花鼓戲觀后感5篇
在日常生活或是工作學習中,大家都經常接觸到作文吧,作文一定要做到主題集中,圍繞同一主題作深入闡述,切忌東拉西扯,主題渙散甚至無主題。下面是小編為大家精心整理的花鼓戲觀后感5篇,希望對大家有所幫助。
花鼓戲觀后感篇1
怎會忘記與你的第一次相遇便是在烏鎮(zhèn)——題記
再一次踏上這條青石小路,所有以及像是按了后退鍵一樣,黑白的記憶中,是你一身碎花裙,晃著你的羊角辮在一片煙雨中跳著格子。
溪旁的石橋依舊沒變,只是青苔多了,那些紋理仍是記憶中的樣子。是橋上人聲熙攘,望著平靜的溪面,恍惚晃過的身影令我驚愣。這,是我第一次遇見你的地方;這,是記憶花開的地方。同樣的地點,不再是兩個人,我站在橋側看記憶退回第一次來烏鎮(zhèn)。拿相機對焦的停頓間,你一身碎花裙嬉戲間撞入我懷中,那一瞬間的手抖竟留下了你慌亂撲紅的小臉。第一眼被你那雙通澈到毫無一絲雜質的雙眸所吸引,你慌亂地道完謙后,抑住了雀躍的步伐,看著你像只受驚的兔子在人群中四竄地走著,竟忍俊不禁笑了出來。
人潮的擁擠將我扯出回憶,下了石橋,小巷轉角口那家聽雨軒仍停駐在這。不高不矮的門檻是你最愛的板凳。那年,別過石橋相遇,在聽雨軒入住,老板娘有著江南女子特有的柔和,一只發(fā)簪將齊腰的長發(fā)盤旋在腦后。晚間,看見你坐在門檻上托腮看夜空。老板娘笑著對我說你是她女兒,我微微頷首點是,想起石橋上你撲紅的小臉特意地去拍了你的肩。意料中,你的小臉又紅了,眼神中時驚訝,慌亂地站起后支支吾吾說道:“姐姐……早上我不是故意的……”我笑著沖你揮揮手,坐在門檻上,學你的樣子盯了會滿天星的夜空,轉身問:“你會看星座嗎?”你的眼睛亮了亮,露出小虎牙對我笑了笑說:“會的,姐姐你看那是獵戶座”“哎,原來長這樣”“那邊……那邊……是天仙座……”
“姑娘!姑娘!要住宿嗎?”老板的聲音讓我打了一顫,才發(fā)現(xiàn)已經在店門口站了許久,輕搖了搖頭,忽想起什么“老板,以前的房東去哪了你知道嗎?”“以前的?我也是從別人那里轉手的,不太清楚?!标柟忭樦蓍芫徛哌M小巷里,你看物是人非,我走回原地,而你卻不在。
夾在人群中順著人流穿過舊式的古屋,在一片空場上,一片鑼鼓聲縈繞著思緒開始旋轉。你最愛的花鼓戲,你會哼的花鼓曲,可你又在哪?臺上的戲子一眸一笑,佛袖,旋轉。透過所有人的身影,我看見你一身碎花裙站在那片空地的中央,仍是記憶中那張稚嫩的臉,在那雙通澈的眼里我看到了14歲的我淺笑著看著你。那年,斑駁的屋墻間,在這空留下桃花簌簌的空地間,你一襲碎花裙在陽光點點照耀下顯得那么美。和著風的聲音,你清唱著這片土地特有的花鼓詞,雖沒有專業(yè)戲子的鏗鏘有力,卻帶著你特有的空靈之感,鉆進作為唯一聽眾我的腦海里。一曲終了,你眨巴眨巴著眼睛問我“姐姐,好聽嗎?我知道我不適合唱花鼓戲……但是……”看著你越低越低的羊角辮,14歲的我同17歲的我上前擁住你,不管是過去還是現(xiàn)在,這一句話終究不會變“我想這是我聽過最好的花鼓戲”懷中的你由一臉錯愕到驚喜。17歲的我知道我抱住的只是你的影子,可我卻癡心地認為我可以再抱你久一點,只要那么一點點……
曲終夢散,空臺上只有幾位戲子在收拾道具,人群嬉笑著從旁邊走過。低頭,才發(fā)現(xiàn)我擁住的`只不過是一團空氣。頭頂的蒼穹暗淡下來,月光孤零零地照在這一片空地上。從包里翻出那張支撐我孤身一人來烏鎮(zhèn)的明信片,短短幾個字,卻看了幾百遍幾千遍,我怎可相信著清秀的幾個字竟成了別離“姐姐安好,代我去聽最后一次花鼓戲?!?/p>
你可知道,收拾行李前,我天真地認為你會在小巷口跳著格子等我,我天真地認為你還會帶著我看星星看月亮。可真相來臨的時候,一切夢境破碎的那么徹底。
