李安曾說過自己是電影系的學(xué)生，他對(duì)待新技術(shù)也一樣。他在《比利·林恩》上映時(shí)曾說過：“其實(shí)我對(duì)120幀也沒有準(zhǔn)頭，是摸著石頭過河，像重新學(xué)走路一樣。我覺得電影很久沒有變了，需要一個(gè)新的開始?！毕旅媸菍W(xué)習(xí)啦小編為你們整理的關(guān)于2019年《雙子殺手》觀后感最新影評(píng)的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡。

　　《雙子殺手》觀后感一

　　近日，電影《雙子殺手》官微宣布，導(dǎo)演李安將攜主演威爾史密斯于10月來中國(guó)開啟宣傳活動(dòng)。影片今日發(fā)布了杜比影院(Dolby Cinema)版獨(dú)家海報(bào)，黑暗籠罩的城市中危機(jī)四伏，海報(bào)中央兩位“威爾·史密斯”暗示劇情將圍繞年老版和年輕版男主角之間展開的生死對(duì)決，讓人不禁好奇最終誰將更勝一籌。

　　日前國(guó)內(nèi)首波影評(píng)也新鮮出爐，影評(píng)人評(píng)價(jià)“視覺驚艷，李安即便拍動(dòng)作片，也不會(huì)是單純的火拼。不管他拍什么故事，最終會(huì)蘊(yùn)含李安的哲思，表達(dá)李安式的情感?！?/p>

　　不過，《雙子殺手》外媒評(píng)論昨日解禁，目前來看不太樂觀。目前該片在爛番茄獲得了7個(gè)媒體評(píng)價(jià)，5爛2鮮，新鮮度僅29%。該片在metacritic獲得的媒體評(píng)分均分也只有33分(0好評(píng)2中3差)，這也是李安導(dǎo)演生涯中在metacritic獲得的最低分。

　　李安《雙子殺手》MTC評(píng)分解禁33分(0好評(píng)2中3差)

　　在國(guó)內(nèi)前期試映中，蔣方舟評(píng)價(jià)，“他是有教養(yǎng)的老好人，做人極溫柔圓融，在電影里也可以極復(fù)雜和暴裂?！遍Z紅和陳思呈評(píng)價(jià)說，“在我看來它更像是一場(chǎng)人生的游戲?！薄耙C瀆電影”認(rèn)為，“用技術(shù)讓畫面更真實(shí)，細(xì)膩，有沉浸式的體驗(yàn)?！?/p>

　　“法蘭西膠片”認(rèn)為，“摩托戰(zhàn)是兒子對(duì)父權(quán)的挑釁，全程TV Game 范兒?！瘪T廣建認(rèn)為，“這個(gè)電影看完之后，給我最大的感受是——新?！薄捌鎼鄄┦俊北硎荆斑@部電影更重要的意義，是用什么樣的方法和手段去講故事。李安正在做的是探索一種新的電影語言，而這將是由我們?nèi)A人創(chuàng)造的。”

　　李安一直都在身體力行地推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，探索一種觀眾和電影之間的新關(guān)系，讓觀眾不再只是旁觀者，而是作為參與者體驗(yàn)其中。這一點(diǎn)在《雙子殺手》中很好地實(shí)現(xiàn)了，高幀+3D的攝制方式，特效創(chuàng)作的逼真效果，讓人真的有一種身臨其境的觀影感受，“技術(shù)和特效為敘事服務(wù)，用技術(shù)讓畫面更真實(shí)，細(xì)膩，有沉浸式的體驗(yàn)，讓觀眾的眼睛看不出那是燒了錢的特效。”

　　《雙子殺手》觀后感二

　　今日，電影《雙子殺手》官微宣布，導(dǎo)演李安將攜主演威爾史密斯于10月來中國(guó)開啟宣傳活動(dòng)。自定檔以來，對(duì)于李安和威爾史密斯強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的這部新片，許多觀眾都表示翹首以盼，而日前國(guó)內(nèi)首波影評(píng)也新鮮出爐，細(xì)膩酷炫的視覺效果，大膽驚艷的動(dòng)作場(chǎng)面，像是參與了真實(shí)追擊游戲一般的震撼，給觀眾帶來很多驚喜。但最讓人感動(dòng)的，是商業(yè)元素之下，隱藏在深處的李安式情感，對(duì)父子關(guān)系的探討、對(duì)成長(zhǎng)的思考，“李安即便拍動(dòng)作片，也不會(huì)是單純的火拼。不管他拍什么故事，最終會(huì)蘊(yùn)含李安的哲思，表達(dá)李安式的情感?！?/p>

