在還原真相時(shí)的無(wú)奈，我們甚至永遠(yuǎn)都不會(huì)知道真相是什么，這真是一種令人絕望的說(shuō)法。

　　韓國(guó)電影觀后感三

　　看完《殺人回憶》以后才發(fā)現(xiàn)兩個(gè)小時(shí)的電影原來(lái)可以包含這么多內(nèi)容，上個(gè)星期看過(guò)的《暴雪將至》就像是餐前點(diǎn)心，一點(diǎn)點(diǎn)的熱量來(lái)墊一下肚子，《殺人回憶》才是正餐，能吃到飽腹那種。

　　電影內(nèi)容多卻并不龐雜臃腫，反而是一步一步慢慢敘事的手法。

　　影片開頭金黃的稻谷田地里陽(yáng)光明媚，一個(gè)小男孩在田間抓蚱蜢，逮了一玻璃瓶。讓人看得完全云里霧里?；蛟S在影射尋找罪犯的過(guò)程就像是在茫茫稻田里尋找充分隱蔽的黃綠色蚱蜢的過(guò)程。特別是之后樸警官在驅(qū)趕稻田間破壞證據(jù)的小孩們時(shí)，那個(gè)小男孩完全模仿樸警官說(shuō)話，甚至連喃喃自語(yǔ)都模仿下來(lái)，更像是導(dǎo)演給我們的一個(gè)小小暗示，抓犯人就像稻田抓蟲，蟲是有很多但哪個(gè)才是自己要抓的那個(gè)呢?三個(gè)嫌疑犯，第一個(gè)是目擊者，第二個(gè)暗地里拿女人內(nèi)衣自瀆，第三個(gè)更是與案情有密切關(guān)系，每一起案件案發(fā)時(shí)都會(huì)給電臺(tái)寫明信片點(diǎn)歌。三個(gè)都是蚱蜢，但哪個(gè)才是真正的變態(tài)強(qiáng)奸殺人犯?電影告訴我們，三個(gè)人都不是，最后最相像的第三位嫌疑人反而被現(xiàn)代科技給否定了，不過(guò)現(xiàn)代科技也有差錯(cuò)的時(shí)候，畢竟那個(gè)時(shí)候DNA比對(duì)技術(shù)還不成熟，時(shí)間、采證方式、其他人為因素都有可能導(dǎo)致最后的錯(cuò)誤結(jié)果。

　　影片最后也沒有告訴觀眾究竟誰(shuí)才是最后的兇手，可能這就是電影受限于現(xiàn)實(shí)的地方，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中兇手并沒有被繩之于法，不過(guò)導(dǎo)演也給出了一張意味深遠(yuǎn)的答卷，樸警官的表情似是震驚又像是陷入另一個(gè)陷阱圈套的困苦。小女孩說(shuō)：“就是一般的長(zhǎng)相。”告訴我們1、兇手還活著 2、兇手長(zhǎng)相普通。到底是哪只普通的蚱蜢呢?樸警官大可以將當(dāng)年的嫌疑犯都找到讓小女孩認(rèn)人，但是他已經(jīng)不再是警察，他沒有權(quán)利沒有義務(wù)繼續(xù)查案，甚至有可能案件也已經(jīng)超過(guò)了申訴日期，老樸當(dāng)時(shí)究竟在想些什么呢?我是百思不得其解，還是說(shuō)他回憶起了過(guò)去的那段時(shí)光，還是震驚在這個(gè)案件終于還是擱置還是讓那只蚱蜢逃之夭夭了?

　　電影叫做《殺人回憶》，但是電影卻是用警察探案的角度描寫，當(dāng)然這是肯定的，因?yàn)橐袁F(xiàn)實(shí)為根據(jù)的這起強(qiáng)奸案并沒有抓到真兇，無(wú)法得知作案人的心理和行為故事很難構(gòu)思一部電影，即使是強(qiáng)行編造出來(lái)也失了原味。用探案角度明顯容易一點(diǎn)，也更容易讓普通大眾接受，甚至電影的含義也從區(qū)區(qū)懸疑轉(zhuǎn)向更深的社會(huì)意義。不過(guò)我更喜歡另一個(gè)解釋，這部電影其實(shí)是導(dǎo)演的一部釣魚片，釣的就是真兇，電影就是放給現(xiàn)實(shí)中逃之夭夭的強(qiáng)奸犯看，你看你做的這些事，我就是放給所有人都看看你的這件事，讓大家永遠(yuǎn)都記住要抓住你。你別以為你不再作案后就可以像一個(gè)普通人一樣生活，不，你的過(guò)去我給你用電影永遠(yuǎn)記住，你要一直活在愧疚之中。

