電影雨中曲觀后感
電影雨中曲觀后感5篇
《雨中曲》是一部由斯坦利·多南和吉恩·凱利聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的劇情片，講述了一個男演員與合唱隊女孩之間的愛情故事。下面是小編為大家精心整理的電影雨中曲觀后感，希望對大家有所幫助。
電影雨中曲觀后感篇1
沒看過《音樂之聲》就相當(dāng)于你沒看過音樂片，沒看過《雨中曲》則相當(dāng)于你沒看過歌舞片。如果你只看過《紅磨坊》《芝加哥》，那只能說你是歌舞片的“票友”。真正的歌舞片經(jīng)典，只屬于30-60年代的好萊塢，而《雨中曲》就是其中之一。
這部電影屬于一個群星燦爛的時代，現(xiàn)在的人們很難再用同樣的耐性，來拍這么一部既細膩又豪華的歌舞片了。
Gene Kelly在跳那段著名的“雨中舞蹈”時，正發(fā)著40度的高燒。而女主角Debbie Reynolds則一開始根本不會跳舞，為了拍這部電影跳到雙腳血管爆裂也在所不惜。
這就是那時歌舞片背后所蘊含的精神。
無論是Donald Oconnor的獨舞“Let them Laugh”，還是他同Gene的雙人舞(矯正發(fā)音的那支)，以及加上Debbie的那支“Good Morning”三人舞，都可稱為舞壇的佳作。這就更不用說配合劇情編排的群舞“Dreaming of You”“Beautiful Girl”等等了。音樂也是一流的，耳熟能詳?shù)摹坝曛星?，溫柔纏綿的“Would You”，還有歡快活潑的“Good Morning”……
這是一部劃分時代并且集歌舞片之大成于一身的歌舞片，不僅如此，它還是一部優(yōu)秀的喜劇，同時情節(jié)亦貼合有聲電影取代無聲電影的歷史，顯得很有進步意義。
現(xiàn)在還有如此優(yōu)秀的集最佳喜劇、最佳音樂、最佳導(dǎo)演、最佳舞蹈、最佳男女演員于一身的歌舞片么?這是一個奇跡!一個只屬于那個時代的奇跡!
至今我仍狂愛這部電影，有了煩心的事情總會去看看Gene Kelly那段瀟灑的雨中舞蹈。煩惱雖然不會因此而煙消云散，但現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣地小跳幾步總會讓我想開不少。
這大概就是歌舞片的靈魂——它總是教人快樂，心情輕松。
電影雨中曲觀后感篇2
《雨中曲》（Singin' in the Rain）誕生于1952年，正值美國戰(zhàn)后相對穩(wěn)定和平的年代，中產(chǎn)階級方興未艾，“嬰兒潮”正滾滾而來。作為好萊塢黃金時期的經(jīng)典歌舞片，《雨中曲》中盡情展現(xiàn)了當(dāng)時電影/歌舞演員超群的表演能力與好萊塢電影制作的精良工藝；目不暇接的舞步、眼花繚亂的剪輯、簡潔完整的敘事、妙趣橫生的臺詞，將近60多年過去了，《雨中曲》依然歷久彌新，堪稱是電影史上最完美的歌舞片。