物是人非事事休,欲語淚先流??帐幍氖瘶颍吓f的戲臺,變更的聽雨軒。這片曾有你的土地在花鼓戲的咿呀中,隨著這首曲一點一點消散在江南水鄉(xiāng)中。站在空蕩的老舊戲臺上,閉上眼,用那不成調的音哼出殘碎的曲子。一片月光中,我看見你笑著站在不遠處,那一刻,忍了多日的淚水,洶涌而出……
別過這片有你的土地,我踏上歸程,空蕩的腦子里是循環(huán)你的花鼓戲……再無其他……
花鼓戲觀后感篇2
今天下午,學校為我們六年級組織一次花鼓戲表演。
最先上場的是賀老師,她簡單介紹了一下花鼓戲,還唱了一小段,歌喉十分動聽,主持人還讓我們猜猜她多少歲,我想她因該50歲上下吧,賀老師教我們蘭花指,示范幾個動作。
花鼓戲最精彩的部分來了,先是劉??抽?,一組男女搭檔表演,我只記得女孩叫文君,十字步很好看,服飾也漂亮,下一節(jié)目是補鍋,同樣是男女搭檔,服飾也不同,女孩叫汪好,歌喉也絲毫不遜色,動作十分生動。
主持人請了四個同學上臺向四個出色的演員學幾個動作,遺憾的是沒一個我班上的同學。
最后,主持人公布賀老師的年齡—68歲!全場驚訝,沒一個同學猜對,最高猜到59歲呢。
花鼓戲觀后感篇3
是哪個戲種的傳統(tǒng)劇目有四百多個?又是哪個戲種是源出于民歌?它,就是花鼓戲,一個有著無限魅力的戲種。
要怎么介紹花鼓戲呢?還是從《劉海砍樵》這個家喻戶曉的名劇說起吧!
古時候,常德城武陵區(qū)絲瓜井旁,住著劉海母子倆。劉母因思念亡夫,哭瞎了眼睛。劉海非常勤勞孝順,天天上山砍柴,奉養(yǎng)老母。在劉??巢竦拇蟾呱健⑿「呱揭粠?,住著一只修煉多年的狐貍精,自取名劉秀英,她把煉成的寶珠含在口中可化身人形。她非常敬佩劉海,就執(zhí)意要嫁給劉海,劉海幾番推辭后,也答應了。母親自然高興,答應了。于是打算在雞鵝巷辦婚事。
有一個十羅漢也在暗中修煉,他想得到劉秀英的寶珠,這樣他就能即刻成仙升天。他不禁起了歹心,于是搶走了寶珠。無奈之下,劉秀英只好把實情告訴了劉海。劉海聽了,馬上和劉秀英的姐妹去搶回了寶珠,從此,它們過上了幸福安詳的生活。
傳說歸傳說,但事實是,因為這個經典名劇,花鼓戲已隨之傳遍了湖南的各個角落。
傳統(tǒng)花鼓戲有許多經典名劇,主要劇目有《盤夫》、《祭塔》、《捉蝴蝶》、《放風箏》、《梁祝衰史》、《白蛇傳》、《菜園會》、《討學錢》《蘆林會》等。因為有“打鑼腔”與“川調”傳入,才逐漸出現(xiàn)故事性強的民間傳說題材劇目,有《八百里洞庭》、《雪梅教子》等,川調主要劇目有《劉海戲蟾》、《鞭打蘆花》等,這樣,便形成了藝術上比較完整的地方劇種了。
另外,長沙花鼓戲在“三小”的基礎上發(fā)展了生、旦、凈、丑諸行角色。但小丑、小旦、小生仍代表著本劇種獨特的藝術風格。小丑分為褶子丑、短身丑、官衣丑、爛布丑、奶生丑等。
花鼓戲流傳至今,作為湖南人,幾乎每個人都會哼名劇中的一些片段。當人們哼起這些調時,心里自然會涌上一股暖流,因為它是我們湖南人的驕傲。
在民間,每逢過年或喜慶日,那些民間藝術團的藝人不需要舞臺,不需要幕布,只需鑼鼓和嗩吶為其伴奏,唱個幾天幾夜也毫不疲倦。只要能獲得觀眾的掌聲,他們就無怨無悔。
在正式的舞臺上,那些藝人們往往身著華麗的服裝,戴著漂亮的裝飾,他們的服裝打扮雖與民間藝人有所區(qū)別,可是唱腔卻是一模一樣,都是那么讓人陶醉,讓人情不自禁地想去記一記,學一學。
花鼓戲就是這樣時時刻刻地令人著迷和向往。
花鼓戲觀后感篇4