　　韓國(guó)電影觀后感四

　　許多人眼中的韓國(guó)最強(qiáng)片，敘事節(jié)奏和結(jié)局設(shè)置的確堪稱經(jīng)典，但角色設(shè)置脫不出韓國(guó)電影的單細(xì)胞結(jié)構(gòu)，讓人懷疑懸案之所以成為懸案，不是犯案的多高明，而是辦案的太草包。試圖直擊人性的幾次性格轉(zhuǎn)換也來(lái)得倉(cāng)促潦草，實(shí)在經(jīng)不起那么多打著經(jīng)典名號(hào)的過(guò)度解讀 。2003年韓國(guó)票房冠軍影片，并獲評(píng)年度最佳電影首位，狂掃韓國(guó)國(guó)內(nèi)各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)。影片前半部分是經(jīng)典懸疑片的模式——隱型的兇手，茫然的警察，隨著故事的發(fā)展嫌疑人一個(gè)個(gè)被推翻使得案件更加撲朔迷離，當(dāng)所有人都將懷疑的目光指向同一個(gè)人的時(shí)候，結(jié)局卻又讓所有人震驚。影片顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)懸疑片的認(rèn)定，原來(lái)真相既不能從直覺判斷也難以從客觀事物推倒。影片改編自韓國(guó)“三大未解懸案”之一的雨夜連環(huán)強(qiáng)奸殺人案，拍攝手法嫻熟，張弛有度。跳出了以往懸疑驚悚片的既定模式，加入角色人物的戲謔與搞笑，確立了奉俊昊導(dǎo)演獨(dú)特而鮮明的個(gè)人表現(xiàn)風(fēng)格。 影片的特殊政治背景是不容被忽視的，真實(shí)的案件發(fā)生在1986年，時(shí)值韓國(guó)軍政統(tǒng)治時(shí)期，歷史上的韓國(guó)正在經(jīng)歷轉(zhuǎn)型，處于民主運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵時(shí)刻。因此，影片充斥著時(shí)代鮮明的符號(hào)：大街上的示威游行不斷;無(wú)休止的防空警報(bào);學(xué)校的救護(hù)演習(xí);軍警被拉去鎮(zhèn)壓游行;司法體系混亂，刑訊逼供濫用，證據(jù)保護(hù)不當(dāng)……樸探員和他的搭檔從沒有去過(guò)漢城，對(duì)小鎮(zhèn)以外的世界概念模糊，在那個(gè)時(shí)代，他們視野狹隘，接受的知識(shí)有限，導(dǎo)演用調(diào)侃幽默的手法表現(xiàn)他們的無(wú)知和無(wú)奈：比如，樸探員在偵破遇到瓶頸是去求神問(wèn)卜，出言“美國(guó)太大所以他們偵探要用頭腦破案，韓國(guó)很小，所以只需用腳破案”。搭擋2人坐在田頭互相吹噓聽說(shuō)來(lái)的大學(xué)校園生活，坦言彼此只上過(guò)高中，迂腐的官僚體制，現(xiàn)有條件的局限讓他們的審訊、敷衍的偵查態(tài)度成為時(shí)代的必然。時(shí)代的創(chuàng)傷，從上到下，壓抑的社會(huì)孕育扭曲的群體。影片的疑犯從弱智少年到性變態(tài)的工人，再到冷靜怪異的退伍軍人，他們成了社會(huì)弱勢(shì)群體的縮影，個(gè)人的命運(yùn)背負(fù)上時(shí)代的陰影。改編一個(gè)沒有被破獲的案件，這本身就是創(chuàng)作者智慧的體現(xiàn)，影片那欲語(yǔ)還休的開放式結(jié)局，更是讓許多人對(duì)導(dǎo)演沒有揭示兇手是誰(shuí)而忿忿不平。這其實(shí)是導(dǎo)演力圖擺脫類型片束縛的一個(gè)手段，也彰顯了影片更重要的并非闡述“誰(shuí)是兇手”，而是向觀眾逐步揭示：一件本來(lái)完全可以被偵破的案件是如何被探員自身給毀了的。這個(gè)毀滅的過(guò)程是導(dǎo)演最希望呈現(xiàn)給觀眾的，也由此帶出了韓國(guó)民眾對(duì)那個(gè)特殊時(shí)代背景的集體回憶，既有商業(yè)片的構(gòu)架，又有深刻反思的野心，是影片最大的特色。作為對(duì)韓國(guó)歷史不熟悉的我們來(lái)說(shuō)，也能從導(dǎo)演的幾處精心安排下，感受到一些氣氛。國(guó)際級(jí)的攝影師：難以想象這是這個(gè)導(dǎo)演的第二部電影?！稓⑷嘶貞洝讽n國(guó)2003年最賣座電影，根據(jù)1986-1991年韓國(guó)數(shù)宗至今仍未破獲的殺人案件為藍(lán)本，講述小鎮(zhèn)警察和漢城來(lái)的探員一同偵察連環(huán)殺人案，結(jié)果卻因自身的原因和大局勢(shì)的關(guān)系而讓兇手逍遙法外的故事。全片拍得張弛有勁，笑料、驚險(xiǎn)、恐怖等商業(yè)元素齊備，而最值得稱道的，是導(dǎo)演刻意營(yíng)造出的郁悶、絕望氣氛，令觀眾和兩個(gè)探員的心理在最后時(shí)刻都面臨崩潰邊緣。2003年韓國(guó)票房第一的電影，并獲評(píng)為年度最佳影片首位，狂掃韓國(guó)國(guó)內(nèi)各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)。有人說(shuō)，影片是韓國(guó)的《七宗罪》，但其實(shí)除了影片中總是下雨相同外，本片其實(shí)更像是惡魔杰克”的韓國(guó)版，而且同樣都是真實(shí)事件。影片拍得劇力萬(wàn)分，已是一流商業(yè)大作，更難得的是，因?yàn)榕臄z的是1980年代中期的真實(shí)事件，影片中大量溶入當(dāng)年韓國(guó)軍政權(quán)統(tǒng)制下的情景，帶領(lǐng)觀眾一起反思韓國(guó)民主化進(jìn)程中曾有過(guò)的黑暗時(shí)期。圍捕罪犯，卻不夠人力，因?yàn)檐娙吮慌沙鲦?zhèn)壓游行、樸警官先是對(duì)犯人嚴(yán)刑拷打，后又引導(dǎo)犯人作殺人回憶”進(jìn)行誘供、還有那無(wú)休止的空襲演習(xí)，無(wú)一不讓觀眾想起那個(gè)時(shí)代所帶來(lái)的創(chuàng)傷。在一流的商業(yè)技法中又能加載沉痛的集體反思，僅這點(diǎn)就比《七宗罪》高明得多，這也是韓國(guó)電影崛起并在亞洲稱雄的重要原因之一。