但《雨中曲》的精彩并不僅僅在于技術(shù)上的登峰造極。相信入門級別的電影愛好者都很難忽略這部影片的故事背景：那是二十世紀二三十年代——無聲電影與有聲電影交界的年代，《雨中曲》劇情的主要沖突也是因有聲電影的出現(xiàn)而產(chǎn)生的。無聲電影時期的銀幕紅星琳娜外表嬌美動人，在好萊塢已擁有大批粉絲。但隨著有聲電影的時代到來，影迷們迫不及待要在影院里聽見自己的偶像開口說話，嗓音尖細、咬字不準的琳娜頓時傻眼，卡在了事業(yè)瓶頸。而她與自己的銀幕搭檔唐、能歌善舞的小演員凱西之間的三角關(guān)系也令人啼笑皆非，是輕松娛樂的歌舞片里不可或缺的喜劇元素。這部關(guān)于電影的電影，不單為我們造了一個長達100分鐘的明星夢，同時也包含了好萊塢對于自身明星制度的反思，乃至嘲諷。
作為一部五十年代拍攝的電影，導(dǎo)演（也是演員吉恩·凱利本人）以一種懷念而調(diào)侃的姿態(tài)，敘述了過去無聲電影的種種拙劣浮夸，更通過名不過經(jīng)傳的小演員凱西之口，嘲笑了當(dāng)時花瓶式的電影明星：“那根本不是表演，只不過做幾個表情而已”。除了戲謔電影明星，影片里還有意加入了對于無聲電影時期編劇的反諷橋段。默片階段演員不用開口說話，字幕也只有寥寥幾行，演員在拍攝過程中往往只用重復(fù)幾句簡單臺詞，用來帶入表演情緒即可。而如今電影改頭換面，編劇卻依然按照老辦法行事，演員一開口便是空洞直白的“我愛你，我愛你，我愛你…”，簡直把愛情片拍成了弱智片。這部“關(guān)于電影的電影”中，有心的影迷能看到導(dǎo)演有意設(shè)計了大量對于好萊塢電影的嬉笑怒罵，自嘲、玩笑、各種梗層出不窮，普通觀眾固然看得開心，熱愛電影史考古和鉆牛角尖的影迷群體也都能樂在其中。
不過《雨中曲》中，歌舞和音樂元素或許比情節(jié)敘事更加重要。歌舞不單單是這部影片的形式，更是劇情的一部分。在琳娜無法勝任自己的角色嗓音之后，為何鬼靈精怪的男二號科斯莫一拍腦袋，就掉準槍頭讓唐把電影改成一部歌舞片？歌舞片是有聲電影誕生后很快就出現(xiàn)的影片類型，這與當(dāng)時美國音樂劇的興盛密切相關(guān)。音樂劇與歌舞片在英語中都是musical一詞，為了區(qū)別舞臺與銀幕，往往把歌舞片稱為“musical film”，而音樂劇稱為“musical theatre”。音樂劇在美國真正脫離戲院雜耍、開始在喬治.柯漢（George M. Cohan）的基礎(chǔ)上深根發(fā)芽也正是在二十世紀二三十年代，最終在導(dǎo)演巴斯比·伯克利（Busby Berkeley）手中達到巔峰。音樂劇作為大眾市民喜聞樂見的音樂娛樂，有聲電影最早完全將音樂劇照搬到膠片上，但隨后也開始穿插電影的敘事邏輯，加入更多情節(jié)內(nèi)容，而隨著音樂劇自身的成熟與發(fā)展，歌舞片形式也越發(fā)豐富，這兩者可謂互相借鑒、彼此依存的關(guān)系。
在《雨中曲》的后半部分，導(dǎo)演將“劇中劇”《舞蹈騎士》（The Dancing Cavalier）的開頭部分完整插入正片，觀眾所看到的畫面事實上是在唐與科斯莫的腦海中實現(xiàn)的，或許在某種程度上有些節(jié)奏脫節(jié)，讓部分觀眾摸不著頭腦。但在這劇中劇里，我們看到的卻是最貼近真正音樂劇的十幾分鐘，劇情在最大程度上被弱化了，只能看出一個故事大概：窮小子唐獨闖百老匯，名利雙收后卻依然得不了美人心。但其中群舞、雙人舞、獨舞極為出彩，場面調(diào)度和舞臺布景都堪比出色的音樂劇，而短短露面的美人賽德·查里斯（Cyd Charisse）則貢獻了堪稱全劇中最令人心醉的浪漫場面：飄逸的白紗在大風(fēng)中包裹著她與唐兩人，象征愛人之間的纏綿與柔情。劇中劇也使用了電影拍攝中的經(jīng)典致敬手法，重現(xiàn)了1929年米高梅出品的第一部大型歌舞片《百老匯旋律》（Broadway Melody）中的舞蹈場面，可見導(dǎo)演用心之精到，劇本之豐富，而《雨中曲》也絕非打打鬧鬧、純粹逗樂的娛樂之作。