天門,戰(zhàn)國為楚竟陵邑,地處江漢平原中部,這一帶地勢遼闊,河流、湖港交織,水產、植物繁茂。民間的秧歌、薅草歌、鑼鼓音樂蘊藏甚為豐富,這里是古楚文化的發(fā)源地之一,楚風、楚俗、楚文化和楚音樂在這里隨處都有體現(xiàn),天門花鼓戲就在這種文化積蘊豐厚的土壤中孕育、產生和發(fā)
花鼓戲雛形展。的孕育在清康乾時期。鬧年的花鼓、采蓮船、蓮花落、敲碟子等民間歌舞與“一人唱,眾人和”的薅草歌為主流的田歌、花歌和三棒鼓、漁鼓、道情等民間說唱,共同構成了花鼓戲的源頭?;ü膽蜃鳛閼騽⌒螒B(tài)出現(xiàn)是在清道光年間。早期的花鼓戲叫“沿門花鼓”,不斷吸收各地方劇種的幫腔和表演形式,逐漸由化妝演唱演變成了花鼓戲劇的形式。后又慢慢發(fā)展成“七慌八忙九停當”的演出班子,意思是說如果戲班有九人之眾,演出就不覺慌忙了。
天門花鼓戲自形成劇種后,便帶著濃郁的鄉(xiāng)土氣息流行于江漢平原。新中國建立后,在黨的“百花齊放”政策指導下,花鼓戲獲得了新生。天門花鼓劇團排演了第一臺現(xiàn)代花鼓戲《兩兄弟》,為劇種的提高和發(fā)展開創(chuàng)了新局面。
天門花鼓戲音樂屬打鑼腔系。在唱腔音樂上分主腔和小調兩大類。男女唱腔多采用“本音”和“假嗓”相結合的方法,加上“唱、幫、打”三者緊密配合,演唱起來,節(jié)奏明快,旋律優(yōu)美,抒情敘事,形成了花鼓戲獨有的演唱風格。小調分單篇牌子、專用曲調、插曲三類,有一百多種,多來自民歌和各種民間說唱音樂。
天門花鼓戲植根于民間,富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。男女老幼行走、勞作時哼唱幾段花鼓調,那是別有一番韻味在心頭。
花鼓戲觀后感篇5
家鄉(xiāng)在長江中下游平原的荊州地區(qū),這里的戲叫荊州花鼓戲,每每秋收以后,村里都會請上戲班來唱幾天,一是慶祝今年的豐收,二是希望明年風調雨順。
吃過晚飯以后。人們早早的把凳子搬到戲臺的下面,我們小孩自然也是要跟去的,大人們都說“大人看戲,小伢看屁““小伢看戲時為了混東西吃”……
戲還沒開鑼,戲臺下面鬧哄哄的,小販的叫賣聲,小孩的嬉鬧聲,大姑娘小媳婦張家長,李家短的議論聲,小孩像大人索要東西遭到大人呵斥的哭聲。我一個人靜靜躲在后臺的一角,看演員們勒頭,撲粉,上妝,一件件古董似的衣服在鎂光燈的照射下也顯得那么的光彩奪目。
演員們上場開始咿咿呀呀的唱了起來,我雖然聽不懂演員們唱的什么,大概得劇情還是能看懂的。無非是誰誰經過磨難中狀元了,誰和誰最后有情人終成眷屬,好人終有好報,壞人也得到了該有的得下場。
現(xiàn)在隨著生活節(jié)奏的改變,很少可以看到草臺花鼓戲了,倒是在網絡上可以找到幾出,前幾天在網上搜到了一出由我們洪湖演的花鼓戲,講的是相國小姐向新科狀元逼婚的故事,其中相國小姐說了這么一句話:只要你跟了我,吃不完的油,穿不盡的綢,我看到這句話不禁啞然笑了,也許這出戲前人就是這么傳下來的,前人認為有油吃,有綢穿就是相國小姐的生活了,這也許是前人對美好生活的憧憬和向往吧。
網上的戲一般都是由最好的演員演的,如胡新中老師在《李天保吊孝》里面吊孝的一段,《秦雪梅吊孝》里面商琳升天的一段,馬紅麗老師在《血冤》里面在獄中和自己嬌兒,小姑告別的一段,李春華老師在《雪冤》里面妻審的那一段,在《庵堂認母》的精彩表演都應該算經典。還有李春華老師和胡新中老師在上個世紀80年代合演的《站華墻》更是紅遍了大江南北。
家鄉(xiāng)的花鼓戲沒有黃梅戲的動聽,沒有越劇的婉轉,沒有秦腔的高吭,更沒有京劇的大氣,他以他最樸素的形式向人們講述世上的大喜大悲,大善大惡。
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