　　據(jù)悉，電影《雙子殺手》將于10月18日全國(guó)上映。

　　此前在美國(guó)試映中，電影極具沖擊力的視覺體驗(yàn)，就引來諸多好評(píng)，讓人很是期待。從日前國(guó)內(nèi)第一波觀眾的反饋來看，身臨其境的觀影效果，滿足了大家的需求，尤其是三場(chǎng)各有特色的動(dòng)作打戲，撲面而來的拳拳到肉的真實(shí)感，給觀眾印象深刻。但更讓人驚喜的是，這三場(chǎng)打斗戲背后，是李安一貫的對(duì)父子關(guān)系的探索和反思，“摩托之戰(zhàn)是兒子對(duì)父權(quán)的初次挑釁，地窖格斗是父子積怨攤牌，最后的終極之戰(zhàn)則代表父子關(guān)系的重建”。更有觀眾表示，“順著這三場(chǎng)動(dòng)作戲，可以隱約看到李安人生的自傳”。

　　“這部電影更重要的意義，是用什么樣的方法和手段去講故事。李安正在做的是探索一種新的電影語言，而這將是由我們?nèi)A人創(chuàng)造的。”李安一直都在身體力行地推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，探索一種觀眾和電影之間的新關(guān)系，讓觀眾不再只是旁觀者，而是作為參與者體驗(yàn)其中。這一點(diǎn)在《雙子殺手》中很好地實(shí)現(xiàn)了，高幀+3D的攝制方式，特效創(chuàng)作的逼真效果，讓人真的有一種身臨其境的觀影感受，“技術(shù)和特效為敘事服務(wù)，用技術(shù)讓畫面更真實(shí)，細(xì)膩，有沉浸式的體驗(yàn)，讓觀眾的眼睛看不出那是燒了錢的特效。”

　　《雙子殺手》觀后感三

　　今日，李安的新電影《雙子殺手》發(fā)布定檔預(yù)告，正式宣布內(nèi)地定檔10月18日。時(shí)隔三年回歸，這一次李安聯(lián)手威爾·史密斯，一起干了件大事，用特效制造了一個(gè)大活人：年輕的威爾·史密斯。預(yù)告中，一老一少的兩個(gè)威爾同屏對(duì)打的一幕幕，視覺和情感上的雙重沖擊，讓人印象深刻。

　　雖然預(yù)告里不乏激烈酷炫的動(dòng)作大場(chǎng)面，但李安強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格還是盡顯無遺。一直以來，李安都在嘗試用不同的類型，傳遞和表達(dá)自己在情感上的思索。尤其是近些年來，從《少年派的奇幻漂流》，到《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，李安的視角逐漸聚焦人的成長(zhǎng)這一題材上，而《雙子殺手》將繼續(xù)圍繞這個(gè)命題，正如預(yù)告中的背景音樂《Forever Young》一樣，李安堅(jiān)持自己在創(chuàng)作中對(duì)情感探索的初心，通過中年男人和年輕的自己的角逐，回顧自己的一生。

　　兩度問鼎奧斯卡最佳導(dǎo)演后再回歸 李安繼續(xù)探索“一個(gè)男人的成長(zhǎng)”

　　從影三十年里，李安兩度獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，他不僅帶來了許多優(yōu)秀的作品，更讓世界看到了華語電影的魅力。除此之外，他執(zhí)導(dǎo)的《臥虎藏龍》更是成為首部獲得奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)的華語電影。

　　回首李安的作品，雖然類型各有不同，但風(fēng)格迥異的外衣下，是李安一貫的對(duì)人生和自我的情感探索。早年的“父親三部曲”中，李安從一個(gè)年輕孩子的角度，去審視父子關(guān)系。而近些年來，隨著年齡的增長(zhǎng)和生活閱歷的豐富，李安的敘事視角有了明顯的變化，從《少年派的奇幻漂流》、《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，再到新片《雙子殺手》，李安以一個(gè)長(zhǎng)者的身份，回望年輕時(shí)的自己。

　　威爾·史密斯和年輕的自己同屏較量 李安點(diǎn)贊：這次他完全豁出去了

　　《雙子殺手》講述了威爾·史密斯飾演的國(guó)防情報(bào)局特工，準(zhǔn)備退休之際意外遭遇一名神秘殺手的追殺，令他沒想到的是，這名殺手竟是年輕了20多歲的自己，在年老的我和少年的我之間，一場(chǎng)生死對(duì)決旋即展開。