100分鐘的影片說長不長，但看點頗多，一時也無法逐一道明。有處細節(jié)不少觀眾都留心關(guān)注了，那是在影片前半部分，無聲電影在影院上映時，銀幕前的樂池中一個正規(guī)管弦樂隊正跟隨指揮給影片現(xiàn)場配樂。這種形式的觀影體驗也許隨著有聲電影的到來便不再存在，但作為音樂專業(yè)的學(xué)生，不禁好奇當(dāng)時電影院音樂的來龍去脈。是否在大城市的當(dāng)紅電影院會專門配備一個樂團？樂手們的專業(yè)水平與薪資如何？電影音樂的創(chuàng)作又是怎樣的行情？熟悉蘇聯(lián)時期音樂家的樂迷應(yīng)該了解，在斯大林高壓時期，自由的音樂創(chuàng)作舉步維艱，不少作曲家便通過給審查合格后的電影譜寫配樂，作為養(yǎng)家糊口之道。肖斯塔科維奇、普羅科夫耶夫、哈恰圖良都曾為電影配樂，不少也成為知名作品流傳下來。在有聲電影以排山倒海之勢吞沒無聲電影后，或許不少音樂人又要另尋出路。
電影雨中曲觀后感篇3
《雨中曲》是音樂歌舞電影的杰作，也是一部關(guān)于好萊塢影壇秘密與艱辛的佳作。20年代末期開始了有聲電影，很多無聲電影明星遭遇到聲音考驗，也產(chǎn)生了淘汰與幕后的掩飾工作。本片故事背景就放在這個年代，對好萊塢這種工作場所造成的弊病提出批評及抗議。這部電影被公認為影史上最佳歌舞片。本片雖然沒有在奧斯卡角逐中贏得任何獎項，但并不影響它在影迷心目中的崇高地位。尤其是吉恩.凱利一個人在雨中邊舞邊唱的“雨中曲”，更是歌舞片中的經(jīng)典，呈現(xiàn)出好萊塢影片在歌舞片類型中所能有的最高水準?？梢哉f影片在詞曲與影物的水乳交溶、歌曲氣氛與舞蹈技藝的相互輝映方面，已臻化境。故事描述表演歌舞雜耍出身的吉恩.凱利投身電影圈，有了更上一層樓的發(fā)展，然而跟他搭檔演出的女明星卻因嗓音奇差無比，只好由吉恩的女友戴比.雷諾茲作幕后配音。
觀眾搞不清楚狀況，還對女明星敬佩有加，令她勝利沖昏了頭，不承認黛比的貢獻。結(jié)果在一次隨片登臺的表演中，眾人設(shè)計讓女星出了大丑，黛比也反敗為勝。1927年，好萊塢的一個晚上。大明星唐在參加完一個影片的首映式后，陰差陽錯地與青年女子凱西相遇了。凱西對唐和唐演的影片都嗤之以鼻，而唐卻對嬌小聰慧的凱西萌生愛意。當(dāng)時的好萊塢正在為即將到來的有聲電影而進行著各種嘗試。輝煌電影公司也準備把唐和他影壇情侶琳娜主演的影片《決斗騎士》拍成有聲片。但有聲技術(shù)的不成熟讓《決斗騎士》一片慘敗。就在大家沮喪之際，百老匯歌舞演員出身的凱西卻提議，為什么不拍歌舞片?這個主意讓大家興奮不已。不會唱不會跳的琳娜的說唱由凱西配音替代。片名已經(jīng)改成《歌舞騎士》的《決斗騎士》加進了許多現(xiàn)代舞蹈，公映后，觀眾反應(yīng)極為熱烈。當(dāng)琳娜向觀眾致詞時，觀眾覺得她的聲音和影片的不一樣。觀眾大嘩，一致要求琳娜唱一首歌，唐要求凱西在幕后唱，琳娜在幕前假唱?！坝曛星眱?yōu)美的旋律回蕩在大廳，此時，唐拉開大幕，兩個歌者同時亮相，觀眾知道了誰是真正的明星……