　　韓國(guó)電影觀后感五

　　接觸電影少的人可能不太會(huì)有這樣的感覺，商業(yè)片充斥著各大影院的熒幕，粗制濫造的很多，每逢發(fā)現(xiàn)或者遇見一部好電影的時(shí)候，感覺就像是心靈一次次觸蕩了平靜，不驚人的波瀾在心中久久難以散去。

　　昨天晚上看了《殺人回憶》，看完的第一感覺，這是一部用心來(lái)拍的電影，不一樣的電影?？催@部電影是因?yàn)榭戳恕蹲窊粽摺?，有人推薦了《殺人回憶》，昨天專門看了下。從名字來(lái)看本以為是一個(gè)殺人變態(tài)狂之類的講述犯案回憶或者偵探片子之類的東西，看了之后才知道自己想錯(cuò)了;這是一個(gè)真實(shí)的事情改編，開篇就告訴了觀眾，至今兇手仍然沒有抓到，暗示著有那么一個(gè)觀眾可能就是影片里的主角……

　　樸警官是韓國(guó)京畿道華城郡的本地警察，辦案秉承東方傳統(tǒng)司法“預(yù)設(shè)有罪”的邏輯，他跟徐警官的第一次互動(dòng)就帶有強(qiáng)烈的主觀臆斷色彩，沒定案就先飛腳踹人。凡事憑借他“巫師”般的眼睛作第六感判斷，誘導(dǎo)嫌疑犯承認(rèn)犯罪。就像局長(zhǎng)問(wèn)他哪個(gè)是哥哥，哪個(gè)是強(qiáng)奸犯一樣，在執(zhí)著而自信的雙眼之前，真相突然變得撲朔迷離起來(lái)，真兇和受害者變得如此相仿。這個(gè)鏡頭使得審判者顯得如此迷惘，如此虛弱，是正義和邪惡如此接近，也間接否定了這種執(zhí)法方法。

　　樸警官以一個(gè)被動(dòng)接受案件進(jìn)行調(diào)查的人，到自覺自醒進(jìn)行自主選擇生活的人，他用什么疑惑目光看待這起案件的始作俑者，又以怎樣的熱淚遺憾放棄了這永遠(yuǎn)無(wú)法解開的謎團(tuán)。曾經(jīng)付出過(guò)的青春，貢獻(xiàn)過(guò)的熱情，合作過(guò)的伙伴，最后的無(wú)果而終，在這之中，風(fēng)色迷離的廣闊天地，沉默起伏的麥浪，百味雜陳的人生體驗(yàn)，無(wú)法釋懷的內(nèi)心傷撼，遠(yuǎn)去的時(shí)代卷起答案，卷起真兇，卷起每個(gè)人的經(jīng)歷，卷起屬于它的犧牲品和得逞者，靜靜逝去，成為每個(gè)經(jīng)歷者心頭一副雋永靜止的油畫，明媚陽(yáng)光下一段揮之不去的蒼茫歲月，共同記錄了那個(gè)年代的人們的奮斗，掙扎，失去和獲得。