　　預(yù)告中，一老一少威爾·史密斯同屏對(duì)打的畫面，讓不少人直言很震撼。據(jù)悉，電影中年輕的威爾·史密斯是根據(jù)動(dòng)作捕捉技術(shù)，100%用特效制作出來的人物。這一場(chǎng)場(chǎng)“自己打自己”的動(dòng)作戲，不論是體力還是表演上，都對(duì)威爾·史密斯有著極大的挑戰(zhàn)。李安也不禁感慨，“他這次完全豁出去了，看到他演年輕自己的那種努力，讓我很感動(dòng)?！?/p>

　　電影《雙子殺手》將于2019年10月18日全國(guó)上映。

　　《雙子殺手》觀后感四

　　李安曾說過自己是電影系的學(xué)生，他對(duì)待新技術(shù)也一樣。他在《比利·林恩》上映時(shí)曾說過：“其實(shí)我對(duì)120幀也沒有準(zhǔn)頭，是摸著石頭過河，像重新學(xué)走路一樣。我覺得電影很久沒有變了，需要一個(gè)新的開始?！?/p>

　　就像電影誕生之初，觀眾看《火車進(jìn)站》(1896)時(shí)，也會(huì)有身臨其境的躲閃，因?yàn)樗鼘?duì)于當(dāng)時(shí)的觀眾來說太真實(shí)了。所以，我們不該用傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)去看待新技術(shù)，因?yàn)閭鹘y(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)我們已經(jīng)根深蒂固，新技術(shù)還無法形成新的審美標(biāo)準(zhǔn)。電影誕生之初如此，從膠片時(shí)代到數(shù)碼時(shí)代如此，從2D規(guī)格到3D規(guī)格如此，現(xiàn)在從24幀到120幀依然如此，它們總會(huì)經(jīng)歷一個(gè)過程。

　　技術(shù)變革給未來的電影帶來了無限可能，李安說他想發(fā)展數(shù)字時(shí)代新的美學(xué)、新的美感。在《雙子殺手》中，60幀/120幀的動(dòng)作場(chǎng)面看起來像當(dāng)前的運(yùn)動(dòng)游戲和射擊游戲，因?yàn)榇蟊妼?duì)于電影感的進(jìn)步需要適應(yīng)。

　　《雙子殺手》吸引李安的另一個(gè)重要原因是他可以同時(shí)用動(dòng)作捕捉的數(shù)字角色與高幀率共同打造一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作場(chǎng)面。120幀能夠比24幀拍出更清晰的打斗，演員的每一個(gè)動(dòng)作和面部表情都清晰可見，因?yàn)樗那昂缶吧疃际菍?shí)焦。關(guān)于這一點(diǎn)，我可以用兩場(chǎng)戲佐證——當(dāng)Danny和Junior見面時(shí)，花園前景有個(gè)石雕，你既能看到石雕的細(xì)節(jié)，又能看到遠(yuǎn)景兩人見面的場(chǎng)景;之后，Henry和Junior在庫(kù)特納霍拉人骨教堂地下搏斗，你同樣能看到前景一個(gè)頭骨的細(xì)節(jié)和遠(yuǎn)景兩人對(duì)峙的場(chǎng)面，使用畫面內(nèi)無與倫比的縱深，李安的鏡頭構(gòu)成使觀眾可以看到畫面不同景位的細(xì)節(jié)。利用觀眾的眼睛在高幀率畫面下可以捕捉到任何動(dòng)作的特性，讓前后景的動(dòng)作戲相互競(jìng)爭(zhēng)來博取觀眾的注意力。如果放在以前，拍攝這樣的鏡頭還得用"裂焦濾鏡"(split-focus diopter)這種半凸透鏡片才能完成。

　　李安近幾年致力于通過新技術(shù)重新發(fā)現(xiàn)新的電影美學(xué)和講故事的方式，他確信“觀影體驗(yàn)，遠(yuǎn)不止講故事而已?！?mdash;—這是李安的原話。

　　看《雙子殺手》的時(shí)候，我可以很明顯感受到李安汲取了前作《比利·林恩》那些成功或者失敗的經(jīng)驗(yàn)。我一直記得，李安籌備更久的關(guān)于拳擊電影《馬尼拉之戰(zhàn)》原本應(yīng)該是他首部以120幀+4K+3D拍攝的影片。結(jié)果，《比利·林恩》和《雙子殺手》都拍在了它前面，相信李安在《比利·林恩》里嘗試的用3D表現(xiàn)人臉的細(xì)節(jié)，和《雙子殺手》120幀對(duì)動(dòng)作戲的處理、打光的方法等等都能在未來的《馬尼拉之戰(zhàn)》中得到更加充分的發(fā)揮，讓我們拭目以待!