唐和凱西擁抱在了一起?？赐炅诉@部電影以后，我終于了解到為什么自1960年以來《雨中曲》便經(jīng)常被列為影史十大佳片的名單之中;為什么這部電影不僅屢次被聲譽卓著的英國“視與聽”雜志選為影史十大影片，而且是有史以來唯一被選入的歌舞片;為什么即使是形象端正的勞勃瑞福在《法網(wǎng)神鷹》這部電影，看到電視播出《雨中曲》時，也忍不住跟著旋律、拿著雨傘，表演他不太發(fā)達卻難得一見的歌舞細胞;米亞法羅和伍迪艾倫尚未分手前，也在《愛與罪》演出一段甜蜜的情事，那就是叫外賣、然后躲在剪接室里，邊吃邊看《雨中曲》;為什么就連三大男高音在美國聚頭演唱的時候，都不忘唱首《雨中曲》的主題曲“致敬”一下……
《雨中曲》這部電影的好，是用言語無法表達的。在看網(wǎng)上的評論時就有這么一段話：“看了這么多年電影，心里的最愛一直是它，每當(dāng)陰雨連綿時，也總是提了一把黑傘，學(xué)著吉恩.凱利踏上幾步，然后再深吸一口氣———生活真的是很美好啊!”《雨中曲》是影史上最精彩的歌舞片之一。男主角吉恩.凱利在片中表演的多場舞蹈，從設(shè)計到演出都只能用“嘆為觀止”四字來形容。除此之外，劇情本身也相當(dāng)精彩，以流暢而有趣的手法介紹好萊塢從默片時代轉(zhuǎn)變?yōu)橛新暺瑫r代的片廠趣聞，使觀眾從娛樂之中了解電影發(fā)展史的這個重要階段。
電影雨中曲觀后感篇4
給心中的至愛
這部片子大概是在八十年代引進中國的，而我又是在出生后十幾年后才第一次看到它的，那也許是在98年的樣子，這部片子存在的歷史卻比我想象的要長，拍攝時間1951年，發(fā)行上映1952年。
第一次看到它，我就驚呆了，怎么會有這么好看的電影，這么好看的舞蹈，這么好聽的音樂，這么棒的演員。
從此看了一遍又一遍，就是那種壓箱底的珍藏，小時候看的時候還會跟著跳舞。每一幀畫面都精致的陳列在膠片里，歷久彌新。感謝米高梅成就了它，更向已經(jīng)遠去的大師們和藝術(shù)家致敬。
片子的故事架構(gòu)在有聲電影和無聲電影交接的時刻，那是電影史劃時代的革命，我不同意說這只是單純一部唱歌跳舞的電影，它真正是“含義深刻，賞心悅目”
在我的list里沒有一部電影，把愉快喜悅表達的如此酣暢淋漓;沒有一部電影，把歌舞劇情結(jié)合的至臻至美;看了很多遍臺詞都能背下來了卻從來沒厭倦過，在西區(qū)看得第一部musical就是雨中曲，還是會激動的感動的流淚，每一幅場景，每一場歌舞，每一處對白，行云流水，喜歡的東西無需非要說出她的好，它就是那么好，好到想起它禁不住一絲微笑，它把雨天變得那么浪漫柔美，它把顛沛流離的生活寫的自得其樂，那種不由自主被感染的力量，懂它的人自然懂。
因為雨中曲買了好幾張40，50年代的CD，那個時代的音樂，有一種自然奔放，純樸天成的風(fēng)格。
藝術(shù)家們的執(zhí)著和對細節(jié)幾近苛求才有了影史的經(jīng)典，雨中漫步那一段 make them laugh 那一段段，你會去了解演員拍了多少遍嗎，再次致敬藝術(shù)家，雨中的歡歌漫舞，I wish i could singing in the rain
電影雨中曲觀后感篇5