　　整個(gè)影片節(jié)奏把握很好，緩緩的敘事，影片開頭小孩子在一望無(wú)際的稻田里嬉戲玩耍，其色彩和鏡頭都是那么的舒緩，可是突然尸體的出現(xiàn)立馬把人心抓住，很快切入主題。我感覺影片的大部分時(shí)間的節(jié)奏都是舒緩的，更像是一部生活化的影片而不像是警匪或是刑偵的那么讓人提心吊膽!但舒緩中也有緊張的時(shí)刻，有一段給我映像深刻，徐警官和樸警官兩隊(duì)人都在暗處發(fā)現(xiàn)那個(gè)猥褻者，這時(shí)的氣氛還是靜謐的，當(dāng)那個(gè)猥褻者突然把手電筒一扔，掉頭就跑，三個(gè)人也同時(shí)開始追逐，此時(shí)的背景音樂陡然響起，而且節(jié)奏十分強(qiáng)烈，以至于嚇人一跳!這樣的節(jié)奏轉(zhuǎn)換影片中還有很多，我感覺處理的相當(dāng)好，讓整個(gè)影片松弛有度，扣人心弦。

　　影片中，從漢城過(guò)來(lái)協(xié)助辦案的警察，本是一個(gè)沉著，冷靜，有個(gè)良好素質(zhì)的人，卻在這樣的環(huán)境下，硬生生的要去槍斃他認(rèn)定的卻因?yàn)镈NA驗(yàn)證無(wú)辜的疑犯。社會(huì)慣性的力量，讓每個(gè)人不自覺的成為社會(huì)的劊子手?？膳碌氖?，警察們最終沒有找到犯人。盡管在他們查案的過(guò)程中，已經(jīng)查到了很多細(xì)節(jié)。比如，一開始的傻子，他看到了兇犯作案的過(guò)程，他后來(lái)又說(shuō)出了兇犯在小時(shí)候曾經(jīng)把他丟進(jìn)火里，說(shuō)明兇手肯定是個(gè)長(zhǎng)期在本地居住的人，但是他們卻一心一意的讓新抓的疑犯招供。盡管一個(gè)幸存的受害人說(shuō)出了兇手的手很溫柔，像個(gè)女人。但是他們卻把一個(gè)剛過(guò)來(lái)三個(gè)月的人死死的抓住不放，就是因?yàn)樗c(diǎn)了歌曲，他像個(gè)白面書生，手很溫柔。

　　當(dāng)然，在一個(gè)鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)，很難讓那些警察象無(wú)間道里的神探一樣。還有那個(gè)年代，韓國(guó)軍人統(tǒng)治時(shí)期，示威抗議的，鎮(zhèn)壓反抗的。哪里還有人去管一個(gè)小小的案件呢，所以本知道雨夜兇手要行兇，卻抽不去人力去預(yù)防，因?yàn)槎急怀檎{(diào)去鎮(zhèn)壓抗議的人去了。

　　影片在播放到結(jié)尾的時(shí)候，我同時(shí)又萌發(fā)了另一個(gè)假想：因?yàn)殡娪肮适率侨∽?980年代中期的真實(shí)事件，罪犯一直沒有落網(wǎng)，所以在這部電影上映時(shí)，如果罪犯還在世，當(dāng)他看到這部電影時(shí)會(huì)是一種怎樣的情形，突然有這種奇異的想法我覺得非常有意思。也許他會(huì)產(chǎn)生一些后悔之意，也許他會(huì)再想去犯一次罪，也或許電影更多的只是勾起他那“殺人的回憶”。

　　這個(gè)案件是影片的最后一起案件，遇害者是一個(gè)女學(xué)生，從影片的一個(gè)手部細(xì)節(jié)可以推測(cè)兇手是小白臉，可能這次是不滿上次被抓緊去遭警察毆打而進(jìn)行的報(bào)復(fù)行為。此外，還有影片很早發(fā)現(xiàn)的一起應(yīng)該也是他所為!

　　第六、無(wú)名女尸——推測(cè)兇手：小鎮(zhèn)每一個(gè)人

　　中間有一起案件，女生走在路上被人從草叢中跳出擄走，拍到的相貌不像影片中的其他人，加上這些案件是模仿殺人，不難猜測(cè)是小鎮(zhèn)上任何一個(gè)人模仿作案!

　　其實(shí)真的有太多想要和大家分享的，但是篇幅有限，這里小影僅和大家分析到這，那么這里問(wèn)個(gè)問(wèn)題：影片里那個(gè)被截肢的警察在影片中有何深意或者暗示呢?