　　《雙子殺手》觀后感五

　　李安執(zhí)導(dǎo)的新片《雙子殺手》將于10月11日在美國(guó)上映，在中國(guó)內(nèi)地上映的時(shí)間則是10月18日。目前，多家外媒都已經(jīng)發(fā)表了對(duì)這部由威爾·史密斯主演的電影的影評(píng)，總體來說，影片中最讓人印象深刻的是特效，尤其是將年輕版的威爾·史密斯描繪成克隆人的方式，盡管這種“數(shù)字魔術(shù)”在現(xiàn)代電影中已經(jīng)越來越普遍，但是李安在這部電影中將其推向了新的高度。

　　雖然《雙子殺手》中的視覺特效、攝影技術(shù)和高幀率獲得了一致稱贊，但是在很多影評(píng)人看來，這部電影的故事性比較敷衍，李安并沒有打磨出一個(gè)讓人耳目一新的故事。目前在爛番茄網(wǎng)站上，《雙子殺手》的媒體評(píng)分只有尷尬29%。
　　下面就是多家媒體的影評(píng)人對(duì)這部電影的“無劇透”影評(píng)：

　　《好萊塢報(bào)道》的記者斯蒂芬·道爾頓表示：“在高科技視覺特效的背后，《雙子殺手》是一個(gè)愚蠢、毫無深度、不強(qiáng)求娛樂粉絲的影片，在‘中年動(dòng)作明星聯(lián)盟’中，威爾·史密斯正非常危險(xiǎn)的靠近連姆·尼森和尼古拉斯·凱奇。”

　　《綜藝》雜志的彼得·德布魯格說：“從理論上來講，《雙子殺手》提供了相當(dāng)新穎的東西，觀眾們有機(jī)會(huì)目睹一位年齡較大的一線明星，與他自己致命的計(jì)算機(jī)克隆版本的斗爭(zhēng)。但實(shí)際上，這險(xiǎn)些成為一個(gè)無法完成的項(xiàng)目，數(shù)不清的演員放棄了，多次的嘗試都遭遇了失敗，因?yàn)榧夹g(shù)一直不成熟。而從李安完成的這個(gè)版本來看，那就是劇本永遠(yuǎn)達(dá)不到最初的承諾?！?/p>

　　CinemaBlend網(wǎng)站的邁克·雷耶斯表示：“雖然人們都非常信賴?yán)畎驳募夹g(shù)專長(zhǎng)，但在令人驚嘆的視覺效果背后，卻有著一個(gè)空洞且過時(shí)的故事?！峨p子殺手》就是終極版的《第二十二條軍規(guī)》。這個(gè)故事從1997年就開始打造了，所以劇本方面本應(yīng)該做的更好，但通過現(xiàn)代成熟的技術(shù)特效，這部影片雖然讓自己擁有了眼花繚亂的表演和有趣的動(dòng)作時(shí)刻，但是背后卻幾乎沒有任何更加深刻的信息?！?/p>

　　IndieWire網(wǎng)站的艾拉·凱普表示：“劇本辜負(fù)了創(chuàng)意。電影中的一切都在為美學(xué)服務(wù)，《雙子殺手》沒能成為一部完整的電影，而是成了一場(chǎng)擁有高科技和糟糕內(nèi)核的科學(xué)實(shí)驗(yàn)?！?/p>

　　TheWrap網(wǎng)站的尼古拉斯·巴伯也表示：“達(dá)倫·萊姆克早在1997年就賣出了他的《雙子殺手》劇本，不幸的是，李安執(zhí)導(dǎo)的這部電影最終呈現(xiàn)的卻是可笑的對(duì)話、敷衍的角色特征，以及原始的國(guó)際間諜情節(jié)，以至于觀眾們很快就會(huì)發(fā)問：為什么這部電影需要這么長(zhǎng)時(shí)間才會(huì)投入制作?為什么這部電影最終要拍出來?”