一些電影在數(shù)十年之后還能被奉為經(jīng)典，《雨中曲》便是這些電影中的佼佼者，和《音樂之聲》一樣，它是一部歌舞劇。但它的內(nèi)容更多，包含時代的變革包含了諷刺包含我們所有的粉飾過去。
影片開始，唐和琳娜走上紅毯，粉絲的尖叫聲不絕于耳。被主持人問及如何出道，他說自己和科斯莫從小就因為唱歌跳舞受到表揚，大學(xué)畢業(yè)后更是一帆風(fēng)順受到賞識踏入星途風(fēng)光無限。但實際上，他粉飾了一切，他們像現(xiàn)在北漂的人一樣居無定所，生活條件極差。和表演扯得上關(guān)系的工作就是在酒吧等處表演踢踏舞表演雜耍，在廣告里充當(dāng)群眾演員。而為了接觸到更多的機會，他攬了所有的特技鏡頭，在飛機上，在汽車里，在即將爆炸的房子里…。像許多故事一樣，他熬出頭，成了主角成了當(dāng)時的“熒屏男神”。向觀眾回首過去時，他沒有添油加醋地說他吃了多少苦作為賣點吸引眼球，恰恰相反他選擇粉飾一切輕描淡寫。
和我們大多數(shù)人一樣，有了那樣矚目的成績，自然而然地就覺得全世界的女人都會為之瘋狂。遇到凱西時，向她大談特談，感受到她的崇拜時手順勢攬住了她。只是凱西并不是一般的人，她是舞臺演員，和唐主演的無聲電影不同，更注重聲音和形體的配合。她有機會登臺演出，但沒有名氣，面對唐這樣的大明星有崇拜也會有一絲不服。所以當(dāng)他動手動腳時，她當(dāng)然會覺得他是個好色之徒，開始貶低他貶低他主演的電影。不歡而散后的再一次相遇，卻讓他意識到這是個多么可人的姑娘。
琳娜的小氣讓她丟了工作，他找她而不得，直到兩人再度合作。最美好的大概就是我翻來覆去睡不著想你的時候，你也有著同樣的心思。自然而然地在一起，為了拯救唐和琳娜的第一部有聲電影，凱西甘愿在幕后為琳娜配音。
琳娜的失寵其實是她自己導(dǎo)致的，有著姣好的外形，嗓音雖然有缺憾但若是改一改那目中無人的態(tài)度倒也還好?？匆娔遣坑新曤娪按螳@成功，便覺得一切都是自己的功勞，能為公司帶來的金錢遠超凱西，所以要求凱西為其每一部影片配音（而這恰好斷送了凱西的演出夢）。拿出合約找好律師威脅影視公司負責(zé)人按她說的去做，買下公司股份甚至想掌握在公司的主導(dǎo)權(quán)。而之前，唐作為特技演員向她搭訕時她傲慢無禮，他被器重便一改態(tài)度為獻媚，一廂情愿地認為公司炒作的緋聞是真相—她和唐是天生一對終會步入婚姻的殿堂。
除了這幾個人物的塑造，劇情中對電影技術(shù)革新的態(tài)度也令人深思。從無聲到有聲，他們一開始認為有聲電影是個怪胎，覺得自己不會拍攝此類電影。而當(dāng)?shù)谝徊坑新曤娪按笫軞g迎，每家電影院都開始更新有聲設(shè)備時，他們不得不順應(yīng)潮流，轉(zhuǎn)而制作有聲電影。最開始的抵制，大概是因為習(xí)慣了在無聲電影里的得心應(yīng)手，對有聲電影這一不了解的新技術(shù)感到恐慌不適應(yīng)不知道如何去做好。而當(dāng)他們跳出舒適圈，經(jīng)歷數(shù)次失敗拍出不錯的電影時，事情就大大不同了。
令這部電影歷久彌新的當(dāng)然還有劇中大量的歌舞，無論是唐在雨中邊唱邊跳還是初期的他和好友科斯莫表演踢踏舞表演雜耍，都稱得上是經(jīng)典之作。二十世紀五十年代的歌舞，放到現(xiàn)在來看一點都不會覺得“過時”，反而會驚嘆他們的腿怎么會這么靈活。